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1、 戏剧是一门借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的综合性舞台艺术。戏剧冲突比生活矛盾更强烈、更典型 、更集中，更富于戏剧性，戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突。戏剧常识戏剧常识 诗歌、散文、小说、剧本是四大文学体裁。第1页/共31页戏剧分类戏剧分类 1、按形式与手法2、按篇幅长短3、按题材来源4、按矛盾冲突性质话剧屈原歌剧白毛女舞剧丝路花雨戏曲窦娥冤多幕剧：茶馆独幕剧三块钱国悲剧窦娥冤喜剧威尼斯商人正剧龙须沟历史剧王昭君现代剧雷雨情节剧、哲理剧、寓言剧、童话剧第2页/共31页戏剧结构与要素戏剧结构与要素 随着矛盾冲突的发生、发展、激化与解决，戏剧一般
2、按照开端、发展、高潮、结局来组织结构，有时还有序幕、尾声或过场。结构形式:分幕分场。幕是大单位，场是小单位。戏剧语言包括人物语言和舞台说明。其中人物语言也叫台词，包括对白、独白和旁白等，是人物动作、心理的外现；舞台说明是戏剧语言必不可少的组成部分，它包括人物表，舞台布景，环境、音响，上下场等背景介绍，以及旁白、画外音、人物动作、表情、心理活动等叙述性语言。第3页/共31页补充说明补充说明1 三一律：即戏剧要集中表现在一天之内一个地点发生的一件事，由欧洲古典主义剧作家意大利人卡斯特尔维特洛提出。潜台词：即言外之意，弦外之音。即语言的表层意思之外还含有别的不愿说或不便说的意思。潜台词不仅充分体现了
3、语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。例：水生嫂：“你总是很积极的。”第4页/共31页戏剧人物语言的特点：戏剧人物语言的特点：第一、富有第一、富有动作性动作性，能推动剧情发展；，能推动剧情发展；第二第二、戏剧语言要有、戏剧语言要有个性化个性化；第三、丰富的第三、丰富的潜台词潜台词；第四、易懂、上口。第四、易懂、上口。补充说明补充说明2 第5页/共31页品味个性化的人物语言品味个性化的人物语言品味富有动作性的人物语言品味富有动作性的人物语言品味人物语言中丰富的潜台词品味人物语言中丰富的潜台词抓住人物的主要特征抓住人物的主要特征深入品味人物语言深入品味人物语言弄清人物性格的发展变化弄
4、清人物性格的发展变化戏剧人物鉴赏方法：戏剧人物鉴赏方法：1 1、把握戏剧冲突2 2、揣摩人物语言3 3、欣赏人物形象4 4、探究舞台说明第6页/共31页揣摩戏剧人物语言的基本方法：揣摩戏剧人物语言的基本方法：1 1、择取最能体现人物性格、心理的语言2 2、联系上下文具体语境品读3 3、反复体会其语言表现方式第7页/共31页古希腊三大悲剧家与喜剧之父1埃斯库罗斯“悲剧之父”波斯人、被缚的普罗米修斯、阿伽门农2索福克勒斯俄狄浦斯王、安提戈涅（波吕涅克斯和厄忒俄克勒斯、克瑞翁）3欧里庇得斯美狄亚、特洛伊的妇女4阿里斯托芬“喜剧之父”阿卡奈人、鸟（云中鹁鸪国理想国）第8页/共31页郭沫若话剧作品介绍1
5、20年代，“三个叛逆的女性”聂嫈、王昭君、卓文君240年代，“六部历史剧”棠棣之花、屈原、虎符、高渐离、孔雀胆（段功、阿盖）、南冠草（夏完淳）3建国后蔡文姬、武则天，“甲骨四堂”：罗振玉（雪堂）、王国维（观堂）、郭沫若（鼎堂）、董作宾（彦堂）第9页/共31页现代话剧奠基人1洪深“农村三部曲”五奎桥香稻米青龙潭2夏衍法西斯细菌3田汉获虎之夜咖啡店之一夜名优之死关汉卿文成公主4陈白尘讽刺喜剧升官图5丁西林独幕剧一只马蜂三块钱国币6老舍茶馆龙须沟（人民艺术家）7曹禺雷雨日出原野胆剑篇焦菊隐是第一个把哈姆雷特搬上中国舞台的人；欧阳予倩是中国话剧运动创始人之一。第10页/共31页元杂剧介绍1元人四大悲剧
