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2、条流畅，色调光明迷人，写实，装饰性的人物和图案，和埃及艺术有关，乐观天性的艺术，不是宗教教义和赞美统治，美的喜悦感受，捕获动态中的美，女性皮肤比男性浅，侧面像主要地位，侧面像主要地位+正面的一只眼睛，自然中吸取灵感，写实而简约 代表作：巴黎女郎，公牛之舞，海豚 3.迈锡尼艺术：（建筑+金器）建筑有军事防卫目的，造型简洁明快，粗大有力；金器皿浮雕高雅精致，富有生活气息场面生动，写实发挥，解剖关系处理得精确，背景自然美丽，对人与自然的敏锐视察和非同寻常的金属工艺水平，对后来古希腊雕塑艺术产生巨大影响，装饰性效果 代表作：狮子门，华菲奥的金杯 古希腊艺术 一、时间：BC800-BC146 二、特点：
3、 1.城邦国家政体：民主色调，创建精神，活泼开朗，逍遥自在 艺术：健康，乐天，完备 2.对人体塑身的看法和相识（裸体竞技）：对人体美的领悟和表现有惊人的高度 3.对神：把神看做凡人一样有血有肉，人的面貌和感情，不想后来西方人对神顶礼膜拜，和超自然和宗教神奇感的近东艺术不同 4.艺术家：特性张扬 5.自然环境宜人 三、分类 1.建筑雅典卫城 （1） 多利克式：巴特农神殿（象牙黄金雅典娜女神，多利克柱，檐壁爱奥尼亚浮雕带，贮藏祭祀器皿，内部朴实） （2） 爱奥尼亚式：成功女神殿，厄瑞克修姆神殿（最终完成，困难生动，精致（3） 2.雕刻 （1） （2） 完备的细微环节装饰，六个女神柱，姿态轻快，形象
4、端庄） 科林斯式：宙斯神殿，后罗马帝国广泛采纳，意大利极为流行 古风时期：埃及雕像正面法则，人物正面直立，左脚向前但生硬，古风的微笑，着色衣纹头发风格化，有裸体立像，渐渐摆脱古埃及模式产生更具有生命感的真实 代表作：少年立像，少女立像 古典时期：摆脱古风时期的拘束和装饰，产生写实而立像的人体雕像 初期：风格化特性化，人物肌体和骨骼更加真实，中性的更趋于自然主义的表情，身体扭动；古风时期的拙朴更具生命力，精确，均衡，安定，志向化 代表作：克里提俄斯的男孩，米隆掷铁饼者（抛出的一刹那，剧烈动感，固定的动作表现动态，变更了直立的程式） 盛期： 波利克里托斯：对人体结构的新探究，头:身=1:7，解决重
5、心和动态的关系，精确自然美丽，形式方面的探究略少感情；代表作：持矛者，束发带的青年 菲狄亚斯：主持设计雅典卫城，大量雕刻和装饰浮雕，命运三女神（切合山墙，曲线美丽，姿态优雅自然，衣着优美充溢改变，人体起伏，活力和朝气） 后期：侧重特性，人的感情，生活的情趣，内在的激情，普拉克希特列斯：传闻中的人物+日常生活气息结合，风格优美细腻，不是神的英雄品质，人性的情趣，尼多斯的阿芙洛狄忒，赫尔墨斯和婴儿酒神 晚期：希腊长期斗争，日渐衰败的现实，不再多是成功的喜悦，有沉 思苦痛，人物的困难，微妙的内心；利西普斯：人体美的新标准1:8，休息的赫拉克勒斯（放松形态，无限力气） （3） 希腊化时期：亚历山大折服
