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1、按内容不同：按内容不同：花鸟画、人物画、山水画花鸟画、人物画、山水画第1页/共46页花鸟画、人物画、山水画中国画三大科第2页/共46页按内容不同：按内容不同：花鸟画、人物画、山水画花鸟画、人物画、山水画按材料不同：按材料不同：工笔画、写意画工笔画、写意画第3页/共46页比较两张作品的不同风格第4页/共46页A:造型严谨,再现自然B:造型简洁,表现力强C:用笔洗炼,不拘一格D:用笔工整,刻画细致E:色彩写实,鲜明富丽F:用色和谐,水墨交融选择与作品相对应的答案图一图二A D EB C F第5页/共46页按内容不同：按内容不同：花鸟画、人物画、山水画花鸟画、人物画、山水画按材料不同：按材料不同：工
2、笔画、写意画工笔画、写意画工笔画分类工笔画分类按照内容分：工笔花鸟、工笔山水、工笔人物按照内容分：工笔花鸟、工笔山水、工笔人物第6页/共46页工笔画欣赏（山水）工笔画欣赏（山水）深堂琴曲图（中国画）佚名（宋）雪堂客话图 夏圭 宋第7页/共46页工笔画欣赏（人物）工笔画欣赏（人物）古帝王图卷 晋武帝司马炎中国画阎立本（唐）朝元图 壁画局部 山西永乐宫元齐鲁国际文化产业有限公司第8页/共46页白头丛竹图（中国画）佚名（宋）榴枝黄鸟图（中国画）佚名（宋）工笔画欣赏（花鸟）第9页/共46页绘画艺术源于生活高于生活绘画艺术源于生活高于生活vv要对素材进行提炼、概括、取舍，把最美的、最能体现对象要对素材进
3、行提炼、概括、取舍，把最美的、最能体现对象结构、姿态和生气的部分表现出来。结构、姿态和生气的部分表现出来。第10页/共46页第11页/共46页1)工具:笔和笔架、墨、小瓷碟（两个，一个放浓墨一个放淡墨），应该放在桌子的左上方或者右上方,确保手在练习的时候没有机会碰到它们。第12页/共46页为使笔锋与纸面产生摩擦，勾每一线条都必须有起笔、行笔、收笔三个动作。1)起笔藏锋：如起笔欲向右行，先向左藏锋顿笔，然后再向右行，即欲右先左，欲下先上。(2)行笔：行笔要稳，速度要慢，对纸面的压力要均匀，行笔中有各种变化，中途转向稍停为“顿”，向后折回为“挫”，顿挫时要调整笔锋方向，以不出现侧锋。(3)收笔回锋
4、：每逢收笔都须向来的方向收回，使线的结尾含蓄有力。注意勾线之初，先练习使用中锋，避免侧锋第13页/共46页执笔用拇指和食指、中指紧握笔杆，用无名指和中指抵住笔杆，一定要指实掌虚，虎口张开。勾线时要使手腕枕纸面，使笔锋垂直于画面，笔夹着纸，运笔中要靠指力和腕力，勾长线要用肘力和臂力，最好要悬肘 第14页/共46页第15页/共46页第16页/共46页第17页/共46页临摹步骤:先分析临本，例如:碧桃图的线条特点：游丝铁线，挺而细，匀称流畅。一般地说，工笔花卉的绘画步骤是由花-叶-枝-干，而浓淡次序也依此顺序。第18页/共46页从最前面的花瓣开始，慢慢勾勒出整朵花。要注意不要颤抖。第19页/共46页
5、要顺着花型来画,注意当前面有花或者枝遮挡(如下图划圈处),后面的用线起笔的地方要注意整齐有序。第20页/共46页工工笔笔画画的的表表现现方方法法九朽一罢与骨法用笔九朽一罢与骨法用笔九朽一罢：九朽一罢：讲的就是先以朽笔（如木炭条）勾讲的就是先以朽笔（如木炭条）勾画形状，数次修改，这叫画形状，数次修改，这叫“九朽九朽”（泛（泛指多次），继以墨线描成，这叫指多次），继以墨线描成，这叫“一罢一罢”。骨法用笔：骨法用笔：骨法，就是要有骨力，有笔法、力骨法，就是要有骨力，有笔法、力度、节奏、气势与韵味，实际运用就叫度、节奏、气势与韵味，实际运用就叫做骨法用笔。做骨法用笔。工笔画中的工笔画中的“勾勒勾勒”（
6、用笔顺势称（用笔顺势称“勾勾”，逆势称，逆势称“勒勒”）就是指用线条）就是指用线条勾描物象轮廓，所以也叫用笔。勾描物象轮廓，所以也叫用笔。第21页/共46页工工笔笔画画的的一一般般步步骤骤淡墨勾勒花头，中墨勾反叶、枝梗淡墨勾勒花头，中墨勾反叶、枝梗，浓墨勾正叶。，浓墨勾正叶。勾勾线线稿稿第22页/共46页第一步：淡墨勾勒花头，中墨勾反叶、枝梗。浓墨勾正叶。宋人原作用线尤其是花头的用线非常细，墨色也非常淡，临摹的时候应该避免平时的用线习惯，尽量向原作靠拢。正叶叶筋采用双钩方法为之，也有别于目前流行的正叶叶筋两边留水线的处理手法。第23页/共46页工工笔笔画画的的一一般般步步骤骤分分染染底底色色淡
