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1、三大(sn d)构成一平面构成（一）平面构成的概念（二）平面构成的入门(三)平面构成的提高(四)平面构成的理解运用(ynyng)平面构成范画赏析二色彩构成（一）色彩构成学原理（二）基础知识（三）实际运用(ynyng)色彩构成范画赏析三立体构成（一）概论（二）立体的基本构成形式（三）立体的构成要素（六大要素）（四）形体的处理创作方法立体构成范画赏析第一页，共161页。一平面(pngmin)构成（一）平面构成的概念：构成所谓(suwi)构成（包括平面构成、色彩构成和立体构成），是一种造型概念，也是现代造型设计用语。其含义就是将几个以上的单元（包括不同的形态、材料）重新组合成为一个新的单元，并赋予视
2、觉化的、力学的概念。平面构成则是以轮廓塑造形象，是将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图案。第二页，共161页。平面构成元素包括概念元素、视觉元素和关系元素，概念元素：是指创造形象之前，仅在意念中感觉到的点、线、面、体的概念，其作用是促使视觉元素的形成。视觉元素：是把概念元素见之于画面，是通过看得见的形状、大小、色彩、位置、方向、肌理等被称为基本形的具体形象加以体现的。关系元素：是指视觉元素（即基本形）的组合形式，是通过框架、骨格以及(yj)空间、重心、虚实、有无等因素决定的；其中最主要的因素是骨格，是可见的，其它如空间、重心等因素，则有赖感觉去体现。第三页，共161页。平面构成的框架（
3、）一切用于平面构成中的可见的视觉元素，通称形象，基本形即是最基本的形象；限制和管辖基本形在平面构成中的各种不同的编排，即是骨格。基本形有“正”有“负”，构成中亦可互相转化；基本形相遇时，又可以产生分离、接触、复叠、透叠、联合、减缺、差叠、重合等几种关系。（）骨格可以分为：在视觉上起作用的有作用骨格在视觉上不起作用的无作用骨格有规律性骨格(即重复、近似、渐变、发射等骨格)非规律性骨格(即密集、对比(dub)等骨格)。基本形与骨格的上述这些特性，将相互影响、相互制约、相互作用而构成千变万化的构成图案（如右图，就是由基本形通过重复、接触、差叠等构成的）。第四页，共161页。(二)平面(pngmin)
4、构成入门平面构成的三要素:1.点的构成形式越小的形体(xngt)越能给人以点的感觉(1)不同大小、疏密的混合排列，使之成为一种散点式的构成形式第五页，共161页。(2)将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种(yzhn)由点的移动而产生线化的感觉(3)以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种(yzhn)优美的韵律感第六页，共161页。(4)把点以大小不同(btn)的形式，既密集、又分散的进行有目的的排列，产生点的面化感觉(5)将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉第七页，共161页。(6)不规则点的视觉效果2.线的构成形式线是点移动(ydn
5、g)的轨迹(1)面化的线（等距的密集排列）第八页，共161页。(2)疏密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果(3)粗细(cx)变化空间,虚实空间的视觉效果第九页，共161页。(4)错觉化的线（将原来较为(jiowi)规范的线条排列作一些切换变化）(5)立体化的线第十页，共161页。（6）不规则的线3.面的构成形式它体现(txin)了充实、厚重、整体、稳定的视觉效果(1)几何形的面，表现规则、平稳、较为理性的视觉效果第十一页，共161页。n(2)自然形的面，不同外形的物体以面的形式(xngsh)出现后，给人以更为生动、厚实的视觉效果n(3)徒手的面第十二页，共161页。n(4)有机形的面
6、，得出柔和、自然、抽象的面的形态n(5)偶然(urn)形的面，自由、活泼而富有哲理性第十三页，共161页。n(6)人造形的面，较为理性的人文(rnwn)特点第十四页，共161页。(三)平面构成(guchng)的提高1.单形的构成(1)几何单形的相互构成（以圆形、方形、三角形为基本形体，将它们分别以连接、重合、重叠、透叠等形式(xngsh)，构成不同形象特点的造型）第十五页，共161页。n(2)分割所构成的形体(xngt)（训练设计者灵活的造型能力）n(3)重合所构成的形体(xngt)，（形体(xngt)间相互重合、添加派生出各种形态各异的造型）第十六页，共161页。n(4)自然形单形的构成（把
