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1、刺绣市场分析报告范文优选5篇刺绣市场分析报告范文 第一篇 刺绣保藏价值 刺绣在中国已经有2000多年历史，是针线在织物上绣制的各种装饰图案的总称，除了御用的宫廷刺绣，同时在民间先后消逝了许多地方绣，著名的有鲁绣、粤绣、湘绣等、京绣、苏绣、蜀绣等，各具地方特色。近年来，随着刺绣艺术品商业化的形成，市场需求不断扩大，刺绣艺术品的保藏价值也开头凸显，并引发了一股刺绣艺术品投资热潮，引发中国藏家争先保藏。 从以往国内刺绣艺术品的市场行情来看，刺绣作品的市场价格多在数千元到数万元之间不等，但近几年的涨幅却是惊人,一幅作品几十万，甚至几百万的比比皆是。首先好的刺绣作品已经从工艺品范畴提升为保藏艺术品水平，
2、投资者正是看中了刺绣艺术品的宽敞升值前景。 由于刺绣作品保藏才开头兴起，大多数藏家对刺绣艺术品还不太了解，在投资此类藏品需要更加谨慎。如何评价一幅作品值得保藏，要从艺术角度、经济角度及保藏角度评论。 再者，由于只有一层绣线，绣线颜色之间没有过渡色，作品内容形象呆板，画面缺乏灵气和艺术生命力，只能算是工艺品级别，无法达到艺术品级别，更别谈保藏价值。 由于大多绣娘没有美术绘画功底和刺绣技法上局限，从写实作品题材的选择上，也是相互仿照、生搬硬套；作品主题选择上只有人物，没有背景，（单一颜色背景）有意避开较高难度作品，如；多层次，内容丰富，动态等。导致作品内容单调、层次单 一、场景狭窄，缺乏艺术观赏价
3、值，大大降低保藏价值；然而声称这是为了突出重点，误导保藏者。 浙江人物画争论会会员 孙达明 第六章 民间刺绣刺绣是民间传统优秀工艺，它以绣针引丝、绒、棉等各种彩线，按设计的花样，在丝锦、绸缎、布帛等织物上刺缀运针，以绣迹构成花纹图案或文字，是一种以彩线造型的艺术. 大塘学校2017-2018学年度第一学期刺绣爱好小组活动总结时间过得真快，一个学期就要结束。本学期我担当大塘学校刺绣爱好小组开展艺术活动，在于培育同学对刺绣艺术的爱好、爱好. 参观刺绣“走，走，走，我们小手拉小手”我们一边哼着歌，一边上了大巴。今日，我们班要去凯利绣品公司参观，布满惊奇心的我：迫不及待了。 我们在老师的带领下秩序井然
4、，不看不知道，一. “乡村少年宫十字绣小组”活动总结（20122013第一学期）本学期开展了十字绣的活动课，同学不但完成了学习目标，而且自己还有了一些小收获，熬炼了各方面的力气，增加了同学之间的合作. 苏州民间文艺刺绣姓名： 倪小娟苏州民间文艺刺绣 内容摘要：苏绣的发源地：在苏州新区镇湖镇。太湖流域土地肥沃,气候温顺，蚕桑发达，盛产丝绸，自古以来就是锦绣之乡。优越的. 刺绣市场分析报告范文 其次篇 第六章 民间刺绣 刺绣是民间传统优秀工艺，它以绣针引丝、绒、棉等各种彩线，按设计的花样，在丝锦、绸缎、布帛等织物上刺缀运针，以绣迹构成花纹图案或文字，是一种以彩线造型的艺术。刺绣常和美丽的丝织锦缎并
5、列，并被称为“锦绣”，锦上添花，锦绣亦常被人们用来比方最奇妙的事物，如锦绣河山、锦绣前程、锦绣中华、锦心绣口等等。 中原刺绣历史悠久，古时称“凿”、“钴凿”，民间称为“针绣”、“扎花”，俗称就是“绣花”。由于刺绣多为妇女所作，故又称“女红”。 中原民间刺绣集有用与审美为一体，蕴含着丰富的内涵。它不仅紧密联系着人民群众的生活、习俗、欣赏情趣和宗教信仰，而且衬托着不同时代的物质文明。 第一节 刺绣进展脉络 刺绣源流，数千年来大体是这样一条脉络：先是刺绣衣裳，又扩展到起居日用品，后又上升到与书画结合的刺绣观赏品，以刺绣生活用品和刺绣书画两类最为源远流长。 一、魏晋以前的服饰刺绣 刺绣的起源离不开养蚕
6、和缫丝，先民们在四五千年前就开头种植桑麻，从事纺织业。随着蚕丝的使用和纺织品的产生，刺绣工艺慢慢兴起，主要是美扮装饰人们的服饰。据西周先秦时的尚书上记载，从舜开头，就将象形文字分类用在衣裳上，规定“衣画而裳绣”。古时，在衣和裳的支配上，按上阳下阴来区分。衣穿在上身表示阳，以画为主。裳穿在下身表示阴，取绣为饰。当时，华夏民族的部族联盟首领在进行庆典、祭祀等礼仪活动中，就开头穿着绘绣各种图案的礼服。上衣绘以自然、动物界中的日、月、星辰、山、龙、华虫（雉鸡）图纹，下裳绣以日常生活中使用的宗彝、水藻、水、粉米、黼、黻图形。宗彝是虎尊；黼是像斧形的花纹，颜色半黑半白；黻是两弓相背的图案，颜色半青半黑。这
