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1、中国古代雕塑 雕塑是造型艺术之一，是雕刻和塑造的总称。是用可塑的（如粘土、胶泥等）或可刻的（如金属、木、石等）材料，制作出各种具有实在体积的艺术形象。雕塑一般分为圆雕、浮雕。圆雕是可供四面观赏的雕塑，浮雕只能从一个面欣赏，通常有底板为依托。因而雕塑艺术也被称作“空间艺术”“视觉艺术”或“触觉艺术”。第1页/共28页中国传统的五大雕塑：陶雕、石雕、铜雕、木雕、泥雕 第2页/共28页中国古代雕塑中国古代雕塑类别类别 中国古代雕塑在题材内容、形式风格、雕塑技法，以及所用的材质上都具有鲜明浓郁的民族特色、时代特色。古代雕塑题材主要是陵墓雕塑、宗教雕塑和劳动生活及民俗雕塑。艺术门类有圆雕、浮雕、纪等念性
2、雕塑、案头雕塑、建筑及器物装饰雕塑，雕刻材料也丰富多彩，除了青铜、石、砖、泥、陶等材料外，还有玉雕、牙雕、木雕、竹雕等。第3页/共28页古代雕塑的发展及特点 中中国国古古代代雕雕塑塑艺艺术术起起源源于于原原始始社社会会的的石石器器和和陶陶器器制制作作。古古代代雕雕塑塑艺艺术术也也充充满满了了写写意意传传神神的的特特点点，如如秦秦汉汉雕雕塑塑的的粗粗浑浑、雄雄大大，魏魏晋晋雕雕塑塑的的健健朗朗和和潇潇洒洒，唐唐宋宋雕雕塑塑的的丰丰富富、端端丽丽等等。唐唐代代是是中中国国雕雕塑塑艺艺术术发发展展的的高高峰峰时时期期。唐唐代代佛佛像像雕雕塑塑艺艺术术在在吸吸取取了了印印度度古古典典艺艺术术精精华华的
3、的同同时时结结合合本本民民族族深深厚厚的的艺艺术术传传统统和和人人文文思思想想。形成了雍容壮形成了雍容壮阔阔，庄，庄严严深沉的深沉的艺术风艺术风格。格。第4页/共28页第5页/共28页第6页/共28页 1974年3月，陕西临潼晏塞乡农民在骊山秦始皇陵东侧约一公里半的地方打井，挖出了一个真人大小的陶俑，经国家文物部门鉴定，认为这是秦始皇随葬的兵马俑，由此揭开了新中国成立以来最大的考古发现的序幕。通过几年的挖掘，已发现埋葬兵马俑俑坑四个，总面积约25380平方米。现已挖掘的1号坑，面积为14260平方米，兵马俑6000余件；2号坑面积约6000平方米，兵马俑950件；3号坑面积为5200平方米，兵
4、马俑68件，三个坑的兵马俑共计7000余件。数量惊人、形体硕大、气势磅礴的兵马俑群，震撼了中国，震撼了世界。人们赞叹其为天下奇观。第7页/共28页 兵马俑按军阵排列，展示秦始皇军队的面貌。1号坑以步兵为主，战车步兵相间组成长方形军阵。204名弓弩手分三排横队为先锋，其后为步兵护卫的38路四马战车纵队，队伍整齐，浩浩荡荡，具有排山倒海的雄壮气势。2号坑由战车、步兵、弩兵、骑兵组成混合编队。3号坑是统帅1、2号坑军队的指挥队。三个坑的兵马俑，有机结合构成庞大的军阵，展示了“秦王扫六合，虎视何雄哉”的磅礴气势和严整的军威，令人感受到秦始皇“鞭笞天下，威震四海”的雄姿。兵马俑以巨大的数量构成，显示出了
