电影史—法国电影优秀PPT.pptx

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1、卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟l卢米埃尔兄弟是巴黎著名的摄影师。是电影的首卢米埃尔兄弟是巴黎著名的摄影师。是电影的首创者和奠基者。创者和奠基者。l18951895年年 12 12月月2828日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大街街1414号大咖啡馆的地下室中，用号大咖啡馆的地下室中，用“活动电影机活动电影机”首次售票公映了他们拍摄的影片工厂大门、首次售票公映了他们拍摄的影片工厂大门、火车进站、火车进站、水浇园丁等。这一天不仅仅水浇园丁等。这一天不仅仅标记着标记着“放映术放映术”的完成，同时也标记着电影的的完成，同时也标记着电影的真正诞生。他们全部的影片都属于单镜头影片，真正诞

2、生。他们全部的影片都属于单镜头影片，都是生活的再现，富有最猛烈的现实性，是世界都是生活的再现，富有最猛烈的现实性，是世界电影史上记录片的开端，也是无声喜剧片的先驱。电影史上记录片的开端，也是无声喜剧片的先驱。出名的水浇园丁是一部蕴含着噱头的、萌芽出名的水浇园丁是一部蕴含着噱头的、萌芽状态的喜剧片状态的喜剧片”影片取材于一套连环画，规模很影片取材于一套连环画，规模很小但包含着很多的喜剧因素，是小但包含着很多的喜剧因素，是“后来出现的一后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型切喜剧片的胚胎和原型”l卢米埃尔兄弟影片的特点（开创性）卢米埃尔兄弟影片的特点（开创性）l1 1、首先，他们在单一的生活景致中发觉了

3、、首先，他们在单一的生活景致中发觉了一种动人的情趣，使当时的灰色银幕光彩一种动人的情趣，使当时的灰色银幕光彩照人。照人。l2 2、他们表现出超群的摄影技巧和优雅的审、他们表现出超群的摄影技巧和优雅的审美趣味。火车进站这部影片中，物体美趣味。火车进站这部影片中，物体与人物时远时近，不同景别的视觉变更，与人物时远时近，不同景别的视觉变更，形成了纵深的场面调度。这恰恰是我们今形成了纵深的场面调度。这恰恰是我们今日通常运用的日通常运用的“长镜头长镜头”的拍摄方法，即的拍摄方法，即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体。空间的连续体。l3 3、他们还无意识的

4、对蒙太奇进行了尝试。、他们还无意识的对蒙太奇进行了尝试。乔治乔治梅里爱的梅里爱的“银幕戏剧银幕戏剧”l乔治，梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊异的乔治，梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊异的观众。这位巴黎制造商的儿子，擅长绘画、宠爱观众。这位巴黎制造商的儿子，擅长绘画、宠爱魔术，有很好的文化艺术修养。魔术，有很好的文化艺术修养。l他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分等等，应用到电影上来，形成了他等等，应用到电影上来，形成了他“银幕即舞台银幕即舞台”的美学观念。的美

5、学观念。l最著名的影片月球旅行记最著名的影片月球旅行记月球旅行记月球旅行记 月球旅行记，是梅里爱艺术创作中登峰造极之作。月球旅行记，是梅里爱艺术创作中登峰造极之作。影片描述了天文学家到月球探险的过程：自命不见的天文影片描述了天文学家到月球探险的过程：自命不见的天文学家们开会确定到月球去旅行，他们钻进了一颗炮弹中，学家们开会确定到月球去旅行，他们钻进了一颗炮弹中，由天使般的少女们把他们放射到太空，炮弹在月球上着陆由天使般的少女们把他们放射到太空，炮弹在月球上着陆登月成功，月球上火山爆发，大雪飘舞气候无常，睡梦中登月成功，月球上火山爆发，大雪飘舞气候无常，睡梦中身边出现了各种星座，月球人发觉地球人

6、愤然追逐，探险身边出现了各种星座，月球人发觉地球人愤然追逐，探险家们乘炮弹返回地球，手持着着陆伞落人海中，最终大家家们乘炮弹返回地球，手持着着陆伞落人海中，最终大家又出现在一次聚会中。全片分又出现在一次聚会中。全片分3030场，共场，共1515分钟。梅里爱几分钟。梅里爱几乎调动了他全部的艺术手段制作了这部影片，并亲自绘制乎调动了他全部的艺术手段制作了这部影片，并亲自绘制了广告招贴画。此片在法国、美国和欧洲大陆获得了极大了广告招贴画。此片在法国、美国和欧洲大陆获得了极大的成功。萨杜尔形容梅里爱的影片说梅里爱的成功。萨杜尔形容梅里爱的影片说梅里爱“代表着一个代表着一个惊异的孩子眼中所看到的一个充溢

7、科学奇迹的世界。惊异的孩子眼中所看到的一个充溢科学奇迹的世界。”梅梅里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来，创建了里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来，创建了一个充溢魅力的光怪陆离的幻想世界。一个充溢魅力的光怪陆离的幻想世界。梅里爱电影的开创性体现在梅里爱电影的开创性体现在l大量运用电影的绝技摄影，将电影编程技大量运用电影的绝技摄影，将电影编程技术手段的集中，它并不重视内容本身，开术手段的集中，它并不重视内容本身，开创了技术电影的先驱。创了技术电影的先驱。l创建了戏剧式电影，先拍成舞台剧，再用创建了戏剧式电影，先拍成舞台剧，再用摄影机拍摄下来，没有任何实景拍摄，是摄影机拍摄下来，没有

