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1、第十章 力与场第一节 力与场的概念 一、何谓“力”与“场”在第一编形态原理及前一章有关空间及形态心理量中曾谈到过“力”和“场”的问题。所谓“力”，是借助物理学中力的概念，表述限定空间中因形态量、方向性、聚散、虚实、黑白或色调等强度知觉所产生的视觉“张力”或动态所形成“扩张”或“移动”的“势”。从这个意义上说，这里所说的力实际只具有“视觉的”或“心理的”性质。由于力是强度表现，所以在限定空间中，不同形态或不同组合格局的动态会因不同的强度而对空间的量提出要求。就是说，视觉力的流淌所需求的确定空间量称为“场”。图10-1，由于点的规则排列，使左图形成一条带状关系。其力的流淌只限于左右方向，而在右图中
2、，由于将点去掉一大部分，留下的点不再是按一维空间的带状排列，所以其场性必定发生变更。这个例子说明形态的量虽与强度相关联，但并不是确定场性质的确定因素，而形态的动势则确定着场的性质和大小。图10-1二、形成视觉力的基本条件 视觉力既然是一种强度，那么，就产生下述二种可能性：其一，对视觉刺激强度大的要素，力就强；其二、运动感强的形态或处于边角位置的形态，力也强。依据这二点相识，将视觉力形成的几个条件归纳如下。（）形态大小 图102，画面中的实物与右下角产品形态近似，色调相同，但中间两个大的力度较强，因而比右下角的实物要醒目。大的形态却不确定总能保持其强度，假如超过某个限度，力度反而锐减。图103，
3、左图中A点的力较强，B点在它的场范围之内感觉向右移动，似乎被它吸引过来了；右图中A点变大后状况立刻就变了，首先A的力度大减，变成背景，而B点和C点也显得分散了。图10-2 杂志广告图10-3 大小与力（二）黑白或色调对比 在图104马蒂斯这幅令人感到轻松满足的作品中，整个画面以深橘黄、土红、乳黄等明度较高的暖色调为主，使右侧穿黑连衣裙的妇女在这个环境中获得很强的力度；而两个穿红衣服的下棋人由于与环境色近似，尽管色调纯度高，也没有穿黑连衣裙女人的力度强；在墙边沙发上坐着的女人由于穿着深土黄色衣服，就更弱；而黑色连衣裙又有白色翻领和手中拿的黄色方块对比，以及画面正中白色壁炉的烘托，就更加醒目。为使
4、画面均衡，壁炉上方蓝紫色方块、黑白块相间的棋盘与之形成画面的主要结构，两个下棋的女人及后面沙发上的女人则形成其次重结构。图10-4 画家的家庭(法)马蒂斯（三）距离 与磁场的作用一样，在视觉表现上，距离近的形态，视觉张力就强。图105，是表现杨森公司新的光显微镜技术的广告，接受能充分显示该产品优势的图片金黄色分子及其所附着的化学成分。从形式上看这是一件点的构成作品。金黄色的分子（表面有肌理的）与透亮的圆点之间形成一系列力的有机联系，这种联系的主要依据是距离和色调（一组白字是画面最核心的部分，是整体结构的重要支点）（见图106分析）。形态因距离形成的视觉张力除产生具有明确方向性力的流淌之外，又可
5、使距离较近的形态形成一组或一条动线，这是探讨画面结构及视觉诱导原理的重要线索。图10-5 杨森产品广告图10-6 杨森产品广告力的分析（四）形态的方向性 假如说（一）和（二）主要谈的是形式要素的强度所产生的视觉张力，那么（三）和本小节则主要谈形式要素的特点形成的运动力。这与场相关联，也与画面结构相关联。方向性是动态感的主要来源之一。方向性有3种表现，一是形态自身的方向性，如三角形的尖角所形成的方向感；二是现实物象“运动的含义”，如一匹马或一辆车的运动状态表现出的方向性；三是由于距离和形态的方位关系所产生的动态感。图1079这3幅作品都是由现实物象的运动状态或方向表现出的力。图107，三洋便携摄
6、像机广告，以左向运动的力为主导，再以左边3幅小图和最下边3个向右运动的力进行对比，加上大小、色调对比，整个画面形成了一种充溢活力的印象。另外，右侧倾的画面干脆将视线引到下方的产品。图10-7 由物象运动方向形成的视觉力图109是马蒂斯的静物画。画面主导形态为石膏半身像，其方向性成了力的重要发源地。由石膏像起先，到花瓶上方向左歪的静物及其背景，到向左倾斜的白色带黑点的形态，然后下来，由几个交织的桌面、地毯所形成的运动轨迹，到果盘和水果，再导引到石膏头像，形成一个循环的结构。图108是康定斯基的作品，在由草地、树木、天空组成的广袤空间中，一个骑士乘马飞奔。尽管骑士和奔马的体量很小，但由于显明的色调