7、12种纹饰图案均有不同的象征取义；日、月、星辰，取其照临；山，取其稳重；龙，取其应弯；华虫，取其文丽；宗彝，取其忠孝；水藻，取其洁净；火，取其光明；粉米，取其滋养；黼，取其决断；黻，取共明辨。这些标志图案被以后历代帝王所接受，并慢慢形成定制，称为“十二章服”，只有皇帝才能用12章，即从文样的多少来区分职位凹凸。 春秋日期，刺乡工艺经过殷商的进展，渐趋成郭，始有“衣必文绣”风尚。管子轻重乙篇说道：“一女必有一刀、一椎、一絉、一（长针），然后成为女。”墨子也说：“女工作文采，田工作刻镂。”“针”和“椎”都是逢纫、织乡用的工具，“文采”就是指绘画和刺乡。先民们八月衣、绣裤、绣袍，用辫针缀出龙、凤、虎
8、等夸张变形的图案，有些还间以花草、枝蔓或几何图形，所乡线条流畅，用色丰富，对比和谐，画面极富韵律感。 秦汉时代，百业兴盛，经济富强，丝织业也尤为发达，促进了刺绣的进一步进展。刺乡成为民间崇尚广用的服猸，不仅“五色绣衣，缛绣罗纨，素弱冰锦”，而且坐卧的席子也要“绣茵”，床上帐幔也是“黼绣帷幄”。民间如此，朝迁贵族更不待言。其宫室以丝织藻绣装饰，其至“柱槛衣以绨绵”。由此可见汉代刺乡服饰的富强。此时也开头有了宫迁刺绣。汉恰巧绣品，纹饰主要波状的云纹、飞行的凤鸟、奔驰的猛兽、山水以及带状花纹和几何图案，风格粗犷，构图紧密，针法整齐，线条极其畅，反映了刚刚摆脱野蛮以后的伸展和欢畅。 魏晋南北朝，是一个
9、“供暖教弥增”（佛教因造像众多，故也称之为“像教”的时代。“领目蒲桃绣，腰中合欢绮”（南朝沈约诗），刺绣除了连续不断地进展和扩张日常生活中的衣饰、佩饰范围和层面外，也开头为宗教服务。佛教信徒为表示虔诚，便选择表示尊荣并耗时费工的刺绣，绘制佛像。谓为绣佛。如现存最早的北魏时期的刺绣佛像供应人残片，四女一男供应人，均穿胡服，身旁各绣名款。供应人的长衫上还乡有忍冬纹和卷草纹，显示了佛教外来文化与本土文化在刺绣上的相互交融。该绣片儿除花边外，均为满地施乡。佛像乡法严整精工，不少乡像流存到英国、日本的博物馆中。 二、唐宋时与书画结合的观赏性艺术刺乡 唐代以后，刺绣向精致化进展并有了重大转折，除连续作为衣
10、着装饰 有用品外，开头消逝纯审美观赏性的艺术绣品，刺乡艺术更加精湛，其缘由有三： 一是绣法上的推陈出新、齐针绣等绣法，并加以综合运用，针法多变，使绣纹日趋精致。唐绣还辅以金银、缀珠及和色技术，运用金银线盘绕图案轮廓。五代时建都于开封的后梁，有个叫张率的，写了一篇乡赋，描绘了当时刺绣进展的精湛工艺：“若夫观其缔缀，与其依放，龟龙为文，神仙成像。总五色而极思，借罗纨而发想”，并盛赞绣品艺术的超群：“具万物之有状，尽众化之为形，既锦华而稠彩，亦密照而疏明，若春隰之扬花，杂青松与芳权。” 二是刺绣发达与当时朝延嘉奖提倡、普及民间有关。据宋史职官志载，北宋京都汴梁（今开封）设“文绣院”，集南北艺人，制画
11、绣。上行下效，民间刺乡亦大为风行。且当时社会，男耕女织，女孩都要学习女红，把握刺绣技艺，并由此有了“闺秀”之说。唐诗人胡令能一首七绝诗观郑州崔郎中诸妓绣样（一作咏绣障）曾描述了当时刺绣的水平：“日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。秀成安向春园里，引得黄莺下柳条。”一群活泼的绣花女正竞相拈取小画笔，在秀床上描绘花样，当她们将秀好的绣屏放到春日花园时，虽是人工绣就，但却栩栩如生，引得黄莺跳下柳条飞来相栖。 三是书画入绣，形成观赏性的艺术绣。自晋唐以来，文人士大夫嗜爱书法并及于绘画。刺绣深受绘画艺术影响，尤其是工笔花鸟画对刺绣的影响最大。文人们的乐观参与，使刺绣与书画结合更为紧密，以至于形成了画师供稿、
