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1、后现代主义文学概述后现代主义文学概述 Postmodernism 一、回顾现代主义文学。一、回顾现代主义文学。二、二者的关系。二、二者的关系。三、关于后现代主义文学三、关于后现代主义文学（界定、理论背景（界定、理论背景产生根源、文学特征、写作产生根源、文学特征、写作特点、突出贡献）。特点、突出贡献）。四、思考题。四、思考题。关于现代主义文学关于现代主义文学时间时间根源根源流派流派思想特征思想特征艺术特征艺术特征后现代与现代的关系后现代与现代的关系主流学术界观点：不区分主流学术界观点：不区分 分分一方面，后现代主义是现代主义的一方面，后现代主义是现代主义的发展和延伸发展和延伸，继承了现代主义，继
2、承了现代主义反传统反传统的文学实验；的文学实验；另一方面，后现代主义又是对现代主义的另一方面，后现代主义又是对现代主义的反叛反叛和决裂和决裂，内容和形式内容和形式 一、界定一、界定是二战之后西方社会中出现的范围广泛的文是二战之后西方社会中出现的范围广泛的文学思潮，于学思潮，于20世纪世纪7080年代达到高潮。年代达到高潮。无论在文艺思想还是在创作技巧上，后现无论在文艺思想还是在创作技巧上，后现代主义文学都是现代主义文学的延续和发代主义文学都是现代主义文学的延续和发展。展。存在主义文学、黑色幽默、荒诞派戏剧、存在主义文学、黑色幽默、荒诞派戏剧、新小说、魔幻现实主义、垮掉的一代等。新小说、魔幻现实
3、主义、垮掉的一代等。二、理论背景：后工业社会理论二、理论背景：后工业社会理论 丹尼尔丹尼尔贝贝尔尔工业社会工业社会 所有权所有权而后工业社会而后工业社会 知识和教育知识和教育三、产生根源三、产生根源1、社会历史、社会历史2、文化、文化 高科技的信息化时代高科技的信息化时代3、哲学上、哲学上 存在主义存在主义4、思维上、思维上 后结构主义（解构主义）后结构主义（解构主义）四、写作特点 矛盾矛盾贝克特的小说贝克特的小说无法命名者无法命名者里里的结束语：的结束语：“你必须讲下去。你必须讲下去。我不能讲下去，我愿意讲下去。我不能讲下去，我愿意讲下去。”库特库特?冯尼格的冯尼格的猫的摇篮猫的摇篮 里的宗
4、教是建立在这样里的宗教是建立在这样的基础上的的基础上的：“令人伤心令人伤心的是必须粉饰现实，同样的是必须粉饰现实，同样令人伤心的是实在无法粉令人伤心的是实在无法粉饰现实。饰现实。”在约翰在约翰?巴思的小说巴思的小说牧羊郎加尔牧羊郎加尔斯斯中的主人公及其所爱者在口中的主人公及其所爱者在口答答“你是男人还是女人？你是男人还是女人？”时一时一律说：律说：“又是，又不是。又是，又不是。”2排列排列后现代主义作家有时把几种可后现代主义作家有时把几种可能性组合排列起来，以显示生能性组合排列起来，以显示生活和故事的荒谬。活和故事的荒谬。“至于他那两只脚，有时每只脚都穿至于他那两只脚，有时每只脚都穿一只短袜，
5、或者一只脚穿短袜，另一一只短袜，或者一只脚穿短袜，另一只脚穿长袜，或一只靴子，或一只鞋，只脚穿长袜，或一只靴子，或一只鞋，或一只拖鞋，或一只短袜和靴子，或或一只拖鞋，或一只短袜和靴子，或一只短袜和鞋子，或一只短袜和拖鞋，一只短袜和鞋子，或一只短袜和拖鞋，或一只长袜和靴子。或一只长袜和鞋，或一只长袜和靴子。或一只长袜和鞋，或一只长袜和拖鞋。或一只长袜和拖鞋。”贝克特的人物贝克特的人物力图把数学的次序强加于经验上面，力图把数学的次序强加于经验上面，因为他在这个世界上找不到哲学的次因为他在这个世界上找不到哲学的次序。序。贝克特贝克特华特华特 3不连贯性不连贯性一篇小说以极简短的互不衔接一篇小说以极简