8、任何实景拍摄，是现代戏曲影片的先驱。（情节发展、舞台、现代戏曲影片的先驱。（情节发展、舞台、幕景、舞台机械装置、演技不重面部重动幕景、舞台机械装置、演技不重面部重动作类似哑剧，仿照舞台剧的开场和闭幕）作类似哑剧，仿照舞台剧的开场和闭幕）小结小结l在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱便迥然不同地代表着在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱便迥然不同地代表着两种倾向、两种风格。在卢米埃尔看来，电影无非是一种两种倾向、两种风格。在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科学珍品科学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是，运用于艺术并不是目的，他的口号是“再再现生活现生活”；而梅里爱则认为，电影能够创建艺术，；而梅里爱

9、则认为，电影能够创建艺术，“银幕银幕即舞台即舞台”可以可以“变更生活变更生活”。“卢米埃尔力求引起旁观者卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对的感觉，引起对当场抓住的自然当场抓住的自然的新颖的新颖心；梅里爱心；梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，全然不顾自然界的实则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，全然不顾自然界的实际活动际活动”。卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性。卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的；梅里爱表现的；梅里爱表现“银幕戏剧银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。却是幻想的、浪漫主义的。卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；

10、梅里爱倾向技术、变更现实，是表现主义的。向技术、变更现实，是表现主义的。l卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之为卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之为电影故事片的先驱。电影故事片的先驱。法国印象派和先锋派法国印象派和先锋派l法国印象主义学派从法国印象主义学派从1917192819171928年贯穿于年贯穿于整个欧洲先锋派电影运动的始终。整个欧洲先锋派电影运动的始终。l中心人物路易中心人物路易.德吕克倾慕于美国电影中格里德吕克倾慕于美国电影中格里菲斯影片的菲斯影片的 磅礴气概，卓别林影片的细腻情磅礴气概，卓别林影片的细腻情感，以及瑞典电影对大自然的情怀，从中激感，以及瑞典

11、电影对大自然的情怀，从中激发了他振发了他振 兴法国电影的热忱。兴法国电影的热忱。l代表作品：狂热（代表作品：狂热（19211921年）、流浪女年）、流浪女（19221922年）。年）。l印象派最初的代表作品是谢尔曼印象派最初的代表作品是谢尔曼.杜拉克的杜拉克的西班牙节日西班牙节日(1919(1919年年)。西班牙节日。西班牙节日以异国情调作为背景，描写两个男人被一个以异国情调作为背景，描写两个男人被一个女人弄得神魂颠倒、争风吃醋，最终相互残女人弄得神魂颠倒、争风吃醋，最终相互残杀致死。杀致死。l杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神的创作：的创作：l 1.

12、1.贝壳与贝壳与 僧侣僧侣(1927(1927年年)被看作被看作 是超是超现实主义的第一部电影作品。现实主义的第一部电影作品。l 2.2.抽象主义电影：抽象主义电影：957957号唱片号唱片(1928(1928年，年，依据肖邦的音乐创作依据肖邦的音乐创作)，阿拉伯花市阿拉伯花市(1929(1929年，依据德彪西的音乐创作年，依据德彪西的音乐创作)。l法国先锋派更早前的杰作是立体派画家费法国先锋派更早前的杰作是立体派画家费尔南尔南 莱谢尔的莱谢尔的 机器舞蹈（机器舞蹈（19231923年）。年）。l机器舞蹈将日常生活中自然运动的物机器舞蹈将日常生活中自然运动的物象，如：钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯

13、象，如：钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯 的的妇女和活动的木马等，同以电影手段使之妇女和活动的木马等，同以电影手段使之运动起来的机器零件、橱窗模特儿的腿、运动起来的机器零件、橱窗模特儿的腿、商店里的日用品，以及招贴画和报纸的标商店里的日用品，以及招贴画和报纸的标题等造型物体加以题等造型物体加以 并列，形成了一幕富有并列，形成了一幕富有电影化运动效果的电影化运动效果的机器舞蹈。机器舞蹈。l对于对于 电影视觉节奏的试验，莱谢尔的机电影视觉节奏的试验，莱谢尔的机器的舞蹈无疑是在探究着电影艺术表现器的舞蹈无疑是在探究着电影艺术表现的新领的新领 域。域。l印象派中另一位代表人物是阿贝尔印象派中另一位代表人物是

14、阿贝尔 冈斯，代表冈斯，代表作品：车轮（作品：车轮（19231923）、拿破仑传）、拿破仑传(1927)(1927)。l车轮中接受了叠印的效果，将女孩儿的面孔车轮中接受了叠印的效果，将女孩儿的面孔与火车的水蒸汽叠在一起。车轮以节奏示意与火车的水蒸汽叠在一起。车轮以节奏示意每一时每一时 刻所刻所“感觉到的感觉到的”节奏体验，对视觉节奏节奏体验，对视觉节奏的追求使影片获得了独特的造型美和音乐美，为的追求使影片获得了独特的造型美和音乐美，为电影默片的表现形式创建了更为诗意电影默片的表现形式创建了更为诗意 的视觉效果。的视觉效果。l在拿破仑传中，冈斯将在拿破仑传中，冈斯将“灵活式灵活式”摄影机绑摄影机

