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1、散文的特点有哪些？精选2篇(2)抒情散文：注重表现作者的思想感受，抒发作者的思想感情的散文。这类散文有对具体事物的记叙和描绘，但通常没有贯穿全篇的情节，其突出的特点是强烈的抒情性。它或直抒胸臆，或触景生情，洋溢着浓烈的诗情画意，即使描写的是自然风物，也赋予了深刻的社会内容和思想感情。优秀的抒情散文感情真挚，语言生动，还常常运用象征和比拟的手法，把思想寓于形象之中，具有强烈的艺术感染力。例如：茅盾的白杨礼赞、魏巍的依依惜别的真情、朱自清的荷塘月色、冰心的樱花赞。读书破万卷下笔如有神，以下内容是虎知道为您带来的2篇散文的特点有哪些？，希望能够满足亲的需求。关于散文的特点是 篇一 1、形散而神不散
2、形散主要是说散文取材十分广泛自由，不受时间和空间的限制；表现手法不拘一格：可以叙述事件的发展，可以描写人物形象，可以托物抒情，可以发表议论，而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化。 神不散主要是从散文的立意方面说的，即散文所要表达的主题必须明确而集中，无论散文的内容多么广泛，表现手法多么灵活，无不为更好的表达主题服务。 为了做到形散而神不散，在选材上应注意材料与中心思想的内在联系，在结构上借助一定的线索把材料贯穿成一个有机整体，散文中常见的线索有：以含有深刻意义或象征意义的事物为线索；以作品中的我来作线索，以我为线索，由于写的都是我的所见所闻所思所感，侃侃而谈，自由畅达，使读者觉得更加真实
3、可信、亲切感人。 2、意境深邃 意境深邃，注重表现作者的生活感受，抒情性强，情感真挚。 作者借助想象与联想，由此及彼，由浅入深，由实而虚的依次写来，可以融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志，表达作者的真情实感，实现物我的统一，展现出更深远的思想，使读者领会更深的道理。 3、语言优美凝练，富于文采 所谓优美，就是指散文的语言清新明丽（也美丽），生动活泼，富于音乐感，行文如涓涓流水，叮咚有声，如娓娓而谈，情真意切。 所谓凝练，是说散文的语言简洁质朴，自然流畅，寥寥数语就可以描绘出生动的形象，勾勒出动人的场景，显示出深远的意境。 散文力求写景如在眼前，写情沁人心脾。 散文素有美文之称，它除了有精神
4、的见解、优美的意境外，还有清新隽永、质朴无华的文采。 经常读一些好的散文，不仅可以丰富知识、开阔眼界，培养高尚的思想情操，还可以从中学习选材立意、谋篇布局和遣词造句的技巧，提高自己的语言表达能力。 散文的写作技巧是什么 篇二 首先，必须明确一个散文写作观念，即散文的唯一内容和对象是作者的感情体验。 有了散文的内在结构感情体验，只要再明确外在结构的核心就可以写好散文。 外在结构的核心是细节。 散文和小说一样，建立在细节的描写和叙述的基础上，但细节的排列组合方式不同。 可以说，小说组合细节是以盘盛珠，而散文则是以线穿珠。 小说的盘是一个社会的横切面，具备冲突，各种阶层、力量的人物或隐或显，而细节只
5、能在这样的盘中有机地展开。 散文的线，就是感情体验，或多或少，随手拈来，任情挥洒以感情体验的表现为准。 由此，我们说散文（应称艺术散文），是最自由的文体，散漫如水，手法灵活。 只要弄清这些，写真实自我及由此生发的个性口语、感情体验和细节描写，就掌握了散文写作的要领，什么章法（如文眼）、意境等等一般化认识都不必过于拘谨地学习，其他文体理论知识和写作基础理论都会讲到。 散文主要分为记叙散文和抒情散文（仍按传统的不明确的说法）两种。 下面将两种散文的模式列出，供初学者和高等教育应试者选择使用。 记叙散文模式 开头 感情化语言概括叙述我和该人，重点在后，介绍该人，如肖像描写。 两者关系及该人精神特质的