6、希腊各城邦建立亚历山大帝国，希腊文化向东传播 代表作：萨摩色雷斯的成功女神（结构无以伦比，衣裙飞飘，生动）米罗岛的维纳斯（椭圆的脸庞，希腊式鼻梁，平坦的前额，丰满的下巴，S型微微扭转的身体，高雅纯净睿智，优美）拉奥孔（动作形态表情相互呼应，层次分明，高度惊慌，激情澎湃） 3.绘画 （1） 画家：巴哈修斯，宙克西斯，阿佩莱斯，无一作品幸存 （2） 器皿上的彩绘和后世的仿制品 壁画：哈德斯诱拐珀尔塞福涅（古典时期，张力动感，生气勃勃，自然主义描绘倾向） 瓶画：几何风格东方风格（埃及，两河地区，兽首人身&植物纹样）黑绘风格（黑色剪影人物，陶土褐色背景，无景深埃阿斯与阿喀琉斯下棋）红绘风格（与黑绘相反
7、，装饰性处理淡化，衣服皱纹立体效果，情节性画面诱拐欧罗巴）白底瓶画 伊特鲁里亚艺术 一、时间：BC1000-BC100，与希腊文化时间差不多，希腊文化传入意大利时已有伊特鲁里亚文化，受希腊文化影响 二、特点： 雕塑 母狼：青铜，写实，凶残与慈爱相统一，与希腊古风时期吻合 凡依的阿波罗：彩色套用，头发和衣饰风格化处理， 托狄的马尔斯：青铜，与希腊古典时期相像，平衡身体的姿态像持矛者 壁画： 墓穴壁画，生产生活方式，侧面像多，动感，女性比男性皮肤浅，侧面形象+突出眼睛 狂欢者，渔猎（好玩的夸张，爱琴文化相像，平面化处理的画面+艳丽明快的色调） 古罗马艺术 时间：公元前9世纪-AD476 特点：掠夺
8、希腊艺术品和俘虏，倚重希腊艺术，上层社会希腊化，务实，少创新，频繁斗争，人物肖像精彩（特性显明酷似真人，不像希腊雕像的唯美优雅志向化） 分类 建筑：雄伟的规模&坚固的结构 万神殿：三角形山墙，科林斯花岗岩石柱，圆顶大厅 罗马竞技场 雕塑 雕像：树碑立传，公共场所中的政治军事领袖，崇拜祖先，自然主义倾向而不是希腊的志向化脸型 与希腊相像：雕像姿态和艺术表现手法仿照古希腊 与希腊不同：希腊（浪漫情趣，志向化的美），罗马（个人的权威，务实，夸大的威历，人物性格，自然主义倾向） 代表作：凯旋门，奥古斯都像（现实的形象不是裸体全副武装，美化），马卡斯奥勒留斯骑马像（衰落时期，愁闷和思索，不是目空一切，内
9、心表现） 浮雕：和平祭坛（罗马露天祭坛+希腊古典时期雕塑风格，希腊母题+罗马主题，下面装饰上面叙事，肖像造诣高，细微环节突出差别，写实因素），图拉真纪功柱（高大雄伟，叙事详尽，场景困难，纪实性，有利历史探讨），题图斯拱门（浮雕精致，层次分明，剧烈的运动感，纵深空间，构图人物技巧向绘画空间发展），君士坦丁拱门（上面写实下面风格化） 肖像： 布鲁图斯胸像：头像逼真，自信才智苍老，金属铸造技术超群，象牙+剥离眼球 弗拉维安王朝的少女肖像：细腻优雅矜持，雕刻发饰困难 君士坦丁大帝头像：罗马帝国后期突出被神化的皇权，巨大而空洞的眼睛是超自然、抽象化、志向化，头发风格化，退化（中世纪的预示） 绘画：流传至
10、今的只有壁画 神奇别墅中的壁画：姿态造型有希腊感，心情和心态很特殊 采花的少女：希腊化影响，但抒情的自然主义，内心世界 持笔的少女：写实主义，明暗处理，立体感 有桃子的静物画：有错觉效果的写实庙会，光影投射 中世纪艺术 一、时间：西罗马灭亡AD476AD1450 二、特点：罗马成分，多样化融合，叙述宗教故事，除了基督无裸体，装饰性，抒情性，象征性，观念化，远离现实，不注意写实（透视，比例，质感，量感） 三、分类 1.拜占庭艺术：信封基督也推崇古希腊文化，宗教主题，强调耶稣神性，而不强调人性刻画，类型化，建筑对后世影响大 建筑：教堂建筑物，中心圆顶（代表天堂），方形结构+巨型拱顶，装饰风格与希腊