7、自然物的基本形以真实、自然、概括的形式(xngsh)表现出来，应用到构成设计中去）第十七页，共161页。(四)平面(pngmin)构成的理解运用平面构成的形式（一）1.平面构成的基本格式基本格式大体分为(fnwi)：A.90度排列格式B.45度排列格式C.弧线排列格式D.折线排列格式第十八页，共161页。2.重复构成形式（以一个基本单形为主体在基本格式内重复排列(pili)，排列(pili)时可作方向、位置变化，具有很强的形式美感）A.简单重复构成B.多元重复第十九页，共161页。3.近似构成形式有相似之处形体之间的构成，寓“变化”于“统一”之中是近似构成的特征，在设计(shj)中，一般采用基
8、本形体之间的相加或相减来求得近似的基本形第二十页，共161页。4.渐变构成形式（把基本形体按大小(dxio)、方向、虚实、色彩等关系进行渐次变化排列的构成形式）A.形的大小(dxio)、方向渐变B.形状的渐变C.疏密的渐变D.虚实的渐变E.色彩的渐变第二十一页，共161页。平面构成(guchng)的形式（二）5.发射构成形式以一点或多点为中心，呈响周围发射、扩散等视觉效果，具有较强的动感(dnn)及节奏感A.一点式发射构成形态B.多点式发射构成形态C.旋转式发射格第二十二页，共161页。6.空间构成形式利用(lyng)透视学中的视点、灭点、视平线等原理所求得的平面上的空间形态A.点的疏密形成的
9、立体空间B.线的变化形成的立体空间C.重叠而形成的空间D.透视法则形成的空间（以透视法中近大远小、近实远虚等关系来进行表现的）E.矛盾空间的构成（错觉空间构成）：以变动立体空间形的视点、灭点而构成的不合理空间，“反转空间”是矛盾空间的重要表现形式之一第二十三页，共161页。7.特异构成形式在一种(yzhn)较为有规律的形态中进行小部分的变异，以突破某种较为规范的单调的构成形式，特异构成的因素有形状、大小、位置、方向及色彩等，局部变化的比例不能变化过大，否则会影响整体与局部变化的对比效果）第二十四页，共161页。8.分割构成形式A.等形分割（形式较为严谨）B.等量分割（只求比例(bl)的一致，不
10、需求得型的统一C.自由分割（特点灵活、自由）第二十五页，共161页。9.肌理形态构成（肌理指客观自然物所具有的表面形态，是各种物体性质表面特征）制作(zhzu)更多的肌理图案：滴色法水色法水墨法吹色法蜡色法撕贴法压印法干笔法木纹法叶脉法拓印法盐与水色法第二十六页，共161页。图片(tpin)欣赏n点化(dinhu)第二十七页，共161页。第二十八页，共161页。n线化第二十九页，共161页。第三十页，共161页。第三十一页，共161页。n面化第三十二页，共161页。第三十三页，共161页。n群化第三十四页，共161页。第三十五页，共161页。n重复(chngf)第三十六页，共161页。第三十七
11、页，共161页。第三十八页，共161页。第三十九页，共161页。第四十页，共161页。第四十一页，共161页。第四十二页，共161页。第四十三页，共161页。第四十四页，共161页。渐变(jinbin)第四十五页，共161页。第四十六页，共161页。第四十七页，共161页。第四十八页，共161页。第四十九页，共161页。第五十页，共161页。第五十一页，共161页。n发射(fsh)第五十二页，共161页。n特异(ty)第五十三页，共161页。第五十四页，共161页。n对比(dub)第五十五页，共161页。第五十六页，共161页。第五十七页，共161页。第五十八页，共161页。n打散(dsn)第
12、五十九页，共161页。第六十页，共161页。第六十一页，共161页。n矛盾(modn)空间第六十二页，共161页。第六十三页，共161页。第六十四页，共161页。第六十五页，共161页。第六十六页，共161页。二 色彩(sci)构成色彩构成基础知识我们生活在五彩缤纷的世界里，天空、草地、海洋、漫无边际的薰衣草都有它们各自的色彩。你、我、他也有自己的色彩，代表个人特色的衣着、家装、装饰物的色彩，可以充分反映人的性格、爱好、品位。设计爱好者对色彩的喜爱更是“如痴如狂”，他们知道色彩不仅仅是点缀生活的重要角色，它也是一门学问。要在设计作品中灵活、巧妙的运用色彩，使作品达到各种精彩效果，就必须对色彩好