5、伟力感、迫人感和超乎寻常的威势，而且有崇高的审美特性，折射出秦始皇统一中国的气魄和意志。第8页/共28页、崇尚写实。、军阵式排列，气势宏大。、人物性格鲜明。第9页/共28页秦始皇陵兵马佣 兵俑身高1.8米左右，将军俑高1.95米左右，不仅是我国最大的俑，而且具有高度的写实性，其形象似以秦军将士为模特儿塑造的。他们的相貌、神情、性格各不相同，有的稳健，有的威猛，有的稚气未脱，甚至可以看出是哪个地区的人。兵马俑真实地再现了每个细节，如发式、衣服、铠甲甲片有规律地重叠相压，乳丁、缝缀线等，都予以一丝不苟地刻画和质感表现，体现了秦代雕塑家写实的功力。第10页/共28页第11页/共28页第12页/共28
6、页第13页/共28页第14页/共28页第15页/共28页说唱俑 汉汉代代陶陶俑俑，随随着着厚厚葬葬之之风风而而盛盛。从从已已出出土土的的汉汉代代俑俑看看，其其分分布布广广、数数量量多多、题题材材多多样样，有有兵兵马马俑俑、车车马马俑俑和和各各种种人人物物俑俑、动动物物俑俑，内内容容极极为为丰丰富富，材材质质也也多多样样，但但以以陶陶俑俑、金金属属俑俑为为主主。汉汉代代，随随着着时时发发叛叛乱乱而而逐逐渐渐转转入入安安定定，俑俑也也由由初初期期多多兵兵马马俑俑逐逐渐渐转转为为炫炫耀耀豪豪富富的的车车俑俑、马马俑俑和和各各种种侍侍从从俑俑、乐乐舞舞杂杂技技俑俑。从从陕陕西西咸咸阳阳杨杨家家湾湾出出
7、土土的的西西汉汉兵兵马马俑俑和和在在甘甘肃肃武武威威出出土土的的东东汉汉青青铜铜奔奔马马俑俑，以以及及在在四四川川成成都都出出土土的的说说唱唱俑俑中中，可可以以看看出出题题材材的的变变化化。东东汉汉的的马马俑俑多多，这这是是爱爱马马风风尚尚的的体体现现。奔奔马马俑俑造造型型生生动动，制制作作精精美美，气气宇宇轩轩昂昂的的精精神神展展示示了了东东汉汉马马俑俑的的艺艺术术水水平平。说说唱唱俑俑则以生动的造型，显示了汉代人物俑的艺术特点。则以生动的造型，显示了汉代人物俑的艺术特点。第16页/共28页 1957年四川天回山崖墓出土的大量陶俑中的一件。其高56厘米，头上包巾，戴簪，额前有小花饰，大腹凸出
8、，赤膊上有璎珞珠饰，左臂环抱一鼓，右臂向前平伸，左腿蜷曲于圆榻之上，张口露齿、伸头、耸肩、眉飞眼笑、手舞足蹈。第17页/共28页击鼓说唱俑 作者显然不是对生活中的说唱艺人的简单模仿，而是对生活原型有所取舍，夸张了说书艺人那种伸头耸肩、击鼓挥棒、踢腿舞步的动作和面部表情，将有声有色的说唱表演刻画得惟妙惟肖，极其传神，而且将艺人性情豪放、乐观的性格也刻画得淋漓尽致。说唱俑踏着鼓点舞步的动作造型和诙谐幽默的说唱表情达到了神韵十足的艺术高度，具有强烈的艺术感染力。我们从其动作和神态中，似乎可以听到爽朗的笑声，想象出他那令人发笑的说唱内容，甚至联想到他面前有一堆听众在兴致勃勃地观看他的出色表演。第18页
9、/共28页汉代石雕第19页/共28页第20页/共28页霍去病(公元前140前117)是汉武帝时英勇善战的青年将领。西汉初，匈奴经常南下进犯边境。公元前123年，18岁的霍去病就随大将卫青出击匈奴。他率轻骑八百追杀敌军数百里，斩歼匈奴名将，活捉单于叔父，而被封为冠军侯。两年后，霍去病又以骠骑将军身份率军由陇西出击获大胜。此后，多次出入祁连山，先后六战六捷，打败了盘踞在北方的匈奴军，为安定边界、沟通西域交通建立了卓越的功勋。霍去病不幸因病逝世，年仅24岁。汉武帝痛失大将，为他举行了隆重葬礼，赐予陪葬茂陵的荣誉，并利用天然石将其墓垒成山形，象征他征战过的祁连山，同时雕刻大型石刻多件散置“山”上。第2
