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1、版式版式设计设计授课老师:张博第三阶梯第三阶梯第8周版版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。是视觉传达的重要手段。表面上看它是关于编排的学问，表面上看它是关于编排的学问，而实际上，它不仅是一种技能，而实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺术的高度统一。更是技术与艺术的高度统一。版式设计是现代设计师必须具有的艺术修养与技术知识。版式设计是现代设计师必须具有的艺术修养与技术知识。版式设计版式设计是将文字、标识、插图等视觉要素进行组合，达到视觉观看的最优化，使版面美观、易读，激起受众的兴趣。版式设计的范围可涉及到报纸、杂志、书籍、画册、产品样
2、本、挂历、招贴、版式设计的范围可涉及到报纸、杂志、书籍、画册、产品样本、挂历、招贴、唱片封套等平面设计的各个领域，它的设计原理和理论贯穿于每一个平面设计唱片封套等平面设计的各个领域，它的设计原理和理论贯穿于每一个平面设计的始终。的始终。要注意插图的冲击力！要注意插图的冲击力！防止视觉疲劳。防止视觉疲劳。点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是版式设计上的主要语言。版式设计实际上就是如何经营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点、线、面上来。在平面设计家眼里，世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码数、可以理解为一个点；一行文字、一行空白，均可理解为一条线；数行
3、文字与一片空白，则可理解为面。它们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新版面。版式的构成版式的构成点在版面上的构成点在版面上的构成点的感觉是相对的，它是由形状，方向、大小、位置等形式构成的。这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成画面的中心，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体。线线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。直线和曲线是决定版
4、面形象的基本要素。每一种线都和性格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一种线都有它自己独特的有它自己独特的个性个性与与情感情感存在着。将各种不同的线运用到存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能版面设计中去，就会获得各种不同的效果。所以说，设计者能善于运用它，就等于拥有一个最得力的工具。善于运用它，就等于拥有一个最得力的工具。线从理论上讲，是点的线从理论上讲，是点的发展发展和和延伸延伸。线的性质在编排设计中。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占是多样性的。在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要
5、位置，成为设计者处理的主要对象。线也可以据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。分隔画面各种形象的作用。作为设计要素，线在设计中的影响作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了一种动势。线可以串联各种视觉要素，可以了一种动势。线可以串联各种视觉要素，可以分割画面分割画面和和图像文字图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定，可以使画面充满动感，