13、好研究一番。今天我们首先学习(xux)一些关于色彩的最简单、基础也是很重要知识，感受一下色彩运用的妙处！第六十七页，共161页。色彩(sci)的形成n光源分析n色彩的产生(chnshng)n构成色彩的因素第六十八页，共161页。有关(yugun)色彩构成n色彩构成学 是建立在现代物理学、化学等学科的研究基础之上的一门新兴学科，其研究目的是为了更好地解决色彩实践问题，为人们认识色彩提供更大的方便，研究者试图用科学(kxu)的分析方法，把复杂的色彩现象还原为基本的色彩要素，利用其在空间、量与质上的可变化性，按照一定的色彩规律去组合各构成要素间的相互关系，在实践中更好的运用色彩，创造出新的、理想的色
14、彩效果。n色彩构成的基本概念：将两个以上的色彩，根据不同的目的性，按照一定的原则，重新组合、搭配，构成新的美的色彩关系叫色彩构成。第六十九页，共161页。色彩(sci)的基本概念原色：无法用其它颜色调配出的颜色 红 黄 蓝间色：两种原色混合所得出的颜色 橙 绿 紫复色：三种原色和两种以上的间色按比例调配出的颜色固有(gyu)色：物体所固有(gyu)的颜色光源色：光照本身的颜色环境色：物体所处环境的色彩对物体所产生的影响补色：色相环上直径两端正对的颜色被称为互补第七十页，共161页。一、色彩(sci)的构成 n色彩(sci)一般分为无彩色和有彩色两大类。无彩色是指白、灰、黑等不带颜色的色彩(sc
15、i)，即反射白光的色彩(sci)，如图1。nn有彩色是指红、黄、蓝、绿等带有颜色的色彩(sci)，如图2中的色彩(sci)。n色彩(sci)的分类：第七十一页，共161页。(2)色彩构成(guchng)的三属性:色相 明度 彩度A、色相：指色彩(sci)的相貌第七十二页，共161页。b.明度:色彩的明暗程度(chngd)，指在色相里加白和加黑c.彩度:色彩的鲜艳程度，指在有彩色(cis)里面加灰色第七十三页，共161页。二、明度(mn d)推移n采用纯色，往其中逐渐(zhjin)加入黑色和白色，做成不少于18个明度连续并置的明度列第七十四页，共161页。n明度(mnd)指色彩的亮暗、或深浅度。
16、如高、中、低第七十五页，共161页。第七十六页，共161页。三、彩度推移(tuy)n彩度：也叫纯度，指色彩(sci)的纯净度。如鲜、中、灰n选定一个纯色，逐渐往其中加入灰色第七十七页，共161页。n彩度：也叫纯度(chnd)，指色彩的纯净度。如鲜、中、灰第七十八页，共161页。彩度第七十九页，共161页。彩度第八十页，共161页。四、色彩四、色彩(sci)和性格和性格 n人们对某种色彩的偏爱与性格有很大关系，不同的色系具有不同的含义。因此我们可以(ky)根据他人的衣着色彩、房间色彩等身边的东西，分析他的性格。我们可以(ky)大概的分析一下各色系代表的性格：红：兴奋、活泼、热情、健康有挑战性橙：
17、饱满、成熟富有食欲感、华丽、温暖、愉快黄：轻快、透明、辉煌、充满希望绿：春天、成长、生命、希望蓝：透明、清凉、冷漠、流动、深远紫：高贵、庄重、奢华、具有神秘感白：明亮、干净、纯洁、扩张感黑：沉静、神秘、消极第八十一页，共161页。五色系和色调五色系和色调(s dio)色相(sxin)环第八十二页，共161页。一、色调一、色调(sdio)的分类的分类配色的一般规律为：任配色的一般规律为：任何一个色相均可以成为主何一个色相均可以成为主色色(主色调主色调(sdio)，与，与其它色相组成互补色关系、其它色相组成互补色关系、对比色关系、邻近色系和对比色关系、邻近色系和同类色关系的色彩组织。同类色关系的色
18、彩组织。二、各色调二、各色调(sdio)之间的之间的关系关系首先我们通过图示直观首先我们通过图示直观的理解色点间关系的分类，的理解色点间关系的分类，如图如图2。然后再详细地分析。然后再详细地分析不同关系的色调不同关系的色调(sdio)组合在一起的色彩视觉，组合在一起的色彩视觉，心里效果心里效果第八十三页，共161页。（1）互补的关系在24色色相色环中彼此相隔十二个数位或者相距180度的两个色相，均是互补色关系。互补色结合的色组，是对比最强的色组。使人的视觉产生刺激性、不安定性。如果配合不当，容易产生生硬、浮夸、急躁(jzo)的效果。因此要通过处理主色相与次色相的面积大小，或分散形态的方法来调节