12、艺人绣制，画绣结合的新趋势。唐代刺绣，无论有无图案，皆满地施绣。及宋，观赏性绣作，以名人书画为样本，佛绣人物、山水楼阁、花卉禽鸟，均成为刺绣图样。因此，构图、纹样的取舍流向便显得特殊重要，绣时需度其形势，努力追求书画的趣致和传神意境，以体现书画气韵。刺绣也因此由日用与观赏两者兼容并蓄，进展到日用与观赏分而治之，由有用进而为精致艺术，进展为观赏性绣作。明代著名书法家董其昌在其筠清轩秘录中记载：“宋人之绣，针线细密，用绒止一二丝，用针如发细者，为之设色精妙光荣射目。山水分远近之趣，楼阁待深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花鸟极绰约谗唼之态。佳者较画更胜，望之三趣悉备，十指春风，盖至此乎。”此段描述，可
13、以使我们了解宋代观赏性绣作的主要特色。 三、明清时的地方绣 元代的主要绣品是珠绣，其显著特色就是大量运用金银线，但刺绣不如宋绣精工细作，用线稍粗，落针不密。 明代承继宋代刺绣的优良传统，刺绣连续蓬勃昌盛，其制作普及到生活的众多方面，广泛流行于社会各阶层。其有用绣作，改进材料，品质普遍提高；艺术绣作上，也能够推陈出新，尤其是民间，开头消逝有地方特色的绣种。 明代的民间绣品，多散在各地，最出名的绣种，当属上海顾绣。其始于嘉靖万历年间，由上海顾汇海妻缪氏、汇海侄媳韩希孟所创。其绣画合一，巧用借色、补色之巧，常融诗、画、绣于一体，“劈丝细过于发，针如毫”，所绣山水人物花鸟，无不精妙，世称“画绣”。由于
14、顾氏时避上海露香圆，故也称“露香园顾氏绣”。故宫博物院存有韩希孟绣作10余幅，文人墨士赞扬她的绣艺：“凡人物、翎毛、花木、虫鱼之类，深浅浓淡，无不如意，并无针痕线迹，使人不辨为绣为画。” 清代刺绣，承续明绣，兴盛不衰，民间服饰、日用品及绣字、绣画，皆进展到鼎盛。民间日用服饰品，除家庭妇女自绣自用外，各地还消逝了绣铺、刺绣作坊、刺绣行会，制作商品绣件出售，慢慢形成商品绣。品种主要有门、帐幔、桌衣床帏、枕套被面、巾帽鞋面、荷包香囊等。这可从红楼梦一书写到的绣品中窥见一斑：如绣衣、绣袍、绣裤、绣鞋、绣帐、绣靠背、绣毯、绣椅搭、绣帘、绣幔、绣墩、绣旌、绣茵、绣靴、绣绦、绣带、绣床裙、绣帕、绣香囊、绣巾
15、、绣幕、绣凤銮、绣枕、绣荷包、绣桌围、绣盘、绣幄等，不下40余种，7000余件。 社旗县山陕会馆也保存着晚清50多件完好的刺绣珍品。这些绣品均出自民间绣工之手，具有地道的河南民俗特色。这批刺绣的特点是幅面宽大，开放如锦绣画卷，富丽堂皇；绣品设计平谨，线条流畅，针法承继宋绣，又汇宫廷与民间绣法之长，大胆创新，使用了平针、锁针、套针、十字针、垫绣、钉金盘银等十多种针法，绣工粗放潇洒，简而不陋，劈线均匀，绣面细腻平齐。绣品内容皆以人物为主，以民间传奇、历史典故为题材，如“群仙会”、“十八学士”、“二十四孝”等。图案结合一些装饰性很强的花草、鸟兽、博古等，以民间双关语、谐音寓吉利之意，如蝠（福）、桂花
16、（贵华）、芙蓉（福荣）等。绣品“金龙”、“二龙戏珠”、“凤凰牡丹”中的龙凤形象金光灿灿，恍如跃然而出。所绣人物，面部多接受垫绣，凸起绣面，形如浮雕，富有立体感。绣品还运用了画绣结合，以画补绣的方法，“二十四孝”中的鹿和马，就以淡墨勾画，效果生动。 清代绣品最为突出的特点，是民间雨后春笋般涌现出了许多地方绣，除上海顾绣外，有北京的京绣、开封的汴绣、山东的鲁绣、温州的瓯绣、福建的珠绣等，以及后人誉为“四大明绣”的苏绣、粤绣、湘绣和蜀绣，各自争奇斗艳，一针一线，开放美丽雅致的刺绣艺术之花。尤其是与书画结合的艺术绣，针线细密，设色精妙，往往装裱成轴卷，观赏者往往误以为是书画。如苏州博物馆所藏顾绣“杏花
17、村”一图，取杜牧清明一诗意境，图下方，有老翁披蓝袄，束黄带，着草鞋，左执酒壶，右撑雨伞，于翠柳岸边向骑牛儿童问路。中间设水相隔，另一边丛绿垂杨间有店铺，竹篱门庭上，小红酒旗随微风轻摇。窗内倚酒坛，似飘醇香，店家正在倚窗待客。此绣图，运丝若笔，淡彩晕染，又以诗配画，情景交融，让观众在旖旎的春色里，感受到勃勃生气和田园牧歌的情境。 “四大名绣”中的苏绣，是江苏苏州一带刺绣产品的总称，其特点是绣工精细、针法活泼、图案秀丽、颜色雅洁，具有诗意美。双面秀“猫”，是苏绣代表作之一，一对猫眼睛，艺人们需用20中颜色的丝线才能绣得炯炯有神，栩栩如生。 湘绣源于民间刺绣，清代后才形成体系，是湖南长沙一带刺绣产品