15、绑在一匹奔跑的马在一匹奔跑的马 上，拍摄了在科西嘉岛上追逐拿上，拍摄了在科西嘉岛上追逐拿破仑逃跑的场面，而后又将摄影机放在潜水箱中破仑逃跑的场面，而后又将摄影机放在潜水箱中从悬崖从悬崖 上抛入海中，以获得拿破仑跳海时的视点。上抛入海中，以获得拿破仑跳海时的视点。冈斯还创建了放射出去的冈斯还创建了放射出去的“炮弹的视点炮弹的视点”和和 投掷投掷空中的空中的“雪球的视点雪球的视点”。法国的诗意现实主义法国的诗意现实主义l3030年头的法国诗意现实主义，继承了年头的法国诗意现实主义，继承了2020年头年头先锋主义电影运动中的创新和试验先锋主义电影运动中的创新和试验 精神。他精神。他们并没有们并没有

16、完全背离视觉的表现力，而是有意完全背离视觉的表现力，而是有意地避开默片那种只能在画面上作戏的方式，地避开默片那种只能在画面上作戏的方式，努力创建一种新的艺术形式。努力创建一种新的艺术形式。l他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的胜的 视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩视觉影象，透彻的社会分析，丰富多彩的哲理示意，以及机灵与魅力的哲理示意，以及机灵与魅力 构成了一个困构成了一个困难的、细腻的混合体，表现出法国电影在思难的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。想上的成熟。l雷内雷内 克莱尔是法国印象派培育出来的电影编剧、克莱尔是法国印象派培育出来的

17、电影编剧、导演和理论家。导演和理论家。l雷内雷内 克莱尔的第一部影片沉睡的巴黎克莱尔的第一部影片沉睡的巴黎（19241924）已经显露出不俗的艺术才华）已经显露出不俗的艺术才华 ，这部影片，这部影片是先锋派电影的重要标记。影片描写了一个疯癫是先锋派电影的重要标记。影片描写了一个疯癫的科学家，用一种魔光使巴黎陷于沉睡状态。这的科学家，用一种魔光使巴黎陷于沉睡状态。这部以有限资金在露天拍成的影片，以独特的想象部以有限资金在露天拍成的影片，以独特的想象力和轻松的讽刺手法，描绘了八个人物生活在死力和轻松的讽刺手法，描绘了八个人物生活在死寂的巴黎的状况。影片画面拍得特别美丽，艾菲寂的巴黎的状况。影片画面

18、拍得特别美丽，艾菲尔铁塔可以说此片的真正主子公。尔铁塔可以说此片的真正主子公。l其次部影片幕间休息（其次部影片幕间休息（19241924）为他确立了国）为他确立了国际声誉，这是一部际声誉，这是一部“荒唐的荒唐的”先锋派杰作。先锋派杰作。l有声电影初期他导演的影片：巴黎屋檐下有声电影初期他导演的影片：巴黎屋檐下(1930(1930年年)、百万法郎、百万法郎(1931(1931年年)、自自由属于我们由属于我们(1932(1932年年)和七月十四日和七月十四日(1933(1933年年)，被称作他在这一时期的，被称作他在这一时期的“四部四部 曲曲”。l巴黎屋檐下在德国、美国、日本，甚至巴黎屋檐下在德国

19、、美国、日本，甚至整个欧洲都受到了欢迎。影片尽可能地少运整个欧洲都受到了欢迎。影片尽可能地少运用对白，一切思想和含义用对白，一切思想和含义 都在人物的动作、都在人物的动作、眼神和歌曲中完成。眼神和歌曲中完成。l这并不意味着他还停留在默片的视觉观念中，这并不意味着他还停留在默片的视觉观念中，看看 过巴黎屋檐下的人，确定不会否认那过巴黎屋檐下的人，确定不会否认那是一部真正的有声片。他只是就对白的运用是一部真正的有声片。他只是就对白的运用采采 取了极为慎重的看法。取了极为慎重的看法。l自由属于我们仍旧是克莱尔这时期最自由属于我们仍旧是克莱尔这时期最为优秀的作品，影片表现了两个越狱犯，为优秀的作品，影

20、片表现了两个越狱犯，一个因一笔不义之财而成为了工厂主，而一个因一笔不义之财而成为了工厂主，而另一个则成为了这家工厂的一名工人。新另一个则成为了这家工厂的一名工人。新的生的生 活并没有使他们两人真正地获得自由，活并没有使他们两人真正地获得自由，反而却陷入了新的类似监狱的生活之中。反而却陷入了新的类似监狱的生活之中。l这部影这部影 片始终不渝地探讨着片名的片始终不渝地探讨着片名的“自由自由”两个宇，这部影片的喜剧风格，最终影两个宇，这部影片的喜剧风格，最终影响了卓别林，摩登时代中的传送带的响了卓别林，摩登时代中的传送带的那场戏，就是受那场戏，就是受 到了这部影片的启发。到了这部影片的启发。l克莱尔