7、，更主要是猛烈的动态感，使它们具有很强的力度。画面上大面积的草地，便成了这个形态的有效空间（场）了。图10-8 由物象运动方向形成的视觉力图10-9 由物象运动方向形成的视觉力 图1010和图1011是康定斯基的作品，康定斯基作为抽象绘画的创始人之一，对抽象形态的运用为我们探讨视觉形式供应了一些启发。这两幅作品都是运用三角形及其带动下的其他抽象形态的方向性，表现了猛烈的运动态势，形成画面较为丰富的力的状态。图1010以从右下向左上运动的强有力的两条锐角形作为画面的主导因素，以右上角船的变形及左下角3条红色水平线为另一条协助结构线，获得了一个有主从关系的力的均衡；中间的圆形作为一个锐角形猛烈动势
8、的抑制（调整）因素，形成了其次级次的力的对比，即大圆中的小圆具有与锐角形反向运动的态势；来自3个不同方向的3个锐角三角形，又对小圆起了强调作用。而作为这组形态的缓冲力气，则是左下部水平阶梯上稳健上升的黑色正三角形，以及一系列向上飘浮的小方块、梯形和三角形；其次个制约因素是将到顶端的以中等圆形为核心的一组形态点、线、面有序组合，不但调整着主导运动态势，同时又形成了特定的音响效果。图1011以锋利的锐角三角形和三角形的复合形成从左下至右上的上升力，虽然这幅作品与图1010同是对角线结构，但图1011却由于层次极为丰富而显得热情饱满和富于变更。图10-10 主体形态运动态势的作用图10-11 主体形
9、态运动态势的作用 图1012，塞尚这幅作品虽然画的是静物，但却充溢动感，使整个画面获得了运动的力和朝气。这种运动不是如前面几幅作品所接受的方式，而是运用物象的态势形成的。从稍稍倾斜的瓶子起先，到筐中整体呈椭圆形的水果，再过渡到筐外两个成倾斜关系的水果，到桌子边缘形成逆时针运动。这个运动又由衬布右侧向上错位的桌子边缘得到加强，引导这个运动的弧线上行，经右侧立在桌子上向左倾斜的水果，然后又回到瓶子。而右侧白盘子里的两个向右倾斜的黄色水果，则是这个运动主导轨迹的对比力气，与水平桌边共同起到稳定的作用。在现实生活中，均衡实际是不同力相互作用的一种稳定状态。视觉形式上的均衡指形态与形态、形态与空间、这部
10、分空间与另一部分空间在力的强度对比及方向等方面的相互作用而取得的稳定状态。在视觉形式上，均衡就是力的平衡关系。图10-12 静物(法)塞尚其次节力与均衡 一、力的抵消等量均衡 前面曾经讲过，量的大小或多少是力的强度的确定因素之一。从这个角度上说，力与量有关。假如量完全相等，就形成双方或几方力的抵消状态，于是就形成了一种确定的均衡关系。这就是等量均衡的关系。（）均齐与均衡 均齐是以中心支点或中轴线为依托，向各不同对应方向作等量或近似等量、同形或近似形的运动变更样式。这是一种力的确定或“基本确定”的抵消，因而能获得自不待言的平衡和条理。图1013，以A作为中心支点，向 8个方向作同形同量运动，这种
11、样式称“八方均齐”样式。每层形态之间是11的量比关系，力完全抵消，但整体上因有两种形态对比，又产生了稳定之中的微弱的动态。图1014，是前面组合关系的变更，仍为均齐样式，只是月形和圆形纹样合为一组，形成四方为同形同量的均齐样式。图10-13 八方均齐图10-14 四方均齐 图1015，是以前两个图形组合为基础，进行形态变更的例子。从形式特点来看，这也是四方均齐样式。图1016中11的面貌发生了变异，上下为同形同量，而左右方向与上下方向又为不同形同量，均齐样式起先向对称样式变更了。由这4个图例，我们可得如下结论：1均齐由于是力的全方位的抵消，所以是确定均衡。其基本特征是，以中心支点向不同对应方向