11、不同，擅长细密（象牙雕刻，宝石打磨，手抄本），拉长人物表示虔诚和威历，闪光效果表示神奇名贵 代表作：圣索菲亚大教堂：罗马万神殿的影响，但不同，外观一般但内部富丽堂皇（基督教的内省和精神化的特征） 雕刻：推崇“无崇拜偶像”所以无纪念性雕塑所以雕塑萧条，只有教堂建筑的装饰性浮雕 代表作：祭祀用的小神龛，伊菲革涅亚的牺牲（悲剧氛围弱，装饰性效果） 绘画：壁画、镶嵌画、圣像画、圣经插画，受近东艺术、罗马壁画和早期基督地下墓窟中壁画的影响，平面性装饰趣味，华丽刺眼的色调，突出当时的志向美（特殊修长而苗条的身材，小巧的脚，小杏仁形的脸，炯炯有神的眼），动作和改变弱化，体现政教合一，皇权神化 代表作：查士丁
12、尼皇帝与侍者，西奥多拉与侍者，宝座上的圣母（高度对称，人物肃穆，宝座和圣母身体无足够联系，脸部明暗，服饰褶皱多改变） 2.罗马式艺术：宗教联系，中世纪非写实的高峰，不是古代罗马风格的翻版，近东艺术，古罗马艺术，拜占庭艺术的综合，哥特式艺术的前身 建筑：教堂建筑显示上帝荣光，建筑细部数以统一格局，肃穆，圆拱顶，厚石壁，粗脚柱，宅窗户，水平线条，与拜占庭不同（镶嵌画壁画雕刻） 代表作：比萨大教堂（小圆柱+一排排连拱，井然有序），圣乔万尼洗礼堂（简洁雅致，八角屋顶，简洁几何形体显得挺立庄主，内部荣耀基督，天顶采光有强象征性） 雕刻：大型全身雕像再现，与建筑结合，建筑上的装饰所以受限扭曲变形，从古罗马
13、找灵感，人物形象类型化 代表作：逃往埃及（优雅构成，圆形弧线反复，身上交待不志向，圣母子仿佛没有重量），先知耶利亚（纪念性圆雕的独立回来） 绘画：贫弱，明显轮廓线条，显明的色调，平涂，不考虑光线远近质感 代表作：缔造者圣父上帝 3.哥特式艺术：签名显示特性化的觉醒 建筑：多方汲取，由罗马式厚重强调垂直向上、轻快修长，困难装饰极致，神奇壮美，恍如天堂 代表作：巴黎圣母院 雕刻：建筑物的装饰，写实性和独立形态意义的增加，人物造型修长，宁静温柔，区分于拜占庭和罗马式 代表作：夏特尔大教堂的高浮雕（雕像和柱身脱离的趋势，皱褶不再是罗马式线条刻制，实际体重自然垂下，真实面貌，安详温顺，S型圣迪奥多，脸型
14、不再是古典雕像中现成的形象），圣母往见（人物完全盖过柱身，四尊，笑意自然华蜜，S型更显，特性化，形象本土化），圣母之死（脸型服饰褶皱动作姿态回来古典，感情，写实） 绘画：彩色玻璃窗上的彩绘（因为哥特式比罗马式窗户大），抽象的概括性，剧烈的装饰感，出现没有宗教意义的绘画 代表作：契马布耶宝座上的圣母：有拜占庭的风格，但尽力摆脱平面感舒适，对自然主义的爱好，生动性，影响乔托 文艺复兴：古希腊罗马文化再生，自然和人的存在，现世意味，人文主义 文艺复兴佛罗伦萨画派 一、时间：13世纪末-16世纪末 二、佛罗伦萨：古风盛行，近代欧洲精神发源地 三、艺术家： 1.乔托：主流西方绘画的创始人，摆脱拜占庭艺术
15、的程式，自然主义的新志向，可信的绘画空间感，对马萨乔和米开朗基罗启示，题材仍与传统宗教题材有关，但有现世、有血有肉的生命和力气 阿雷纳礼拜堂是壁画系列圣经故事：全新立体感（质感，明暗），实在的人的造型，表情生动，神性的光辉向人间伦理的情感和个人体验转化，缺乏解剖透视只是，担忧情感的理解和人生价值的推断 耶稣受难：真实的人，本身重量下垂，痛楚 接受圣痕：形体拉长来突出，显明立体感，血肉，表情庄重专注，不刻板，服饰现实感 悼念基督：内心剧烈感情 金门会面乔基姆之梦向圣安妮宣告受胎：生动性，内心感受，空间合理 2.马萨乔：引入科学透视法，写实趋向 逐出伊甸园：人物内心，反禁欲主义立场探究真实人物结构