21、的喜剧形式同样具有讽刺意义，他克莱尔的喜剧形式同样具有讽刺意义，他那工厂象监狱，监狱象那工厂象监狱，监狱象 工厂的讽喻，无疑工厂的讽喻，无疑涉及了社会问题。涉及了社会问题。l克莱尔在克莱尔在19351935年后，离开法国，先后到英国年后，离开法国，先后到英国和美国工作，创作进入低谷。和美国工作，创作进入低谷。l克莱尔于克莱尔于19461946年返回法国，魔鬼之美年返回法国，魔鬼之美（19501950年）被认为是他后期作品中的一部杰年）被认为是他后期作品中的一部杰作。作。l196196O O年以后，克莱尔被接纳为法兰西院士，年以后，克莱尔被接纳为法兰西院士，这是第一个以电影艺术家资格获选的人。这

22、是第一个以电影艺术家资格获选的人。l法兰西学院在接受他为院士时说：法兰西学院在接受他为院士时说：“他不缺他不缺少任何荣誉，而少任何荣誉，而 我们的荣誉中却缺少他！我们的荣誉中却缺少他！”l诗意现实主义的另一个先驱人物是让诗意现实主义的另一个先驱人物是让 维果。维果。l他于他于19301930年导演的那部社会纪录片尼斯年导演的那部社会纪录片尼斯景象，是景象，是“先锋派末期强有力的作品先锋派末期强有力的作品”。l影片中影片中“尼斯那些懒洋洋地晒着太阳的尼斯那些懒洋洋地晒着太阳的 大大大小小的食利者，上流社会那种穷奢极侈的大小小的食利者，上流社会那种穷奢极侈的生活，狂欢节华丽花车的游行，同那些衣生活

23、，狂欢节华丽花车的游行，同那些衣 不蔽体的穷人、尼斯旧城的贫民窟形成了猛不蔽体的穷人、尼斯旧城的贫民窟形成了猛烈的比照烈的比照”。l他在他在2929岁时过早地离开了人世，留给法国岁时过早地离开了人世，留给法国3030年头的是另外两部杰作：年头的是另外两部杰作：1932 1932年的操年的操行零分和行零分和19341934年的驳船阿塔郎特号。年的驳船阿塔郎特号。l零分操行是他导演的自传体影片，作品表现零分操行是他导演的自传体影片，作品表现的是孩子们在寄宿学的是孩子们在寄宿学 校里的一段生活。它甚至不校里的一段生活。它甚至不是现实的，但体现了诗意的思想。表面上看那是是现实的，但体现了诗意的思想。表

24、面上看那是一群不好管一群不好管 教的孩子们的胡闹，但其深刻的背景教的孩子们的胡闹，但其深刻的背景则是寄宿学校对人性的压抑。则是寄宿学校对人性的压抑。l影片以经济萧条的生活影片以经济萧条的生活 现实为背景，抑郁寡欢的现实为背景，抑郁寡欢的孩子们在孩子们在 阴暗的宿舍里怨恨自己的童年。最终，阴暗的宿舍里怨恨自己的童年。最终，他们造反了，他们要去战胜大人他们造反了，他们要去战胜大人穿着白衬衫穿着白衬衫 的小学生，把枕头抛向空中，羽毛飘舞。的小学生，把枕头抛向空中，羽毛飘舞。l这段淋漓尽致地宣泄，把孩子们内心的积怨释这段淋漓尽致地宣泄，把孩子们内心的积怨释 放放出来。这一出来。这一“枕头大战枕头大战”

25、以高速摄影的绝妙处理，以高速摄影的绝妙处理，突出孩子们的心理和猛烈的动作，突出孩子们的心理和猛烈的动作，造成了一种罕造成了一种罕见的形式美和一种诗意的美，将影片的心情推向见的形式美和一种诗意的美，将影片的心情推向了高潮。由于这一段落创了高潮。由于这一段落创 造出的极为猛烈的艺术造出的极为猛烈的艺术感染力，因而使之成为世界电影史上的经典段落。感染力，因而使之成为世界电影史上的经典段落。l驳船阿塔郎特号比驳船阿塔郎特号比 零分操行更具有零分操行更具有诗意，也更现实主义得多。诗意，也更现实主义得多。l影片讲解并描述了一对新婚夫妇在驳船上的影片讲解并描述了一对新婚夫妇在驳船上的 生活，那个年轻的妻子曾

26、因很快地厌倦了那生活，那个年轻的妻子曾因很快地厌倦了那种陪伴着丈夫的驳船生活，而途中上岸去了种陪伴着丈夫的驳船生活，而途中上岸去了 巴黎之后，又在半自觉、半找寻的状态中回巴黎之后，又在半自觉、半找寻的状态中回到驳船上，两人重归于好。到驳船上，两人重归于好。l片中也有一段高片中也有一段高 速摄影的处理，那个驳船的速摄影的处理，那个驳船的男主子在运输河的水纹中，似乎看到了他那男主子在运输河的水纹中，似乎看到了他那失踪妻子的面容，失踪妻子的面容，他跳下水去找寻，这时一他跳下水去找寻，这时一段水下的高速摄影，的确是一段极富有诗意段水下的高速摄影，的确是一段极富有诗意的抒情镜头，是一的抒情镜头，是一 种