18、的总称。由于丝细，亦称“羊毛细绣”。其特点是以中国画为基础，运用70多种针法和100多种颜色丝线，充分发挥针法的表现力，着色富于层次，形象富于写实，质感猛烈，绣品若画，擅长表现狮虎。民间有“苏猫、湘虎”之说。湘绣狮虎毛纹刚健直竖，眼球有神，几可乱真。花鸟山水条屏，是其传统产品。 蜀绣以四川成都为中心，又称“川绣”。其特点是民间颜色深厚，自然纯朴，厚重工整，针法严谨，构图简练。绣品以绣鱼为佳，其他像“芙蓉鲤鱼”、“鸡冠花”等都为蜀绣的传统题材。 粤绣指广州和潮州地区的刺绣，其特点是颜色猛烈明艳，具有西方绘画韵味。因喜用金线，故有富丽堂皇的效果；又因多用垫绣，绣品立体感强。百鸟朝凤、三羊开泰、海生
19、动物，是其传统题材。 由此可以看出，民间刺绣是由农家女自发刺绣服饰装饰生活，闺阁淑女以刺绣自娱自乐，进展到官宦府第刺绣章服，继而文人画工书画参与形成艺术绣。随着刺绣在生活中的广泛应用，在地方绣的进展中又慢慢形成了商品绣。 其次节 民间刺绣常用针法 一、锁绣 锁绣是唐代以前民间始终沿用的一种针法，一针从另一针预留的锁套中穿出，连环不断如辫状，故也叫辫绣针。该针发纤缜整齐，文理清晰，富有表现力，故历经千年，代代相传。 二、平绣 该针法需按绣地画稿绣齐，故又叫齐针。豫西一带刺绣常用此针法，一般先将布料绑缚在撑子（撑子是用四根木条的方形框架）上，使其平展，然后将花样图纸贴在布料背面，借光亮度使花样显示
20、在布面上，再用墨笔描绘出来，即可用丝线和绣针（俗称麦芒针）进行刺绣。针要绣在画稿之外盖住墨线，落针在画稿之内，拉紧后再绣其次针。豫西一带所用丝线分素线（纯白线）与彩线两类，用素线刺绣的花，需用彩笔染色，分出花、叶、叶、枝、干，如图画中的晕染；用彩线刺绣，可依据需要，随时选线配色。 三、十字绣 刺绣市场分析报告范文 第三篇 传统的针法及其运用 一、直绣 直绣是指用直线条从一边到另一边直接乡成形体的绣法。不论是竖直、斜直或都是横直都属于直绣。这种绣法可以认为是最先产生的绣法。直绣包括直针、缠针两种。其做法很简洁，后起的许多针法都根源于此。 1.直针 完全用垂直线绣成形体，线路起落针全在边缘，全是平
21、行排比，边口齐整。配色是一个单位一种色线，没有和色。针脚太长的地方就加线钉住，后来就演化成铺针加刻的针法了。 2.缠针 是用斜行的短线条缠围着形体绣作，由这边起针到那边落针，方向是全都的。针迹要匀密，边口要齐整，假如线纹乱，针口毛，则不足取。这种针法绣小型花叶和枝干可以接受，但只宜于单一色的形体，如一瓣花，一片叶有色调深浅的就不大适用。绣细花瓣以彩不简洁，如菊花之类以及绣字是适宜的。初学刺绣以及一般绣鞋面花之类的多用此法。在手上、手绷上都可以绣，所以会绣的人也最多。 二、盘针 盘针是表现弯曲形体的针法。它包括切针、接针、滚针、旋针四种。其中，切针产生最早，以后进展到旋针。 1.切针 切针也叫刺
22、针。针与针相连而刺，其次针须接第一针的原眼起针，针迹要细如鱼籽，所谓“一芝麻三针”，就在于此。这种针法在缝纫中是常用的。它可以绣曲线。过去开脸多用这种方法。由于它不能藏去针脚，多作关心针法。 2.接针 直针线条可以拉长，但因太长线松而会抛起。切针可以延长线条。但会露出针脚。它之所以产生，就是由于它既简洁藏去针脚，又可以任凭接长。它是以其次针紧接第一针尾的里面接连着绣的，针迹长短相等匀称。它的用途是绣线条，绣马鬃、松针、水草、花须和绣字等。用短针接绣曲线也是适宜的。 3.滚针 滚针也叫曲针，针针逼紧而绣。其次针插入第一针中偏前些，紧逼其线，把针脚藏在线下，第三针接第一针针尾偏前些，下面以此类推。
23、除第一针外，其余的起落针全要在绷子上面，一手拉起原来的线条，藏去起落针脚。绣成后，犹如一笔写成，不露针迹，并且粗细如一整齐。粗的用全根线。细的用劈线。 4.旋针 旋针是用接针或者滚针的方法回旋而绣的一种针法。绣的时候，顺着形体迴旋的纹路用短针盘针，匀密而不露针脚。假如绣仕女的发髻、卷曲的树木、曲折的龙蛇、涡漩的波浪和蓬松卷曲的毛发，都可用这种针法。沈寿刻绣用散整针作为旋针的内容，并且运用它绣人像。也是对旋针这一针法的充实。 三、套针 套针始于唐代，盛行于宁代，至明代的露香园顾绣，清代的沈寿时，就进一步进展了。套针流传很广，是苏绣的主要针法。套针的基本方法有单套、双套二种，在苏绣中另 有木梳套、