16、，解剖学比例，雕像般的立体感，投影和明暗 贡钱：一幅画的平面中表现三种不同的时空，政治意义，重要性的差距降低而特性体现上升，不是仰视，可信的透视背景，真实阴影，统一光源意识，服饰古典简朴性上升，高人工装饰性下降，生动的细微环节 3.多纳泰洛：对古代雕塑渊博的学问 圣马可：反中世纪的程式，自主自信，古典风范（坚实），重心落右腿 希律王之宴：浮雕上画画，背景的线性透视景深 大卫：与真人相仿的裸体铜雕，手头身舒适自然松懈，罗马灭亡后裸体置公共场所的先例 加塔梅拉达骑马像：文艺复兴第一个完全世俗的形象，之前雕像是统治者独享的权利，细微环节表现了古典艺术学问的精湛，人文主义所崇拜的个人英雄主义气质 4.
17、波提切利：高度个人化，优雅的构成，流畅的线条，志向的人体美和淡淡的愁闷感，以及美不胜收的细微环节，受到新柏拉图主义的影响，要将古典的观念和基督教的思想调合起来。 东方三博士来拜：肖像画融入神圣画面，世俗因素 春：维纳斯，女性的妩媚，对志向美的独到相识，已婚女性的头饰+橘子树拱形形成的神圣光环 维纳斯和美惠三女神为少女赠礼：少女代表现世，女神是志向美的化身，线条韵律，色调柔软 维纳斯和马尔斯：喜剧色调，色泽纯净显明，线条流畅优美 维纳斯的诞生：神话传闻为主题的非宗教题材（对古希腊罗马的文明的激赏），西风之神和宁芙女神克罗丽斯，季节女神荷拉 毁谤：佛罗伦萨动荡时期，担心的心情，令人惊慌的戏剧性和剧
18、烈不详的征兆，自己对现实的感受 文艺复兴大师的华彩 一、时间：文艺复兴盛期，15世纪后期到16世纪中叶 二、艺术家： 1.达芬奇：全才，绘画上的创新手法（晕涂法使物体轮廓线和画面调子更加柔软且富于光线，大气与立体，明暗法使物体真实的错觉效果），注意柔软气氛的塑造 岩下圣母：人与自然的融合，无宝座和建筑物的构架（与传统不同），对岩穴花费心思，圣母优雅而又温馨，人情味 利塔的圣母：圣母娴静漂亮，为圣婴哺乳，母子之爱，生活气息，简洁生动，明暗改变，风景背景 最终的晚餐：十三个人物相互呼应又互不雷同，符合宗教经典人的性格与道德的冲突，困难的人性，因人而异的差别，内心世界细致入微 蒙娜丽莎：甜蜜预约，甚
19、至充溢神性，安静温顺的眼神，难以名状的表情，对岩石和流水流露爱好，细微环节（手优雅而放松的姿态） 圣母、圣婴和圣安妮：宗教题材，人与人，人与自然及人与动物和谐相处，现实生活 2.米开朗基罗：浩瀚宏伟的气概，人体造型牢固浑厚，剧烈扭曲 大卫：巨大的尺寸，无畏的像神一样的角力者，不是取胜后的形象，而是战斗前的片刻，腿的轮廓线美丽，肢体和驱逐的连接无懈可击 尤里乌斯二世之墓：摩西像：摩西、教皇和艺术家本人三位一体 基督一家：宗教的形式中包涵了人间家庭的亲情，人体动态，净化了的精神 西斯廷礼拜堂天顶：创建亚当：明暗法使其特别饱满，亚当的仪态和轮廓如此精到 最终的审判：宏大效果的剧烈感受，巨大尺幅，具有
