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1、 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。代表一代文学之胜。远从远从诗经诗经楚辞楚辞及汉魏六朝诗歌里及汉魏六朝诗歌里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了有汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了有机成分。机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很
2、高的艺术享受。我们带来很高的艺术享受。什么是词？什么是词？旧唐书旧唐书音乐志音乐志说：说：“自开元以来，歌者自开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。杂用胡夷里巷之曲。”这就是说盛唐以后，除这就是说盛唐以后，除去传统的乐曲以外，外来的和民间的曲调也很去传统的乐曲以外，外来的和民间的曲调也很流行。这些新起的曲调有些原来就是有歌词的，流行。这些新起的曲调有些原来就是有歌词的，如张志和仿渔歌作如张志和仿渔歌作渔歌子渔歌子，刘禹锡仿巴渝，刘禹锡仿巴渝民歌作民歌作竹枝词竹枝词，正说明了最早的词是从民，正说明了最早的词是从民歌来的。歌来的。词的原意就是歌词的意思。文字配合音乐的词的原意就是歌词的意思。文字配合音乐
3、的时候，音乐的部分叫乐曲，文字的部分就叫作词。时候，音乐的部分叫乐曲，文字的部分就叫作词。词的名称：词的名称：v词初词初名名曲、曲子、曲子词曲、曲子、曲子词。简称。简称“词词”，又名，又名乐乐府、近体乐府、乐章、琴趣，府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称还被称作作诗余、诗余、歌歌曲、曲、长短句。长短句。南宋南宋时词作为一种正式的名称。时词作为一种正式的名称。宋词的分类宋词的分类词的分类词的分类1.按长短规模分，词大致可分按长短规模分，词大致可分 小令小令(58字以内）字以内）中调中调(59一一90字字)长调（长调（91字以上，最长的词达字以上，最长的词达240字字)。v一首词，有的只一段，称为一首
4、词，有的只一段，称为单调单调；有的；有的分两段，称分两段，称双调双调；有的分三段或四段，；有的分三段或四段，称三称三叠叠或四叠。或四叠。2.按音乐性质分，词可分为按音乐性质分，词可分为令、引、近、慢。令、引、近、慢。v“令令”一般比较短，如一般比较短，如十六字令十六字令如如梦令梦令捣练子令捣练子令等。等。v“引引”和和“近近”一般比较长，如一般比较长，如李凭箜李凭箜篌引篌引 祝英台近祝英台近诉衷情近诉衷情近。v而而“慢慢”又较又较“引引”和和“近近”更长，盛行更长，盛行于北宋中叶以后，如于北宋中叶以后，如木兰花慢木兰花慢、雨雨霖铃慢霖铃慢等。等。v3.按创作风格分，大致可以分成按创作风格分，大
5、致可以分成婉约婉约派和豪放派。派和豪放派。宋词的发展宋词的发展历程历程1.晚唐和五代晚唐和五代 文人开始有词的专集的是文人开始有词的专集的是晚唐时的温庭筠。晚唐时的温庭筠。到了晚唐，词这一体已经发展成熟了，到了晚唐，词这一体已经发展成熟了，温庭筠温庭筠就是第一个用专力来作词的文人。就是第一个用专力来作词的文人。五代词是词五代词是词的萌芽、成熟而发展的重要阶段。的萌芽、成熟而发展的重要阶段。唐亡以后，唐亡以后，形成了五代十国混乱割据的局面，其中蜀和南形成了五代十国混乱割据的局面，其中蜀和南唐处在一种比较安定的环境中，唐处在一种比较安定的环境中，适应统治阶级适应统治阶级娱宾遣兴的需要，晚唐五代婉丽
