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1、认识“假声位置真声唱法”中的几种不同状态”真声位置“真声唱。（有力度的真声） 1、真声位置真声唱？：在歌唱中，使用真声（或称大本嗓、本声）的发声状态，发出真声声音效果的声音。 对人们来说，在歌唱时所呈现出的歌唱发声状态不外乎两个，一个是用 “前管儿”的真声位置发出的真声，（也叫大本嗓子、本腔），由于采用了真声位置，缺乏气息的支持和依托，便造成了喉部肌肉的过度用力，于是在声乐练习过程当中，经常会出现舌根硬或翘舌头，压喉头坐喉咙，以及喉音、舌根音等毛病的出现，避免出现或纠正此类问题的根本在于改变真声位置演唱的习惯。 我们经常可以看到，有些人在演唱自然声区以内的声乐作品时，声音洪亮，没有障碍，但在演
2、唱超越自然声区之外的高音时，突然“破”掉了，或猛然够不着了；再或者演唱高音时音色陡然产生了很大变化，使之两截儿声音不能融合，于是便产生了断层，这就严重的限制和制约了声乐作品的表达，客观上发出的声音也不悦耳，这就是采用真声位置演唱的结果。 第二种是在“后管儿”里面演唱的假声位置。用假声位置的发声状态进行歌唱的好处是音域宽广，声区音色容易统一，声音频率高等等。但需要注意的是，在假声位置上演唱必须要有强而有力的呼吸的支持，才能使得假声位置上的声音效果变得集中而有力，从而使得假声更加结实明亮，发出跟真声一样结实明亮，但却比真声频率更高，声音更润的假的真声。因此假声位置是我们在声乐练习过程当中所倡导使用
3、的一种歌唱状态。 今天我们就来和大家讲一讲真声位置歌唱状态下的真声唱。 首先，真声位置演唱，往往是缺乏专门的声乐训练或练习时出现的错误，或者初学者在练习过程中过分追求声音的“辉煌”所形成的不良发生习惯，这也是初学者容易犯的毛病之一。这里的所说的真声的“位置”不同于声音共鸣高或低的位置，而是在发声过程当中使用真声的演唱状态。它是在声乐练习过程当中必须要努力避免出现的毛病之一。使用真声演唱的结果就是音域窄，频率位置低，高音上不去，中音和高音声区之间出现断层，长久的用这种状态进行歌唱，声带很容易出现疲劳、嘶哑甚至发生病变。 2、真声位置真声唱的特征：这种声音往往伴随着压喉头、坐喉咙，翘舌根等毛病同时
4、出现，其声音虽然结实、响亮，但频率低、泛音少，喉部肌肉负担过重，嗓音容易疲劳。 大家知道，正常人的自然音域比较窄，只有一个8度或一个8度多一点。而进入超越自然音域之外的高音区域，一般人就够不着了，那么为什么高音够不到、站不住呢？主要原因是歌唱者使用了平时说话的真声状态。 在这种状态上，于是各种毛病都出来了，比如，随着音阶的升高。越唱呼吸支点越高，越往上顶、往上吊，越唱越挤，越唱声音越紧，喉部肌肉的力量也越来越大，喉头也越高。于是声音就失控了，失去了明亮且柔美的音色，高音变得很难听，杂音多，最终，高音被挤破了。我们把这种在真声位置上演唱的，发出的声音仍然是“真声结果的声音，称之为“真声位置真声唱
5、”，显然这种唱法是不可取的。我们许多初学声乐的人，尤其是男高音，高音上不去，始终解决不掉就是因为这个原因。 3、遇到这种情况我们该如何纠正练习呢？：（偷咽哈欠与低八度起音）纠正和改变这种问题的关键是要把歌唱时的状态由真声位置转移到假声位置上面去，通过“偷咽哈欠”和“扒鼻子”（简称倒吸）的强化呼吸的训练，来改变歌唱发声的基本呼吸状态，从而把发声时的真声位置改变为假声位置，然后在呼气发声时继续保持偷咽哈欠时的“倒吸”，保持偷咽哈欠状态下的“低起音”和“吸着唱”，此时的状态便是脱离了真声的假声位置，发出的声音结果就是假声位置状态上的声音结果。如果通过强化的呼吸运动拧紧了声音的“根儿”，做到了在同音高的低一个八度上起音，我们把它称为低八度憋气，假声位置上的声音结果便会越来越集中有力，声音也会变得更加集中明亮，此时的声音效果便具有了和真声一样结实、集中、有力的真声色彩效果，这就是我们在歌唱练习过程当中所提倡的假声位置真声唱。 为了便于大家理解和记忆，我们把这种用真声来演唱音高的状态称之为“真声位置”。客观上传递给别人的声音效果也同样是真声的声音结果，称之为“真声唱”。