20、宇宙感的事务，给每个人物都给予了独特的地位，都有各自的北京衬托，现实的因素，大胆的轮廓和绝妙的透视缩短 3.拉斐尔：综合各家之长，缔造志向之美，达芬奇和米开朗基罗的影响下越来越大气，温顺的圆脸，崇高的完备和安静境界，优雅而亲切的风格 圣母玛利亚的订婚：古典气息，远近人物严格根据透视关系分布排列，柔软又名贵的色调中充溢了美妙和柔情 寓言：清爽迷人 草地上的圣母：宗教题材，对人间母子之爱的颂扬，金字塔形构图，牧歌式的背景不是达芬奇的晕涂法，更清爽明丽，柔情，安静明快和谐有限制的。 雅典学院：没有求诸传闻中的人物，而是将曾经有过的思想家们汇聚在一起，创新意识和志气，对真实的探究爱好，古典的雄伟建筑供
21、应了井然有序的理性感，古代的人物注入了拉斐尔同时代人的特征，美和主题的整一性。 街上之火：更有戏剧性和力度的庙会，对男性裸体发生爱好，激烈人心的细微环节 椅中圣母：精致，圆盘画形式（佛罗伦萨和15世纪的趣味），强调人物的优美，色调讲究，暖色添加亲切和吸引力，最甜蜜最娴雅。 文艺复兴威尼斯画派 一、时间：15世纪后半期到16世纪的文艺复兴晚期 二、特点：威尼斯阳光绚丽，商业旺盛，生活富有；艺术上明朗化力，色调丰富，充溢享乐主义和乐观主义 三、艺术家： 1.贝里尼：威尼斯画派的创始人，写实程度题材丰富和形式与色调的感性化追求方面贡献，特性化因素拓展，实物与空间区分不再截然分明，轮廓线隐去，变成光和
22、影的转换 圣母和圣婴：柔情的目光，忧虑心情，迷人的风景，风景中空气的效果，构图严谨不失生动 神圣的寓言：宗教人物+神奇的象征 列奥纳多洛雷丹总督肖像：正面的角度突出总督不屈不挠的精神，配置了侧光，刻画总督的威历而又有点深思的莲蓉，脸部皱纹和衣饰的细致入微的描写 众神之宴：精细写实的话锋，色调的魅力提升，严谨笔调，戏剧性：普利阿普斯撩罗狄斯的裙子，风俗画的内容 2.乔尔乔内：风景画和人体画重要贡献，心情的表现推到无法企及的高度，新的诗意般的光的运用，场景对象的写实心境的写照，（以前人要找圣经神话作依据）将风景看做是纯粹想象的独立性存在，风景画的独立 暴风雨：暴风雨+吉普赛女郎+士兵，神奇性，沉湎
23、在自己的心情里，光线和色调精彩的处理，闪电照亮了宁静的城镇 田园音乐会：和谐的结合，人与自然相融，诗与音乐呼应。 入睡的维纳斯：内心中的志向美，女性人体画的翘楚之作，志向美更感官化（波提切利的春建立在知性的基础上），风景为北京，安静的表情，超凡脱俗，达芬奇的影响（柔软的阴影，圆润的线条，华美的布幔，褶皱的明暗处理），远处废弃的成真 3.提香：奔放，富有创新意识，注意色调的重要性，早期肖像画：精确的轮廓线、造型感后期更为大胆自由的风格、笔触更突出 神圣和世俗的爱：乔尔乔内的影响 圣母和使徒、佩扎罗家族成员在一起：圣母在非中心，两个使徒不对称，场面的生动性和快乐气氛大大增加，用光、空气和色调获得统
24、一的和谐感 巴科斯和阿里阿德涅：细微环节，云彩翻滚衬托人物激烈的内心世界，强化姿态的动感 乌比诺的维纳斯：波提切利的维纳斯：超自然的身形，天国色调的志向美乔尔乔内的维纳斯：更接近现实，保留女神的特点，自然的背井离乡超凡脱俗提香的维纳斯：手持玫瑰，人的居住环境，真实的女性形象，奇妙的娴雅 受阿克特翁惊吓的狄安娜和狄安娜与卡利斯忒：反正我确定背不下来所以就不写了- - 诱拐欧罗巴：对神话题材的爱好，威尼斯花牌的色调特点发挥到了极致，背景上金色和紫色交织而成的迷雾 4.委罗内萨：节庆般的欢乐，绚丽的色调，迷人的场景，对浪漫派画家德拉克罗瓦有影响 伽拿婚礼：尺幅最大的油画之一，宗教含义，众多人物姿态不
