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1、第二章 先秦美术一、 商周青铜艺术1、 青铜器分期二里头文化期 夏代青铜器的根本特点：前19C-16C1) 少数青铜礼器已经做得比拟精巧，器壁匀薄；2) 夏代青铜礼器的装饰根本是圆点，园块与几何纹饰；3青铜器形体受陶器影响，为商代提供了参考。 代表器物：乳钉纹爵。商早期盘庚迁殷青铜器特点：前16C-15C中叶1） 商代青铜器一般比拟匀薄，纹饰边线清晰深峻，镂刻技术高超，含铅量高；2） 出现了圆锥形款足中空，扁足实心。3） 纹饰大多为复杂的兽面纹 器物：饕餮乳钉纹方鼎商中期青铜器特点：前15C中叶-前13C1器物比早期厚重，尤其口部；2） 品类增多；3） 出现了斝jia圆筒底体的圆底爵开场；4）
2、 宽体觚gu喇叭状的觚；5） 纹饰纹样装饰特点加强，浮雕出现6仍保持着不铸铭文的习惯，个别器物上发现做器者本人的族氏徽记。商晚期前段青铜器的特点：前13C-前11C)1） 方形器大为开展；2） 纹饰方面，动物形象比拟具体，有主次之分；3） 铭文多为一二字，为器物所有者的族徽出现铭文；4器物方面 代表器物：司母戊后母戊鼎，是中国目前已发现的最重的青铜器。商晚期后段青铜器特点：1） 器物方面，无肩尊与扁体卣是新出的典型器，出现车马器；2） 纹饰最为兴旺，艺术装饰水平到达顶峰动物，神怪为主的兽面纹空前开展；3） 有较长的铭文，铸工精细，内容增多族徽，祭祀祖先，赏赐，征伐；4出现蹄形足圆鼎较多，双耳簋
3、，平底爵消失 代表器物：人面钺，四羊方尊，大禾人面方鼎，虎食人卣. 西周青铜器特点：周人有方案有目的的改变殷商人礼器重酒的习俗体制，而建立起重食的礼器。1） 新出现了方形簋，西周早期，利簋；大盂鼎，三足圆鼎2） 长篇铭文盛行祖先功业与自身业绩记载了史事；3出现了新纹饰鸟兽。西周中后期:1） 鼎，簋，鬲标准化，大克鼎2） 波曲纹的出现。 最大的簋，害夫簋；铭文最长的鼎，毛公鼎；水器，虢季子白盘； 颂壶东周春秋早期：前770-前7C上半叶子仲姜盘春秋中期：前7C上半-6C上半 立鹤方壶 复杂美感、立鹤莲花春秋后期：前6C下半-前476年越王勾践剑战国时期：前476-前221 镶嵌图像纹壶 犀牛尊
4、错金银工艺2、 青铜器文饰：饕餮纹：商周青铜器上的纹饰母题，以兽面牛首为主体，左右对称展开夔kui龙或夔凤图案。它形象狰狞可怕，用来“辩神奸的图腾符号。春秋时代根本消失。3、青铜器铸造工艺：陶范：内外范两层拼合成中空铸模，铸造铜器，完成后打碎内外陶范失蜡法：春秋以后采用的铸造青铜器的方法。它用石蜡做成器物模型，陶土包在外面做成外模，加热去掉石蜡，得到中空的铸模。能铸成精细的器物纹饰。错金银: 战国装饰铜器工艺。用各种金银红铜金属矿石等填充或镶嵌在铜器的花纹缝隙间，色彩斑斓装饰效果。殷商时就有用宝石镶嵌在玉器象牙上，技术成熟。4、青铜器的分类酒器：爵、角、觚、觯、壶有盖、卣有提柄、方彝、盉调酒，