6、的词风弥漫一娱宾遣兴的需要，晚唐五代婉丽的词风弥漫一时，时，“词主艳科，香而软媚词主艳科，香而软媚”。所以词也以这所以词也以这两处所产生的为最多。两处所产生的为最多。vv在后蜀赵崇祚在后蜀赵崇祚zu所编的所编的花间集花间集中，中，共选了十八家的作品，除温庭筠外，多共选了十八家的作品，除温庭筠外，多为西蜀文人。为西蜀文人。vv除西蜀外，当时南唐的作词风气也很盛除西蜀外，当时南唐的作词风气也很盛行，如行，如南唐二主（中主、后主）李璟、南唐二主（中主、后主）李璟、李煜李煜y和冯延巳和冯延巳s的作品，可以代表晚的作品，可以代表晚唐五代的词的面貌。唐五代的词的面貌。2.北宋前期北宋前期v（1）以）以范仲
7、淹、张先、晏殊、欧阳修范仲淹、张先、晏殊、欧阳修等为代等为代表的词人，他们主要生活在真宗、仁宗两朝的表的词人，他们主要生活在真宗、仁宗两朝的“承平承平”时代，个体的社会地位都比较显达，时代，个体的社会地位都比较显达，除张先以外，差不多都是除张先以外，差不多都是台阁重臣台阁重臣，其中晏殊、，其中晏殊、范仲淹和欧阳修官范仲淹和欧阳修官至宰辅，位极人臣至宰辅，位极人臣，人生命，人生命运相对来说比较顺利适意。运相对来说比较顺利适意。v其词所反映的主要是其词所反映的主要是“承平承平”时代的享乐意识时代的享乐意识和乐极生悲后对人生的反思。和乐极生悲后对人生的反思。v晏殊和欧阳修晏殊和欧阳修等人，在宋词的发
8、展史上，等人，在宋词的发展史上，仍然有其创造性的贡献。仍然有其创造性的贡献。v他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的抒情范式，进一步确立了以小令定型的抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、为主的文本体式、以柔情为主的题材取以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。向和以柔软婉丽为美的审美规范。2.北宋前期北宋前期（2）宋初俗词代表宋初俗词代表柳永柳永 宋词的词人如宋词的词人如晏殊、欧阳修晏殊、欧阳修等，作风仍是等，作风仍是承继着承继着花间集花间集和南唐来的，内容也多是抒和南唐
9、来的，内容也多是抒写恨别伤离的纤细感情。写恨别伤离的纤细感情。到了柳永，在词的作风上才发生了变化。到了柳永，在词的作风上才发生了变化。在柳永以前的词，多是字数不多的在柳永以前的词，多是字数不多的“小令小令”，内容完全是抒情的。内容完全是抒情的。自柳永起，词就以长调自柳永起，词就以长调“慢词慢词”为主了。为主了。v柳永在宋代词的革新上可以说是有扛鼎柳永在宋代词的革新上可以说是有扛鼎gng dng之功，亦有创新之功，概括地说，柳永具之功，亦有创新之功，概括地说，柳永具有有“三创三创”之功：之功：v 一是创体。一是创体。柳永柳永大力创作慢词大力创作慢词，扩大了词的体，扩大了词的体制，增加了词的内容涵
10、量，也提高了词的表现制，增加了词的内容涵量，也提高了词的表现能力，从而为宋词的发展提供了最基本的艺术能力，从而为宋词的发展提供了最基本的艺术形式与文本规范。形式与文本规范。v二是创意。二是创意。柳永给词注入了新的情感特质和审柳永给词注入了新的情感特质和审美内涵。柳永沿着李煜开启的方向，注意美内涵。柳永沿着李煜开启的方向，注意把词把词的抒情取向转移到自我独特的人生体验上来，的抒情取向转移到自我独特的人生体验上来，表现自我的情感心态、喜怒哀乐。表现自我的情感心态、喜怒哀乐。v三是创法。三是创法。柳永则将赋法移植于词，柳永则将赋法移植于词，铺叙展铺叙展衍，衍，或者对人物的情态心理进行直接的刻画；或者
11、对人物的情态心理进行直接的刻画；或者对情事发生、发展的场面性、过程性进或者对情事发生、发展的场面性、过程性进行层层的描绘，以展现不同时空场景中人物行层层的描绘，以展现不同时空场景中人物不同的情感心态。注重运用比兴手法不同的情感心态。注重运用比兴手法“物色物色传情传情”，“借物写情借物写情”及及白描手法白描手法，使词的，使词的创作具有叙事性与情节性的结合特色，获得创作具有叙事性与情节性的结合特色，获得了广泛的社会基础，从而是真正为推动北宋了广泛的社会基础，从而是真正为推动北宋词的发展起了奠基的作用。词的发展起了奠基的作用。3.北宋中期北宋中期v北宋中期，是北宋政治变革的重要时期，朝廷政北宋中期，