6、短的互不衔接的章节、片断来组成，并从编的章节、片断来组成，并从编排形式上来强调各个片断的独排形式上来强调各个片断的独立性。立性。4随意性随意性后现代主义作品的创作和阅读成了后现代主义作品的创作和阅读成了一种随随便便的行为，如约翰逊一种随随便便的行为，如约翰逊的活页小说，任读者去拼凑阅读的活页小说，任读者去拼凑阅读的次序，从哪一页读起都可以。的次序，从哪一页读起都可以。5比喻的极度引伸比喻的极度引伸有些后现代主义作家有意识地把比喻有些后现代主义作家有意识地把比喻引伸成独立的故事，再也不回到原引伸成独立的故事，再也不回到原来的上下文中去了。作者的意图是来的上下文中去了。作者的意图是向读者提供形形色
7、色的繁复材料，向读者提供形形色色的繁复材料，使他无从得到综合的认识，借以表使他无从得到综合的认识，借以表示现代世界之不可解释。示现代世界之不可解释。6虚构与事实的结合。虚构与事实的结合。五、五、文学特征文学特征1、彻底的反传统。、彻底的反传统。没有公认的父母亲的文学。没有公认的父母亲的文学。“反文学反文学”即主题的消解、人物的支离破碎、即主题的消解、人物的支离破碎、故事的颠三倒四、结构的扑朔迷离等即故事的颠三倒四、结构的扑朔迷离等即不确不确定性定性的创作原则。的创作原则。重创作的随意性、即兴性和拼凑性重创作的随意性、即兴性和拼凑性,并重视读者对文并重视读者对文学作品的参与和创造。学作品的参与和
8、创造。“元小说元小说”2、摒弃、摒弃“终极价值终极价值”一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从话语中派生出来的短暂的产物，不值得话语中派生出来的短暂的产物，不值得“真诚真诚”、“严肃严肃”的对待的对待 客观世界和人自身都被异化了，历史失去了客观世界和人自身都被异化了，历史失去了方向和意义，社会体系不可改变。方向和意义，社会体系不可改变。3、崇尚、崇尚“零度写作零度写作”，反对现代主义关，反对现代主义关于深度的于深度的“神话神话”，拒斥孤独感、焦，拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识，将其平面化。灼感之类的深沉意识，将其平面化。在后现代文学中，写作消失了内容，在
9、后现代文学中，写作消失了内容，而转向而转向“写作写作”自身自身 罗兰罗兰巴尔特巴尔特写作就是表演、文字游戏、操作。写作就是表演、文字游戏、操作。4、蓄意打破精英文学和非文、蓄意打破精英文学和非文学的界限。学的界限。5.创作方法的多元性创作方法的多元性 (1)后现代主义与现实主义后现代主义与现实主义 魔幻现实主义魔幻现实主义 (2)后现代主义与现代主义后现代主义与现代主义 (3)后现代主义与浪漫主义后现代主义与浪漫主义 自白派自白派譬如譬如20世纪世纪50至至60年代在美国崛起年代在美国崛起的后现代主义诗歌流派一一自白派的后现代主义诗歌流派一一自白派就是将浪漫主义的就是将浪漫主义的“抒发个人情感
10、抒发个人情感”这一特征推向了极点。这一特征推向了极点。“诗不是放纵感情诗不是放纵感情,而是逃避感情而是逃避感情,不是表现个性不是表现个性,而是逃避个性而是逃避个性”,这这就是艾略特著名的就是艾略特著名的“非个性化非个性化”创创作原则。作原则。六、突出功绩六、突出功绩在文学与社会人生的关系上在文学与社会人生的关系上冷静地观察批判外部世界冷静地观察批判外部世界痛苦地感悟痛苦地感悟内心自我内心自我展示主体生存状况展示主体生存状况认识论认识论本体论，进而怀疑一切，否定本体论，进而怀疑一切，否定一切一切 在人物塑造上在人物塑造上完整的人完整的人异化的人异化的人局外人局外人强调自我表白的话语欲望，打破以人