24、集套、扁毛套和活毛套等。 1.单套 单套又名平套。其绣法是：第一批从边上起针，边品齐整；其次批在第一批中落针，第一批需留一线空隙，以容其次批之针；第三批需转入第一批尾一厘许，尔后留第四批针的空隙；第四批又接入其次批尾一厘许；其后，依此类推。先批后批，鳞次相覆，犬牙交叉，边尽处，针口仍需齐整，在分的地方留一水路。也有的在轮廓边缘滚一圈叠住，不留水路。 2.双套 双套的绣法与单套的乡法相同，只是比单套套得深，批数短。它以第四批和第一批相接，即其次批接入第一批四分之三处，第三批接入第一批四分之二处，第四批接入第一批四分之一处。 3.木梳套 木梳套的绣法和单套相同，但比单套松稀。它是在第一批出边后，其
25、次批在第一批一半处落针的，第隔一线套一针，其次批接入第一批尾的一厘许，在其次批留下的空隙中来入。每批的长短相等。用这种针法绣的东西比较粗，是套针中最差的一种，为绣日用品、花卉所用。 4.集套 集套的绣法也如单套，但外口的第一批针多，绣一批少一批针数，批批藏短针。绣到最终，四周的线路全集中在一个眼中，一批一批相覆，犹如单套。这种绣法多用来乡日用品花瓣和圆形物体。 5.扁毛套 扁毛套是绣鸟毛的套法，也就是绣片毛的套法。 其方法是：依据片毛的纹路进行套绣，套法和双套相同，只是线条略有长短。因此，也有人称它为“长短套”。 6.活毛套 活毛套是绣走兽用的针法。其套法有两种：一种是先平绣三针，然后在第三针
26、上加上一针交叉针。这种绣法有确定规律，都是一组一组绣上去的。其次种是里面紧，外面带有放射形，由外向内绣，其次批套上的线覆在前一批的一半处落针，依据动物的形状转势。也有用两种绣法一起绣的。边缘用第一种，里面用其次种。活后套也可用来绣鸟的绒毛。 四、擞和针 擞和针，又称长针。这种针法是长短针参错互用的，后针从前针的中间羼出，边口不齐，有调色和顺的特长，可用来绣仿真形象。由内向外绣，带有放射形象，颜色比较调和，形象活泼，绣大幅颇为富丽。 五、抢针 抢针，又叫戗针，是用短直针顺着形体的姿态，以后针继前针，一批一批地抢上去的针法。可以说，这种针法是直针的进展。其配色是把深浅分成批数，一批一批地慢慢使其匀
27、接，依据配色的难易来看，这种针法可能产生在套针之前。它要求批批匀挣，针口齐整。 六、平金 1.平金 平金是用金银线代替丝线的绣法。其方法：先用金线或银线平铺在绣地上面，再以丝线短针扎上，每针距离一分到一分半，依所绣纹样而迴旋填满，有 二、三排的，也有多排的。扎的线要对花如十字纹，如同扎鞋底花纹。 2.钉线 钉线是一种特制的细色线代替金线的绣法。这种色线叫棕线，也叫包根线。其绣法和平金相仿，由于它的线色多，能绣的物体也比平金广得多。日用品常用这种方法绣制。 七、散错针 散错针以多种针法变化运用，达到阴阳浓淡适度，力求所绣的开化逼真。有如散整针、虚实针之类。还有乱针，因其线路交叉重叠，所以也归入此
28、类。 1.散整针 散整针是套针、施针、接针、长短针兼用的混合针法。绣时，需视实际需要而接受，如绣云烟，浓处用套针细线，是整针；淡处曲处用接针、长短针和施针；极淡处用稀针；用更细的线，则是散针。 2.虚实针 虚实针是虚、实并用、以实形虚的针法。例如，绣铅笔画的人面。按光线明暗的部位，用旋针及纵横参错的短针绣，针眼不覆，针迹不露。印堂、颔下（颏下、颈上），耳孔、背光的阴暗面，纵横参错的实针，以显示光线的阴暗面，面额、眉睫中间，眼珠，颧颊、鼻梁、鼻端、耳边、耳垂、唇、颏（颊下）、颔等背光的阳面，用短针、稀针渐至于虚，以显阳光的光明。针愈稀，线愈淡，乃至于不锈的地方与绣地同，这就是虚实针。又如，绣笃笔
29、画的山水，象斧劈的石，平远的水，在着墨处皆用密针深色，不着墨处则用虚针淡色。 虚实针里面有两种针法：一种是参差针，一种是虚针。 3.乱针 这种针法是不规章地用针用线，用长短色线交叉重叠成形，先以混合色线为底，再叉叠其他色线，依据底色来调和，叉叠次数不拘，直到形似为止。乱针虽是不规章的针法，但全部错综搀合的线条组织需直斜横斜地交叉，不用垂直或水平的线条交叉，以免形成方块的感觉。乱针绣重在颜色光线的表现，因此，要把握施用色线后的效果。乱堆滥叠，就简洁芜杂乏味。乱针与虚实针不同的地方是虚实针用纵横参差的短针，是局部应用，而乱针则是用错综挽合的长短针，是全部施用。由于它边缘不齐整，空间需协作绣满，针脚