19、、缓和过于激烈的效果。下图是一组橙蓝互补色对比的色组，橙色面积大而且加入辅助色红色，起了主导色调的作用，效果既艳丽、辉煌又安然，恰列好处。第八十四页，共161页。n（2）对比色关系色相环中相距135度或者彼此相隔八几个数位的两色，为对比色关系，属中强对比效果的色组。色相感鲜明，各色相互排斥，既活泼又旺盛。配色时，可以通过处理主色与次色的关系而达到色组的调和，也可以通过色相间秩序排列的方式(fngsh)，求得统一和谐的色彩效果。下图属中明调，正是这种秩序排列形式的应用。第八十五页，共161页。（3）邻近色关系色相环中相距90度，或者相隔五六个数位的两色，为邻近色关系，属中对比效果(xiogu)的
20、色组。色相间色彩倾向近似，冷色组或暖色组较明显，色调统一和谐、感情特性一致。下图为蓝紫红调色组，是明色调邻近色对比关系。第八十六页，共161页。n(4)同类色关系色相环中相距45度，或者彼此相隔二、三个数位的两色为同类色关系，属弱对比效果的色组；同类色色相主调(zhdio)十分明确，是极为协调、单纯的色调。下图为蓝绿调色组，组成恬静柔美的效果。第八十七页，共161页。第八十八页，共161页。六.明度对比调式(diosh)n明度对比是配色的基础.根据明度尺,九个灰度阶段分为三个明度基调:高明调(优雅)、中明调（高尚）、低明调（沉静）。如果参与配色的两个(lin)色，明度间隔5个以上的阶段，称为长
21、调；明度间隔3-5个阶段之内，称为短调。与三个明度基调组合，则有：n高长调明朗高短调轻柔n中长调强壮中短调老成n低长调威严低短调沉重n中高段调希望中低短调平凡第八十九页，共161页。第九十页，共161页。六 彩度的对比(dub)调式n彩度，主要对有彩色而言。但作为彩度体系，则包括两个极端。于是，把彩度阶段归纳为三个彩度基调（高、中、低）、五种彩度面貌，即：无彩色、低彩度色、中彩度色、高彩度色、纯色。n如果参与配色的的两色的彩度，间隔7个以上的彩度阶段，就称为强对比，间隔36个彩度阶段，则称为中对比。再与三个彩度基调及其无彩色相组合（强调明度差），则有：n高强(goqing)对比响亮高中对比强烈
22、n中强对比强壮中中对比忠实n低强对比自然低中对比平淡n无彩度与高彩度色对比无彩色与低彩度色对比第九十一页，共161页。第九十二页，共161页。三、色彩(sci)的表现手法 n人的色感可用色彩三属性色相明度彩度表示。不过(bgu)三属性毫无差异的同一色彩会因所处位置、景物不同而给人截然相反的印象。我们以蓝色编织物和蓝色木地板为例，假定它们的三属性相同，但在观赏者的眼中，编织物的色彩与木地板的色彩毫无共同之处。这种现象称为“色彩的表现形式”。第九十三页，共161页。色彩的表观形式包括面色、表面色、空间色等。面色又称“管窥色”，像天空色彩平平展展，缺乏质感，给人柔软的感觉。表面色指色纸等物体的表面色
23、彩。表面色依距离远近给人不同的质感。下图中是同一张纸，取了远近距离不同的位置。两张图看起来有点明暗程度不同的感觉，远距离的看起来颜色要深一些。空间色又称“体色”，似充满透明玻璃瓶中的带色液体，是指弥漫空间的色彩。此外，还有光泽(gungz)、光源色等。第九十四页，共161页。四、色彩四、色彩(sci)的特性的特性 n绿、青、蓝等颜色与黑夜、寒冷(hnlng)相联，称“冷色”。夜晚被灯光照亮的宾馆大厦，感觉冷冷的。n1、色彩的冷暖物体通过表面色彩可以给人们或温暖或寒冷或凉爽的感觉。一般说来，温度感觉是通过感觉器官触娱物体而来与色彩风马牛不相及。事实上，各类物体借助五彩缤纷的色彩给人一定的温度感觉
24、。红、橙、黄等颜色使人想到阳光、烈火，故称“暖色”。如下图中燃烧的深林，如果你没看到图，听到火，肯定(kndng)会想到是红色，灼热的感觉。第九十五页，共161页。红色给人积极、跳跃、温暖的感觉。蓝色给人低静、消极的感觉。绿与紫是中性色彩刺激小，效果介于(ji y)红与蓝之间。中性色彩使人产生休憩、轻松的情绪，可以避免产生疲劳感。人对色彩的冷暖感觉基本取决于色调。n色系一般分为暖色系、冷色系、中性色系三类。色彩的冷暖效果还需要考虑其他因素。例如(lr)，暖色系色彩的饱和度愈高，其温暖的特性愈明显；而冷色系色彩的亮度愈高，其特性愈明显。我们把上面的图，分别增加饱和度和亮度，看到各自反映的效果更加
25、突出。第九十六页，共161页。冷暖(lngnun)感冷调(ln dio)暖调第九十七页，共161页。2、色彩的轻重感觉各种色彩给人的轻重感不同，我们从色彩得到的重量感，是质感与色感的复合感觉。例如两个体积、重量相等的皮箱（图9）分别涂以不同的颜色，然后用手提、目测两种方法判断木箱的重量。结果发现(fxin)，仅凭目测难以对重量做出准确的判断，可是利用目测木箱的颜色却能够得到：轻重感，浅色密度小，有一种向外扩散的运动现象，给人质量轻的感觉深色密度大，给人一种内聚感，从而产生份量重的感觉。第九十八页，共161页。明亮(mngling)色感到轻;深暗色感到重第九十九页，共161页。3、兴奋(xngf