12、作同量同形和等距运动。2在这个基础上如演化为部分方位力的抵消，即通过同量不同形，或同形不同量的变更，仍可取得均衡。这就是说，对应方位（上下或左右；上左下右或上右下左）之间仍保留11的关系，而相邻方位产生变更，也是均衡的基本表现。3这种变更共有3个系统要素；a形态特征；b方位；c量变。把握住这3个要素，可以变更出各种面貌的确定均衡和相对均衡的样式。图10-13 八方均齐图10-14 两重对称与四方均齐（二）对称与均衡 对称样式也是一种均衡的样式，指图形或物体对某个点、直线或平面而言，在大小、形态和排列上具有一一对应关系。对称的基本样式是以中轴线为依托，向对应的两个方向作同形同量的运动，有如物象与
13、镜中或水中映像一样，因而称作轴对称或反射对称。图1017，无论按何种方向进行经营，只要是轴线两侧保持同形同量，就是轴对称样式。然而，轴对称只是对称样式中的一种样式。假如我们将中轴保持不变，两侧相对应的形态方向发生逆转性变更，则称“反转对称”。图10-17 轴对称 图1018，虽然形态的外形、量以及位置上仍处在轴线两侧，由于变更了方向和有限地移动位置，产生的反转对称面貌就有很大不同，甚至由于组合方式的不同可以更新形态特点。对称既然是“大小、形态及排列上具有一一对应关系”，我们还可以将形态作平移，消退反射关系，使轴线两侧形态方向完全同一，两者不再是相互反射，而是有如物象在墙上或屏幕上的投影仍保持同
14、形同量，这种对称样式称“移动对称”。两个形态以同形不同量的方式“相对应”，又形成第四种对称方式。由于形态相对应，量也有一种隐藏的对应关系，这种对称关系称“扩大对称”。图10-18 反转对称 图1019，由于是同形同量，与中轴线距离也相同，也是11等量均衡关系。图1020，因扩大对称是同形，量的变更又具有倍数关系，所以也是均衡的。将4种对称关系相互组合，如两种各组成一个样式，可以形成6种样式；3种组合得4种样式；4种组合在一起是一种样式。共15种对称样式。在此基础上再施加色调、肌理、材料等变更，可以得到无限丰富的表现形式。另外，由轴对称演化到扩大对称，是从统一向多样化探讨的最好启发。同时，我们可
15、以得到等量均衡及有非等量均衡的若干规律，为空间组合规律探讨的基础。图10-19 移动对称图10-20 扩大对称 图10 22，将人物按轴对称方式一倒一正地排列，再将4个不同型号的鞋按中心支点在4个方位上形成近于均齐的样式。这种按均齐和对称方式进行的编排，做法很简洁，却获得了特别新颖的广告效果。（三）居中与均衡 居中指在中轴上支配形态，是轴对称的一种变更，即显现中轴，使两侧空间获得同形同量的对应关系（图1021）。图10-21 居中的布局图10-22 莱尔斯丹广告 图1023，表现两手正揭开消炎膏上附着的透亮薄膜，意味着这种产品的粘着力。图1024，通过仙人掌、与松软袜子的反衬作用，揭示这种洗涤
16、剂可使毛织品恒久松软。这两幅广告的对称格局与主题亲密相关。图10-23 消炎膏广告图10-24 洗涤剂广告图1025及图1026这两幅都是居中的格局，呈现了这个名表落落大方的大家风范。但这两个居中的格局却不同，一个是垂直的，一个是水平的。请对比这两种不同的布局方式，体会它们有何不同的感觉。图10 27及图1028，这两幅都是典型的居中格局，也都是按垂直的轴线支配形态，但两者却产生了不同的感觉。图10-25 图10-26 图10-25及图10-26 古姿表广告图10-27 可口可乐广告 图10-28 啤酒广告 图1029，以浓重的色调、极富流淌感的形态表现奇妙的原始部族的敬神活动，画面接受对称的
17、格局，具有打动人心的力气。以神像和河边坐着的沐浴者为中轴，上方左右各有两个站立的来参与敬神活动的妇女，但动势、位置和衣服的色调却不同。右侧两名妇女身穿红色长裙，而左侧头顶供品的两名妇女身穿白色长裙，形成不同的力度。河边三名沐浴者，一个在中轴，但却不像上方神像，具有对称的特点，而是有很强的动感。两边沐浴后躺在河岸上的人，基本形相像，但一个向内，一个向外，在整体对称框架之内具有敏捷的变更，这种变更带来的不等量，由天空、树木及河水的形态和色调来调整。请思索一下这种对称的格局所形成的审美意象对表现主题有何意义。图10-29 敬神节（法）高更 图1030，底子是黑色，主体是红色而瓶上的圆形为黄色，文字为