30、又粗松，所以只适宜于描、照片、油画等图像。 八、编绣 刺绣市场分析报告范文 第四篇 中国苏绣市场争论及将来进展趋势报告 第一章 2011-2012年世界苏绣行业市场运行形势分析 第一节 2011年全球苏绣行业进展概况 其次节 世界苏绣行业进展走势 二、全球苏绣行业市场分布状况 三、全球苏绣行业进展趋势分析 第三节 全球苏绣行业重点国家和区域分析 一、北美 二、亚洲 三、欧盟 其次章 2011-2012年中国苏绣产业进展环境分析 第一节 2011年中国宏观经济环境分析 一、GDP历史变动轨迹分析 二、固定资产投资格史变动轨迹分析 三、2012年中国宏观经济进展猜想分析 其次节 苏绣行业主管部门、
31、行业监管体 第三节 中国苏绣行业主要法律法规及政策 第四节 2012年中国苏绣产业社会环境进展分析 第三章 2011-2012年中国苏绣产业进呈现状 第一节 苏绣行业的有关概况 一、苏绣的定义 二、苏绣的特点 其次节 苏绣的产业链状况 一、产业链模型介绍 二、苏绣行业产业链分析 第三节 上下游行业对苏绣行业的影响分析 第四章 2011-2012年中国苏绣行业技术进展分析 第一节 中国苏绣行业技术进呈现状 其次节 苏绣行业技术特点分析 第三节 苏绣行业技术进展趋势分析 第五章 2011-2012年中国苏绣产业运行状况 第一节 中国苏绣行业进展状况 一、2007-2011年苏绣行业市场供应分析 二
32、、2007-2011年苏绣行业市场需求分析 三、2007-2011年苏绣行业市场规模分析 其次节 中国苏绣行业集中度分析 一、行业市场区域分布状况 二、行业市场集中度状况 三、行业企业集中度分析 第六章 2011-2012年中国苏绣市场运行状况 第一节 行业最新动态分析 电话：400-600-8596（免长途费） 一、行业相关动态概述 二、行业进展热点聚焦 其次节 行业品牌现状分析 第三节 行业产品市场价格状况 第四节 行业外资进入现状及对将来市场的威逼 第七章 2010-2012年中国苏绣所属行业主要数据监测分析 第一节 2010-2012年中国苏绣所属行业总体数据分析 一、2010年中国苏
33、绣所属行业全部企业数据分析 二、2011年中国苏绣所属行业全部企业数据分析 三、2012年中国苏绣所属行业全部企业数据分析 其次节 2009-2011年中国苏绣所属行业不同规模企业数据分析 一、2010年中国苏绣所属行业不同规模企业数据分析 二、2011年中国苏绣所属行业不同规模企业数据分析 三、2012年中国苏绣所属行业不同规模企业数据分析 第三节 2010-2012年中国苏绣所属行业不同全部制企业数据分析 一、2010年中国苏绣所属行业不同全部制企业数据分析 一、2011年中国苏绣所属行业不同全部制企业数据分析 一、2012年中国苏绣所属行业不同全部制企业数据分析 第八章 2011-201
34、2年中国苏绣行业竞争状况 第一节 行业经济指标分析 一、赢利性 二、附加值的提升空间 三、进入壁垒退出机制 四、行业周期 其次节 行业竞争结构分析 一、现有企业间竞争 二、潜在进入者分析 三、替代品威逼分析 四、供应协商价力气 五、客户议价力气 第三节 行业国际竞争力比较 第九章 2011-2012年苏绣行业重点生产企业分析 第一节 A企业 一、企业简介 二、企业经营数据 三、企业产品分析 其次节 B企业 一、企业简介 二、企业经营数据 三、企业产品分析 第三节 C企业 一、企业简介 二、企业经营数据 三、企业产品分析 第四节 D企业 一、企业简介 二、企业经营数据 三、企业产品分析 第五节
35、E企业 一、企业简介 二、企业经营数据 三、企业产品分析 第十章 2012-2016年苏绣行业进展猜想分析 第一节 2012-2016年中国苏绣行业将来进展猜想分析 一、中国苏绣行业进展方向及投资机会分析 二、2012-2016年中国苏绣行业进展规模分析 三、2012-2016年中国苏绣行业进展趋势分析 其次节 2012-2016年中国苏绣行业供需猜想 一、2012-2016年中国苏绣行业供应猜想 二、2012-2016年中国苏绣行业需求猜想 第三节 2012-2016年中国苏绣行业价格走势分析 第十一章 2012-2016年中国苏绣行业投资风险预警 第一节 中国苏绣行业存在问题分析 其次节