25、同但统一在一个整体，繁华的威尼斯上层生活的写照，服饰华丽，人性和神性、神圣和世俗、艺术和生活的结合 被爱情联系在一起的马尔斯和维纳斯，才智与力气的寓言：人物的美丽造型，首饰和服饰的迷人光泽，魅力的风景和典型的威尼斯画派中的辉煌色调和暖色调的光的处理。 列维家的宴会：享乐色调与宗教的主题大相径庭 5.丁托列托：独特的构图，大胆的前缩法，纵深的空间感，色调的戏剧性，动感，气概不凡的效果，空间的错觉感，高调子的光感， 施洗约翰的诞生：光的剧烈对比，舞台搬的构图，人物戏剧姿态与表情， 新古典主义 一、时间：18世纪晚期至19世纪早期 二、地点：法国 三、特点：复兴古代希腊和罗马的艺术志向，剧烈的伦理含
26、义，将古代罗马的价值观融入公民生活之中，用古典的形式来表达自身对志气、牺牲和爱国等的体悟。 四、艺术家： 1.大卫：古典的宏大意味，简洁的形式，主题的英雄性，剧烈的稳定感和坚实感 贺拉斯兄弟的宣誓：古罗马历史传闻，城邦的利益高于个人甚至家庭的利益，荣誉和自我牺牲是义不容辞的公民品质（典型的新古典主义的理性与主题），舞台效果的空间，细微环节罗马化（衣饰是罗马风格的，地点是罗马式建筑前） 苏格拉底之死：希腊历史，为了理性的自由而体现的个人英雄主义和自我牺牲精神，生命的最终一刻 侍从官给布鲁图斯泰来两儿子的尸体：两个相互排斥的空间（一个属于罗马政权，另一个属于家庭，缝补日常生活），超越个人情感与家庭
27、羁绊，从而保卫共和政体的主题，母狼浮雕 马拉之死：真实事务，马拉的形象接近基督受难后的样子，为政治殉难，新古典主义的方式将马拉的形象志向化处理，漆黑的背景 萨宾尼妇女的调停：惊心动魄而宏大的场景，男性英武，爱情战胜冲突的主题 雷卡米艾夫人像：肖像画方面的才能 拿破仑加冕典礼：现场亲睹，但有些和现场不同的状况 拿破仑在书房：显得比真实身材要高大，环境和摆设细心选择 2.安格尔：久留意大利，吸取文艺复兴时期的艺术，拉斐尔是心目中的偶像，与浪漫主义对立 瓦尔宾松的浴女：背向观者，人体志向美的展示（新古典主义的传统视对裸体人像的描绘为技巧的标记），镜面般光滑的用色与形态 大宫女：更为清楚而美丽的轮廓线
28、，女性形象冷漠而超然，环境与法国日常生活关系深远，异国情调，焚香嗅觉、肌肤的触觉、水烟斗的味觉，水流的听觉 宫女和女奴 荷马至圣：巨作，西方文明进程中重要的人物 奥松维约伯爵夫人肖像：放松状态，笑意盈盈，名贵神情 泉：形式方面苦心经营，活灵活现，简洁明快岩石、陶罐、鲜花和流水除了隐喻的意味以外，丰富了画中可与人体相比较的之地效果 土耳其浴室：对创作生涯的总结，东方色调的背景，古典美的样态 浪漫主义 一、时间：18世纪后期到19世纪中叶 二、特点：强调特性、自发性、主观性、激情、想象、超越性、心灵的真是和自由。不屑于古典主义的形式经营（秩序、安静、和谐、志向化和理性），赞美高于理性的感情，重视内
29、心世界及其冲突，崇尚天才英雄超人，激赏大自然，异国情调，遥远时代，神奇怪异，超自然性，自由。 三、与新古典主义的对比： 理论 风格 构图 空间 人物 色调 笔触 四、艺术家： 1.戈雅：西班牙，西方浪漫主义的先驱，将古典的形式与个人化的激情交融在一起，突破了新古典主义太过严谨的理性取向，富有感人力气的形象，对人物内心的洞察。 裸体的玛哈着衣的玛哈 1808年5月3日：枪决马德里的保卫者：事务对艺术家的震撼，无望又无奈的民众，联想基督受难的场面，将民众画成英雄，夸张变形，自由自信 萨图恩吞噬他的孩子：神话题材的爱好，更具有表现性的画法，眼神中的疯狂和恐慌 2.法国 席里柯：强有力的动感，独特的构
