花间词派晏几道.pdf

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1、花间词派晏几道 一.晏几道仍按“花间”传统,固守小令阵地,写男女悲欢离合。(一)有确指的思恋对象,常直接写思恋歌女的芳名:“小莲风韵出瑶池。”(鹧鸪天)“赚得小鸿眉黛也低颦。”(虞美人)“记得小蘋初见。”(临江仙)(二)真挚的情感,追忆已失落的爱情和刻骨铭心的相思,并把爱情当作纯精神性的追求,这是晏恋情词特色,如临江仙(梦后楼台高锁)怀念歌女小蘋。(三)以词“叙其所怀”,“期以自如”(小山词自序):1.一方面借对爱情的追求来建立与现实生活不同的审美情感世界,以消解现实人生中无法摆脱的孤独苦闷;2.另一方面把身世之感曲折地寄托在男女悲欢离合和女性失意苦闷中,既解脱又不获罪于人。如采桑子的“倦客”

2、和浣溪沙中“不将心嫁冶游郎”的歌女。二.艺术性。(一)恋情词结构建立在回忆过去和现在的苦闷相思两重情感世界之间。(二)常建构梦境重温往日爱情。1.梦中追寻:“梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。”(鹧鸪天)2.梦中相逢:“梦里时时得见伊。”(采桑子)3.与对方同梦:“几回梦魂与君同。”(鹧鸪天)4.“春梦”、“秋梦”、“归梦”、“今宵梦”等,具缤纷多姿如梦如幻的艺术境界。(三)语淡情深的风格特色。善用平淡的语言、常见的景物,表现不寻常的深情。如少年游(离多最是)用云、水两种极平常的物象表达深情。(二)淡语表深情,常得力于“字外盘旋,句中含吐”(词洁)的透过一层的句法。如“一春犹有数行书,秋来书更疏”;“梦魂纵有也成虚,那堪和梦无”(阮郎归)。三.影响:以花间集为准则,“追逼花间,高处或过之”(陈振孙直斋书录题解),艳而不俗,浅处皆深,从语言精度和情感深度层面上把 花间集 以来的艳词小令艺术推到极致;在宗柳学苏之外,独树一帜。

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