6、也可以在最大程度上稳定画面。画面。二、线在版面上的构成二、线在版面上的构成三、面在版面上的构成三、面在版面上的构成面在空间上占有的面积最多，因而在视觉上要比点、线来得强烈、实在，具有鲜明的个性特征。面可分成几何形和自由形两大类。因此，在排版设计时要把握相互间整体的和谐，才能产生具有美感的视觉形式。在现实的排版设计中，面的表现也包容了各种色彩、肌理等方面的变化，同时面的形状和边缘对面的性质也有着很大的影响，在不同的情况下会使面的形象产生极多的变化。在整个基本视觉要素中，面的视觉影响力最大，它们在画面上往往是举足轻重的。四、版式设计的原则四、版式设计的原则让观看者在享受美感的同时，接受作者想要传达
7、的信息。1、主题鲜明突出主题鲜明突出版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳诉求效果。按照主从关系的顺序，使放大的主体形象视觉中心，以此表达主题思想。将文案中的多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。2、形式与内容统一、形式与内容统一版式设计的前提版式所追求的完美形式必须符合主题的思想内容。通过完美、新颖的形式，来表达主题。没有文字的版面，最难设计。3、强化整体布局、强化整体布局强化整体布局：将版面的各种编排要素在编排结构及色彩上作整体设计。强化整体布局：将版面的各种编排要素在编排结构及色
8、彩上作整体设计。加强整体的结构组织和方向视觉秩序。加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构。加强文案的集合性。加强文案的集合性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。将文案中的多种信息合成块状，使版面具有条理性。加强展开页的整体性，加强展开页的整体性，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，无论是产品目录的展开嶡版，还是跨页版，均为同一视线下展示，因此，因此，加强整体性可获得更良好的视觉效果。加强整体性可获得更良好的视觉效果。第二章 版式设计的形式法则版面是版式设计的平台，在 我 们 已 经
9、理 解 了 版 式 设 计 中 心 的 视 觉 元 素和对这些视觉元素的装饰以后，让它们在版面上表演。作为视觉传达设计，版 式 必 须 做 到 所 要 传 达 的 信 息 在 逻 辑 关 系 上 的 一 致 性，条理性和合理性。要想使设计效果引人注目，那 形 式 美 的 法 则 在 版 式 设 计 过 程 中 起 着 决 定 性 的 作 用。它可以使我们的版面效果简洁、典型、生动、所以研究和突破形式法则，使版式设计形式独具格调和个性。1、变化与统一、变化与统一变化与统一是形式美的总法则，两者完美结合，是版面构成最根本的要求，也是艺术表现力的因素之一。变化是一种智慧、想象的表现，是强调种种因素中
10、的差异性方面，造成视觉上的跳跃。统一是强调物质和形式中种种因素的一致性方面，最能使版面达到统一的方法是保持版面的构成要素要少一些，而组合的形式却要丰富些。统一的手法可借助均衡、调和、秩序等形式法则。2、对称与均衡、对称与均衡两个同一形的并列与均齐，实际上就是最简单的对称形式。对称是同等同量的平衡。对称的形式有以中轴线为轴心的左右对称；以水平线为基准的上下对称和以对称点为源的放射对称；还有以对称面出发的反转形式。其特点是稳定、庄严、整齐、秩序、安宁、沉静。3、节奏与韵律、节奏与韵律节奏与韵律来自于音乐概念，正如歌德所言：“美丽属于韵律。”韵律被现代排版设计所吸收。节奏是按照一定的条理、秩序、重复
11、连续地排列，形成一种律动形式。它有等距离的连续，也有渐变、大小、长短，明暗、形状、高低等的排列构成。在节奏中注入美的因素和情感-个性化，就有了韵律，韵律就好比是音乐中的旋律，不但有节奏更有情调，它能增强版面的感染力，开阔艺术的表现力。4、虚实与留白、虚实与留白中国传统美学上有“计白守黑”这一说法。就是指编排的内容是“黑”，也就是实体，斤斤计较的却是虚实的“白”，也可为细弱的文字、图形或色彩，这要根据内容而定。留白则是版中未放置任何图文的空间,它是“虚”的特殊表现手法。其形式、大小、比例、决定着版面的质量。留白的感觉是一种轻松，最大的作用是引人注意。在排版设计中，巧妙地留白，讲究空白之美，是为了