27、浪漫、狂热的爱情表现。种浪漫、狂热的爱情表现。诗意现实主义的发展诗意现实主义的发展 l诗意现实主义创作的高峰时期，大致从诗意现实主义创作的高峰时期，大致从19341934年到年到19391939年将近年将近6 6年的时间。年的时间。l由于这一由于这一 期间大量影片的主题揭示了社会期间大量影片的主题揭示了社会的黑暗，描写了小人物在社会重压下的凄的黑暗，描写了小人物在社会重压下的凄惨境遇，故而惨境遇，故而 又得名又得名“黑色现实主义黑色现实主义”。l这一时期的代表人物有：让这一时期的代表人物有：让 雷诺阿、雅雷诺阿、雅克克 费戴尔、马赛尔费戴尔、马赛尔 卡尔内和叙利恩卡尔内和叙利恩 杜威维尔。杜威

28、维尔。l让让 雷诺阿是法国诗意现实主义的象征，他是以雷诺阿是法国诗意现实主义的象征，他是以一个业余爱好者的身份投身到电影事业的。一个业余爱好者的身份投身到电影事业的。l19311931年的猖妇年的猖妇(母狗）使他获得偶然成功，母狗）使他获得偶然成功，成为他电影生涯的转折点。成为他电影生涯的转折点。l母狗表现的是一个母狗表现的是一个 年愈半百的诚恳职员由于年愈半百的诚恳职员由于爱上了一个娟妓，而那娟妓既和他相好，又与城爱上了一个娟妓，而那娟妓既和他相好，又与城市里的流氓保市里的流氓保 持着关系，最终使者职员身败名裂持着关系，最终使者职员身败名裂的故事。的故事。l影片以巴黎街头和男女主子公的家庭影

29、片以巴黎街头和男女主子公的家庭 为主要场景，为主要场景，叙事空间影调黑暗、气氛浓重。这种对于故事地叙事空间影调黑暗、气氛浓重。这种对于故事地点、环境所进行的描写，点、环境所进行的描写，以及演员的杰出表演，以及演员的杰出表演，标记着现实主义创作方法、道路的起先。标记着现实主义创作方法、道路的起先。l19341934年，雷诺阿导演了年，雷诺阿导演了“对意大利电影有过对意大利电影有过重重 大影响并预示了新现实主义大影响并预示了新现实主义”的托尼的托尼。l“从托尼起，雷诺阿便系统地运用了使从托尼起，雷诺阿便系统地运用了使整个电影文法得到革新的景深镜头整个电影文法得到革新的景深镜头”。而而美国电影只是到

30、了美国电影只是到了19411941年公民凯恩的问年公民凯恩的问世后，才起先突破了传统电影剪辑的方式。世后，才起先突破了传统电影剪辑的方式。正是在此意义上，罗贝托正是在此意义上，罗贝托 罗西里尼、德罗西里尼、德.西卡尊他为先驱。西卡尊他为先驱。l托尼一片同时标记着托尼一片同时标记着 雷诺阿独立制片雷诺阿独立制片的起先。他为经济和具有美学价值的电影开的起先。他为经济和具有美学价值的电影开拓了道路，实现了电影生产拓了道路，实现了电影生产 制度所不允许制度所不允许的，然而，却是观众所期盼的影片。的，然而，却是观众所期盼的影片。l雷诺阿最重要的两部影片是：雷诺阿最重要的两部影片是：1938 1938年的

31、大幻灭年的大幻灭和和19391939年的游戏规则。年的游戏规则。l大幻灭是一部充溢和平主义精神的宏大作品，大幻灭是一部充溢和平主义精神的宏大作品，是对于世纪初欧洲历史所进行的微观的探讨是对于世纪初欧洲历史所进行的微观的探讨尽管斗争使尽管斗争使“国与国之间存在着冲突，但同阶级国与国之间存在着冲突，但同阶级的人是会相互谅解的的人是会相互谅解的”。l大幻灭在情节结构上的特征是特别值得探讨大幻灭在情节结构上的特征是特别值得探讨的，雷诺阿在影片中谈化情节的处理，使他的作的，雷诺阿在影片中谈化情节的处理，使他的作品趋于纪录，形成了写实主义的风格。品趋于纪录，形成了写实主义的风格。l大幻灭的另一个重要的特征

32、，是影片中声音大幻灭的另一个重要的特征，是影片中声音的处理：德、法、英、俄四种语言在影片中的混的处理：德、法、英、俄四种语言在影片中的混用，使语言本身的冲突造成了叙事的戏剧性和困用，使语言本身的冲突造成了叙事的戏剧性和困难性；音乐起到了主导叙事的作用。难性；音乐起到了主导叙事的作用。l游戏规则揭示了说谎就是上流社会的准则，游戏规则揭示了说谎就是上流社会的准则，谁违反谁就遭殃的逻辑。谁违反谁就遭殃的逻辑。l影片在叙事上依据小说的特点，以强调平行的事影片在叙事上依据小说的特点，以强调平行的事务、平行的结构、平行的人物、平行的反应、平务、平行的结构、平行的人物、平行的反应、平行的细微环节等，细心结构

