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1、声乐演唱中的情感表达论文声乐演唱中的情感表达论文 摘 要：声乐艺术不能脱离情感，由于情感是声乐艺术的灵魂，没有情感就没有唱歌，也就没有唱歌的艺术表现。唱歌声音是在歌曲思想内涵的刺激下内心感情的一种激发，因此，演唱者即使把握了确定的唱歌基本功与技术技巧，但假如没有心情的激发、情感的投入，其歌声也不会令欣赏者感动。 关键词：声乐演唱 情感表达 意义 处理方法 情感是声乐艺术的灵魂，演唱者只有用心挖掘歌曲的思想内涵，借助自己所把握的技术技巧，将真情实感融入到声乐表演当中，融入歌声中，才能塑造完善的音乐形象，达到歌曲内容与表现形式高度融合的理想境界。 1 情感表达在声乐演唱中的意义 情感表达是声乐艺术
2、的制造核心。声乐的艺术魅力及其给人的美感均取决于声乐的情感表现，失去了情感的能动性和表现力，声乐艺术也就失去了灵魂。 在我国古代音乐理论著作乐记中有“凡音之起，由人心生也”的阐述，清代王德晖在顾误录中也说：“口中有曲，心中无曲者，纵令字正音和，终未能登峰造极。”可见，声乐艺术不但是通过歌声，而且要通过演唱者的情感、心情及面部表情等将具有思想内涵的语言融入歌声之中，为人们塑造一种崇高的精神世界。 情感表达的过程也是演唱者再创作的过程，这种再创作是把谱面上的歌词变成有活力的语言，把无声的音符、旋律变成运动的音响，把歌曲中的形象变成感人的情感并将其表达出来的过程。现在，很多优秀的声乐表演家也都反对纯
3、技术、技巧的演唱，而把声乐作品的情感表达作为一个不行缺少的重要组成部分，可见其对声乐作品的重要性。 其实，在生活中我们也会发觉，同一首作品，不同的演唱者可能会表现出不同的艺术效果，产生不同的艺术形象，这就是所注入的情感不同而产生的结果。投入太少，仅单纯地强调演唱技巧，而忽视作品本身的情感和内涵，其演唱就会失去艺术感染力；投入过多，表现的内涵脱离了作品的主题，或对唱曲的表现过分夸张甚至歪曲，也是无法精确表达出歌曲本身的情感和内涵的；只有精确地把握歌曲的情感与意境，适当投入感情，才能产生较强的艺术感染力。“情者歌之根”，一个人的歌声能否感人至深，虽然正确的发声方法和唱歌技巧很重要，但关键还是取决于
4、演唱者的情感表达。 2 声乐演唱中正确处理情感表达的方法 2.1 对唱词的处理 众所周知，声乐作品是通过音乐语言与文学语言的结合来揭示人性、抒发感情、唤起欣赏者的共鸣的艺术。一首好的歌曲除了有音乐，还必需包含文学语言。人们通过语言传达和表现思想感情，体验作者内心深处的情感。因此，要想精确表现歌曲的感情，首先要加深对唱词的理解和感受，通过深化地分析歌词感受歌曲中的意境，由于只有真正理解了才会有所感受，有感情的演唱。任何一首歌曲的歌词中都包含着词作者当时所处的环境和心情，也包含着不同时间、地点等的视觉现象。演唱者只有进入角色演唱，才能体会歌词所蕴含的艺术形象。所以，对一首歌曲的情感表达的处理，通常