12、更好地衬托主题，集中视线和造成版面的空间层次。5、对比与调和、对比与调和对比是差异性的强调，对比的因素存在于相同或相异的性质之间。也就是把相对的两要素互相比较之下，产生大小、明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、硬软、直曲、浓淡、动静、锐钝、轻重的对比，对比的最基本要素是显示主从关系和统一变化的效果。调和是指适合、舒适、安定、统一，是近似性的强调，使两者或两者以上的要素相互具有共性。对比与调和是相辅相成的。在版面构成中，一般事例版面宜调和，局部版面宜对比。6、重复与交错、重复与交错 在排版设计中，不断重复使用的基本形或线，它们的形状、大小、方向都是相同的。重复使设计产生安定、整齐、规律的统
13、一。但重复构成的视觉感受有时容易显的呆板、平淡、缺乏趣味性的变化，故此，我们在版面中可安排一些交错与重叠，打破版面呆板、平淡的格局。7、比例与适度、比例与适度 比例是形的整体与部分以及部分与部分之间数量的一种比率。比例又是一种用几何语言和数比词汇表现现代生活和现代科学技术的抽象艺术形式。成功的排版设计，首先取决于良好的比例：等差数列、等比数列、黄金比等。黄金比能求得最大限度的和谐，使版面被分割的不同部分产生相互联系。适度是版面的整体与局部与人的生理或习性的某些特定标准之间的大小关系，也就是排版要从视觉上适合读者的视觉心理。比例与适度，通常具有秩序、明朗的特性，予人一种清新、自然的新感觉。第三章
14、第三章 版式设计视觉流程版式设计视觉流程在认识解读平面上各种不同的视觉元素是时，都会有一定的先后、主次的关系，这是设计师在版式设计中处理的起点、高潮、转折、终点的阅读节奏。这也就是所谓的版式设计视觉流程。版式设计的视觉流程是一种“空间运动”，是视线随着各种元素在空间沿一定轨迹运动的过程。利用视觉移支规律，通过设计的合理安排，诱导观者的视觉随着版式中各要素的有序组织，从主要内容依次观看下去，如此能使观者有一个清晰、迅速、流畅的信息接受过程。而这个视觉在空间中的流动是“虚线”，故常被设计师所忽略，有经验的设计则非常注重运用这一贯穿版面的主线，版式设计只有依靠各个组成部分的相互有机联系，才能营造出与
15、设计内容相结合的整体阅读环境。第三章 版式设计视觉流程所以要求我们设计师要掌握设计中的结构特性以及表现特特征，掌握彼此之间的和谐关系，深入地了解它的核心，并由核心向外扩展到和元素的方方面面，然后将与设计内容相关联的各类要素重新整理、排列、组合、渗透,有节奏、有章法、有创造性的设计出新的新形象。那么，视觉流程可以从理性与感性、方向性流程来分析，大致可以分为以下几种形式：单向视觉流程、曲线视觉流程、重复视觉流程、导向视觉流程！单向视觉流程：是按照常规的视觉流程规律，诱导观者的视觉随着编排中的各元素的有序组织，从主要内容依次观看下去，使版面的视觉流动线具有更为简洁、有力的效果。那么单向视觉流程又可分
16、为如下几种：1、直式视觉流程：图1具有稳定性，是一种强固有构图，它最大的的特点是视线依直式的中轴线上下移动、给人以直观、坚定之感。一、单向视觉流程 图1图12、横式视觉流程：如图2。是一种安宁而平静的构图。它的最大的特点是视线依横式有水平线左右移动，给人以稳定、平和之感。图2图23、斜式视觉流程：是一种强烈而有动态的构图。如图3，视线一般从左上角向右下角移动，或从左下角向右上角移动，给人以强烈的运动冲击。为的动态 动感的感觉图3图3曲线视觉流程：如图4、是各视觉要素随弧线或回旋线而运动变化的视觉流动。曲线的视觉流程比单向视觉流程更具有节奏之美，微妙而且复杂。二、曲线视觉流程图4图4三、重复视觉
17、流程重复视觉流程：图5,是以相同或相似的序列反复排列。将图形重复排列，增强了图形的识别性，减弱了图形的色彩，与信息文字呼应，增加了画面的生动感，形成形象的连续性，再现性和统一性，给人以安定感、整齐感，更丰富于韵律和秩序之美。特异视觉流程：是构成要素在有秩序的关系里，有意违反秩序，使少数、个别的要素显得突出，发以打破规律性。由于运用了局部的、少量的突变、突破了常规的单调与雷同性，成为版面的趣味中心，因而产生了醒目、生动感人的视觉效果。图5图5四、导向视觉流程导向视觉流程：图6,是通过诱导元素，主动引导读者的视线向一个方向运动，从而把版面串联起来，形成一个有机的整体，达到多样的统一。图6第四章 文