36、中国苏绣行业政策投资风险 一、政策和体制风险 二、技术进展风险 三、市场竞争风险 四、原材料压力风险 五、经营管理风险 第十二章 2012-2016年中国苏绣行业进展策略及投资建议 第一节 苏绣行业进展策略分析 一、坚持产品创新的领先战略 二、坚持品牌建设的引导战略 三、坚持工艺技术创新的支持战略 四、坚持市场营销创新的决胜战略 五、坚持企业管理创新的保证战略 其次节 苏绣行业市场的重点客户战略实施 一、实施重点客户战略的必要性 二、合理确立重点客户 三、对重点客户的营销策略 四、强化重点客户的管理 五、实施重点客户战略要重点解决的问题 第三节 投资建议 一、重点投资区域建议 二、重点投资产品
37、建议 图表名目（部分）： 图表：2007-2011年国内生产总值 图表：2007-2011年居民消费价格涨跌幅度 图表：2010年居民消费价格比上年涨跌幅度（%） 图表：2007-2011年年末国家外汇储备 图表：2007-2011年财政收入 图表：2007-2011年全社会固定资产投资 图表：2011年分行业城镇固定资产投资及其增长速度（亿元） 图表：2011年固定资产投资新增主要生产力气 图表：2011年房地产开发和销售主要指标完成状况 图表：苏绣行业产业链 图表：2007-2011年苏绣行业市场供应 图表：2007-2011年苏绣行业市场需求 图表：2007-2011年苏绣行业市场规模
38、图表：2009年中国苏绣所属行业全部企业数据分析 图表：2010年中国苏绣所属行业全部企业数据分析 图表：2011年中国苏绣所属行业全部企业数据分析 图表：2009年中国苏绣所属行业不同规模企业数据分析 图表：2010年中国苏绣所属行业不同规模企业数据分析 图表：2011年中国苏绣所属行业不同规模企业数据分析 图表：2009年中国苏绣所属行业不同全部制企业数据分析 图表：2010年中国苏绣所属行业不同全部制企业数据分析 图表：2011年中国苏绣所属行业不同全部制企业数据分析 图表：苏绣所属行业生命周期推断 图表：苏绣所属行业区域市场分布状况 图表：2012-2016年中国苏绣行业市场规模猜想
39、图表：2012-2016年中国苏绣行业供应猜想 图表：2012-2016年中国苏绣行业需求猜想 图表：2012-2016年中国苏绣行业价格指数猜想 图表： 更多图表详见正文 刺绣市场分析报告范文 第五篇 中国传统单色形式刺绣 汉代，刺绣开头展露艺术之美。由于经济富强，百业兴盛，丝织造业尤称发达；又当社会富豪崛起，形成新消费阶层，刺绣供需应运而兴，不仅已成民间崇尚广用的服饰，手工刺绣制作也迈向专业化，尤其技艺突飞猛进。从出土实物看，绣工精致，图案多样，呈现繁美缛丽的景象，堪称为这项民族工艺奠定优秀的传统。 论衡记有“齐郡世刺绣，恒女无不能”，足以说明当时刺绣技艺和生产的普及。由于刺绣工艺的成熟，
40、汉代已经在无形中开头区分使用刺绣的人群等级和种类，刺绣虽然是在劳动中由劳动人民创作产生，但是绝大部分的劳动人民是享用不起高档丝织刺绣品的。一般的劳动人民只能在生活中用简洁的刺绣工艺来点缀服饰鞋帽等有用品。 最具代表性的是湖南长沙出土的刺绣残片，它们虽已在地下埋藏了几千年，但出土时照旧精致绝伦，配色、针工都运用得恰到好处，让我们这些现代的绣工们都汗颜。汉代的刺绣工艺在山东一带也很发达，并早已成为民间妇女的普遍劳动。而四川成都的蜀绣在汉代也很精致。由此可见刺绣工艺在汉代就已经很普及了。 唐代刺绣应用很广，针法也有新的进展。刺绣一般用作服饰用品的装饰，做工精致，颜色华美，在唐代的文献和诗文中都有所反
41、映。如李白诗“翡翠黄金缕，绣成歌舞衣”、白居易诗“红楼富家女，金缕刺罗襦”等，都是对于刺绣的咏颂。唐代的刺绣除了作为服饰用品外，还用于绣作佛经和佛像，为宗教服务。唐代刺绣的针法，除了运用战国以来传统的辫绣外，还接受了平绣、打点绣、纭裥绣等多种针法。纭裥绣又称退晕绣，即现代所称的戗针绣。它可以表现出具有深浅变化的不同的色阶，使描写的对象颜色富丽堂皇，具有深厚的装饰效果。 刺绣工艺进展到唐宋时期已有数十种针法，其风格也慢慢形成了各个地域的不同特色。刺绣已不单单是绣在服饰上，而是从服饰上的花花草草进展到了纯欣赏性的刺绣画、刺绣佛经、刺绣佛像等等。据传武则天时，曾下令绣佛像四百余幅，赠予寺院及邻国，由
