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1、汉宫春梅 作者：晁冲之 潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有，年年塞雁，归来曾见开时。科灰藓小溪例如练习，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去后，冷遇新诗。微云淡月，对江天、分付他谁。空自忆，清香未减至，风流无此人言。水边的梅花是多么潇洒，在竹梢稀疏的地方。横斜着挺出三两枝。春风也不知道爱惜，任凭雪压霜欺。燕子无情无意，只因怕冷，轻易地失去她开花的日期。惟有南归的鸿雁，年年南飞时能看见她的芳姿。科灰藓的小溪，例如一条白白的丝练，答那些华丽的堂宇，又如何能够赶得上这茅屋疏篱?最令人伤心的就是，自从知己朋友离开之后，便很少存有吟诵梅花的清绝的歌诗。
2、只有微云轻轻漂浮，淡淡的月光隐约朦胧。直面此景此情，我的高洁芳洁又都就是为了谁?但那高尚的江梅，依旧倚风自笑，并未 gearType 她的清香，因为风流高逸就是自身的品质，本来就不在乎别不相无人知晓。汉宫春：张先此调咏梅，有“透新春消息”，“汉家宫额涂黄”句，调名来于此。向竹梢二句：苏轼和秦太虚梅花诗：“江头千树春欲闇，竹外一枝横更好。”此处化用其意。东君：又名东皇、东帝，传说中的司春之神。春于方位属东，故名。塞雁：边塞之雁。雁就是候鸟，秋季南去，春季北回去。清浅：林逋山园小梅：“疏影横斜水清浅”。玉堂：指豪家的宅第。和古乐府相见行古辞：“黄金为君门，白玉为君堂。”何似：哪里比得上。分付他谁：
3、即向谁诉说。风流：高尚的品格和气节。汉宫春梅写作背景：这首汉宫春词的著作权，历年来存争议。一说道为晁冲之并作，一说道就是李邴作。宋代存有影响力的个选本例如梅苑、乐府雅词、花庵词选及全寿对备祖等，都将它归为李邴的名下，后代存有不少人沿用这个观点。而同样具备权威性的诗文集书录解题、苕溪渔隐丛话等著作，则指出它就是兄冲之的作品，同样存有不少人普遍认可这个观点。陈振孙、胡仔指出就是晁冲之并作，曾慥、王明清指出就是李汉老(李邴)所并作。词虽长调，其寄意却单纯，只就梅之品性孤高与环境冷落两方面反复写来，其情自深。首句“洒脱”二字状梅晶的忠厚，概尽全篇。“江梅”可知就是野梅。又以修竹点缀写下。盖竹之为物存有
4、虚心、带劲节，与梅一向被称作岁寒之友。“向竹梢叶唇柱处，斜两三枝”，极写下梅孤洁瘦淡。芳洁固然堪赏，孤瘦则似须扶植，以下二句就势写下梅之严禁于春神，更为有力：“东君也不爱护，雪压风畏。”梅花就是凌寒而上开，其蕊寒香冷，不仅与蜂蝶无缘，连候燕也似乎叫做伯春寒、轻失花期”。因燕子在仲春社日启程，其时梅的花时已过，故云。一言“东君也不爱护”、再言燕子“无情”，就是双倍的惋惜。“惟就是存有”一转回，说道毕竟除了“南去归雁，年年长见到候”，其词若性交，其实无非憾意，从叫做唯就是存有”的管制语中不难可以出来。同一意念，精在在我看来富有变化。同时，这几句词笔驰骋而思路开朗，砌“燕雁与梅不有关，而挽入，故见笔
5、力”(独醒杂志卷四)。林逋咏梅名句云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”(山园小梅)下片则化用以写在野的“江梅”的风流与冷落。唐人咏梅涛云：“白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。儿家门户重重闭，春色因何入得来。”(薛维翰春女怨)这是“玉堂”所本。过变三句言“清浅小溪如练”，梅枝疏影横斜，自成风景，虽在村野(“茅舍疏篱”)，似胜于白玉堂前。以问句提唱，紧接又一叹：“伤心故人去后，冷落新诗。”“故人”即指林逋，此渭“梅妻鹤子”的诗人逝后，梅就失去了知音，“疏影横斜”之诗竟成绝响。即有“微云淡月”、暗香浮动，没有人赏。(“分付他谁?”)不过“孤芳”自赏而已。仍以问意提唱，启发末二句，言孤芳自赏就孤芳自
6、赏罢：“清香未减，风流不在人知。”这里“空自倚”三字回应篇首，暗用杜甫“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”(佳人)句意，将梅拟人化，意味自深。此词风格洛济动人。原因就是多方面的，首先就是词中梅的形象散发出忠厚拔俗的感觉。为了刻画这样一个形象，作者挑选了“洒脱”、“叶唇柱”、“科灰藓”、“冷遇”、“微”、“浓”等一系列色淡神寒的字词，刻画梅与周围环境，宛如幅水墨画，其勾勒梅花骨格精神尤高。与此适当，全系列词句格也疏缓纡徐，往往几句(通常就是一韵)才一意，结构上也没小的跌宕起伏，这就导致一种清疏淡永之并致，不无低沉寒窘之态了。此词在写作上其妙处有二：一是化用林逋等前人诗不着痕迹，如盐人水中，品尝自知。一是摹形写神，神形兼备，深得咏物诗之三昧。苕溪渔隐丛话、独醒杂志等书载：作者以此词献蔡攸、攸又呈其父蔡京，京颇喜爱，遂授冲之大晟府丞。作者以此词干谒，品格不能算高，然措辞委婉含蓄，略无穷饿酸辛之态。