18、字的版式设计文字的版式设计文字是除语言以外，人们交流和传递信息的主要手段，表现在平面设计，文字的交流作用非常重要。图1，直接用文字进行组织编排，足以传递其信息，展示其魅力。文字从信息功能的角度上进行划分主要可分为：标题、副标题、正文、附文等类别。设计师须根据文字信息内容的主次关系，通过有效的视觉流程组织编排文字，弓导受众阅读。这种文字的编排应灵活，且富有美感和形式感，符合大众的审美情趣，这正是文字作为视觉表现的要素之一,与图形、色彩相比较有着更优越的传播效率的一面。图1文字的编排与设计既是设计的重点，也是设计的难点。经由视觉处理后的文字在平面排版中不仅具有阅读的固有功能，同时具有塑造版面视觉风
19、格的审美功能。所以文字具有双重魅力：第一，阅读信息，有助于内容的表达。第二，图形、审美信息。图案化的文字，同样起到了美化画面的效果。正是这双重身份，赋予了文字重要意义。图2识别性：从受众角度来看，图形的识别是解读出来的，文字的识别是通过阅读获得的。就以往传统的观念而言，文字的识别是概念化的，而图形的识别是形象化的；两者相互配合能使信息传递更加完善。事实上这种观念并不全面，实际运用中文字的功能并不仅仅是用来阅读的，有时是将其视为区别于照片、图案，几何图形、绘画等的另一种图形。图3，文字本身具有一定的形状，在设计中可起到一定的装饰作用。所以文字本身的识别似乎变得并不重要，甚至它的表达与字义可以无关
20、。因此，文字在运用过程中有用于阅读性的文字和非阅读性的文字之分。那么，是否可以认为只有非阅读性文字才可充当图形呢?图4，阅读性文字与其他元素组合，在编排中也能起到装饰的作用。图3图4 图形化：图5，阅读性文字在排列过程中形成了各种形状的点、线或块面，虽然强调的是可读性，但其编排成的形状也成为图形元素的一部分，形成图形文字；图6，减弱了可读性，运用字的重叠，阅读性文字也会转变成非阅读性文字。图5图6在商业版式设计中，电脑中安装的字库被大量地用在文章的厅文字体、说明性文字、标题当中。除此之外，这些规范性的印刷字体，也经常被设计师用于进行新的字体设计的基本字体模本设计师通常在这些现有的字体基础上针对
21、其局部的笔画和间架结构，进行一定程度上的改变，从而创造出新的文字样式。图7，虽然印刷字体不像设计图案化字体那么个性张扬，但其仍然具有各自鲜明的视觉特色与时代特征。如它们整齐、现代，被广泛用在形式感极强的现代印刷品中，被改动后还具有一定的装饰性，如图8。这里我们把字体从风格上做一个简单分类，目的是使大家在进行版式设计的时候，能灵活而准确地选择合适的字体，更好地传达信息，表现主题。一、字体、字号、字距与行距的版式设计一、字体、字号、字距与行距的版式设计图8图7 宋体宋体是在我国古代刻书字体基础上发展起来的最早的印刷体，其特点是横细竖宽多修饰角，给人以典雅、大方、古朴之感。宋体根据粗细之分有大标宋、
22、仿宋、中宋等，这在编排应用中，无论是标题还是大段的说明文字，宋体都可应付自如。由于它的古老与清晰的识别性，所以多被应用于传统、历史题材或大量的段落性文字中。而当其作为标题用于时尚类、文化类设计时，也能体现出令人意想不到的精致美感和独特的人文气质，如图9。黑体黑体简洁直白、横竖粗细一致的笔画结构以及笔画粗细的随意调动，使其有了不拘于形式的多重适应性，所以它是现代设计中应用最为广泛的字体之一。而在此基础上，去除笔画两端稍粗的结构，使之更为简洁，从而衍生出当代广告的主流字体等线体(中等线、细等线)、超黑、平黑等，如图10。字体的分类图 9图 10 TIMES NEW ROW MAN(罗马体)横细竖粗
23、的笔画与中文宋体相似，有古代镌刻文字遗留下来的修饰痕迹，这在工业时代进一步得到简化，使其清晰而具有手工绘制的感觉，如图11 以文字为主体强调标题的视觉中心。英文字母的ARIAL(线体)与黑体或等线体，横竖等宽、明快干净而无多余修饰，如同中文字体的黑体，给人以工业化的现代感，如图12 TIMES NEW ROMAN是罗马体中颇具代表性的字体，其间架结构已达到十分完美的境地，而ARIAL则是线体中的代表。在中英文对照的版式设计中，英文字体的选用要同中文字体相匹配。虽然中英文字体设计有着各自独立的发展过程，但在现有的字体中我们可以找到它们中可以相互搭配的字体。一幅设计作品中，不管它包含多少方面、多少
