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1、我国早在先秦时期就出现了品种繁多，造型独特，音色美丽的我国早在先秦时期就出现了品种繁多，造型独特，音色美丽的各种乐器。古人为了便于区分，依据制作材料的不同把他们分各种乐器。古人为了便于区分，依据制作材料的不同把他们分为八大类。统称为八音，这八大类分别是：金、石、丝、竹、为八大类。统称为八音，这八大类分别是：金、石、丝、竹、匏、土、革、木。匏、土、革、木。八音的分类一、依据制作材料可分1、金-青铜类的乐器2、石-主要是石灰石其次有青石和玉石3、丝-各种弦乐器4、竹-竹制吹奏乐器5、匏葫芦类的植物果实6、土-陶制乐器7、革-主要是各种鼓8、木-木头制作的乐器二、按演奏性能可分：1.吹奏乐器2、弹拨
2、乐器3、打击乐器4、拉弦乐器云锣笙梆子堂鼓二胡笛子埙磬金石丝竹匏土革木笙：笙：古老的中国乐器，属古老的中国乐器，属于簧片乐器族内的吹孔簧于簧片乐器族内的吹孔簧鸣乐器类，是世界上现存鸣乐器类，是世界上现存大多数簧片乐器的鼻祖。大多数簧片乐器的鼻祖。发音清越、高雅，音质柔发音清越、高雅，音质柔软，歌颂性强，具有中国软，歌颂性强，具有中国民间色调。民间色调。云锣：云锣：属于金属体鸣乐器族内的属于金属体鸣乐器族内的变音打击乐器类，音色清澈、圆变音打击乐器类，音色清澈、圆润、悦耳、余音长久，但音量不润、悦耳、余音长久，但音量不大。不是小型民族乐队的固定编大。不是小型民族乐队的固定编制，但大型民族乐队中较
3、为常用制，但大型民族乐队中较为常用.堂鼓：堂鼓：又称同鼓，又称同鼓，属打击乐器。以属打击乐器。以木为框，两面蒙牛皮。演奏时，木为框，两面蒙牛皮。演奏时，将鼓放在木架上，用双木槌敲将鼓放在木架上，用双木槌敲击击二胡：二胡：二胡的构造比较简洁，二胡的构造比较简洁，由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千金、琴码和琴弦、弓杆、千金、琴码和弓毛等组成的弓毛等组成的；二胡的音；二胡的音色具有美丽抒情之特点，发色具有美丽抒情之特点，发出的声音极富歌颂性，犹如出的声音极富歌颂性，犹如人的歌声。擅长演奏柔软细人的歌声。擅长演奏柔软细致的抒情性作品。致的抒情性作品。梆子：梆子：又名又名
4、梆板，用两根长短不同梆板，用两根长短不同的硬木棒制成，两手各执其一，的硬木棒制成，两手各执其一，互击发音以按节拍。是梆子腔的互击发音以按节拍。是梆子腔的伴奏乐器。伴奏乐器。笛：笛：由一根竹管做成，里面去节由一根竹管做成，里面去节中空成内膛，外呈圆柱形，在中空成内膛，外呈圆柱形，在管身上开有管身上开有1个吹孔、个吹孔、1个膜孔、个膜孔、6个音孔、个音孔、2个基音孔和个基音孔和2个助个助音孔音孔。主要分主要分曲笛曲笛和和梆笛梆笛。磬：磬：是古代石制的一种打击乐是古代石制的一种打击乐器。甲古文中磬字左半像悬器。甲古文中磬字左半像悬石，右半像手执槌敲击。磬石，右半像手执槌敲击。磬起源于某种片状石制劳动
5、工起源于某种片状石制劳动工具，其形在后来有多种变更，具，其形在后来有多种变更，质地也从原始的石制进一步质地也从原始的石制进一步有了玉制、铜制的磬。有了玉制、铜制的磬。埙：埙：古代用陶土烧制的一种古代用陶土烧制的一种吹奏乐器，圆形或椭圆形，吹奏乐器，圆形或椭圆形，有六孔。亦称有六孔。亦称“陶埙陶埙”。以。以陶制最为一般，也有石制陶制最为一般，也有石制和骨制等。和骨制等。民族管弦乐民族管弦乐民族管弦乐队是上世纪民族管弦乐队是上世纪2020年头，在中西文化沟通下产生的。年头，在中西文化沟通下产生的。综合了传统丝竹乐队和吹打乐队，在部分程度上仿照了西综合了传统丝竹乐队和吹打乐队，在部分程度上仿照了西方
6、交响乐队的编制，民族乐器就有两百多种方交响乐队的编制，民族乐器就有两百多种 。我国的民族乐器中缺少低音乐器，所以比较常见的做法是我国的民族乐器中缺少低音乐器，所以比较常见的做法是运用西洋乐器中的低音提琴作为补偿，也有运用大提琴的。运用西洋乐器中的低音提琴作为补偿，也有运用大提琴的。一些现代派民乐作品中会出现传统中较为少见的音响要求，一些现代派民乐作品中会出现传统中较为少见的音响要求，可能须要西洋乐器作为协助。可能须要西洋乐器作为协助。一般分为一般分为1.1.拉弦乐器组：高胡拉弦乐器组：高胡 二胡二胡 中胡中胡 革胡革胡 倍革胡倍革胡 2.2.弹拨乐器组：柳琴弹拨乐器组：柳琴 扬琴扬琴 琵琶琵琶