5、先从歌词的分析理解入手，然后把握歌曲的整体概括。歌词能够直接表达人们的思想感情，而且欣赏者能够依据情感表达的需要，在歌词描写内容的基础上产生奇妙的联想。 2.2 对语调的处理 语调是内在心情与情感的具体反映，也是内心思想活动的外化。确定的内在心情与情感必定产生相应的语调，各抒其情，各表其意。在句子内部结构不变的状况下，靠句子里不同音节读音的凹凸、轻重、长短的作用则可以显现。声乐语调也包含了多方面的音响变化条件和造型因素，其凹凸抑扬、轻重缓急、快慢徐急、顿挫连断以及由此而形成的语气、语势等构成声乐语调造型的基本因素。演唱者假如能够合理利用这些表现技巧，就能使声乐的艺术形象更具表现力与感染力。 对
6、“爱”的感情的语调处理。表达爱的感情时，语调一般要表现出“气徐声柔”的颜色。这种语调能够给人以温顺感，口腔松宽，气息深长。如歌曲我爱你，塞北的雪的头两句：“我爱你，塞北的雪。” 对“喜悦”的感情的语调处理。表达喜悦的心情时，语调一般要表现出“气满声高的颜色，这种语调会给人造成跳动感，口腔似千里轻舟，气息似不绝清流。如歌曲太阳出来喜洋洋中的两句：“太阳出来（罗儿）喜洋洋（欧朗罗），挑起扁担郎郎扯匡扯。” 对“恨”的感情的语调处理。表达憎恨的感情时，语调一般要表现出“气足声硬”的颜色，这种语调会给人一种挤压感，口腔紧窄，气息流淌强，堵塞多。如歌剧选曲恨似高山仇似海的中间两句：“你可知道我有千重恨，
7、你可记得我有万重仇！” 对“哀痛”的感情的语调处理。表达哀痛的心情时，语调一般要表现出“气沉声缓”的颜色，这一类的语调给人造成迟滞感，口腔如负重，气息如尽竭。如歌曲海风阵阵愁煞人的开头一句：“海风阵阵愁煞人哪”。 对“生气”的感情的语调处理。表达生气的心情时，语调一般要表现出“气粗声重”的颜色，这种语调给人造成震动感，口腔如鼓，气息像倒流。如歌曲黄河怨中的几句：“今晚，我在你面前哭诉我的愁和冤！” 总之，唱歌语言语调的变化会随着所表达的内容和情感的变化而影响声音颜色上的变化，每一种不同的心情，也会激发出不同的声音表情，进而带来不同的声音颜色。因此，演唱者在把握声乐语言的语调颜色时，确定要充分体
8、验作品的内在情感，精确传递声乐语言的内涵，防止和避开理解、感受及表达上的肤浅。 2.3 对旋律的处理 旋律是依据确定的凹凸、长短和强弱关系组成的音的线条，是音乐的灵魂和基础，同时也是塑造音乐形象的主要手段，极具表现力和感染力。 依据进行的方向的不同，歌曲的旋律线一般可以分为上行、下行和平行三种，它们通常会交替消逝在歌曲中。上行旋律，四度大跳显得朝气蓬勃，六度大跳气概宽广，八度大跳开阔、伸展，它们常表现逐步高涨、感动的心情；下行旋律，四度大跳较为抒情，六度则较为平缓、严峻，它们通常用于表现渐渐缓和、松弛的心情；平行旋律是由同音反复形成的旋律，一般也以较猛烈的感情表达为主；模进，也称为移位重复，即
9、通过转变旋律的音高进行重复。 旋律的走向准备了歌曲心情的体现，同时也是在提示演唱者应当选择何种声音与技巧来表现。所以，演唱者在表达歌曲的心情时，最好对唱曲的旋律线条作出详细的分析后再合理支配声音技巧，从而精确表达歌曲的风格与情感。 高潮，是歌曲旋律的核心，也是歌曲思想感情最饱满、紧急度最强的时刻，因此，演唱者必需了解旋律的高潮位置。在歌曲中的支配中，旋律的高潮往往消逝在歌曲的结尾处，如松花江上；中间处，如绿树成荫。有一些歌曲没有明显的高潮处，其旋律没有大的波动，只是微微起伏，如由舒伯特作曲的摇篮曲；也有一些歌曲，其旋律有多处高潮，如清晰的记忆。在演唱过程中，对于旋律高潮处的处理要合理、自然，并
