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1、李清照的诗词诗句(经典8篇)菩萨蛮 篇一 风柔日薄春犹早。夹衫乍着心情好。 睡起觉微寒。梅花鬓上残。 故乡何处是。忘了除非醉。 沈水卧时烧。香消酒未消。 李清照的诗词 篇二 武陵春 李清照 风住尘香1花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。 闻说双溪春尚好,也拟2泛轻舟。只恐双溪舴艋3舟,载不动许多愁。 1尘香:落花化为尘土,而芳香犹在。 2舴艋(zmng)舟:小船。 3拟:打算。 狂风停止了,花朵凋零殆尽,泥土里还 残留着花香。太陽升得很高了,我却懒得打扮梳头。很多事情都结束了,只是景物依旧,人却不再。刚想要倾诉一下自己的慨叹,还 未开口,眼泪先流了下来。我听说双溪的春景正是最美好的
2、时候,我也计划着前去划船。只是担心双溪那蚱蜢般的小船,载不动我许多的忧愁。 【残败之美】 这首武陵春的首句“风住尘香花已尽”为作者所见,仅仅7字,便道出了残败的景象:一场狂风吹落了花朵,落红满地,人践马踏之后,残花混杂在尘土之中,满目凄凉 。冷不防,泥土里还 飘散着残留的花香,让人心寒,于是眼前更添几分残败。“风住尘香”四字,不但含蓄,而且由于含蓄,反而扩大了句中的容量,使人从中体会到作者更为丰富的感情。 【赏析】 李清照的诗词常有惊艳名句,而这些词句均是出新出奇的结果。无不新颖、另类。比如写愁,前有李煜虞美人名句“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”比喻愁比水多而已。秦观江城子中:“便做春
3、江都是泪,流不尽许多愁。”比喻愁是可随水流尽的东西而已。而李清照却把“愁”搬上了船,让愁有了重量,不但可随水而流,而且还 可以用船来载。让人耳目一新。由此,我们可以看出文艺在不断继承和出新,其实作文写作也是同样的道理。 【启示】 这首词写于金人南侵,李清照在浙江金华避难时所作。当时词人处于国难当头,愁压心头的多愁境地,只是听说了双溪名胜之美,但是最终无心出游。这首词表明李清照这时的愁早已不是“一种相思,两处闲愁”的家愁、情愁,而是国家民族的大愁。这种转变是民族责任感的体现,一个人只有先爱国,才能后立业,说的就是这个道理。 多丽(咏白菊) 篇三 小楼寒,夜长帘幕低垂。 恨萧萧、无情风雨,夜来揉损
4、琼肌。 也不似、贵妃醉脸,也不似、孙寿愁眉。 韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇。 细看取、屈平陶令,风韵正相宜。 微风起,清芬酝藉,不减酴醿。 渐秋阑、雪清玉瘦,向人无限依依。 似愁凝、汉皋解佩,似泪洒、纨扇题诗。 朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴度芳姿。 纵爱惜、不知从此,留得几多时。 人情好,何须更忆,泽畔东篱。 怨王孙 篇四 湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。 水光山色与人亲,( )说不尽、无穷好。 莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。 眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。 李清照的诗词 篇五 临江仙 李清照 庭院深深深几许1?云窗雾阁常扃2。柳梢梅萼3渐分明。春归秣陵树,人老建安城。 感月吟风
5、多少事?如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思,踏雪没心情。 1几许:多少。 2扃(jing):关闭。 3萼:花瓣外的一层小托片。 幽深的庭院能有多深呢?雨雾缭绕中阁楼的门常常关闭着。柳树枝头的嫩芽以及梅花的花萼能渐渐地看清了。美丽的春天又回到了秣陵这个地方,而客居此地的人也一天天老去。 曾经写过多少吟风弄月的诗句啊,可惜如今年纪一大把还 是一事无成。有谁会怜惜我容颜憔悴、到处飘零呢?元宵佳节去赏灯让我觉得没意思,外出踏雪也没有这个心情。 【幽闭之美】 词中“庭院深深深几许?云窗雾阁常扃”,二句写出了一个幽深的院落,也许作者就将自己幽闭在此。作者在开头连用三个“深”字来形容庭院,可见庭院有多
6、么深。前两个“深”字为形容词,后一个“深”字为动词,以疑问句的形式,加重了语气,再次强调了深。接下来我们看到云雾缭绕着阁楼,阁楼的门窗常常紧闭,又增加了庭院的几分深度。我们猜想,这门窗“常扃”,一定是作者本人关闭的了。她不愿外出,所以不仅要闭门,更要关窗,体现了幽闭之意。 【赏析】 词人在这首词中,上片从江南早春生机无限的景色写起,反衬词人“云窗雾阁常扃”的幽闭生活。下片词人将自己流落异地的伤感与往昔“感月吟风多少事”的生活形成鲜明的对比,巧妙地寄托了作者的哀苦与忧愁。抒发了深沉的情感,给人留下极深的印象。请你仔细回想一下,哪些诗词中还 用到了这一手法,试着比较它们。 【启示】 这首词是李清照