7、 中阮中阮 大阮大阮 三弦三弦 筝筝3.3.吹管乐器组：曲笛吹管乐器组：曲笛 梆笛梆笛 新笛新笛 唢呐（高音、中音、低唢呐（高音、中音、低音）音）笙（高音、中音、低音）笙（高音、中音、低音）4.4.打击乐器组：堂鼓打击乐器组：堂鼓 排鼓排鼓 碰铃碰铃 锣锣 云锣云锣 吊镲吊镲 军鼓军鼓 木木鱼鱼春江花月夜是很据琵琶曲夕阳箫鼓改编的民族管春江花月夜是很据琵琶曲夕阳箫鼓改编的民族管弦乐合奏，全曲分为十段，各段标题：江楼钟鼓、月上东弦乐合奏，全曲分为十段，各段标题：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌颂晚、洄澜拍山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌颂晚、洄澜拍岸、桡鸣远濑、欸乃归
8、舟、尾声。这首乐曲通过委婉、质岸、桡鸣远濑、欸乃归舟、尾声。这首乐曲通过委婉、质朴的旋律，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，犹如一幅朴的旋律，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，犹如一幅清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。春江花月夜是中国唐代诗人张若虚的作品。此诗共三春江花月夜是中国唐代诗人张若虚的作品。此诗共三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创建性地再现了江南春夜的景色，犹如月光照射下的万里长建性地再现了江南春夜的景色，犹如月光照射下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思归的离别相思之苦。诗篇意境江画卷，同时寄寓着
9、游子思归的离别相思之苦。诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调美丽，喜闻乐见，乃千古绝唱，有韵调美丽，喜闻乐见，乃千古绝唱，有“以孤篇压倒全唐以孤篇压倒全唐”之誉，闻一多称之为之誉，闻一多称之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰诗中的诗，顶峰上的顶峰”。春江花月夜春江花月夜 张若虚张若虚l春江潮水连海平，海上明月共潮生。春江潮水连海平，海上明月共潮生。l滟滟随波千万里，何处春江无月明滟滟随波千万里，何处春江无月明!l江流宛转绕芳甸江流宛转绕芳甸 ，月照花林皆似霰，月照花林皆似霰;l空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。空里流霜不觉飞
10、，汀上白沙看不见。l江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。l江畔何人初见月江畔何人初见月?江月何年初照人？江月何年初照人？l人生代代无穷已，江月年年望相像。人生代代无穷已，江月年年望相像。l不知江月待何人，但见长江送流水。不知江月待何人，但见长江送流水。l白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。l谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？l可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。l玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。l此时相望不相闻，愿逐月华流照君。此时相望不相闻，愿逐月