24、层次的内容，它们都会有主次之分，这就要求文字通过字体的类型和大小来配合展现。这些看似简单的字体选择与配搭，做好了能给版面带来新的细节魅力，既服从于内容，又能有层次、有节奏地表现内容，这就是作为字体搭配的魅力和字体搭配的一般规律：图 11图 121、一幅作品中字体类型不易过多，不论信息量有多少，字体选择控制在二至三种就足以应付画面的需要。即使字体不变，通过改变字体的大小、色彩或是装饰手法也可达到同样目的，如图132、如果有必要选择三种不同的字体，标题文字可选择较宽粗和具有一定修饰的字体，以吸引阅读。而大量正文、段落文字适合选择简洁、笔画较细的字体，以方 便阅读，如图14 3、搭配不同字体时要注意
25、，它们之间的风格要有一定包容性，要求既相区别又相协调。这主要通过不断的设计实践来积累经验，加深对不同字体的认识，进行灵活的配搭，如图15 图 13图 14图 15传统书法字体能较好地与现代字体相搭配。现代字体在设计时是基于对传统字体的改良，将现代简约的审美理念注入进来，因而与传统字体有内在的呼应。这种字体的搭配可给人以现代与传统、民族与国际化的融合感，既突出了主标题，又阐述了内容，也不乏形式上的变化装饰。选择适合的字号及确定字行的长度也很重要。一般而言，作为阅读文章正文的中文字号在7号至10号之间，英文字号在9号至12号之间较为合适。字行的长度要适当，阅读过长的字行会令读者感到紧张以致疲劳。对
26、大篇幅的文字段落进行分栏处理不失为是一种非常奏效的办法。根据画幅的大小，将分栏数设定在2至4栏，会使阅读变得既舒服而又高效。字越小，精密度越高，整体性越强；但过小也会影响阅读。一、字距与行距字距和行距在平面设计作品中不只是方便阅读这么一个简单的要求，它还要 能体现设计师独特的编排风格特点。所以对字距和行距的处理，首先要做到方便阅读，使阅读者产生良好的阅渎心理，然后再进行一些独特的设计。字体和行距处理得好不好直接反映着设计师的专业素质。当然，有些有良好素养的设计师在某种情形下可能会反其道而行之，即故意造成字距与行距的交叉或偏离，寻求一种特殊的表达。因此，首先做到灵活利用字距和行距来表现内容与画面
27、，至于怎样更深层次、更多方位地利用字距和行距表达设计思想，还是要在掌握基本要求后，对文字编排进行另一种发挥了。文字排列紧密或舒缓会直接影响人们的阅读速度，因此还必须注意到排列文 字时，文字如同点排列成线，由线排列成面。由此形成一定的构成关系是塑造形式 感的重要手段。不同字体有其默认的字距、行距，有时出于设计的需要，作品中的部分文字的字距和行距需要调整。例如刻意地拉近字距或分散字距，可造就紧密、整合的视觉效果，这样文字既有了画面的开阔，又有了新的画面质感。为获得良好的阅读效果，一般要求行距略大于字距，行距的控制比字体大小更能造就清晰顺畅的阅读条件。图16。作品过于拉近字距与行距，影响了文字的阅读
28、性，产生急迫、混淆不清，紧密使段落在版面中呈现面的视觉特点。图17。将字间距拉大，单个的字符回归到点，一行文字就像是由散开的点连成的虚线，由此形成的排列方式可产生出精致、典雅的效果。虽然拉大字距会影响阅读速度，但视觉在捕获这些分散的字符时，会在画面中移动、串联，可将版面中的其他视觉元素一并带进来。图18。分散的行距使段落的整体感在视 觉上被弱化，而突显出每一行的线形特征。设计师调整行距更多的是为了谋求形式 感上的变化，要设定不同的行距使之与版面的整体风格相关联。有时我们也会看到 一些特例，行距被压缩成叠加的效果，形成特殊的个性表现。图 16图 17图 181左右均齐 文字从左端到右端的长度均齐
29、，字群显得端正、严谨、美观。此排列方式是目前 书籍、报刊最常用的一种方式。2齐中 以中心为轴线，两端字距相等。其特点是视线更集中，中心更突出，整体性更 强。用文字齐中排列的方式配置图片时，文字的中轴线最好与图片的中轴线对齐，以取得版面视线的统一，如图19。二、文字版式形式设计二、文字版式形式设计图 19图 203齐左或齐右 齐左或齐右的排列方式有松有紧，有虚有实，能自由呼吸，飘逸而有节奏感。左或右取齐，行首或行尾自然就产生出一条清晰的垂直线，在与图形的配合上易协调并取得同一视点。齐左显得自然，符合人们阅读时视线移动的习惯，如图20；相反，齐右就不太符合人们阅读的习惯及心理，因而少用。但以齐右的