10、利用旋律高潮前后关系中的对比作用更好地烘托歌曲的整体感情。 总之，演唱者在演唱之前确定要进行反复视唱，生疏乐谱旋律，在脑海里对唱曲有一个完整的形象，并在演唱时用自己的肢体语言、表情和心情打动欣赏者。 2.4 对力度的处理 力度，是指音的响亮程度，或轻柔程度。声音的旋律美和情感美都要靠声音的力度来表现。因此，对声音的力度处理也是唱歌情感表达的重要方式之一。音乐表现的力度强弱与人的思想感情也是紧密联系的。通常，较强的声音多用于表现欢快、感动或苦痛的感情；适中的声音多用于表现宁静地叙述；较弱的声音多用于表现哀痛、忧愁等的感情；由强减弱多用于表现抒情、叙述的乐句；由弱渐强多用于表现慢慢奔放的乐句；渐慢
11、又渐弱则多用于表现虚无缥缈的意境，或是慢慢消逝的感情。 另外，对声乐作品的力度处理应留意变化，要处理得自然、合情合理，把歌情与音乐描绘的意境生动地表现出来。 2.5 对速度的处理 速度，即快慢的程度。在声乐作品中，速度直接影响音乐的形象、性格和特色。通常，快速用于表现活跃、感动的心情，如生活是这样奇妙嘀哩嘀哩等；慢速用来表现肤浅、哀痛、委婉的心情，如渔光曲牧歌等；中速用于表现庄重雄伟，如时间等。演唱者在分析作品时，确定要重视歌曲的速度，不同的速度会表达出不同的情感，特别是乐曲中速度的变化部分，要用适当的情感表达正确的心情。意大利那不勒斯著名的船歌桑塔露琪亚，若用较慢的速度演唱，就会显得美丽而潇
12、洒；而用较快的速度演唱，则会显得热忱而豪爽。 2.6 对唱唱声音的处理 在声乐演唱中，声音与情感也是密不行分的，二者是辩证统一的关系。我国古代就有“情之所至，音之所生”的观点，即有情才有声，人为情所动，声为情所发。古代唱论乐府传曲情上说：“唱曲之法，不但声之宣讲，而得曲之情惟尤重声音绝妙而与曲词相背，不但不能动人，反令听者索然无味矣。”可见，声音与情感相结合，才能使艺术更完善，才能让歌曲声情并茂。 2.7 对形体的处理 声乐演唱不仅是一项嗓音活动、听觉活动，同时也是一种表演活动，假如演唱者适当地关心一些形体上的活动，势必产生锦上添花的效果。 声乐演唱的表演动作分为三种，即面部表情动作、体态动作
13、和手势动作。其中，体态动作与手势动作又称为形体动作。虽然唱歌艺术是以歌声为情感表现的活动，但假如在进行演唱时演唱者从头到尾都一动不动，明显过于死板。而恰当的手势动作能调整人体的平衡感，增加形体美感。值得留意的是，形体动作也要发自内心，切忌故作姿态、没有目的的乱动。 在声乐学习的初级阶段，假如基本功尚未把握扎实，在演唱歌曲时就不能过分强调动作，而应强调唱歌时的乐感。 3 结语 情感的精确表达就是演唱者向欣赏者诠释词曲作者的思想和感情，因此，演唱者确定要留意对作品深意的挖掘，演唱要有真情实感，并极力摒弃虚假的思想内涵，把握好唱歌的表现分寸，使歌曲保持较强的艺术感染力，从而唤起欣赏者的情感共鸣。 参考文献 1 乔新建，冯志建，何军.声乐艺术概论M.重庆：西南师范高校出版社，2001. 2 柏银星，陈工.浅谈声乐艺术M.苏州：古吴轩出版社，2011. 3 李淑明.浅谈声乐演唱中对情感表达的基本要求J.林区教学，2006（11）：85-86.8