33、而成。行的细微环节等，细心结构而成。l影片大量运用了移动摄影，将困难而又富于戏剧影片大量运用了移动摄影，将困难而又富于戏剧性的人物关系揭示出来，从而突出了法国人特有性的人物关系揭示出来，从而突出了法国人特有的风趣和幽默感，以及那自然主义，写实主义的的风趣和幽默感，以及那自然主义，写实主义的艺术看法。艺术看法。l这部影片中摄影机的运动以及远近皆清的深焦距这部影片中摄影机的运动以及远近皆清的深焦距镜头的运用，在当时是很少有的一种摄影方法。镜头的运用，在当时是很少有的一种摄影方法。这也正是这部影片为什么时常被排列榜首，被推这也正是这部影片为什么时常被排列榜首，被推崇为最优秀影片的重要缘由。崇为最优秀

34、影片的重要缘由。l雷诺阿的其他重要作品还有：雷诺阿的其他重要作品还有：布杜落水遇救记（布杜落水遇救记（19321932）朗基先生的罪行（朗基先生的罪行（19351935）乡村郊游（乡村郊游（19361936）l雅克雅克 费戴尔涉足电影界比较早，他曾在默片时费戴尔涉足电影界比较早，他曾在默片时期做过演员，并于期做过演员，并于19151915年起先独立年起先独立 执导影片执导影片(兼兼编剧编剧)。l他拍摄过一些成功的默片，比如：亚特兰梯德他拍摄过一些成功的默片，比如：亚特兰梯德(1921)(1921)、克、克 兰格比尔兰格比尔(1923)(1923)和梯丽沙和梯丽沙 拉拉更更(1928(1928年

35、年)等等。等等。l19341934年，费戴尔的大赌博描述了一个发生在年，费戴尔的大赌博描述了一个发生在法国外籍军团里的平凡故事，费戴尔法国外籍军团里的平凡故事，费戴尔“赋于赋于 故事故事以一种心理背景以一种心理背景”，使影片变得富有感染力。，使影片变得富有感染力。大赌博虽然在大赌博虽然在 某些表现闹剧的场面中显得有某些表现闹剧的场面中显得有些过火，但影片仍具有创建性的贡献，他精彩地些过火，但影片仍具有创建性的贡献，他精彩地运用一运用一 个演员扮演两个角色的方式，并配上不同个演员扮演两个角色的方式，并配上不同的声音来加以表现，创建出一种剧中人物的幻的声音来加以表现，创建出一种剧中人物的幻 觉觉状

36、态。状态。l费戴尔于费戴尔于19351935年拍摄了他的另外两部杰作：年拍摄了他的另外两部杰作：米摩沙公寓和英雄的狂欢节。米摩沙公寓和英雄的狂欢节。l米摩沙公寓在萨杜尔看来米摩沙公寓在萨杜尔看来“比大赌博比大赌博更胜一筹更胜一筹”。影片中的平凡。影片中的平凡“公寓公寓”、“轮盘赌大厅轮盘赌大厅”和和“下流酒吧下流酒吧”似乎成为了似乎成为了故事的主角。而这一表现几乎成为故事的主角。而这一表现几乎成为“法国法国电影新潮流的源泉电影新潮流的源泉”。l费戴尔和他的作品带动了诗意现实主义的发费戴尔和他的作品带动了诗意现实主义的发展，使马赛展，使马赛 尔尔 卡尔内等人不久也投入到卡尔内等人不久也投入到这个

37、潮流中来。这个潮流中来。l叙利恩叙利恩 杜威维尔曾做过舞台监督和编剧，并执导杜威维尔曾做过舞台监督和编剧，并执导拍摄过十五部无声片。拍摄过十五部无声片。l3030年头他年头他 拍摄的影片有：大卫拍摄的影片有：大卫 高尔德高尔德(1930(1930年年)、西班牙殖民地军团、西班牙殖民地军团(1935(1935年年)、同心、同心 协力协力(1936(1936年年)和逃犯贝贝和逃犯贝贝(1937(1937年年)等等。等等。l同心同德将失业同心同德将失业 工人的生活和法国社会不景气工人的生活和法国社会不景气的状况联系了起来，因而成为这一时期的重要作品。的状况联系了起来，因而成为这一时期的重要作品。这部

38、这部 影片虽然有着肃穆的主题和严酷的现实，但却影片虽然有着肃穆的主题和严酷的现实，但却不失有乐观主义的精神。影片中描写的富有人情味不失有乐观主义的精神。影片中描写的富有人情味和正义感的乡民、浸浴在阳光下的灌木等景象，使和正义感的乡民、浸浴在阳光下的灌木等景象，使这部影片别具风格。这部影片别具风格。l杜威维尔于杜威维尔于19381938年去了好莱坞，并导演了那部著名年去了好莱坞，并导演了那部著名 的音乐片翠堤春晓的音乐片翠堤春晓(1938(1938年年)。l马赛尔马赛尔 卡尔内曾做过克莱尔和费戴尔的助手。卡尔内曾做过克莱尔和费戴尔的助手。他导演的代表作品有：雾码头他导演的代表作品有：雾码头(19