26、n)与沉静主要(zhyo)取决于色相的冷暖感,暖色系的颜色能给人以兴奋感冷色系的颜色能给人以沉静感第一百页，共161页。4、明快(mngkui)与忧郁主要受明度和彩度的影响,与色相也有关联.高明(gomng)度.高彩度的暖色有名快感,低明度.低彩度的冷色有忧郁感第一百零一页，共161页。5.、色彩的膨胀与收缩比较两个颜色一黑一白而体积相等的正方形（图10）可以发现有趣的现象，即大小相等的正方形，由于各自的表面色彩相异，能够斌予人不同的面积感觉。白色(bis)正方形似乎较黑色正方形的面积大。这种因心理因素导致的物体表面面积大于实际面积的现象称“色彩的膨胀性”。反之称“色彩的收缩性”。给人一种膨胀
27、或收缩感觉的色彩分别称膨胀色”、“收缩色”。色彩的胀缩与色调密切相关，暖色同膨胀色，冷色属收缩色。第一百零二页，共161页。6、色彩的前进性与后退性如果等距离(jl)地看两种颜色，可给人不同的远近感。如：黄色与蓝色以黑色为背景时，人们往往感觉黄色距离(jl)自己比蓝色近。换言之，黄色有前进性，蓝色有后退性。较底色突出的前进性的色彩称“进色”；较底色暗淡的后退色彩称“退色”。一般而言，暖色比冷色更富有前进的特性。两色之间，亮度偏高的色彩呈前进性，饱和度偏向的色彩也呈前进性。但是色彩的前进与后退不能一概而论，色彩的前进、后退与背景色密切相关。如在白背景前,属暖色的黄色给人后退感，属冷色的蓝色却给人
28、向前扩展的感觉。第一百零三页，共161页。7、色彩艳丽与素雅般认为，如果是单色，饱和度高，则色彩艳丽。饱和度低，给人素雅的感觉。除了饱和度，亮度也有一定的关系。不论什么颜色，亮度高时即使饱和度低也给人艳丽的感觉。综上所述，色彩是否(shfu)艳丽、素雅，取决于色彩的饱和度线段，亮度尤为关键。高饱和度、高亮度的色彩显得艳丽。我们下图中的一组变化饱和度、亮度的图片，直接的感受艳丽与素雅的概念。第一百零四页，共161页。明度高,彩度高的色显的鲜艳(xinyn)华丽反之显得朴实.稳中第一百零五页，共161页。第一百零六页，共161页。第一百零七页，共161页。n混合色的艳丽与素雅取决于混合色中每一单色
29、本身具n有愈特性及混合色各方的对比效果。所以对比是决定色彩n艳丽与居雅的重要条件(tiojin)。n此外，结合色彩心理因素，艳丽的色彩一般和动态、快活的感情关n系密切：素雅与静态的抑郁感情紧密相联。n除了上面讲述的色彩的几种特性之外，色彩的特性还包括n联想、象征意义。对色彩的联想事物，根据观看人的年龄不n同，想到的结果也不一样，例如中学生看到白色，容易联想n到墙、白雪、石膏像、白兔等。成年人可能会想到护士、正n义、白房子等等。白色象征纯洁、神圣的事物，例如新娘的n婚纱都是用的白色，代表婚姻的神圣和严肃。第一百零八页，共161页。五、色彩(sci)调和n两种或两种以上的色彩合理搭配，产生统一和谐
30、的效果，称为色彩调和(tioh)。n同类色的调和(tioh)：相同色相，不同明度和纯度的色彩调和(tioh)。方法为：使之产生循序的渐进，在明度、纯度的变化上，形成强弱、高低的对比，以弥补同色调和(tioh)的单调感。n第一百零九页，共161页。n临近色的调和临近色的调和:以色相以色相(sxin)接近的某类色彩，如接近的某类色彩，如红与橙、蓝与紫等的调和，红与橙、蓝与紫等的调和，称为临近色的调和。临近色称为临近色的调和。临近色的调和主要靠临近色之间的的调和主要靠临近色之间的共同色来产生作用。共同色来产生作用。n对比色的调和对比色的调和:以色相以色相(sxin)相对比的某类色彩相对比的某类色彩,
31、如如红与黄红与黄,黄与蓝等的调和黄与蓝等的调和.第一百一十页，共161页。n互补色的调和互补色的调和:以色相相对或色以色相相对或色性相对的某类色彩，如红与绿、性相对的某类色彩，如红与绿、黄与紫、蓝与橙的调和。调和方黄与紫、蓝与橙的调和。调和方法有：法有：选用一种对比色将其纯选用一种对比色将其纯度提高或降低另一种对比色的纯度提高或降低另一种对比色的纯度；度；在互补色之间插入分割色在互补色之间插入分割色（金、银、黑、白、灰等）；（金、银、黑、白、灰等）；采用双方面积大小不同的处理方采用双方面积大小不同的处理方法，以达到对比中的和谐；法，以达到对比中的和谐；是是互补色之间具有类似互补色之间具有类似(