5、加热、罍 斝菌形柱，三脚、觥觥筹交织，有盖的、尊无盖，四羊方尊，水鸟酒尊饪食器祭祀：鼎烧大块肉类，大禾人面方鼎，羊首鼎、鬲烧流食，稀饭铙盥器：水器、盘、匜、鉴乐器：涌钟、镈、钲、铙、铎、铃、编钟组合曾侯乙兵器：戈、钺、矛、戟、剑生产工具：凿、耒、斧5、青铜器与纪念碑性艺术 国之重器重要性 问鼎中原象征性 钟鸣鼎食礼仪性 庙堂之高公共性 劳师动众群体性二战国时期楚文化1、战国楚墓帛画 ?龙凤仕女图? 、 ?人物御龙图?绘画风格：战国帛画的主题是远古巫术文化的孓读“绝遗，呈现楚人神奇浪漫的梦想世界。表现形式上，采用线描造型的手法，但是其人物，动物与器物的描绘，仍旧与同时期的青铜，漆器等图案装饰形式
6、相似，根本上是剪影式全侧面的造型，不过楚国画工的勾线准确，并在人物面部略施粉彩，作为装点。采用白描技法。白描：所有形象都用墨笔勾画，轮廓十分清晰。这是战国楚帛画的表现手法，也是整个中国传统人物造型的根底，通常称之为白描。2、 楚系青铜器、漆器 曾侯乙编钟、立鹤方壶、铜鉴缶、王子午鼎 曾侯乙豆、曾侯乙漆棺、龙座凤鸟鼓架第三章 秦汉美术一、秦汉的建筑与雕刻1、秦陵兵马俑：属于纪念碑式的雕刻，出土于骊山秦始皇陵的东部。有“世界第八大奇迹之称，是秦代禁卫军的真实写照，宣扬统一功业，显示王权的威严。一号坑：战车步兵混合编组主体部队秦皇兵马俑陪葬坑二号坑：弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部队三号坑：统领一二
7、号坑的军事指挥部队兵马俑的艺术特征：气势雄浑，规模雄大布局整齐精当，反映出秦军高超的战争组织能力俑塑造型，既有一定的标准又能刻画出人物的个性，形象生动，成功地多样寓于统一之中陶俑的制作工艺已到达相当成熟的水平2、 汉代雕刻 霍去病墓前石刻：从西汉霍去病墓石雕的艺术成就，树立了汉代的纪念碑是风格墓前马踏匈奴像，与此前秦陵兵马俑的写实作风构成强烈的比照，提醒出秦汉艺术的多元面貌。陕西汉武茂陵陪葬霍去病墓石刻：马踏匈奴，卧马，卧虎，卧象。主要手法：浮雕，圆雕，线刻艺术融汇在一起。 甘肃马超龙雀马踏飞燕铜像：汉武帝派张骞 “西域凿空带中亚物产回汉。铜像制作于东汉后期，矫健的千里马侧首嘶鸣，三足腾空，蹬
8、地一足落在龙雀背上，奔驰向前。它把力学的平衡原理运用的出神入化，显示出艺术与科学的完美结合。它象征了永恒，体验凌越时空的美感，宏伟壮丽，运动感强，是中国雕塑艺术的可贵创造。东汉后期雕塑石狮子：狮子“天禄辟邪吸收中西亚文化，昂首张口吐舌姿态，表情夸大。二、 汉代墓葬考古汉画艺术1、 几个重要的墓葬长沙马王堆汉墓： a.素纱禅衣 b.漆绘 c.辛追T形帛画非衣汉阳陵：着衣式武士俑狮子山汉王墓：汉兵马俑2、马王堆汉画与战国楚帛画的区别：马王堆也采用战国楚帛画的手法白描，是整个中国传统人物造型的根底。马王堆画工技法上更进一层，创造了重彩画的形式，是人物画开展中的重大奉献。以矿物颜料原色平涂为主，保存原
9、来的色彩效果，色彩比照度强。使以往的楚帛画及战国铜器人物纹样的图案式处理转到绘画式的面相表现，生动再现对象，汉画的人物描绘走上较为具象的阶段。3、画像石与画像砖画像石：分布山东，河南，苏北 工艺为凹线刻、凸刻减、底线浮雕刻凿画像砖分布：四川，河南 工艺为模压焙制4、汉画的题材 汉画的艺术特征：一.大气铺陈，重视整体；二.叙事性，戏剧性强；三.笔法流动，颇具运动感。它以线描为根底，形成勾画立体形象的能力，并运用平涂的色彩，来丰富画面的表象力5、与文学艺术间的关系第四章 魏晋南北朝美术一、 王羲之、顾恺之与谢赫1、 王羲之、二王对中国书法的意义王羲之：山东琅琊王氏，出身士族名望。但蔑视礼教，名士风