11、华流照君。l鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。l昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。l江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。l斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。l不知乘月几人归，落月摇情满江树。不知乘月几人归，落月摇情满江树。音乐小学问传统的琵琶曲分为文曲和武曲，文曲一般旋律美丽抒情、节奏轻缓，擅长描绘美丽的自然景色或表达内心细腻的情感。而武曲心情激烈雄壮，节奏困难多变，富于戏剧性，擅长表现猛烈的气氛和心情这首曲子属于琵琶曲分类中的文曲还是武曲？十面埋伏十面埋伏十面埋伏，顾名思义，
12、是四面八方广布伏兵的意思，表现一种不行逆转的军事态势。这个典故出自楚汉相争的垓下之战。汉军“十面埋伏”，形如天网，楚军固守垓下，势如鸟雀。此刻，项羽军的反击似乎困兽犹斗；刘邦军的进攻捷报频传。垓下战场，杀声震天。两军拚搏，誓不两立。著名的垓下之战就这样绽开了。有的学者认为，“十面埋伏”发生在徐州的九里山。因为水浒传中分明写着：“九里山前摆战场，牧童拾得旧刀枪。顺风吹动乌江水，似乎虞姬别霸王”。所以时至今日，徐州人仍旧认为城北“九里山”为汉兵“十面埋伏”的战场。在“九里山”的山上，曾经有“磨旗石”，传闻是刘邦的大将樊哙插旗、指挥军队的地方。在“九里山”的山下，有村名“八里屯”，传闻是汉王屯兵的地
13、方。而徐州的城东，有一座子房山，相传，是以刘邦的大臣张良的名字命名，张良在这儿深夜吹箫，瓦解了楚军斗志。十面埋伏第一部分：描述了汉军大战前的准备其次部分：描绘了两军殊死决战的激烈情景第三部分：描写了楚军战败，项羽自刎这是一首什么（乐器）独奏曲？这段音乐呈现的是乐曲中的第几部分，音乐中富于变更的演奏技巧，渲染了一种怎样的气氛？其次部分。惊惶，激烈二泉映月是中国民间二胡音乐家华彦钧（阿炳）二泉映月是中国民间二胡音乐家华彦钧（阿炳）的代表作。这首乐曲自始至终流露的是一位饱尝人的代表作。这首乐曲自始至终流露的是一位饱尝人间辛酸和苦痛的盲艺人的思绪情感。间辛酸和苦痛的盲艺人的思绪情感。全曲将主题变奏五次
14、，随着音乐的陈述、引伸和绽全曲将主题变奏五次，随着音乐的陈述、引伸和绽开，所表达的情感得到更加充分的抒发。其变奏手开，所表达的情感得到更加充分的抒发。其变奏手法，主要是通过句幅的扩充和减缩，并结合旋律活法，主要是通过句幅的扩充和减缩，并结合旋律活动音区的上升和下降，以表现音乐的发展和迂回前动音区的上升和下降，以表现音乐的发展和迂回前进。它的多次变奏不是表现相对比的不同音乐心情，进。它的多次变奏不是表现相对比的不同音乐心情，而是为了深化主题，所以乐曲塑造的音乐形象是较而是为了深化主题，所以乐曲塑造的音乐形象是较单一集中的。全曲速度变更不大，但其力度变更幅单一集中的。全曲速度变更不大，但其力度变更
15、幅度大，从度大，从pp至至ff。每逢演奏长于四分音符的乐音时，。每逢演奏长于四分音符的乐音时，用弓轻重有变，忽强忽弱，音乐时起时伏，扣人心用弓轻重有变，忽强忽弱，音乐时起时伏，扣人心弦。弦。阿炳常常在无锡二泉边拉琴，创作此曲时已双目失阿炳常常在无锡二泉边拉琴，创作此曲时已双目失明，据阿炳的亲友和邻居们回忆，阿炳卖艺一天仍明，据阿炳的亲友和邻居们回忆，阿炳卖艺一天仍不得温饱，深夜回来小巷之际，常拉此曲，凄切哀不得温饱，深夜回来小巷之际，常拉此曲，凄切哀怨，尤为动人。怨，尤为动人。江南丝竹，流行于苏南、上海、浙江嘉兴、湖州地区的民间器乐形式，音乐美丽秀丽，曲调流畅委婉。快乐歌是江南丝竹“八大曲”之
16、一。每周一歌东风破每周一歌东风破 一盏离愁孤寂伫立在窗口一盏离愁孤寂伫立在窗口我在门后假装你人还没走我在门后假装你人还没走旧地如重游月圆更孤独旧地如重游月圆更孤独夜半醒悟的烛火不忍苛责我夜半醒悟的烛火不忍苛责我一壶漂泊浪迹天际难入喉一壶漂泊浪迹天际难入喉你走之后酒暖回忆思念瘦你走之后酒暖回忆思念瘦水向东流时间怎么偷水向东流时间怎么偷花开就一次成熟我却错过花开就一次成熟我却错过谁在用琵琶弹奏一曲东风破谁在用琵琶弹奏一曲东风破岁月在墙上剥落望见小时候岁月在墙上剥落望见小时候犹记得那年我们都还很年幼犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声幽幽我的等候你没听过而如今琴声幽幽我的等候你没听过谁在用琵琶弹奏一曲东风破谁在用琵琶弹奏一曲东风破枫叶将故事染色结局我看透枫叶将故事染色结局我看透篱笆外的古道我牵着你走过篱笆外的古道我牵着你走过荒烟漫草的年头就连分手都很缄默荒烟漫草的年头就连分手都很缄默