6、:窦娥冤(关汉卿)汉宫秋(马致远)梧桐雨(白朴)赵氏孤儿(纪君祥)2.元曲四大家:关汉卿、郑光祖、白朴、马致远3.元人四大传奇:荆、刘、拜、杀拜月亭(施惠)白兔记荆钗记杀狗记4其他:西厢记(王实甫)墙头马上(白朴)倩女离魂(郑光祖)琵琶记(高明)第11页/共31页附:明、清著名剧作1.明代:李开先：宝剑记(林冲)梁辰鱼浣纱记王世贞门人：鸣凤记徐渭“四声猿”：渔阳弄雌木兰女状元翠乡梦汤显祖“临川四梦”：牡丹亭紫钗记邯郸记南柯记第12页/共31页附:明、清著名剧作2.清代:李玉：清忠谱(周顺开)“一人永占”一捧雪人兽关永团圆占花魁洪升：长生殿孔尚任：桃花扇第13页/共31页元杂剧有一套较严格的体制
7、：(1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子(套数)。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。第14页/共31页元杂剧有一套较严格的体制：（2）角色：扮演的角色有未、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、
8、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逢。丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。此外，还有孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。第15页/共31页元杂剧有一套较严格的体制：（3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙
9、；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。第16页/共31页其他京剧“四大名旦”(梅兰芳、尚小云、程砚秋、苟慧生)“四大须生”(余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良)京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。“八大样板戏”：红灯记、沙家浜、奇袭白虎团、杜鹃山、智取威虎山、龙江颂、白毛女、红色娘子军。第17页/共31页普罗米修斯古希腊埃斯库罗斯俄狄浦斯王古希腊索福克勒斯美狄亚古希腊欧里匹得斯奥赛罗英国莎士比亚凡尼亚舅舅俄国契诃夫大雷雨俄国奥斯特洛
10、夫斯基阴谋与爱情德国席勒哀格蒙特德国歌德安德洛玛刻法国拉辛熙德法国高乃依世界十大悲剧第18页/共31页窦娥冤元朝关汉卿赵氏孤儿元朝纪君祥精忠旗明朝冯梦龙清忠谱清朝李玉桃花扇清朝孔尚任汉宫秋元朝马致远琵琶记明朝高则诚娇红记明朝孟称舜长生殿清朝洪升雷峰塔清朝方成培中国十大古典悲剧第19页/共31页1第一时期（15901600）：历史剧、喜剧时期。历史剧：亨利四世、亨利五世。喜剧：威尼斯商人、无事生非、皆大欢喜、第十二夜。理查三世里的主人公是莎士比亚历史剧中写得最突出的暴君形象。亨利四世上、下篇是莎士比亚历史剧中最好的两部作品。威尼斯商人是重要的喜剧作品。罗密欧与朱丽叶是早期反封建的爱情悲剧。莎士比
11、亚创作分期第20页/共31页2第二时期（16011607）：悲剧时期。四大悲剧：哈姆莱特、奥塞罗、李尔王、麦克白。哈姆莱特是莎士比亚的代表作。奥塞罗主人公奥塞罗。李尔王人物：李尔王、长女高纳里尔、次女里根、三女考狄利亚（最突出的人物）。、奥本尼（长女的丈夫）；大臣葛罗特，他的私生子爱德蒙是剧中最突出的反面人物。麦克白最阴暗的一部悲剧。主题是谴责维治者个人野心的罪恶。雅典的泰门3第三时期（16081612）。传奇剧时期。辛白林、冬天的故事、暴风雨。第21页/共31页 1 1、莎士比亚，（文艺复兴）时期英国杰出的戏剧家和诗人，主要作品有李尔王哈姆雷特奥赛罗罗密欧与朱丽叶威尼斯商人。2 2、文学作品
12、包括（诗歌）（散文）（小说）（戏剧）四种。3 3、戏剧是一种综合的（舞台）艺术，它把（文学）（美术）（音乐）（舞蹈）等多种艺术综合成一种（独立）的艺术样式。第22页/共31页二、填空-黄金咒莎士比亚（莎士比亚（William Shakes beare 15641616），），英英国著名戏剧家和诗人。出生国著名戏剧家和诗人。出生于沃里克郡斯特拉特福镇的于沃里克郡斯特拉特福镇的一个富裕市民家庭，曾在当一个富裕市民家庭，曾在当地文法学校学习。地文法学校学习。13岁时家岁时家道中落辍学经商，约道中落辍学经商，约1586年年前往伦敦。先在剧院门前为前往伦敦。先在剧院门前为贵族顾客看马，后逐渐成为贵族顾客