10、度，视个人才情可贵。作品?兰亭序? ?中秋帖? ?上虞帖? ?奉橘帖?影响意义：他的用笔细腻，构造多变，骨质风格。行笔轻重疾徐，跌宕起伏；笔断意连，法度谨严他的出现，开辟了表现个人风格的新纪元。他的?兰亭序?奠定了妍美流便的新体行书风格，经后世千百年的开展而未有大变，显示了它既深且巨的影响所在，也奠定了他“书圣之称。其次，王羲之选择书法作为个性表现的最正确形式，有力地说明书法在中国文化传统中的主导作用。?兰亭序? ：与友人曲水流觞之作。存世冯承素神龙本、褚遂良摹本、虞世南摹本、欧阳询定武拓本二王：其子王献之?鸭头丸帖?影响意义：率先把中国医师从实用功利的目的中解放出来，选择书法作为个性表现形式
11、，表达书法在精英文化中的主导作用。晋人书法的化身，为后世所追摹。2、 顾恺之艺术主张及影响：顾恺之认为：“凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。从他所表现的佛教题材可以说明其“以形写神的方法。“传神写照，正在阿堵中；手挥五弦易，目送归鸿难。他注重人物的精神面貌，尤其是眼神的描绘，善于以绘画艺术的语言来着意刻画对象的心理特征与精神面貌。又有“密体笔法之称，对中国绘画风格的开展产生了深远的影响。他鲜明的个性，被誉为“才绝、画绝、痴绝三绝重要作品?女史箴图? ：根据西晋张华?女史箴?文章所作的插图，政教类题材。其内容是教育封建宫廷妇女的一些道德箴条。图配话用以教育宫
12、廷的女贵族。?洛神赋图卷? ：手卷形式，描绘曹植名篇洛神赋，已沟通诗歌与绘画两种艺术形式。 描绘人物一衣纹表现体量，水不能范，人物前后比例失调，树本画的像菜花?列女仁智图卷? 技法特点：顾恺之塑造了动人形象，笔墨简淡，强调古质精神，勾勒轮廓与衣褶线条如春蚕吐丝，“春云浮空，流水行地，后称“铁线描表达了遒劲的骨力，勾线摹状形物的同时传达对象特点与表达画家情感。“密体的笔法风格，与吴道子疏体成两大笔法传统。其作品中的山川云气风格古拙，“人大于山，水不容范。3、 谢赫六法?古画品录?中的六品总结了人物画创作的六种原那么，后被作为中国画创作与批评的纲领，对传统绘画产生了巨大影响。两种断句解读： 唐人张
13、彦远：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写 钱钟书：气韵，生动是也二、 佛教石窟艺术魏晋南北朝在对待佛教文化时，呈现了南北对义理与功德的不同取向。 1、石窟艺术是什么、定位：石窟建筑是外来的艺术形式。严格来说，是寺庙建筑艺术之一，兼礼佛与修行的功能于一体。传自印度次大陆，成为中国佛教艺术的主要遗存。石窟多依山崖而开凿，作为僧人修行的僧房与信众礼拜的场所。它与佛寺相连，内有佛教石刻或泥塑的造像，壁画，图案装饰以及碑刻铭文是各种佛教艺术的总汇。2、列举说明几个重要的石窟敦煌石窟甘肃敦煌，“沙漠中的明珠比拟北魏开凿的龙门、云冈石窟，那都是依托了京畿一带的文化优势，自上而下地兴建