18、金色，加上按垂直中轴发展起来的居中的格局，极为生动地表现了夫圣洛朗公司的这一著名产品的珍贵身价。图1031，表以及文字支配全部接受居中的格局，而两手的出现不仅活跃了居中的结构方式，同时也传达出商品的珍贵性，加上色调及虚实处理，又令人感到特别温馨。图10-30 圣洛朗公司的产品广告图10-31 手表广告图1033，虽然人物接近中轴，但右侧墙面由于与衣服是近似色，所以居中的格局被打破了。而花的方向及裙子的运动态势是取得均衡的重要途径。这种突破等量均衡而在不等量中寻求均衡的手法，主要是接受力流淌方向的对比来实现的。图1032也是居中格局，整体框架的倾斜以及烟盒的倾斜，使画面洋溢出轻松开心的情调；打火
19、机和香烟逆向倾斜，以及水平排列的文字和标记，又复原了均衡。大红底子、金色的纹饰和白字，又表现了这一著名品牌的珍贵感。图10-32 登喜路烟广告图10-33 广告摄影二、力的对比非等量均衡 （）一般表现 如图103233所示，一旦打破等量均衡，就必需接受力的流淌方向（走向）的对比，以及其他方式，如形态，黑白或色调、虚实、位置等要素形成的不同强度加以调整，以求得不等量的均衡效果。图103435，这两幅广告都是居中布局的变更。图1034将人物从中轴向左偏移，右侧加文字以弥补两部分空间量的不均衡。图1035，人物是在中轴上，但由于下半身向左运动，须要在余下的空间加文字，以求均衡。另外一种在不等量中求均
20、衡的方法是中轴偏移后，以得当的空间比例取得均衡（见下一章其次节比例部分）。图10-34 时装广告图10-35 时装广告图1036，这是对称的变更。左侧羊的体量比人小得多，但栅栏左侧垂直的几根木杆和下方的木盆，加强了这一侧的空间张力，于是也取得了均衡。图10 37与上一幅一样，也是对称格局的变更，所不同的是，体量较小的一方不仅靠其他形态（鲜花）加强视觉张力，同时又通过超群度的较强的力度来弥补体量的不足。图10-36 广告摄影图10-37 广告摄影图1038，这是一个利用力流淌方向对比取得均衡的例证。筐里几根包装成锐角三角形的食品和下面的竹排均从左下沿对角线向右上运动；茶杯、剥开的叶子、食品和筷子
21、则构成另一条隐藏的对角线,与筐中包成锐角三角形的食品在方向和位置上形成对比,因而取得均衡稳定的效果。图1039，按一般习惯，人的面部朝向的方向，应留足够的空间（场），但这幅作品却在人物前方留了小于身后的空间，但却不感到不均衡。其一，左侧钢琴腿对人物腰以下的空间起了重新划分的作用；其二，钢琴盖子上的几本书，特殊是最下面一本红色的书脊，形成较强的向左运动的态势，是特别重要的平衡途径。图10-38 马自达广告图10-39 作曲家K卡拉叶夫 （苏）T萨拉霍夫图1040，这幅作品与上一幅作品在结构上基本是相同的，但其处理手法却不同。一是用与少年反向动态的白驹作为方向的对比因素；而更重要的是少年头上方的红
22、花、马驹颈项和嘴巴后面的暖色的花，形成一条向右流淌的动线，使画面获得了均衡。图10-40 马驹与少年 （日）下田义宽（二）均衡探讨的意义及着眼点 1均衡是人视觉评价的最基本要求之一。与人的其他知觉的要素一样，协调与稳定是产生美感的重要途径，而均衡则是协调与稳定的表现之一。2均衡的根本是力的相互作用所产生的稳定状态。等量关系力的抵消和不等量关系力的流淌方向及强度的对比，是获得均衡的两个最基本的途径。而其他途径，如呼应、比例等则是在这两个基本途径之上来运用的，而比例法则是探究不等量均衡所内含的等值关系的基本方法（详见下章）。3从等量均衡到不等量均衡不仅是探讨空间构成关系，同时也是从常规要求到超常规的创建性表现的基本线索。4通过对以上图例的分析，可以看出，力又与形态的方向性（形成动感因素之一）有关。在不等量均衡的经营中，要留意力的方向对比，使不同的力部分抵消，以便取得“收”与“放”的辩证统一。在处理力的关系时，力的流淌要有主从，在不等量均衡中，力全部抵消会产生杂乱松散的弊病。同时要运用水平或垂直因素的稳定作用，取得动静的辨证统一。