30、方式编排文字似乎显得新颖，如图21图 214倾斜将文字整体或局部倾斜排列，构成非对称平衡的形式，具有强烈的动感、方向感和节律感并富于变化，如图22。5沿形 将文字沿着图形的外形有序地排列，可使人的视线随着图形外形的起伏，时而紧张，时而断续，时而平缓，以形成一定的节律而获得美感。它具有流畅多变的运动感和新颖别致的视觉效果，如图23。6重复 相同的文字按照一定的编排结构反复出现，以形成有规律的强烈的节奏感，有利于强化印象和便于记忆，如图24。图 22图 23图 24图 257渐变渐变 文字在编排组合中所产生的由大到小、由明到暗、由冷到暖、逐渐的、有节奏、有规律性的变化，渐变的快慢程度可按主题需要来
31、进行调整。它具有强烈的透视感和空间感，如图25。8突变 在一组(整体)有规律的字体中，有单个(局部)字体出现异常变化，但与整体仍保持一定的关系。这种打破规律性的局部突变，能赋予文字以新的内涵，并容易形成视觉焦点和强烈的视觉冲击力，如图26。9放射 将文字编排成离心式或向心式或多元的放射状，其放射中心能形成强烈的视觉焦点。它具有方向的规律性，强烈的视觉效果和动感，27。在文字版式设计时，设计者还可将多种表现方法加以综合运用，以准确、完整地传达信息，使表现形式更具美感和现代感，如图28。图 26图 27图 28三、标题与正文的编排设计在进行标题与正文的编排时，可先考虑将正文作双栏、三栏或四栏的编排
32、，再进行标题的置入。将正文分成二栏、三栏、四栏，是为求取版面的空间与弹性、活力与变化，避免通栏的呆板以及标题插入方式的单一性。标题虽是整段或整篇文章的标题，但不一定非得千篇一律地置于段首之上，可作居中、横向、竖向或边置等编排处理。有的更直接插入字群中，以求用新颖的版式来；打破旧有的规律。图29、标题作竖向排列，并垂齐底边。图30、将版面分成三栏，强调引文，标题嵌入其中，使其有提纲挈领的主导地位，即为视觉中心处。图31、标题与图文的穿插使版面显得整体和谐，标题大胆地作连贯性跨页编排，将左右页版面统一起来；同时，标题有意冲入文字边线，以增强标题与文字的衔接关系。图 29图 30图 31四、文字的空
33、间版式设计在版面编排过程中，会形成一定的空间关系，文字版面设计也不例外。文字在设计作品中总是通过一定的文案面积、文字形状、文字色彩表现出来的。也就是说，文字编排的空间关系与这些因素不可分割。形状是文字存在纳形象要素之一。无论哪一个国家的文字都具有一定的形，它被我们所感受，视觉效果也会因形状的变化而受影响。形状会产生对比、大小、强弱、完整与残缺、不同特点文字的组合等，这些对比都会形成视觉想象空间。图32，主要通过重新组织汉字的造型，以不同色调层次的文字的重叠，使画面显得丰富。复杂的形忌用复杂的色，否则会显得杂乱无章，呈现零对比效果。图 33图 32图33。使用不同色调层次、不同形状、不同书写方式
34、、不同文字类型的文字组织作品。即便使用十分接近的色调，也会产生丰富、别致的画面。图34。利用不同大小的文字，通过不同方向的排列，产生一定的画面空间效果。图35。在灰色的背景上，用不同明度纳灰色文字，通过文字的不同形状、不同的书写方式、不同类型的文字组织作品空间关系。图 34图 35金特凯泽先生为系列广播节目设计的招贴作品表现伊斯兰教的主题。图形、装饰文字和伊斯兰教图案纹样作肌理，构成拼贴画面,文字为古兰经具有强烈的传统民族和地方主义风格。福田繁雄的招帖作品费加罗的婚礼，简洁、平面化的色彩和图形符号，给观者创造了一个欢乐轻松的婚礼场面，单纯的红色背景营造了剧情的喜庆气氛，设计师运用简练的语言传达了丰富的效果。冈特.兰堡先生的招帖作品图兰朵，简洁、平面化的色彩，复杂的版面装饰性图形符号，形成了严谨、朴素、庄重的装饰风格。汉斯。希尔曼先生的招帖作品贝勒。德。乔。尔画面左右同量、同形平衡，以中轴心的左右对称，明快统一，明确坚实、庄严沉静、井然有序、严谨庄重、高贵、可信赖，文字导读依横式的水平线左右移动，给人以稳定、恬静、平和之感。END