30、图，大胆的拥塞，很强的感染力，不那么“正统” 梅杜萨之筏：凸显灾难，政治丑闻，浪漫主义的激情和写实主义的严谨，艺术化的塑造（皮肤红润整齐美观）写实的描写（苦痛），放弃古典型和英雄行，人物 新古典主义 教义 理性、清楚 人物与画面平行 区分空间精确位置 类别化雕像 平 精细 浪漫主义 感动 动态、情感 对角线 模糊 特性 生动剧烈 笔触明显 形象的比例放大（区分于传统画法） 德拉克罗瓦：对色调痴迷，探讨互补色 萨尔丹那帕勒斯之死：对东部的痴迷，死亡与情色的结合，异国情调的东方，纷繁芜杂的装饰，结构上的纷乱动感，色调构成 自由引导人民：尺幅巨大，效果撼人 美狄亚杀子：疯狂带来的原始性力气，美狄亚的
31、忧虑和两个孩子的恐惊 吕德：崇拜拿破仑 马赛曲：赞美法国大革命，热忱，动感，气概磅礴，奔放的动感和细腻的刻画 卡尔波 舞蹈：酣畅的动感 3.德国 弗雷德里希：风景画在他的笔下是一种抒发内心情感的重要载体，风景画显现宏大而崭新的面貌 生命的阶段：象征气息，五艘象征着人生不同阶段的船对应五个人物，对背面感爱好 4.英国 福赛利：富有想象力，颇为怪异，对崇高性的追求，表现主义和超现实主义的样子 梦魇：表现了一个女性在噩梦缠身是的感受和联想 布莱克：认同线描的形式构成，富有才情和神奇色调的哲学观念，主观的维度 情人旋风 透纳：风景画，关注光在大气中的效果，个人风格显明，想要超越习以为常的现象世界 暴风
32、雪：驶离港口的汽船 康斯坦布尔：风景画，擅长庙会安静而富有一位的田园风光，比梦境更美丽的精致，离写实主义不远了 干草车：室外速写，画室完成 从草坪看到的索尔兹伯里大教堂：精熟描绘，将其在不同天气条件下的状态画出来 西方美术史复习材料 1、欧洲中石器岩画以西班牙的拉文特 岩画最为突出。2、埃及古国王时期写实主义雕刻杰作是村长和书记凯伊。3、古希腊建筑以神庙为主，其典型形式是围柱式。4、以空间. 西方美术史 1）古希腊艺术观中最重要的当属17C用于艺术指责泛指一种奇形仿照说奠定西方艺术基调。2）苏怪状，矫揉造作的风格，原是18C崇尚古典艺术的人们奉献给17C有用即美，无用即风格的一个带. 西方现代
33、美术史小结 西方现代美术史小结时间静静消逝，西方现代美术史就截课了，许多东西都没来得及全面的去领悟。但还是让我开了眼界。在西方美术史中老师为我们讲解了，从19世界中期到20世纪90年头. 学习西方美术史有感 文章标题：学习西方美术史有感前不久去看了中国百年油画展，对中国油画有了一个式的了解，从世纪初留法画家的风景小品到开国大典再到父亲。油画在中国终归只有百年历史，佳. 西方舞蹈史复习资料 西方舞蹈史期末考试复习资料一、填空题1、芭蕾舞起源于 意大利 ，兴盛于 法国 ，1581年诞生的 王后的喜芭蕾 被公认为历史上第一部芭蕾舞剧。2、在路易十四执政的法国. 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第26页 共26页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页