6、议论。 中间 一种情况:一件事。 从开头、发展到结尾，细致叙述和描写。 另一种情况:几件事。 每件事即每层次前，可以用对该人精神特质的一个因素领起，以对该人的感情体验及整体议论来贯穿几件事。 结尾 重申特质，照应开头。 深化感情关系，发出感慨。 抒情散文模式 开头 叙述自己与景物的关系。 议论景物和自己。 中间 描写景物，分出层次，细致动人。 发挥联想。 结尾 巴金的部分散文创作历程 1929年到1937年中，创作了主要代表作长篇小说激流三部曲中的家，以及海的梦、春天里的秋天、砂丁、萌芽（雪）、新生、爱情的三部曲、（雾、雨、电）等中长篇小说，出版了复仇、将军，神鬼人等短篇小说集和海行集记、忆、
7、短简等散文集。 以其独特的风格和丰硕的创作令人瞩目，被鲁迅称为一个有热情的有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家（答徐懋庸并关于抗日统一战线问题）。 其间任文化生活出版社总编辑，主编有文季月刊等刊物和文学丛刊等从书 散文是一种作者写自己经历见闻中的真情实感的灵活精干的文学体裁。 作者在散文中的形象比较明显，常用第一人称叙述，个性鲜明， 正象巴金所说我的任何散文里都有我自己，总之可以说是表现自我，我是怎样一个人， 就怎样写，心口相应，信口直说， 反正我只是这样一个我。 写真实的我是散文的核心特征和生命所在。 散文语言十分重要。 首要的一条是以口语为基础，其次是要清新自然，优美洗练。 此外
8、，还可以讲究一些语言技法，如句式长短相间，随物赋形，如多用修辞特别是比喻，如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。 散文的唯一内容和对象是作者的感情体验。 感情不是片面的因素，也不仅仅是线索，而是散文的对象。 散文写人写事都只是表面现象，从根本上说写的是感情体验。 感情体验就是不散的神，而人与事则是散的可有可无、可多可少的形。 朱自清的背影不是要记录回家和父子离别的琐事， 而是要吐露一种对父亲及失败了的父辈的怜惜和敬爱。 有了散文的内在结构感情体验， 再明确外在结构的核心就可以写好散文。 外在结构的核心是细节。 四、散文写作-构思、联想、语言 散文，往往通过生活中偶发的、片断的事象，去反映其复杂的背景
9、和深广的内涵，做到一粒沙里见世界，半瓣花上说人情。 要达到这种境界，构思是关键。 构思，是作者对一篇作品的整个认识过程，从他对外界事物的最初感受到成篇的全过程。 就是进入下笔阶段，也仍然在思考，再探索，再继续认识所要描写的对象，深入发掘其底蕴和内涵。 这是一种复杂的、艰辛的、严肃的精神活动，是对作家人格、修养、功力的考验。 由于事物间的联系是深邃而微妙的，作家要善于由表及里，从纷繁错综的联系里，发现其独特而奥妙的联系点，才能够从引心到会心，由迎意到立意。 构思的奥妙，不同的作家有不同发现。 于是就出现了种种不同的构思方法。 秦牧的构思方法，有人叫做滚雪球。 他写散文，起初的感受只是一点点，如一