10、1页/共28页现存巨石雕刻有立马、跃马、卧马、伏虎、怪兽吃羊、卧象、野猪、野人搏熊、蛙、蟾等共16件。第22页/共28页 霍去病墓在陕西省兴平县，位于距西安40公里的汉武帝的茂陵东北1公里处。第23页/共28页 石刻立马 又称马踏匈奴，高约2米，雕刻一骏马，足踏赤脚散发的匈奴败将。骏马敦厚、庄重自如，具有胜利者的威势，是整体雕刻群的点题之作，体现出纪念霍去病战功的创作动机，可谓是我国最早的纪念碑式的雕刻巨作。其余散置的雕刻，象征在祁连山上出没的野兽，是构成祁连山环境的需要，是一种意境的创造，同时也烘托出将士远征的艰辛，令观者联想到英雄大战祁连山的情景。这些雕刻，采用巨石雕凿，并施以浮雕与线刻手
11、法，有的则是利用天然石块的自然形态稍事加工，重点突出动物形体的主要特征，是一种似是似非的写意式的造型，可谓形神兼备。第24页/共28页霍去病墓雕刻特点 霍去病墓雕刻中的野猪、蟾、鱼、蛙等，更加突出了利用原石稍事霍去病墓雕刻中的野猪、蟾、鱼、蛙等，更加突出了利用原石稍事加工的特点。它们置放在草丛中，是石头又是有生命的野兽，使人从石块加工的特点。它们置放在草丛中，是石头又是有生命的野兽，使人从石块中看到生命，又从亦石亦兽和冢堆中联想到墓主人大战祁连山的情景。这中看到生命，又从亦石亦兽和冢堆中联想到墓主人大战祁连山的情景。这可以说是陵墓设计之妙，亦是雕刻家造型构思之妙。可以说是陵墓设计之妙，亦是雕刻
12、家造型构思之妙。霍去病墓雕刻，风格纯朴，气势雄浑，正如鲁迅先生所说：霍去病墓雕刻，风格纯朴，气势雄浑，正如鲁迅先生所说：“惟汉惟汉人石刻，气魄深沉雄大。人石刻，气魄深沉雄大。”所以，受到世界各国雕刻家的赞赏与叹服。意所以，受到世界各国雕刻家的赞赏与叹服。意大利文艺复兴时期雕塑家大利文艺复兴时期雕塑家米开朗基罗米开朗基罗曾说，雕塑应是浑然一体的，如同从曾说，雕塑应是浑然一体的，如同从山上抛下将多余的部分磕掉后的那种效果，是其理想的追求。如果他能见山上抛下将多余的部分磕掉后的那种效果，是其理想的追求。如果他能见到早他到早他600600年的这尊伏虎雕刻，想必也会吃惊的。年的这尊伏虎雕刻，想必也会吃惊
13、的。第25页/共28页 唐三彩，是对唐代盛行的彩色釉陶器的通称，是一种低温彩陶器。因所用釉料中含铜、铁、钴、锰等元素，烧成后釉色呈深绿、浅绿、翠绿、蓝、黄、白、赭等多种色彩，又因多以黄绿、白为主而称为“三彩”。施釉时以笔点釉，釉色往下漫流，形成自然流动之妙；在窑炉中烧时，各种色釉互相扩散、渗透，形成更斑驳绮丽的色彩变化。釉面光亮平滑，具有特殊的晶莹滑润和典雅富丽的色彩效果。三彩陶除用作器物外，也用于制作俑。唐代三彩俑，是陶瓷技术和雕塑艺术相结合的产物，在世界上享有盛名。第26页/共28页 我国出土的唐三彩俑，题材广泛，有马俑、歌舞俑、侍女俑、骆驼载乐俑等。其制作精美，造型生动，是我国陶俑艺术中的奇葩。其中，著名的有三花马、双女俑、参军戏俑和多种骆驼载舞乐俑。第27页/共28页感谢您的观看！第28页/共28页