32、lis)色色的关系，也可起到调和的作用的关系，也可起到调和的作用第一百一十一页，共161页。n八、色调的象征意义及欣赏nn1.鲜明的纯色调n纯色调是由高纯色相组成的色调，每一个(y)色相个性鲜明，具有挑战性、令人振奋、赏心悦目。强烈的色相对比意味着年轻、充满活力与朝气。第一百一十二页，共161页。n2.清新的中明调n中色调的刺激感仅次于高纯色调，中色调加入了白色，提高了明度。因此具有清新、明朗，像少男少女的纯真、朝气蓬勃(zhoqpngb)，具有上进精神。第一百一十三页，共161页。n3.明净的明色调n明色调属于清色系列，其特征(tzhng)是加入了多量的白色，提高整体色调的明度，色感相对减弱
33、。明色调犹如春天的新绿，透明清丽、明净、轻快。以明色调的暖系列为主的配色，有甜美、风雅之味道，像少女般的清纯。明色调的冷系列显得清凉、爽快。第一百一十四页，共161页。n4.高雅的明灰调n这是在全色相(sxin)色系大量的调入浅灰颜色，是色相(sxin)全部带有灰浊味。由于过多调入灰白色，色相(sxin)的明度提高了，形成高明度的灰调子，这是明灰调的特征。明灰调以平静的感觉，蕴含着高雅与恬静，显示出另一种美的境界。第一百一十五页，共161页。n5.朴实的中灰调n中灰调是一组中等明度(mnd)的含灰色调，色相环中所有颜色均调入中灰色，是纯度降低，色相感淡薄。中灰调带有几分深沉与暗淡，有着朴实、含
34、蓄、稳重的特色。nnn色相环中所有颜色均调入暗灰色，使色相感呈低弱灰暗的灰调。就像乌云密布、阴郁暗淡，令人压抑。第一百一十六页，共161页。n7.中庸的浊色调n浊色调居于色彩体系的明暗中轴线与高纯色之间的位置，具有明显的色彩个性，有宜于调和色调。n8.稳重的中暗调n中暗调属于暗色系色彩，调入了少量黑色。此色调在保持色相原有的基础上有笼罩了一层较深的调子，显得(xinde)稳重老成、严谨与尊贵。第一百一十七页，共161页。n9.深沉的暗色调n暗色调入了大量的黑色，形成浓浓的深色调。隐约(ynyu)略显各色的相貌，这是暗色调的特征。表现出深沉、坚实、冷静、庄重的气质。第一百一十八页，共161页。色
35、彩色彩(sci)构成的实际运构成的实际运用用n一、色彩一、色彩(sci)知识的补充知识的补充n（一）、色彩（一）、色彩(sci)和面积的和面积的关系关系n色彩色彩(sci)构成中，色彩构成中，色彩(sci)面积的大面积的大小，直接关系到色小，直接关系到色彩彩(sci)意向的意向的传达。例如红色，传达。例如红色，当它的用色面积只当它的用色面积只占画面的占画面的20%时，时，在作品中起到了点在作品中起到了点缀作用（如图缀作用（如图1）。）。n如果用色面积占如果用色面积占到到90%时，那给人时，那给人的感觉大不相同。的感觉大不相同。如图如图2第一百一十九页，共161页。n在一个作品中所用的色调不变，
36、只改变各种(zhn)色调所占的比例，将会得到意想不到的色彩效果。从以上的理论中我们可以总结出色彩的使用技法变换色调。变换作品中面积不同的色调，得到另一种风格的作品。如图3第一百二十页，共161页。n除了变换色调的方法，还可以总结出另一种方法改变主色调的位置。在一个作品(zupn)中，不一定只有一个用色面积大的色调，比如红色占了40%、黄色占了30%，或者还有其它色调也占用了大面积。这种情况，主色调实际上就不是一种颜色了。如图4，两幅图的结构是一样的，有多个主色调，我们随意改变色调的位置，两幅图效果大不相同。如果一个作品中的两个颜色、或多个颜色的用色面积(min j)是一样的，这种情况我们称为等
37、面积(min j)色调。如图5第一百二十一页，共161页。（二）、色彩的色线（二）、色彩的色线色线的概念怎么理解呢？可以简单的说，由于色色线的概念怎么理解呢？可以简单的说，由于色面的衔接面的衔接(xinji)，可以引起视觉上产生的色，可以引起视觉上产生的色线幻觉。如图线幻觉。如图6第一百二十二页，共161页。n上图中，只有红、黑两个色面，但在它们衔接(xinji)的部分感觉就是一个线条，将它们划分为左右两块。视觉上中间有一条线，实际上我们在作图时并没有特意画一条线。有些画面有一个主色调，但给它赋予了背景色，背景色可以称为补色。当补色相互衔接(xinji)的时候也暗示了色线。如图7第一百二十三页