13、看马，后逐渐成为剧院的杂役、演员、剧作家剧院的杂役、演员、剧作家和股东。和股东。1597年在家乡购置年在家乡购置了房产，一生的最后几年在了房产，一生的最后几年在家乡度过。家乡度过。第23页/共31页莎士比亚的成就在整整52年的生涯中，他为世人留下了37个剧本，一卷14行诗和两部叙事长诗。他的剧本至今还在世界各地演出。在他生日的那天，每年都有许多国家在上演他的剧本纪念他。马克思称他是“最伟大的戏剧天才”。1616年4月26日，莎士比亚由于生病离开了人世。在他的墓碑上刻着这样的碑文：“看在上帝的面上，请不要动我的坟墓，妄动者将遭到诅咒，保护者将受到祝福。”第24页/共31页雅典的泰门：泰门莎士比亚
14、写了一个悲剧雅典的泰门：泰门，是雅典的贵族，曾富极一时。由于他慷慨好施、挥金如土，日日受到一批阿谀无耻之徒的包围，最后弄得倾家荡产。然而他却告贷无门，那些昔日为酒食争逐的朋友一个也不理他了。冷酷的现实，使泰门清醒地认识到人间冷暖、世态炎凉。他悲恨之极，愤然离开城市，独自去海滨过隐居生活。风餐露宿，以吃野菜为生。没想到在挖野菜时竟挖得大量的藏金。这一消息不胫而走，一群趋炎附势的小人又闻讯赶来。诗人、画师向他乞求施舍，雅典元老院也派特使恳请他宽恕。他一概斥之而去，把自己的金子撒给路人和饥民。最后，他死在海边的地穴中。死前他留下一首慷慨悲歌的墓志铭黄金咒，用满怀激愤的心情，诅咒黄金的罪恶。第25页/
15、共31页黄金咒金子，贵重的、闪光的、黄澄澄的金子，不，是神哟！我不是徒然地向它祈祷，他足以使黑的变成白的，丑的变成美的，邪恶变成良善，衰老变成年少，怯懦变成英勇，卑贱变成崇高。这黄色的奴隶，可以使异族同盟，同宗分裂，它能把祭祀诱离神坛，从将要康复的病人头下撤去枕头。这金光闪闪的奴才，可以束紧或松懈神圣的纽带，第26页/共31页黄金咒（续1）给该诅咒的东西以祝福：使癞病变得可爱，使偷窃变成光彩，让盗贼高踞元老院，声势显赫、受人跪拜。它给人老珠黄的寡妇领来求婚者，使那疮口流着毒脓，被人厌恶地赶出病院的女人，恢复五月鲜花一般的青春。万恶的金钱，你这人尽可夫的娼妓，你这在各国人民之间挑起纷争的祸根，你
16、这巧言令色的弑君者，你这离间亲生父子的贵人！你这污染纯洁婚床的珠光宝气的亵渎者，第27页/共31页黄金咒（续2）你这英勇的战争之神，你这永远年轻娇嫩的情郎，你的灿烂的光辉可以消融狄安娜膝上的冰霜，你这可以看得见的神明，能使冰炭难容的人亲密起来，强使他们彼此亲吻。你可以为了不同的目的，讲各种不同的语言，使每一个人唯命是从。啊，你这心灵的试金石，请你想一想，你的奴隶人，会忽然起来造反，快用你的法力把他们统统消灭，好让野兽来统治这个世界！第28页/共31页金子！黄黄的、发光的、宝贵的金子！不，天神们啊，我不是一个游手好闲的信徒；我只要你们给我一些树根！这东西，只这一点点儿，就可以使黑的变成白的，丑的
17、变成美的，错的变成对的，卑贱变成尊贵，老人变成少年，懦夫变成勇士。嘿！你们这些天神们啊，为什么要给我这东西呢？嘿，这东西会把你们的祭司和仆人从你们的身旁拉走，把壮士头颅底下的枕垫抽去；这黄色的奴隶可以使异教联盟，同宗分裂；它可以使受咒诅的人得福，使害着灰白色的癞病的人为众人所敬爱；它可以使窃贼得到高爵显位，和元老们分庭抗礼；它可以使鸡皮黄脸的寡妇重做新娘，即使她的尊容会使身染恶疮的人见了呕吐，有了这东西也会恢复三春的娇艳。来，该死的金块，你这人尽可夫的娼妇，你惯会在乱七八糟的列国之间挑起纷争，我倒要让你去施展一下你的神通。（远处军队行进声）嘿！鼓声吗？你还是活生生的，可是我要把你埋葬了再说。不，当那看守你的人已经疯瘫了的时候，你也许要逃走，且待我留着这一些作质。（拿了若干金子。）第29页/共31页评论 莎士比亚绝妙地描绘了金子的罪恶。与其说这是对金子的描写，不如说这是对金钱万能的社会和人与人之间关系的描写，是一幅揭示龌龊灵魂的现实生活图画。它能帮助人们深刻地认识金钱万能的资本主义社会的罪恶本质。这就是语言的美，马克思非常欣赏这段话。第30页/共31页感谢您的观看！第31页/共31页