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1、中国民乐发展历程 音乐美是极为丰富多彩的，其外部动态，主要表现为音乐作品的体裁与形式;而其内在的本质，则更多的表现为音乐的内在性格与情感看法。以下是我给大家整理的中国民乐的发展历程，希望对大家有所帮助，欢迎阅读! 中国民乐的发展历程 1. 中国传统音乐的形成期(约公元前21世纪至公元3世纪) 这时期包括从夏、商、西周到春秋、战国、奏汉。在音乐体裁方面，经验了由原始乐舞到宫廷乐舞的进化。在旋律音调、音阶形式方面，经验了由原始间乐重视小三度音程的音调，到春秋战国强调宫、商、徵、羽的上下方大3度的(甫页)、曾体系，以“三分损益法”相生五音、七声、十二律，初步确立了中国传统音乐旋法的五声性特点。在音乐
2、美学思想方面，先秦诸子百家的论争，奠定了此后各自学说的理论端点。这一时期中，最具代表性意义的音乐艺术形式是钟鼓乐队。 2. 中国传统音乐的新生期(约公元4世纪至10世纪) 这一时期包括了从魏、晋、南北朝到隋、唐。 魏、晋、南北朝时期和北方人民南迁、少数民族的内移，构成对中国传统音乐的冲击：一是玄学对儒学的冲击，引起音乐思想的改变;二是少数民族音乐和外国音乐的传入，引进乐器、乐律、乐曲和音乐理论方面的新因素。其冲击的结果，是使中国的传统音乐为之一变，开创了音乐国际化的一代新乐风。一方面是世界音乐的中国化，包括外来乐曲的中国化，外来乐器的运用，外来乐调的传入，外来乐队的民族化，以及外来乐人为发展中
3、国音乐所作出的贡献。另一方面是中国音乐的世界化，即：中国音乐以其辉煌的成就给世界很多国家(尤其是周边各国，如朝鲜、日本等)以重要的影响。 3. 中国传统音乐整理期(约公元10世纪至19世纪) 包括辽、宋、金、明、清。其政治上的特点是：从纷乱和分裂到相对的统一，又从南北对立到多民族国家统一政权的建立，及其在相当长时期内的相对稳定。音乐文化方面则具有世俗性和社会性的特点。所谓世俗性，就是与一般的平民阶层保持着亲密的关联。此时期的传统音乐，无论在演出人员和观众、听众对象方面，都已具有更为广泛的社会基础。在音乐理论方面，表现出对前一时期的继承和清理的倾向。音乐形态特点已渐渐趋于凝固定型化。其代表性音乐
4、艺术形式是戏曲艺术及其音乐。这一艺术形式，上承前代，下接后世，并广泛汲取当代音乐新成果，成为集古今音乐大成的音乐宝库。 音乐基础乐理有哪些 1：音(Tone) 是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而运用到音乐中的音(不含音)，一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的凹凸、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 2：音色(Tone-color) 指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度确定的。人们区分音色的实力是天生的，音乐的颜色分为
5、人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音，并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色是不同的。 3：共鸣(Resonance) 共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣。 4：基音(Fundamental tone) 物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音。基音确定音高。 5：泛音(Harmonic overtone) 除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同时振动，是泛音。泛音的组合确定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里全部的音都有泛
6、音。 6：音高(Pitch) 音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高，频率少则音低。目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音。 7：音名(Pitch name) 音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一，在各个国家是不同的。被广泛采纳的是：C D E F G A B。 8：唱名(Syllable names) 唱名是指音阶上各音的名称。通常运用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主音用1do，小调的主音用6la。 9：音域(Compass) 人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音
