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1、椅子设计风格的演变家具是人类文化最重要的信息载体之一,家具中的椅子更是其中最重要的组成部分。中国与以西欧为代表的西方由于地理位置、民族特征以及文化背景的不同,各自创造了不同特色的椅子文化。古代埃及的设计中的椅子o埃及的椅子都有兽形腿，并且方向一致，已经有了斜撑的形状，表明埃及的设计师已经开始注意上了家具的舒适性。埃及的椅子给后世椅子的发展奠定了坚实的基础。古希腊的设计中的椅子o希腊家具中最杰出的代表是一种称为克里斯姆斯的靠椅。靠椅线条极其优美，从力学角度上来说是很科学的，从舒适角度上来讲也是很优秀的，它与早期的希腊家具及埃及家具那种僵直的线条形成强烈的对比。在任何地方只要有一件受希腊风格影响的
2、家具存在，则它一定是这种优美线条的再现。希腊家具上也有兽腿型的装饰，但他们放弃了埃及人那种四足一致的做法，而改变成四足均向外或均向内的样式。古罗马的设计中的椅子o古罗马家具是在古希腊家具文化艺术基础上发展而来的。受到罗马建筑造型的直接影响，古罗马家具的造型凝重，采用战马、雄狮和胜利花环等做装饰与雕塑题材，构成了古罗马家具的男性艺术风格。o罗马家具的铸造工艺已经达到了使人惊叹的地步，青铜家具大量涌入，在许多家具的弯腿部分的背面都被铸成空心的，这不但减轻了家具的重量而且增加了强度。哥特式风格的椅子o欧洲中世纪的家具一方面粗制滥造，而另一方面由于不必在装饰细节上下功夫，制造者们一般都长于结构的逻辑性
3、、经济性和创造性。而这些正是后来包豪斯家居设计师所追求的东西。马丁王银座是典型的哥特式风格椅子。高耸造型尖塔引向飘渺的天空，使人们幻想于来世，充满了神秘的宗教色彩，对后世造成了重大影响。巴洛克以及洛可可风格的椅子o文艺复兴时期反对刻板的风格，追求具有人情味的曲线和优美的起伏层次。体现了文艺复兴追求思想解放的人文思潮。文艺复兴后的18世纪，中国清式风格对西方也有所影响。华贵奢华显示无疑，也显示了洛可可和巴洛克风格的过度修饰诟病。中国明式椅o明式椅盛于浙江，崇尚使用质朴的原木、花梨、红木、楠木等，疏朗而活泼。在中国哲学背景下，原木的椅子与人与自然环境融为一体，互为平衡。作为椅子，明式椅在现代人的生
4、活空间里更具有艺术品位。清代椅子o清代家具布置大致采用成组的对称方式，而以临窗迎门的桌案和前后檐炕为布局中心，配以成组的几种椅。有一几二椅，有二几四椅等充分展示了清代家具与建筑、室内装饰的有机结合。工艺美术运动o“苏赛克斯”椅是莫里斯自行设计的产品并组织生产。莫里斯是19世纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计行会的发端，该椅子的造型体现了他“师承自然”的主张。沃赛在平面设计中偏爱卷草线条的自然图案，他的家具设计多选用典型的工艺美术运动材料英国橡木。他的作品造型简练，结实大方并带有哥特式意味，不但继承了拉斯金、莫里斯提倡的技艺结合的思想，并使之更简洁大方，成为工艺美术设计运动的范例。新艺术运动o
5、新艺术运动主张运用高度程序化的自然元素，使用其作为创作灵感和扩充“自然”元素的资源，例如：海藻、草、昆虫。相应地，其开始广泛使用有机形式、曲线，特别是花卉或植物等。自此以后，从来自世界各地的艺术家作品中，都能发现其中某些线条和曲线图案成为绘画中的惯用手段。风格派o红蓝椅子的设计者里特维尔德是现代设计运动中大师级的人物，也是实践派的典型代表。里特维尔德一生中创造出诸多具有革命性的设计作品。里特维尔德也是风格派的第一批成员，因此其作品更多的是表现了风格派的思想和理念，这与其本人受蒙德里安等前卫艺术家的影响是分不开的。包豪斯o包豪斯在理论上的建树对于现代主义的贡献是巨大的。提倡自由，将手工艺与机械生
6、产结合起来，在以下三款椅子上充分体现，包豪斯的成就实际上是现代设计的集大成装饰艺术运动o装饰艺术运动的作品喜欢用直线和对称的抽象构图，极富光泽的材料，具有强烈色彩效果的颜色，还采用了机械生产方式，运用了钢筋混凝土、合成树脂、强化玻璃等新材料。o这种既有现代设计特征，又有装饰趣味的高雅艺术运动，反映出艺术家在工业化生产发展进程中对装饰艺术留恋的矛盾折衷心理现代主义风格o沙里宁的家具设计常常体现出有机的自由形态，而不是刻板冰冷的几何形态，这标志着现代主义的发展已经突破了正统的包豪斯风格而开始走向软化。他最著名的胎椅和郁金香椅都是有机设计的典范。波普风格o波普是一场广泛的艺术运动，力图表现自我，追求表现标新立异的心理。它追求大众化的、通俗的趣味，反对现代主义的自命不凡。在设计中强调新奇独特，并大胆采用艳俗的色彩。这些产品专注于形式的表现和纯粹的表面装饰，功能、合理等现代主义的观念被冷落了。绿色设计o现代主义家具设计异常简洁，基本上将造型简化到了最单纯但有十分典雅的形态，从视觉上和材料上体现了“少就是多”原则，体现了设计是道德与责任心的回归。斯塔克设计的路易二十椅及圆桌椅子的前腿、座椅及靠椅由塑料一体化成形，是绿色设计的典范设计。谢谢观看