7、淡的赭墨色（朱磦墨少许曙红）白云笔染底色。淡淡的赭墨色（朱磦墨少许曙红）白云笔染底色。第24页/共46页第二步：淡淡的赭墨色（朱磦墨少许曙红）底纹笔刷底色。干后用隔夜赭石（朱磦墨调和后放置一夜）平涂三次底色（花卉、叶子等部分不涂）。隔夜色有渣滓，能出现比较粗糙的肌理效果，对衬托出花瓣的水灵感觉有一定的帮助。淡白色平涂花头。反叶、枝干平涂赭石色（赭石中可略微加入微量草绿）。正叶、莲蓬平涂老绿色（草绿少许胭脂）。第25页/共46页工工笔笔画画的的一一般般步步骤骤着着色色花头用淡曙红，叶子用淡花青色多次分染（用色一定要薄）。花头用淡曙红，叶子用淡花青色多次分染（用色一定要薄）。第26页/共46页第三
8、步：花头用淡曙红多次分染（用色一定要薄）。染色时需要注意反瓣可比正瓣多染一到两次。反叶、枝干用草绿分染，枝干部分采用两边往中间染的“染低法”。反叶叶筋两边留水线，接近于近代通行的正叶处理手法。随后反叶用淡朱磦从叶子边缘往根部倒染。莲蓬用赭石色分染，最深处略加墨分染。花瓣根部即莲蓬周围可用胭脂略加朱磦整体统染，这样染一下以后点花蕊的时候就容易让花蕊亮起来。正叶用花青多次分染，要有意识的挤出正叶叶筋。越是根部这种挤的感觉越明显，到了边缘部分要弱化一些，始终保持整体的明暗关系要和谐，避免局部刻画过分。第27页/共46页工工笔笔画画的的一一般般步步骤骤罩罩色色花青色花青色藤黄色罩染；花瓣提染中等浓度的
9、白色。藤黄色罩染；花瓣提染中等浓度的白色。第28页/共46页第四步：正叶继续用墨青色（花青墨）提染，淡墨青色（花青墨）勾勒细叶脉。花瓣互相掩盖的地方用极淡的灰绿色（三绿少许墨）淡淡的分染一下明暗关系，千万不要染过了。花瓣尖部用浓曙红局部提染后再用中等浓度的胭脂提染一下，胭脂为冷色，有别于曙红的暖色，提染一下胭脂，花瓣会红的更有层次，初学者在描绘别的粉红花头的时候也可以采用此法。反叶。枝干整体罩染薄五绿（三绿白色）。其中枝干是从中间往两边分染，反叶是从根部往边缘整体罩染。同时，用五绿提染一下莲蓬和莲子的亮面。莲蓬周围的花瓣根部继续用淡胭脂色少许朱磦整体统染。第29页/共46页浓白色立粉点花蕊。浓
10、白色立粉点花蕊。第30页/共46页第五步：花瓣提染中等浓度的白色，这一步非常关键，处理手法不能雷同。有的地方是为了挤出反瓣，有的地方是为了衬托出上层的花瓣，所以有的地方可能提染在根部，有的地方可能提染在中间部分。总之，大部分的白粉还是提染在花瓣的中间部位，分别向根部和瓣尖分染开去。淡曙红勾勒花瓣边缘、勾细花脉。淡墨勾花丝，随后用桔黄色（藤黄朱磦）复勒花丝。淡花青复勒一下正叶的细叶脉。用笔可以略随意一些。浓白色立粉点花蕊，干后用很淡的淡胭脂色在花蕊的中间微微再点一次，更好的表现花蕊的立体感觉。正叶除了叶筋部分整体再次平涂一层偏绿的草绿色。根据画面整体关系淡墨整体调整一下正叶的大明暗关系。淡赭墨色
11、调整一下反叶的整体明暗关系。浓胭脂点莲子的顶部圆点。第31页/共46页出水芙蓉局部第32页/共46页线线描描练练习习淡曙红勾勒花瓣边缘、勾细花脉。淡曙红勾勒花瓣边缘、勾细花脉。第33页/共46页工笔荷花的制作过程工笔荷花的制作过程第34页/共46页工笔花鸟画特别强调线条的表现力，同学们注意欣赏体会第35页/共46页工工笔笔牡牡丹丹第36页/共46页工笔牡丹第37页/共46页欣赏作品第38页/共46页第39页/共46页第40页/共46页第41页/共46页vv用笔讲求粗细、疾徐、顿挫、转折、方圆等变用笔讲求粗细、疾徐、顿挫、转折、方圆等变化，以表现物体的质感。一般来说，起笔和止笔化，以表现物体的质感。一般来说，起笔和止笔都要用力，力腕宜挺，中间气不可断，住笔不可都要用力，力腕宜挺，中间气不可断，住笔不可轻挑。轻挑。用笔第42页/共46页构图ADBC第43页/共46页临摹一幅再现性的线描作品要求：构图饱满均衡抓住主要特征线条生动流畅实践与体验实践与体验第44页/共46页作品来源于生活而美术高于生活，它是经过艺术家对现实生活进行选择、提炼、概括、改造等艺术加工。通过本课学习，学会在今后的生活中体验工笔画中线条的艺术美感。请同学们课后搜集工笔画作品图片，并与同学交流，感受作品的艺术美。小结与课后拓展小结与课后拓展第45页/共46页感谢您的观看。第46页/共46页