39、38(1938年年)、北、北方旅店方旅店(1938(1938年年)、太阳升起太阳升起(1939(1939年年)、夜、夜间来窖间来窖(1942(1942年年)、天国的子女们、天国的子女们(1945(1945年年)和和夜之门夜之门(1964(1964年年)。l卡尔内的创作与超现实主义诗人、对白作家雅克卡尔内的创作与超现实主义诗人、对白作家雅克 普莱卫密不行分，普莱卫几乎成为卡尔内导演普莱卫密不行分，普莱卫几乎成为卡尔内导演的全部影片的编剧。的全部影片的编剧。l萨杜尔曾指出：萨杜尔曾指出：“除除 德吕克之外，法国以前始终德吕克之外，法国以前始终忽视电影编剧的重要性。我们甚至可以认为，印忽视电影编剧的

40、重要性。我们甚至可以认为，印象派之所以象派之所以 未能对国际电影艺术发生什么影响，未能对国际电影艺术发生什么影响，在某种程度上或许是在他们中间缺少一个有才能在某种程度上或许是在他们中间缺少一个有才能 的剧作家，缺少一个法国的卡尔的剧作家，缺少一个法国的卡尔.梅育所致梅育所致”。3030年头，法国电影编剧起先在法国取得年头，法国电影编剧起先在法国取得 了重要地位，了重要地位，而普莱卫犹如是这一时期法国的而普莱卫犹如是这一时期法国的“卡尔卡尔 梅育梅育”。l卡尔内影片的那些剧中人物常常是因为贫困、卡尔内影片的那些剧中人物常常是因为贫困、饥饥饿的现实生活所逼迫而不由自主地走向饿的现实生活所逼迫而不由

41、自主地走向“犯罪犯罪”的一般人。他们憧憬纯净的爱情生活，的一般人。他们憧憬纯净的爱情生活，但他们却但他们却失去了享受爱情生活的权力。他们的遭遇和哀痛，失去了享受爱情生活的权力。他们的遭遇和哀痛，始终使他们的心理倾向于自我惩处的状态之中。始终使他们的心理倾向于自我惩处的状态之中。l雾码头中，无意犯罪造成的担忧的心理熬煎；雾码头中，无意犯罪造成的担忧的心理熬煎；太阳升起中，罪犯经过一太阳升起中，罪犯经过一 夜苦痛地思索之后，夜苦痛地思索之后，在太阳升起时以自杀寻求了最终的解脱。在太阳升起时以自杀寻求了最终的解脱。l卡尔内的影片同时还具有侦探片、警匪片的特征，卡尔内的影片同时还具有侦探片、警匪片的特

42、征，然而，他的表现与美国然而，他的表现与美国“好莱坞好莱坞”的类型片不同，的类型片不同，他不是趋向于外部形成和行为的表现，而是更多他不是趋向于外部形成和行为的表现，而是更多地趋向于人地趋向于人 物内部的悲观心理的描写。物内部的悲观心理的描写。l19391939年以后，法国诗意现实进入了后期阶段，这年以后，法国诗意现实进入了后期阶段，这一时期有两位重要的人物：让一时期有两位重要的人物：让.格里米永和雅克格里米永和雅克 贝盖尔。贝盖尔。l格雷米永和雅克格雷米永和雅克 贝盖尔一贝盖尔一 道，摆脱了前期导演道，摆脱了前期导演们的那种悲观和阴郁的格调，把诗意现实主义引们的那种悲观和阴郁的格调，把诗意现实

43、主义引向更为真实的现实向更为真实的现实 主义。主义。l 让让 格里米永曾先后是法国、德国等不同国籍的格里米永曾先后是法国、德国等不同国籍的导演。他参与过先锋派电影运动，导演。他参与过先锋派电影运动，拍摄过纪录片，拍摄过纪录片，同时也是一个优秀的作家和音乐家。同时也是一个优秀的作家和音乐家。l格里米永拍摄的格里米永拍摄的 作品有：为了一分钱的爱情作品有：为了一分钱的爱情(1932(1932年年)、皇家华尔兹、皇家华尔兹(1935(1935年年)、惊异的维、惊异的维尔多尔多 先生先生(1938(1938年年)、驳船、驳船(1941(1941年年)和天空和天空属于你们属于你们(1944(1944年年

44、)。l雅克雅克贝盖尔曾做过雷诺阿的副导演。贝盖尔曾做过雷诺阿的副导演。l他的影片主题着重描写人类钩爱情，代表他的影片主题着重描写人类钩爱情，代表作品有：作品有：古比红手古比红手(1943(1943年年)、安东、安东和安东和安东.奈特奈特(1947(1947年年)、金盔、金盔(1952(1952年年)、阿里巴巴和四十大盗、阿里巴巴和四十大盗(1955(1955年年)、亚、亚瑟瑟吕班传奇吕班传奇(1957(1957年年)、蒙巴纳斯十九、蒙巴纳斯十九号号(1958(1958年年)和洞和洞(1960(1960年年)。l戈达尔曾评价贝盖尔说：戈达尔曾评价贝盖尔说：“他忠于自己，他忠于自己，从雷诺阿，从雷

