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1、我爱文学内容_我与文学及其他阅读答案六、现代文写作：阐释类文本（18分后）写作下面的文章，顺利完成1517题。我与文学及其他（节选）朱光潜我们的世界中有的是凶灾险恶，但是说这种凶灾险恶是悲剧，只是在用比譬。悲剧所描写的固然也不外乎凶灾险恶，但是悲剧的凶灾险恶是在艺术锅炉中蒸馏过来的。悲剧中有人生，人生中不必有悲剧。像是一切艺术一样，戏剧必须存有几分近情理，否则它和人生没接触点，念去兴味索然；它也必须存有几分不近情理，否则你可以把舞台真正看作世界，看看奥瑟罗可以想起自己的妻子，或者老实寄消息给司马懿，说道诸葛亮就是在出演空城计。你来到舞台，你便须暂时招女世界，因为悲剧和人生之中自建一种不容横跨的
2、距离。悲剧都有些古色古香。希腊悲剧流传于人间的几十部之中只有波斯人一部就是写下当时史实，其余都就是写下人和神还没分家时的老故事旧传说。莎土比亚并不醉心于古典，在这一点他却近乎顽固。他的悲剧事迹也大半是代远年水淹的。17世纪法国悲剧也就是如此。拉辛在巴雅泽序文里说道，“说老实话，如果剧情在哪一国出现，剧本就在哪一国演出，我不力劝作家拎这样近代的事迹搞悲剧”。他自己用近代的“巴雅泽”事迹，因为它出现在土耳其，“国度的辽远可以稍稍解决问题时间的周边”。这就是以空间的远救时间的将近。悲剧和平凡是不相容的，而在实际上不理想就是人生世相的真面目。所谓“主角”同时都存有几分“英雄气”。普罗米修斯、哈姆雷特都
3、不是你我们凡人所能够望其项背的，你我凡人没他们的了不起魄力，却也没他们那股傻劲儿。许多悲剧情境安远至我们日常世界中来，都会被让步引致一个理想收场，不至引发轩然大波。如果你我就是俄狄浦斯，必须逃亡弑君嫁给母的应验，索性不杀人，单身至旧，便什么祸事也没。悲剧的产生就由于不平常人睁着大眼睛向我们平常人所易防止的灾祸里闯。悲剧的世界和我们就是隔着一层的。这种另一世界的感觉往往因神秘色彩而更加浓郁。悲剧压根儿就是一个不可解的谜语，如果能够拎理性回去表述它的来因去果，便失掉其为悲剧了。善有善报，恶有恶报，这就是人类的广泛期望，而事实往往不如人所希望，无法尤人，于是怨天，说道一切都是命运。悲剧就是不敬拜的，
4、它隐约命令冥冥之中存有一个打架鬼，但是这个打架鬼的面目究竞如何，它却不想我们晓得，本来它也无法使我们晓得。悲剧把生活的困惑和死去的破灭通过放大镜，箭至某种距离以外回去看看。迷茫的呼号变为庄重美好的意象，霎时间并使人松脱现实的重压而游魂于幻境，这就是尼采所说的“从形相得证悟”。15“悲剧把生活的困惑和死去的破灭通过放大镜，箭至某种距离以外回去看看“一句中“放大镜”和“某种距离”分别指什么？（6分后）请问： 16“悲剧和人生之中自建一种不容横跨的距离”，其中的“横跨”从相同角度说道涵盖哪几个方面？（6分后）请问： 17作者对“悲剧和人生”的关系存有哪些重新认识？恳请分条概况。（6分后）请问： 试题
5、答案：15。“放大镜”喻指一定的艺术萃取和加工。“某种距离”就是指出现的时间和创作的时间存有跨度，空间上往往出现在非作者本身的国度。（每点3分后）评改调整为：“放大镜”喻指一定的艺术萃取和加工。（2分后）“某种距离”就是指出现的时间和创作的时间存有跨度（1分后），空间上往往出现在非作者本身的国度（1分后），平凡人和“英雄”的距离（1分后），理性和“谜样”的距离（或者可以表述与不容表述的距离）（1分后）。16。时间方面：悲剧都有些古色古香，写下当时事实的少；空间方面：通常无此本国，挑选别国整体表现；身世或身份方面：悲剧和平凡是不相容的，悲剧就是充分反映不平常人向平常人所防止的灾祸里闯；重新认识方面：悲剧就是不可解的谜语，不如人所希望，悲剧就是不敬拜的，真正的面貌不想我们晓得，也无法使我们晓得。（猜出1点给2分后，猜出3点给6分后。）评改调整为：时间方面；空间方面；身份或角色方面；重新认识方面。（归纳格普雷方面即可，不必分析。每点2分后，3点即可）17。（1）悲剧中存有人生，人生中不必存有悲剧；（2）悲剧存有几分尽情理，也必须存有几分不尽情理；（3） 悲剧和人生之间存有一种不容横跨的距离；（4）悲剧并使人松脱现实的重压而游魂于幻境。（请问出来三点给6分后。）