38、，共161页。n如果使用的颜色过多，可以产生更多视觉上的色线效果。通过对色线概念的解释(jish)，需要注意的是它和我们平时在平面设计中使用的轮廓线要加以区别。色线只是视觉上的效果，实际上不存在。轮廓线是我们画的，实际上是存在的。如图可以看到两种线条的效果。这两种线条，有时候视觉上的区分很微秒不易引起注意，如图8，可以看到两种线条。第一百二十四页，共161页。九、配色(pis)构图n实际配色时，按照设计的目的考虑与形态、肌理有关的配色以及(yj)面积的处理方案，称为配色构图。第一百二十五页，共161页。立体(lt)构成一、概论一、概论(giln)第一百二十六页，共161页。一、概论一、概论(g
39、iln)n除开平面上塑造形象与空间感的图案及绘画艺术外，其它各类造型艺术都应划归立体艺术与立体造型设计的范畴。n特点(tdin)是:以实体占有空间、限定空间、并与空间一同构成新的环境、新的视觉产物。也称为空间艺术。第一百二十七页，共161页。n（一）、立体的概念（一）、立体的概念立体是实际占有空间的实体。它较之于在二立体是实际占有空间的实体。它较之于在二次元的空间中（即平面中）所表现出来的立体感，次元的空间中（即平面中）所表现出来的立体感，是两种截然不同的性质。是两种截然不同的性质。平面中表现的空间深度和层次，是单纯视觉平面中表现的空间深度和层次，是单纯视觉的，它运用透视法来表现立体的效果。而
40、立体，的，它运用透视法来表现立体的效果。而立体，则是在空间实际占有位置的实体，我们可以围绕则是在空间实际占有位置的实体，我们可以围绕着它变换成任意角度，前后左右地观看。小的立着它变换成任意角度，前后左右地观看。小的立体形态，我们还可以拿在手中翻来覆去地观赏，体形态，我们还可以拿在手中翻来覆去地观赏，盲人还可以靠手的触摸体会到它的形象，所以立盲人还可以靠手的触摸体会到它的形象，所以立体的体的“开开”与面的与面的“形形”是不能相提并论的。它是不能相提并论的。它的形不是绘画平面中的轮廓的概念，而是从不同的形不是绘画平面中的轮廓的概念，而是从不同角度观看时产生的不同型限角度观看时产生的不同型限n如果根
41、据动（积极的）的定义，立体应如果根据动（积极的）的定义，立体应n该是该是(ish)面所移动的轨迹。面在移动时，不面所移动的轨迹。面在移动时，不是是n顺着自身长或宽的方向滑动，而是必须朝顺着自身长或宽的方向滑动，而是必须朝n着和面成角度的方向移动。另外，通过面着和面成角度的方向移动。另外，通过面n的旋转也能产生立体。这种动的定义是理的旋转也能产生立体。这种动的定义是理n念的、概念的，有助于我们对立体形态的理解念的、概念的，有助于我们对立体形态的理解第一百二十八页，共161页。n(二二)、立体的类别、立体的类别立体是有形的实体，而这实体的表面形象均是由线和面组立体是有形的实体，而这实体的表面形象均
42、是由线和面组成的（或者说，可以分解成线和面）。如果把各种二次元成的（或者说，可以分解成线和面）。如果把各种二次元的形三次元化，就会产生的形三次元化，就会产生(chnshng)各种相应的立体形，各种相应的立体形，所以，立体形与线、面的形的关系是很密切的。因此与线所以，立体形与线、面的形的关系是很密切的。因此与线和面一样，立体也可划分为直线系、中间系、和曲线系三和面一样，立体也可划分为直线系、中间系、和曲线系三大类。进而立体又可分为几何形立体和自由形立体两大类。大类。进而立体又可分为几何形立体和自由形立体两大类。n综合起来如果从基本形态而论，可以将立体分成线立体综合起来如果从基本形态而论，可以将立
43、体分成线立体.面立体面立体.块立体三大类块立体三大类第一百二十九页，共161页。n(三三)、立体的性格、立体的性格直线直线(zhxin)系立体具有直系立体具有直线线(zhxin)的性格，如刚直、强的性格，如刚直、强硬、明朗、爽快，具有男子气慨。硬、明朗、爽快，具有男子气慨。曲线系立体具有曲线的性格，曲线系立体具有曲线的性格，如柔和、秀丽、变化丰富，含蓄和如柔和、秀丽、变化丰富，含蓄和活泼兼而有之。活泼兼而有之。中间系立体的性格介于直线中间系立体的性格介于直线(zhxin)系立体和曲线立体之间，系立体和曲线立体之间，表现出的性格特点更丰富，更耐人表现出的性格特点更丰富，更耐人寻味。寻味。第一百三
44、十页，共161页。n（四）、立体的构成特点（四）、立体的构成特点1、无框架、无框架立体造型是没有框架限制的，如立体造型是没有框架限制的，如雕塑、产品造型、建筑等。所以立体雕塑、产品造型、建筑等。所以立体的构成也不必考虑受任何框架的限制的构成也不必考虑受任何框架的限制，在空间中根据设计意图的需要和环，在空间中根据设计意图的需要和环境境(hunjng)的允许情况，可任意的允许情况，可任意舒展，无拘无束。舒展，无拘无束。n2、力感、力感这是人们的心理所产生的感受。因为人们生活在自然之力、这是人们的心理所产生的感受。因为人们生活在自然之力、人为之力所支配的环境中，所以有关力的心理作用，是自然人为之力所
