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1、服饰是人类生活的要素，又是人类文明的一个标志，它除了满足人们物质生活的需要外，还代表着一定时期的文化。服装的款式与演变，服装面料的选用与搭配，服装颜色的选择与组合，特定场合着装的选筛与习惯，均记录着特定时期的生产力状况和科技水平，反映着人们的思想文化、审美观念和生活情趣，也烙有特定时代的印痕。服饰是一种文化现象。第1页/共26页 服饰作为一种文化形态，贯穿了中国古代各个时期的历史。从服饰的演变中可以看出历史的变迁、经济的发展和中国文化审美意识的嬗变。无论是商的“威严庄重”，周的“秩序井然”，战国的“清新”，汉的“凝重”，还是六朝的“清瘦”，唐的“丰满华丽”，宋的“理性美”，元的“粗壮豪放”，明
2、的“敦厚繁丽”，清的“纤巧”，无不体现出中国古人的审美设计倾向和思想内涵。第2页/共26页 中国传统女子服饰的发展变迁史中国传统女子服饰的发展变迁史汉唐宋明清第3页/共26页 “汉服”一词的记载最早见于汉书：“后数来朝贺，乐汉衣服制度”。这里的“汉”主要是指汉朝，是指汉朝的服装礼仪制度。所谓“汉族”的形成，直接与汉朝有关。正如胡人传统服饰叫“胡服”，汉人传统服饰也就有了相对应的名称“汉服”。所以，后来这个词汇的基本内涵也固定下来，即汉族传统服饰。它最初是其他民族对汉人传统服饰的称呼，进而成为汉人自我认同的文化象征。第4页/共26页不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，形象资料中有很多
3、反映。这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称“三重衣”。深 衣第5页/共26页上襦下裙的女服样式，早在战国时代已经出现。到了汉代，由于深衣的普遍流行，穿这种服式的妇女逐渐减少。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。襦裙是中国妇女服装中最主要的形式之一。襦 裙 第6页/共26页庙服：相当于周代的禕衣，是女子礼服中，地位最尊贵的一种。太皇太后、皇太后之入庙服，皇后之谒庙服，其服色是皂下。蚕服：相当于周代约鞠衣。每年三
4、月，皇后帅领公卿诸侯夫人亲蚕礼时穿着。朝服：自二千石夫人以上至皇后，皆以蚕衣为朝服。贵族服装第7页/共26页影视剧中异彩纷呈的汉朝服饰第8页/共26页唐朝女子服饰由隋入唐，中国古代服装发展到全盛时期，政治的稳定、经济的发达、生产和纺织技术的进步、对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣，服装款式、色彩和图案等都呈现出前所未有的崭新局面。唐代的妇女服饰,是历代中的佼佼者。衣料质地考究,造型雍容华贵,装扮配饰富丽堂皇。唐朝服饰形成了独特的开放浪漫风格。袒胸、裸臂、披纱、大袖和长裙是唐代妇女最典型着装形象。第9页/共26页唐代贵族女装唐朝女子衣裙颜色丰富多彩，以红、绿、紫、黄最为流行 第10页/共26页初唐
5、小袖衣和仙裙、披帛中晚唐大袖衣和仙裙、披帛第11页/共26页女子着男装女子着男装 女着男装，即全身仿效男子装束，成为唐代女子服饰的一大特点。女子着男装，于秀美俏丽之中，别具一种潇洒英俊的风度。同时说明，唐代对妇女的束缚明显小于其它封建王朝。第12页/共26页胡服胡服，使唐代妇女耳目一新，于是，一阵狂风般胡服热席卷中原诸城。戴搭耳蕃帽的唐代妇女戴胡帽、佩蹀躞带的妇女第13页/共26页宋代的服装，其服色、服式多承袭唐代，只是与传统的溶合做得更好、更自然，给人的感觉是恢复中国的风格。其中宋代的女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙，通常在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子，很像现在的背心，褙子的领口和前襟，
6、都绣上漂亮的花边。宋代女子服饰第14页/共26页宋朝政治上虽然开放民主，但由于程朱理学的思想禁锢，和对外政策的妥协退让，使得服饰文化不再艳丽奢华，而是简洁质朴。宋代女装拘谨、保守，色彩淡雅恬静，襦衣、褙子的“遮掩”功能加强，相比唐朝女子的开放张扬的服饰特点，已经收敛了许多。第15页/共26页宋代女子服饰在影视剧中的应用第16页/共26页明代女子服饰明装与唐装相比，在于衣裙比例的明显倒置，由上衣短下裳长，逐渐拉长上装，缩短露裙的长度。衣领也从宋代的对领蜕变成以圆领为主。明代女装上衣是三领窄袖，身长三尺有余，露裙二、三寸，即所谓“花冠裙袄，大袖圆领”。裙装在明代初年用色偏向浅淡；崇祯时期提倡白色裙
7、。裙边有一、二寸绣边。明初裙宽为六幅，明末时发展为八幅、十幅。裙褶十分盛行，有细密褶纹，也有大褶纹。褶纹装饰十分讲究。有彩条裙、百褶裙和玉裙等等。第17页/共26页明代女子服饰在影视剧中的应用第18页/共26页清代服饰清朝是我国服装史上改变最大的一个时代，清代是个满汉文化交融的时代，尤其是服装文化，也是在进入中国后，保留原有服装传统最多的非汉族王朝。清朝是由少数民族满族建立的政权，因其长期处于游牧生活和征战状态，所以紧身、简洁、便于骑射是其服饰文化的主要特征.第19页/共26页v 清代女子服饰：清代女子服饰：衬衣马褂第20页/共26页清朝服饰在荧幕上的造型第21页/共26页旗袍第22页/共26
8、页中国服饰，尽管千变万化，各具特色，但是在形制、纹样、色泽等方面，还是有一定规律可循的。在形制上，有两种基本式样，即上衣下裳制和衣裳连属制，这两种式样的服装交相使用，兼容并蓄。装饰纹样上，采用最多的往往是动物纹样、植物纹样及几何形纹样。图案的表现方式，大致经历了抽象、规范和写实等几个阶段。在服饰的色彩上，则受到阴阳五行学说的影响，通常是青红黑白黄五种正色为主，富丽堂皇，古朴大方。第23页/共26页中国古代服饰,是中国传统文化的一部分,是中华民族的宝贵财富。服饰的演变是一部穿在身上的历史,服饰潮流的变迁背后是每个朝代社会风貌的反映。可以这么说，中国传统服饰受政治因素影响极大。而现如今，服饰变化已经日新月异，今天我国服饰在经过近现代西化的冲击后，又再次登上了世界服饰的舞台。这说明，中国传统服饰具有强大生命力和艺术感染力。我们要继承和发扬中国的服饰文化。第24页/共26页第25页/共26页感谢您的观看！第26页/共26页