42、此可见唐代绣佛像已特殊盛行。 唐以前之绣品，多为有用及装饰之用，刺绣内容与生活上的需要和风俗有关。宋代刺绣之作，除为有用品外，尤致力于绣画。自晋唐以来，文人士大夫嗜爱书法并及于绘画，书画乃当时最高的艺术表现，至宋更及于丝绣，书画风格直接影响到刺绣之作风。 宋代是中国手工刺绣发达臻至高峰的时期，无论产品质量均属空前，特别是在开创纯审美的艺术绣方面，更堪称绝后。宋代手工刺绣之发达，由于当时朝廷嘉奖提倡之故。据宋史.职官志载，宫中文绣院掌纂绣。徽宗年间又设绣画专科，使绣画分类为山水、楼阁，人物、花鸟，因而名绣工相继辈出，使绘画进展至最高境界，并由有用进而为艺术欣赏，将书画带入手工刺绣之中，形成独特之
43、观赏性绣作。 朝廷的提倡，使原有的手工刺绣工艺显著的有了几个方面的提高：1、平针绣法富变化，钻研制造出许多新针法； 2、改良工具和材料，使用精制钢针和发细丝线； 3、结合书画艺术，以名人作品为题材，追求绘画趣致和境界。为使作品达到书画之传神意境，绣前需先有方案，绣时需度其形势，乃趋于精致。构图必需简洁化，纹样的取舍留白特殊重要，与唐代无论有无图案之满地施绣截然不同，明代董其昌筠清轩秘录载：“宋人之绣，针线细密，用绒止一二丝，用针如发细者，为之设色精妙光荣射目。山水分远近之趣，楼阁待深邃之体，人物具瞻眺生动之情，花鸟极绰约谗唼之态。佳者较画更胜，望之三趣悉备，十指春风，盖至此乎”。此段描述，大致
44、说明白宋绣之特色。 元代刺绣的观赏性制作虽远不及宋代，但也继承了宋代写实的绣理风格。入主中原的元人，在全国各地广设绣局和罗局，刺绣的审美和功用，越趋于美术化。佛教题材的消逝，始自隋唐，主要图案是宝相花。宋绣独尚名人书画，偶有佛像绣品。忽必烈为了否定儒家的首一地位，崇推出藏传佛教，中原拜佛信教之风复兴。 元代统治者信奉喇嘛教，刺绣除了作一般的服饰点缀外，更多的则带有深厚的宗教颜色，被用于制作佛像，经卷，幡幢，僧帽，以西藏布达拉宫保存的元代刺绣密集金刚像为其代表，具有猛烈的装饰风格。山东元代李煜出土的刺绣，除各种针法外，还发觉了贴绫的作法。它是在一条裙带上绣出梅花，花瓣是接受加贴绸料并加以缀绣的做
45、法，富有立体感。 然而，各地绣局仍沿着宋人路子，刺绣名人书画或花卉写生，且工不如宋人。清秘藏中则道：“元人用线稍粗，落针不密，间用墨描眉目，不复宋人精工矣！”可见，元代的刺绣工艺较之宋代无多大进步 明代是中国手工艺极度发达的时代，承继宋代优良基础的刺绣，顺应时代喧闹风气，连续蓬勃昌盛，而且更上层楼。 明代刺绣工艺也表现了多项特色： 一是用途方面，广用流行社会各阶层，制作无所不有，与后来的清代，成为中国历史上刺绣流行风气最盛的时期； 二是绣艺方面，一般有用绣作，品质普遍提高，材料改进精良，技巧娴熟洗练，而且趋向迥异宋代的繁缛华丽的风尚；艺术绣作，承袭宋绣优秀传统下，能够推陈出新有新制造，特别是明
46、代已经消逝以刺绣专业的鸣世家族和个人如出名的露香园绣，为上海顾家所创，制造绘画刺绣结合的绣画作品风靡至清不歇；这种刺绣家纷然崛起广受社会推崇的风气，也以明末清初最盛。 三是衍生其它绣类方面，刺绣原本仅以丝线为材料，明代开头有人尝试利用别的素材，于是有透绣、发绣、纸绣、贴、公正消逝，大大扩张了刺绣艺术的范畴。 明代刺绣以洒线绣最为新颖突出。洒线绣用双股捻线计数，按方孔纱的纱孔绣制，以几何纹为主，或配以铺绒主花。洒线绣是纳线的前身，属北方绣种，以定陵出土明孝靖皇后洒线绣蹙金龙百子戏女夹衣为例，它用三股线、绒线、捻线、包梗线、孔雀羽线、花夹线6种线、12种针法制成，是明代刺绣的精品。属北方绣系的还有山东鲁绣、清代学校时期，国家富强，百姓生活安定，刺绣工艺得到了进一步地进展和提高，所绣物像变化较大，富于很高的写实性和装饰效果；又由于它用色和谐和喜用金针及技法，故使绣品纹饰具有题材广泛、造型生动、形象传神、独具异彩、秀丽高雅、沉稳庄重的艺