45、诺阿，甚至从更早的电影家那里学到甚至从更早的电影家那里学到艺术家的精神与使命感。唯有贝盖尔是最艺术家的精神与使命感。唯有贝盖尔是最法国化的法国法国化的法国 人人”。诗意现实主义的贡献诗意现实主义的贡献l一、更新一、更新“现实现实”观念观念 l “事实上，这一风格中，电影家并非重复事实上，这一风格中，电影家并非重复或复制现实，那怕仅从形式的表层上看，或复制现实，那怕仅从形式的表层上看，他们在仿照生活创建的活动，它的情感进他们在仿照生活创建的活动，它的情感进发、它的内在运动，依据此点进行发、它的内在运动，依据此点进行 创作，创作，仅仅只保留其最奇妙、最具特色的那些方仅仅只保留其最奇妙、最具特色的那

46、些方面，对真实的把握仅在于表达本质意面，对真实的把握仅在于表达本质意 义的义的真理真理”。l二、景深镜头的确立与运用二、景深镜头的确立与运用 l 坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量运用景深镜头，并形成了一整套系统量运用景深镜头，并形成了一整套系统 的的电影语法。他的创作实践为巴赞的电影语法。他的创作实践为巴赞的“场面场面调度调度”的理论供应了实证，并在很大程度的理论供应了实证，并在很大程度上上 影响了现代电影银幕的创作。景深镜头影响了现代电影银幕的创作。景深镜头的确立与运用，对于的确立与运用，对于“电影本体论电影本体论”的发的发展作出展作出 了极大的贡献

47、。了极大的贡献。l三、发挥电影中的文学力气三、发挥电影中的文学力气 l 电影编剧使法国电影编剧使法国“诗意现实主义诗意现实主义”的影的影片在银幕上大放光彩，它再一次显示了生片在银幕上大放光彩，它再一次显示了生活活 自身的活力和电影文学的功力，在电影自身的活力和电影文学的功力，在电影创作中的重要位置。这一时期的著名导演：创作中的重要位置。这一时期的著名导演：克莱克莱 尔、费戴尔、贝盖尔都是自己所导演尔、费戴尔、贝盖尔都是自己所导演的影片的编剧，雷诺阿、杜威维尔也均参的影片的编剧，雷诺阿、杜威维尔也均参与自己影与自己影 片的编剧工作。以新闻记者生涯片的编剧工作。以新闻记者生涯起步的卡尔内的成功，一

48、方面来自他自己起步的卡尔内的成功，一方面来自他自己的艺术视察力、的艺术视察力、鉴赏力与导演的功力，而鉴赏力与导演的功力，而另一方面则主要得力于来自超现实主义小另一方面则主要得力于来自超现实主义小组的诗人普莱卫的文学优势。组的诗人普莱卫的文学优势。诗意现实主义的创作误识诗意现实主义的创作误识l忽视电影艺术的视听性。由于过于强调对白和编忽视电影艺术的视听性。由于过于强调对白和编剧的剧的 作用，强调文学的作用，却往往忽视了电影作用，强调文学的作用，却往往忽视了电影首先是一门视觉性和听觉性的艺术，这样的误识首先是一门视觉性和听觉性的艺术，这样的误识在帕涅尔的影片中极为突出。在帕涅尔的影片中极为突出。l

49、艺术群体对个体的冲击。由于诗意现实主义时期艺术群体对个体的冲击。由于诗意现实主义时期的电影剧本通常出自于普莱的电影剧本通常出自于普莱 卫、斯派克和让松等卫、斯派克和让松等几位大编剧之手，作品往往显现出某种近似性，几位大编剧之手，作品往往显现出某种近似性，即一种搬到当代平民社会现实中的悲剧模式。普即一种搬到当代平民社会现实中的悲剧模式。普莱卫、莱卫、帕涅尔的门徒们一拥而起，这些平凡的仿帕涅尔的门徒们一拥而起，这些平凡的仿照者抹平了电影艺术创作的独特性照者抹平了电影艺术创作的独特性 与特性。这一与特性。这一状况始终持续了多年，直到状况始终持续了多年，直到“新浪潮新浪潮”电影运动电影运动的出现，才宣

50、告结束的出现，才宣告结束 。l3030年头的法国诗意现实主义，随着斗争的年头的法国诗意现实主义，随着斗争的到来而渐渐消逝。到来而渐渐消逝。法国喜剧大师法国喜剧大师雅克雅克.塔蒂塔蒂l雅克塔蒂，法国著名的喜剧演员、导演，雅克塔蒂，法国著名的喜剧演员、导演，19311931年年进入音乐厅工作，并起先在他编剧的喜剧短片中进入音乐厅工作，并起先在他编剧的喜剧短片中担当主角。担当主角。l6 6部长片：部长片：l 节日（节日（19471947，第一部长片），第一部长片）l 于勒先生的假期（于勒先生的假期（19511951）l 我的舅舅（我的舅舅（19581958，嘎纳评委会特殊奖，奥，嘎纳评委会特殊奖，奥