7、在颠沛流离中,途径南京时所作。在这里,我们看到词人选择一处幽静之所暂住,而且在春机盎然之际,词人却紧闭门窗,不知原因何在。如果结合作者在词中的心境,不难看出,李清照想借此来思考个人、甚至国家的命运,除了追求民族气节和政治上的坚外,还 要保持个人的修养,顽强地守住自己的做人标准,不放弃人生的理想。这种精神是值得我们学习的。 蝶恋花 篇六 暖日晴风初破冻。柳眼梅腮,已觉春心动。 酒意诗情谁与共。泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝。山枕斜欹,枕损钗头凤。 独抱浓愁无好梦。夜阑犹剪灯花弄。 凤凰台上忆吹箫 篇七 香冷金猊,被翻红浪,起来人未梳头。 任宝奁闲掩,日上帘钩。 生怕闲愁暗恨,多少事、欲说还休。
8、 今年瘦,非干病酒,不是悲秋。 明朝,这回去也,千万遍阳关,也即难留。 念武陵春晚,云锁重楼,记取楼前绿水, 应念我、终日凝眸。 凝眸处,从今更数,几段新愁。 李清照的诗词全集 篇八 1、醉花阴薄雾浓云愁永昼 李清照?宋代 薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。(厨 通:橱;销金兽 一作:消金兽) 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。(人比 一作:人似) 这首词是作者婚后所作,通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景,烘托了一种凄凉寂寥的氛围,表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。 此词的另一个特点是含蓄。唐司空图认为含蓄的主要特征是:“不著一字,尽得
9、风流。语不涉及,若不堪忧。”(诗品含蓄)从字面上看,这首醉花阴没有写离别之苦,相思之情,但仔细寻味,它的每个字都浸透了这一点。从她不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多少(也即时间过去了多少)的细节中,读者可以感到她简直是度日如年。白天好不容易挨过去了,晚上更加难捱。李清照不直接写“每逢佳节倍思亲”,而是写失眠,写一直到半夜都没有睡着。看来她不只是身体感到凉,主要的还是内心感到凉。于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出。读罢全词,一位不堪忍受离别之苦的少妇形象生动地立在读者眼前。 全词明白如话,没有冷涩难懂之处,表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合,这正是李清照词风的一个重要特点。 2、
10、如梦令昨夜雨疏风骤 李清照?宋代 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否,知否?应是绿肥红瘦。 李清照这首如梦令是“天下称之”的不朽名篇。这首小令,有人物,有场景,还有对白,充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写,曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情,语言清新,词意隽永。 此词借宿酒醒后询问花事的描写,委婉地表达了作者怜花惜花的心情,充分体现出作者对大自然、对春天的热爱,也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短,但含蓄蕴藉,意味深长,以景衬情,委曲精工,轻灵新巧,对人物心理情绪的刻画栩栩如生,以对话推动词意发展,跌宕起伏,极尽传神之妙,显示出作者深厚的艺
11、术功力。 3、如梦令常记溪亭日暮 李清照?宋代 常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。 此词是记游赏之作,写了酒醉、花美,清新别致。“常记”两句起笔平淡,自然和谐,把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述,地虎知道 点在“溪亭 ”,时间是“日暮 ”,作者饮宴以后 ,已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ,“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致,看起来,这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。 接写的“兴尽”两句,就把这种意兴递进了一层,兴尽方才回舟,那么,兴未尽呢?恰恰表明兴致之高,不想回舟。而“误入”一句,行文流畅自然,毫无斧凿痕迹,同前面的“不知归路”相呼应,显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女,这样的美景,一下子跃然纸上,呼之欲出。 一连两个“争渡 ”,表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”,所以又“惊起一滩鸥鹭”,把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此,词戛然而止,言尽而意未尽,耐人寻味。 这首小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”,这首诗不事雕琢,富有一种自然之美。8