11、为中强调自我表白的话语欲望，打破以人为中心讲述完整的故事。人的历史与历史的人，心讲述完整的故事。人的历史与历史的人，人的性格情感，人生经历等被支离破碎的人的性格情感，人生经历等被支离破碎的感觉代替。从人性异化发展到虚无，人成感觉代替。从人性异化发展到虚无，人成了社会的局外人。对人生命运、未来理想了社会的局外人。对人生命运、未来理想的追求变得幼稚可笑、毫无意义。的追求变得幼稚可笑、毫无意义。人抱着无所谓的态度活着，尽可能强烈地感受人抱着无所谓的态度活着，尽可能强烈地感受到反叛和自由，没有责任心，没有罪恶感，没到反叛和自由，没有责任心，没有罪恶感，没有同情，没有希冀，没有前途。主人公明确意有同情，
12、没有希冀，没有前途。主人公明确意识到自己不过是生活中的一个无关紧要的角色，识到自己不过是生活中的一个无关紧要的角色，他们随波逐流，嘲弄自己。人物不再思考他们随波逐流，嘲弄自己。人物不再思考“生生存与毁灭存与毁灭”，价值与意义，从痛苦自下而上到，价值与意义，从痛苦自下而上到自由选择，从与其为正义尊严自杀到不如苟且自由选择，从与其为正义尊严自杀到不如苟且偷生，他们不再表现出对主体和个性失落的叹偷生，他们不再表现出对主体和个性失落的叹息、悲哀和留恋。从人性的异化衰落，进而变息、悲哀和留恋。从人性的异化衰落，进而变成了成了“虫虫”和和“物物”。物表现出扭曲变形，常常以自我戏拟形式出物表现出扭曲变形，常
13、常以自我戏拟形式出现，反讽和认同荒谬的社会现实生活，表现现，反讽和认同荒谬的社会现实生活，表现了自嘲、沉默、颓废、反英雄特征。文学的了自嘲、沉默、颓废、反英雄特征。文学的主体已经消失，人不再有主体意识可言。科主体已经消失，人不再有主体意识可言。科学替代了理性，成为一种无形的、无所不在学替代了理性，成为一种无形的、无所不在的绝对力量，规定和统治了人。人成了科学的绝对力量，规定和统治了人。人成了科学大符号系统，即社会秩序的奴隶和牺牲品，大符号系统，即社会秩序的奴隶和牺牲品，人时时处处置于人时时处处置于“秩序秩序”的控制下，任何一的控制下，任何一种越轨和反抗，都将导致个人毁灭性的悲剧。种越轨和反抗，
14、都将导致个人毁灭性的悲剧。人物的命运充满了悲剧色彩，人生成了一场人物的命运充满了悲剧色彩，人生成了一场悲剧性的闹剧。人丧失了智性情感，不再高悲剧性的闹剧。人丧失了智性情感，不再高雅伟岸，温柔美丽，而变得猥琐渺小，华稽雅伟岸，温柔美丽，而变得猥琐渺小，华稽可笑。可笑。在情节内容上，具有明显的虚构性与荒诞性。在情节内容上，具有明显的虚构性与荒诞性。以纯粹的虚构、特定的境遇取代了传统文以纯粹的虚构、特定的境遇取代了传统文学围绕人物关系、人物命运展开情节，也学围绕人物关系、人物命运展开情节，也取代了主人公与他人及自身发生的种种冲取代了主人公与他人及自身发生的种种冲突。把人物从缺乏意义而又无法忍受的现突。把人物从缺乏意义而又无法忍受的现实中拉开，出现了一个充满噩梦与幻想的实中拉开，出现了一个充满噩梦与幻想的毫无意义而野蛮的世界，停滞和重复取代毫无意义而野蛮的世界，停滞和重复取代了动态和变化，作为虚构的了动态和变化，作为虚构的“体验场体验场”的的情景，取代了现实生活与社会环境。情景，取代了现实生活与社会环境。在艺术手法上，后现代主义文学在艺术手法上，后现代主义文学注重艺术形式与艺术技巧的创新，注重艺术形式与艺术技巧的创新，表现出随意性、不确定的特征。表现出随意性、不确定的特征。