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1、理想与典范理想与典范古希腊与古罗马美术古希腊与古罗马美术人教版 美术鉴赏 外国美术鉴赏 第12课米洛斯的阿芙洛狄忒是古希腊美术的代表作品，是法国巴黎卢浮宫的镇馆之宝。该雕像两臂已经残缺，仍给人极大的视觉愉悦。这是为什么？为什么在古希腊能诞生这样的作品？米洛斯的阿芙洛狄忒（大理石）约公元前2世纪下半叶 希腊 法国巴黎卢浮宫藏带着问题预习为什么说古希腊与古罗马美术奠定了西方古典的审美传统？古希腊与古罗马古希腊与古罗马 古希腊文明发源于爱琴海沿岸，它吸收了古代两河流域与古埃及的美术成就，逐渐发展出自身的特点。古罗马美术继承并进一步发展了古希腊的遗产。在历史中，西方古典美术曾经多次回归古希腊与古罗马的
2、传统，它们被称为古典美术，代表着理想与典范。理想的人体内容框架5建筑的典范一、理想的人体一、理想的人体 古希腊人认为“人是万物的尺度”，他们想象的诸神与人同形同性，只是身体更为完美。他们还崇拜英雄，推崇体育，认为健全的心智以完美的体魄为基础。这部让他们对理想的人体表现充满热忱。早期希腊艺术家对人体的表现较为简单，仅仅用起伏的线条暗示解剖结构。库罗斯雕像中男子头部简化为卵形，双臂紧贴身体两侧，形象略微呆板。古希腊各地祭祀阿波罗的神庙以及重要的祭坛都有阿波罗雕塑，而一些不能被确认为是阿波罗的男青年像则被统称为库罗斯（Kouros，意思为“小伙子”），女的被统称为科拉（Kore）。古希腊各地祭祀阿波
3、罗的神庙以及重要的祭坛都有阿波罗雕塑，而一些不能被确认为是阿波罗的男青年像则被统称为库罗斯（Kouros），女的被统称为科拉（Kore）。这两座库罗斯据考证是挛生兄弟的雕塑，被确认为是克琉比斯（Kleobis）和比同（Biton）。据说二人是赫拉（Hera）的女祭司西狄普（Cydippe）之子。至公元前450年之后，人体表现已十分真实自然，且形成了规范。古希腊人认为，理想人体的整体与局部都应符合和谐的比例，手指与手掌、前臂与上臂、四肢与躯干均遵循严格的数学关系。雕塑家伯利克里特斯认为人体头部与身高最理想的比例应该是1:7，他的作品荷矛者就是依此创作的。荷矛者（大理石）高210.8厘米 约公元前
4、450-前440年希腊原作者为波利克里特斯 意大利那不勒斯博物馆藏希腊文明主要表现在希腊神话、建筑和雕刻上。希腊雕塑分四个时期，即：荷马时期(公元前12世纪前8世纪)，因荷马史诗是这一时期唯一的文字史料而得名；古风时期(公元前750年前6世纪末)，因这时期的雕刻艺术呈古朴稚拙的风格而得名；古典时期(公元前5世纪下半期公元前334年)，指希波战争结束至马其顿亚历山大大帝开始东侵；希腊化时期(公元前334年30年)，指罗马灭亡埃及托勒密王朝这一历史时期。赫尔墨斯和年幼的狄奥尼索斯（大理石）高215.9厘米约公元前340年希腊原作者为普拉克西特列斯希腊奥林匹亚考古物馆藏在希腊艺术发展进程中，由古风发
5、展到古典时期中间有一个过渡时期，指公元前5世纪前半期。在这段时期里希腊经历了一场反抗波斯入侵的著名的希波战争。著名的马拉松战役就在这个时期。希波战争对古希腊具有深刻影响，严酷的战斗培养了希腊人强烈的爱国主义和奋发图强的精神，产生了伟大的悲剧艺术。在雕刻艺术中出现了战斗，歌颂英雄业绩的主题，无论是表现神话还是现实题材都与古风时代作品不同，与“古风式微笑”形成鲜明对照。产生了具有时代精神的严谨风格：从静态的姿势转向力求表现运动甚至激烈动作；从过去只表现人物的正面发展到表现人物的多种方面。雕刻的技巧更加熟练，逐渐形成一种比例匀称、结构准确、形体明晰的“团块”体系鲁多维奇宝座浮雕 公元前470前460
6、年 希腊米洛斯的阿芙洛狄忒（大理石）高204厘米 约公元前2世纪下半叶 希腊 法国卢浮宫藏1:8，优美修长张弛有度、动静相宜悉心设计、精妙平衡兼具稳定与动感奠定了人体动态表现的基础古希腊雕塑的衣物塑造也为表现健康的体态服务 三女神（大理石）高129.5厘米 约公元前438前432年 希腊 英国大英博物馆藏古希腊雕塑的衣物塑造也为表现健康的体态服务 三女神（大理石）高129.5厘米 约公元前438前432年 希腊 英国大英博物馆藏掷铁饼者（大理石）高155厘米 约公元前450年 原作者米隆希腊 意大利罗马国立博物馆藏萨莫雷斯的胜利女神（大理石）高约245厘米 约公元前190年 希腊 法国卢浮宫藏