45、支配的环境中，所以有关力的心理作用，是自然形成的。只要立体的造型摆在面前，人们肯定会因它们的体形成的。只要立体的造型摆在面前，人们肯定会因它们的体积大小不一、形状变化各异而产生很沉重、很坚固；或是很积大小不一、形状变化各异而产生很沉重、很坚固；或是很轻、有速度感；或是紧张（内在的力）、萌动欲发、或是松轻、有速度感；或是紧张（内在的力）、萌动欲发、或是松弛、懒散弛、懒散(lnsn)等感受。就是说，立体的量和形，肯定会等感受。就是说，立体的量和形，肯定会给人以心理上的力感，而这种力感，是二次元空间所不能全给人以心理上的力感，而这种力感，是二次元空间所不能全然表现得了的。然表现得了的。第一百三十一页
46、，共161页。n3、有光影、有光影(unyn)在立体的构成中，除了立体本身的形体外，还在立体的构成中，除了立体本身的形体外，还应考虑到它们在一定光源环境中产生的阴影效应考虑到它们在一定光源环境中产生的阴影效果，阴影利用得好，能使整个立体造型的明暗果，阴影利用得好，能使整个立体造型的明暗关系更加丰富，立体感更加强烈关系更加丰富，立体感更加强烈n4、四次元四次元性（亦可谓性（亦可谓四维四维性）性）四次元四次元性是在三次元空间中加入了时间与运动的因素。因为立体性是在三次元空间中加入了时间与运动的因素。因为立体的造型，特别是大体积的造型（纪念碑、建筑等），在一个固定的视点的造型，特别是大体积的造型（纪
47、念碑、建筑等），在一个固定的视点上是看不到全貌的，况且在每个视点上看到的立体景观也是不相同的，上是看不到全貌的，况且在每个视点上看到的立体景观也是不相同的，所以必须移动视点，即你需要边走边看，才能看到其全貌（小体积的造所以必须移动视点，即你需要边走边看，才能看到其全貌（小体积的造型则相反，只要移动形体本身就可以了），随着时间的推移，将不断在型则相反，只要移动形体本身就可以了），随着时间的推移，将不断在你眼前展现着不同的景观。如果是观赏建筑物，你在看完了整个外观后，你眼前展现着不同的景观。如果是观赏建筑物，你在看完了整个外观后，肯定还将从外面进里面，看看室内装饰、房间布局等等，有的形体自身肯定还
48、将从外面进里面，看看室内装饰、房间布局等等，有的形体自身为可动的，即能在一定时间和空间、一定程度和范围的变化位置或形态为可动的，即能在一定时间和空间、一定程度和范围的变化位置或形态(xngti)。因此，当一件立体造型在向你展示全貌时，已加入了时间。因此，当一件立体造型在向你展示全貌时，已加入了时间与运动的因素，我们称这种时空关系为立体的与运动的因素，我们称这种时空关系为立体的四次元四次元性。性。第一百三十二页，共161页。二、立体的基本构成二、立体的基本构成(guchng)形式形式n立体形态无论是人工的还是自然的，出于构成理论的需要，都可归纳为:粒体、线体、面体、块体这四种最基本的形态（如平面
49、构成的基本形态是点、线、面）。用它们分别可以构成点限空间、线限空间、面限空间、体限空间。此四种构成形式，为立体的基本构成形式。n（一）、点限空间（粒体构成）由相对集中的粒体构成的立体空间形式。它给人以活泼、轻快(qngkui)和运动的感觉特征。粒体，具有点的造型形式特点，在立体构成中是形体的最小单位。只要是相对小的形体，粒体的形象可以是任意的。就如同衣服上的扣子，虽然起着点缀的作用，但其造型可以是形形色色的。第一百三十三页，共161页。n（二）、线限空间（线体构成）（二）、线限空间（线体构成）通过线体的排列、组合所限定的空间形式。它具有轻通过线体的排列、组合所限定的空间形式。它具有轻盈、剔透的
50、轻巧感。可以创造出朦胧的、透明的空间效果，盈、剔透的轻巧感。可以创造出朦胧的、透明的空间效果，其风格比较抒情，故常直接用于装饰环境的空间雕塑。如其风格比较抒情，故常直接用于装饰环境的空间雕塑。如将线的形态（粗、细、截面、方、圆、多角、异形的线等）将线的形态（粗、细、截面、方、圆、多角、异形的线等），构成方法和色彩诸因素充分调动，将会创造出各种不同，构成方法和色彩诸因素充分调动，将会创造出各种不同意趣的空间形象。意趣的空间形象。在立体构成中，线体比粒体的表现力更强、更丰富。比如在立体构成中，线体比粒体的表现力更强、更丰富。比如直线体具刚直、坚定、明快的感觉，曲线体具有温柔、活直线体具刚直、坚定、