14、；又随着王朝的兴废，影响石窟文化后来的开展。敦煌与从不同，其赞助来源于本地信众，是众多当地施主的“家庙莫高窟第十七窟藏经洞、?鹿王本生图九色鹿?、?五百强盗成佛图?，?萨垂那太子本生图?飞天：多画在佛教石窟的壁画中，是一种佛教文化。一般是敦煌莫高窟的代名词与标志。麦积山石窟甘肃天水，皇家直接赞助121窟菩萨与弟子，西魏时期，生动汉化龙门石窟河南洛阳，皇家直接赞助奉先寺卢舍那大佛，古阳洞，宾阳中洞，帝后礼佛图，莲花洞，造像记碑刻 ?龙门二十品?镌刻在该洞窟的二十开展。敦煌与从不同，其赞助来源于本地信众，是众多当地施主的“家庙。处造型铭文，书体遒劲有力，面貌各异，碑学精华。云岗石窟山西大同，代表作
15、品 昙曜五窟最早开凿3、北朝石窟艺术的成就及其与当时历史政治之关系社会背景：北朝诸多统治者文化程度不高，容易信仰佛教，他们重视视觉形象。上行下效，战乱动乱年代苟延残喘的百姓视佛教为最后希望。成就：云冈石窟，龙门石窟，麦积山石窟，克孜尔石窟，莫高窟第五章 隋唐五代艺术一、 大唐兴衰与墓葬艺术盛世大唐 李世民时期 ：昭陵六骏纪念碑式艺术表达其青到壮年的无尽功业、?步辇图?武那么天：无字碑歌 母子君臣 章怀太子、永泰公主、懿德太子墓葬壁画内侍太监、女仕像、礼宾二、唐代绘画(人物画书法1、几个重要画家及其作品、技法吴道子：画圣，创造成就首先表现在画士道人物宗教画上 “吴带当风成就: ?送子天王图?1人
16、物画线法有独特的审美意趣，影响着唐以来的画风，时称“吴家样，2用笔气势雄健，“其势圆转，而衣纹勾线飘逸生动世称“吴带当风，3线条随形体的走势与起伏而变化，有“莼菜条之称，4轻拂丹青，略加以淡彩，设色华丽且显秀淡雅致之风，有“吴装之称5他以其成就及影响，画圣之称，后世影响大，许多民间壁画文人白描等都受其影响技法特点：早年行笔差细中年行笔磊落，挥霍如莼菜条，人物有八面生意活动，衣冠饰带写实能力提高，代表了“疏体风格阎立本初唐：历代帝王图流失海外?晋武帝司马炎像? ?步辇图?摹本 无真迹张萱：盛唐时期的宫廷画家，擅长画人物尤其画仕女图的题材，常以宫廷游宴为主题?虢国夫人游春图? ?捣练图?分情节描写
17、劳动制作时期的妇女周昉：?挥扇仕女图?长卷形式描绘宫中嫔妃生活哀怨，深刻提醒人物性格。?簪花仕女图?创造出了“水月观音之体，这种佛画风格称为“周家样。韩幹?牧马图? ?照夜白图? 韦偃?放牧图? 韩滉?五牛图?2、 几个重要的书法家及其作品、技法 颜真卿：出身世家，其唐楷充满阳刚之气，显现盛唐气象，书写上有张力，结体饱满，堂堂正气，颇具魄力，创造出整体的美感。?祭侄文稿? ?多宝塔碑? ?勤礼碑? 柳公权?玄秘塔碑? ?神策军碑? 虞世南?孔子庙堂碑? 褚遂良?雁塔圣教序? 欧阳询?九成宫醴泉铭? 草书：怀素 狂草 ?自叙帖? 张旭?古诗四帖? 3、 隋唐中国山水画开展 历代名画记:1)概论 2论画 3史学价值评画的新标准： 四格：神，妙，能，逸 五等：自然，神，妙，精，谨细唐以前的山水理论，山水诗与山水画。宗炳:?画山水序?与“卧游记，王微：?叙画?与“畅神论。 出现了所谓的“金碧山水展子虔?游春图?，“青绿山水李思训的?江帆楼阁图?与李昭道的?明皇幸蜀图?。后有王维，诗中有画，画中有诗；张璪，外师造化，中得心源。第 11 页