7、域和个别音域、人声和乐器音域。 10：调性(Tonality) 调性指调式类别与主音高度。在乐曲中，主音是旋律和声的核心，其它音与之发生从属关系最终中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 11：音阶(Scale) 指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音起先，根据音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。我们今日所说的音阶，就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 12：五声音阶(Pentatonic scale) 由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如：do、re、mi、sol、la、(do)。 13：大调(Major m
8、ode) 调式的一种。七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外，其余均为全音。大调的色调较为明朗。 14：小调(Minor mode) 调式的一种，七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"现代小音阶"四 形式。小调的色调一般较大调黯淡，常用来表达悲伤、愁闷的心情。自然小调(小音阶)的二三 两音间与五六两音间为半音。 15：纯律(Just intonation) 与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能
9、随意转调，现已被历史所淘汰。 16：主音(Key-note) 调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 17：半音、全音(Semi tone、Whole tone) 将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音。半音相当于小二度， 全音相当于大二度。 18：协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) 依据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。 19：音程(Interval) 指
10、两音之间的距离。计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区分。 20：十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋博格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音随意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理， 除非全部的音都出现过，否则任何一个音不得重复。 音乐有几种美 一、美丽 美丽是音乐美学中最带普遍性的基本范畴，其特点温顺、平和、纯净、细腻;旋律伸展流畅
11、，节奏平稳有序;速度和力度适中均衡的结构等构成美丽的基本表现特征。值得一提的是诗意的美是美丽的音乐所追求的最高境界。如：贺绿汀的钢琴曲牧童短笛是一首杰出的美丽之作。贝多芬的月光奏鸣曲等等都属美丽的范畴。 二、壮丽 与美丽相对应的音乐美是壮丽，或者称为雄壮丽。一般美学中并没把壮丽作为一个独立的范畴，但从音乐的角度来看，壮丽是不行忽视的、一般的范畴。中国传统美学中所讲的阴优美与阳刚美，就和现在所讲的美丽与壮丽有类似之处。美丽以温顺、平和、纯净、细腻为特征，而壮丽则以刚劲、果敢、威猛、粗犷为特征。如：进行曲与军歌都是壮丽的典型表现;闻名的马赛曲和义勇军进行曲等等都属于壮丽范畴。 三、崇高美 音乐是最
12、适于表现崇高美的艺术形态之一。音乐的崇高美总是和赞美、歌颂、崇拜、仰慕、仰慕等精神内涵亲密相关，并且和祖国、英雄、正义、信念等不平凡的对象相联系。表现的方式是多种多样的。如：规模宏大、气概宏伟、格调昂扬的颂歌如：贝多芬的快乐颂刘炽的祖国颂等等。都精彩地表现出音乐的崇高美。 四、快乐美 快乐美是音乐美学最重要的美学范畴之一。快乐是人类最基本的一种情感形态，它是人类乐观主义精神的正格表现。音乐的快乐美是通过快乐流畅的旋律、活泼跌宕的节奏、光明的调性轻快的和声、速度等等手法来加以表现。它大体可以划分为喜悦和快乐。如冼星海的二月里来施光南的祝酒歌。还有传统的民间器乐、管弦乐曲等等。快乐美的音乐还往往与
13、舞蹈相结合，使舞曲成为表现快乐美的重要体裁。 五、悲剧美 悲剧美是美学的主要范畴之一。它是在戏剧性的冲突冲突和悲剧性的艺术表现中对美的确定。并以深刻的艺术感染力，给人激励和启示引发人们深层次的审美。音乐的悲剧美在音乐中是整个艺术悲剧美的重要、极具光彩的组合，把现实生活中的悲剧从情感体验的角度加以集中、浓缩，以音乐所特有的表情效果，使人们在苍凉悲愤或慷慨激扬的感受中，获得音乐美的体验。悲剧美在音乐中的体现是多种多样的。综合性的音乐体裁，如戏曲、歌剧、舞剧、歌曲等等。如：歌剧奥赛罗舞剧罗密欧与朱丽叶等等。 六、喜剧美 喜剧美是音乐美中一个独具特色的范畴。在综合性的音乐体裁，特殊是喜歌剧的讽刺歌曲中有与一般美学范畴中的喜剧美相类似的特点。如：莫扎特歌剧费加罗的婚礼对贵族的鞭挞，穆索尔斯基的跳蚤之歌对皇帝与权贵的讽刺。都显示了音乐的喜剧美的力气。 中国民乐发展历程本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第10页 共10页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页第 10 页 共 10 页