7、女性象征人像（大理石）高约160厘米 约公元前13-前9年 意大利 意大利奥古斯都和平祭坛 古希腊理想化的人体雕像通常面容沉静，察觉不出一丝情绪的波动，因为雕塑家的目的不是为了唤起观者的情感共鸣，而是为了表现超越个体的典型之美。艺术史家温克尔曼称之为“高贵的单纯，静穆的伟大”。古罗马人继承了古希腊人对理想人体的表现。同时，他们也尝试组合更为复杂的人物关系。例如奥古斯都和平祭坛上的浮雕，比例、姿态、体型、表情都符合古希腊的理想标准，但在空间层次的刻画上更胜一筹。探究与发现 波利克里特斯有一次同时制作两件雕塑，其中一件按照理想的法则来创作，另一件根据每位观众的意见进行修改。随后他同时展出两件作品，
8、一件为人赞叹，一件令人耻笑。波利克里特斯随即说：“你们取笑的那件是你们自己做的，而你们赞叹的那件，是我做的。”针对这则故事，谈一谈你对美术创作中理想化手法的看法。古希腊古罗马人体比例，塑造理想化和谐的理想美个性特征鲜明写实又个性化古希腊与古罗马雕刻的特点卡拉卡拉像二、建筑的典范二、建筑的典范 在西方建筑的历史长河中，梁柱结构与拱券结构一直扮演着非常重要的角色，作为使用这两种结构的先驱，古希腊与古罗马建筑为西方建筑体系奠定了基础。帕特农神庙中的数学关系帕特农神庙在很多方面都符合X=2Y+1的数学公式。例如，神庙长边的立柱为17根，短边立柱为8根17=（2X8）+1。立柱底部的直径与立柱间距的比例
9、为9:49=（2X4）+1。比例的控制让建筑在视觉上更具整体性。古希腊建筑的最高成就体现在神庙建筑中。神庙一般为双面坡顶，其下架梁，古希腊建筑的最高成就体现在神庙建筑中。神庙一般为双面坡顶，其下架梁，由柱廊支撑。三角形的山墙与中楣上有浮雕装饰没在内堂放置神祇的大型雕像。雅由柱廊支撑。三角形的山墙与中楣上有浮雕装饰没在内堂放置神祇的大型雕像。雅典卫城中供奉雅典娜女神的帕特农神庙堪称巅峰之作，它空间贯通，比例合度，坐典卫城中供奉雅典娜女神的帕特农神庙堪称巅峰之作，它空间贯通，比例合度，坐落在城市高处，显得壮丽宏伟。经过测量后发现，帕特农神庙的基座不是水平的，落在城市高处，显得壮丽宏伟。经过测量后发
10、现，帕特农神庙的基座不是水平的，而是中间微微凸起；立柱也不是同等粗细，四个角上的立柱要比其他立柱粗壮一些。而是中间微微凸起；立柱也不是同等粗细，四个角上的立柱要比其他立柱粗壮一些。学者们认为这是古希腊人对人类视觉错觉的补偿。学者们认为这是古希腊人对人类视觉错觉的补偿。多立克式、爱奥尼亚式、科林斯式多立克式、爱奥尼亚式、科林斯式万神殿（建筑）约公元118-125年 意大利 意大利罗马万神殿还代表了古罗马人建筑工程方面的最高成就。它的穹顶布满了空心格子，不仅美观，还可以减轻重量。穹顶越接近顶部格子越小，墙体越薄，材质越轻。在顶端开口处，混凝土中只是混合了最轻的火山岩碎块。由此，技术与艺术完美统一。
11、君士坦丁凯旋门（建筑）约公元312-315年 意大利 意大利罗马相关链接 君士坦丁凯旋门 建造凯旋门的传统开始于公元前2世纪初，一般建造在广场上，以纪念战争胜利、修路架桥等重大事件，或是宣扬统治者的功绩。凯旋门以立柱配合拱券为基本结构，门顶部一般树立青铜雕像，门上则以浮雕叙事。君士坦丁凯旋门是所有古罗马凯旋门中最大、最复杂的一座。君士坦丁大帝重新统一了罗马帝国，还是第一位皈依基督教的古罗马皇帝，凯旋门上记录了他的功绩。提图斯凯旋门小结：古希腊与古罗马美术的最大价值是在理想与自然、理性与感性之间达成了适度的平衡，从中提炼出和谐而又严谨的审美标准，同时又以宽容的心态不断吸纳新材料、新技术与其他文明的美术成果。正因如此，古希腊与古罗马美术成为后世艺术家不断汲取资源与灵感的宝库。在西方美术发展史中，古希腊与古罗马奠定的传统从来没有真正断裂过。课后作业：1.任选一件古希腊或古罗马人体雕塑作品，谈谈作品美在哪里？2.预习下一课宗教的象征欧洲中世纪美术