10、片小雪花，随着题材的增加，体会的深入，联想的开展，那感觉一步步膨胀起来，就象滚雪球一样。 这里可贵的是最初的感觉，照秦牧的话说，它是事物的尖端部分，最富有特征的部分，一旦被作家抓住，就象一粒饱满的种子，落到肥沃的土壤里，作家用思想、感情的阳光雨露恩泽它，使它萌发成丰富的果实。 这是一个核心，越滚越大，形成统一的构思。 他的名篇土地、社稷坛抒情就是很好的例子。 徐迟的构思方法，叫抓一刹那。 这一刹那他认为是事物的精华部分，最有光彩部分。 抓住这一刹那，就抓住了头绪，抓住了中心，零散杂乱的材料才得以集中，才有了归宿。 如他的在湍流的涡漩中的创作，正反两方面的教训都可以说明这个问题。 总之，一篇散文
11、的谋篇、构思，不同的作家有不同的方法，因人而异，不可强求一律，更不能照猫画虎，每人应有每人的独特方法，但讲究构思，则对每一个作家而言，都是极重要的。 一篇优秀的散文，几乎难以离开联想。 所谓联想，是指对事物由此及彼、由表及里的想象活动。 由一事物过渡到另一事物的心理过程。 当人们由当前事物回忆起有关的另一事物，或者由想起的一件事物又波及到另一件事物时，都离不开联想。 在这种联想活动中，事物的特征和本质，更容易鲜明和突出，作者的思想认识也能不断提高和深化。 一个作者的知识积累，储藏愈厚实，则对生活的感受愈敏锐，易于触类旁通，浮想联翩，文思泉涌。 联想，在心理活动中占有重要地位。 回忆常以联想的形
12、式出现，联想还有助于举一反三的推理过程。 特别是在散文创作及其它样式的文艺创作中，联想有着增强作品艺术魅力的功效。 散文家的灵感，看似偶然，实则必然，迁思妙得，得自长期积累。 积累愈厚，愈发敏感。 散文不是贵在触发吗？由此及彼是触发，对于目前所经历的事物，发现旁的意思，既是触发，也是联想。 深厚的积累，有助于触发的深化。 要将诗魂变为诗，要从触发达到构思，还必须发挥联想和想象。 要将许多旧经验溶化、抽象、加以重新组织，假若没有一定生活积累做凭依，想象、联想的翅膀则是飞不起来的。 客观事物总是相互联系的，具有各种不同联系的事物反映在作者的头脑中，便形成了各种不同的联想有空间或时间上相接近的事物形
13、成接近联想（如由水库想起水力发电机）；有相似特点的事物形成的类似联想（如由鲁迅想起高尔基）；有对立关系的事物形成对比联想（如由光明想起黑暗）；有因果关系的事物形成因果联想（如由火想到热）。 散文的联想，总是同精细的观察、细微的描述相结合。 散文的画面，首先力求真实、具体，使人读之如身临其境，同时也要做到含蓄、深邃，使人读之能临境生情。 作者给读者想象空间、回味余地愈大，则诗意的芬芳愈浓，这就离不开丰富而活跃的联想。 联想，实质上是观察的深化，是此时此地的观察，与彼时彼地观察的融会贯通。 没有这种融会贯通，便没有感受的加深、思想的升华、诗意的结晶。 如果说，精细的观察，为作者采集了丰富的矿石，那
14、活跃的联想，则是对这些矿石的冶炼和加工。 联想不是凭着个人的闪念所得，漫无边际地胡思乱想。 一个作家要想让联想的翅膀飞起来，没有广博的学识，不掌握事物之间内在的联系和底蕴，没有个人的创造性和激情，没有个人爱好的广大空间，思想和幻想、形式和内容的广大空间，是高飞不起来的。 只能象蓬间雀那样在草稍上徘徊，而不能象大鹏那样展翅万里，海阔天空自由飞翔。 散文笔调的魅力，固然来自作家的真知、真见、真性、真情。 但要将其化作文学和谐的色彩、自然的节奏、隽永的韵味，还必须依靠驾驭文字的娴熟，笔墨的高度净化。 文采，不在于文字的花哨和刻意雕饰，而在于表情达意，朴实真挚。 如堆砌词藻，就象爱美而又不善于打扮的女人一样，以为涂脂抹粉，越浓越好，花花绿绿，越艳越好，其实俗不可耐，令人见了皱眉。 它山之石可以攻玉，10