12、是北宋政治变革的重要时期，朝廷政局变幻，党争激烈，特别是新旧党争，延续到整局变幻，党争激烈，特别是新旧党争，延续到整个北宋。这一时期在词坛上形成的词人群以个北宋。这一时期在词坛上形成的词人群以苏轼苏轼为代表，有为代表，有秦观、黄庭坚、晁秦观、黄庭坚、晁cho补之、张耒补之、张耒li、贺铸、贺铸zh、王安石、王安石等。文人的大量介入，等。文人的大量介入，促进宋词出现了多种风格竞相发展的繁荣局面。促进宋词出现了多种风格竞相发展的繁荣局面。这些词人大都是词坛上负有盛名而在政治上怀才这些词人大都是词坛上负有盛名而在政治上怀才不遇的失意士大夫文人。他们更多地体验了官场不遇的失意士大夫文人。他们更多地体验
13、了官场的险恶刀剑，体验到了命运的坎坷、人生的失意、的险恶刀剑，体验到了命运的坎坷、人生的失意、仕途的艰难。实际上他们的词创作表现的主要是仕途的艰难。实际上他们的词创作表现的主要是生存的危机与忧患、人生的失意与苦闷。这一时生存的危机与忧患、人生的失意与苦闷。这一时期，被称为是北宋词坛上期，被称为是北宋词坛上“异军突起异军突起”的时期。的时期。（3）苏轼）苏轼vv词到了苏轼，在内容上才有所开拓，表现力才开词到了苏轼，在内容上才有所开拓，表现力才开始扩大。在他之前的词，内容多半是叙述艳情离始扩大。在他之前的词，内容多半是叙述艳情离恨，风格以婉约为正宗，文字必须协律，范围实恨，风格以婉约为正宗，文字必
14、须协律，范围实际上是很狭小的。以前人批评苏轼的词是际上是很狭小的。以前人批评苏轼的词是“句读句读不协之诗不协之诗”，就因为他的词，就因为他的词清新豪放清新豪放，与传统的，与传统的婉约轻艳的作风不同。在题材方面，他也婉约轻艳的作风不同。在题材方面，他也不限于不限于离愁别恨，内容是比较广阔的。离愁别恨，内容是比较广阔的。vv“东坡词，无意不可入，无事不可言。东坡词，无意不可入，无事不可言。”3.北宋中期北宋中期v“苏词一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪苏词一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪chu mu婉婉转之度，使人登高临远，举首高歌，而逸怀浩气，转之度，使人登高临远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘埃之外超然乎尘
15、埃之外.”vv苏轼的词苏轼的词打破了绮罗香泽的传统风格打破了绮罗香泽的传统风格的限制，不的限制，不专为歌唱而填词，开始为文学创作而写词了。因专为歌唱而填词，开始为文学创作而写词了。因此他的词此他的词内容广阔，风格豪放，内容广阔，风格豪放，虽然其中也表现虽然其中也表现了一些了一些超脱达观思想超脱达观思想，但就词这一体的发展说，但就词这一体的发展说，他是扩大了词的表现范围，使词从艳体中解放出他是扩大了词的表现范围，使词从艳体中解放出来，而成为一种抒情咏怀的新诗体。来，而成为一种抒情咏怀的新诗体。4.北宋后期北宋后期v北宋后期，词坛上出现了以北宋后期，词坛上出现了以周邦彦周邦彦为首的为首的“大晟大晟
16、shng词人词人”。周邦彦是一位兼采众长，创调定型。周邦彦是一位兼采众长，创调定型的大词人，促进词体的成熟，的大词人，促进词体的成熟，促进了宋词的规范促进了宋词的规范化、格律化化、格律化，被后人尊为词的，被后人尊为词的“集大成者集大成者”。他。他是一位精通音律的音乐家、学者型词人。是一位精通音律的音乐家、学者型词人。v他经常过着偎红依翠的生活，多写男女情爱的艳他经常过着偎红依翠的生活，多写男女情爱的艳词，亦作点缀升平的应制词。但他的词，亦作点缀升平的应制词。但他的“不过是人不过是人面桃花，旧典翻新耳面桃花，旧典翻新耳”被士大夫文人推崇称之为被士大夫文人推崇称之为“词家之冠词家之冠”，“言情体物
17、，穷极工巧言情体物，穷极工巧”。正是。正是投合了封建官僚及士大夫的爱好的表现。投合了封建官僚及士大夫的爱好的表现。周邦彦的贡献周邦彦的贡献v周邦彦作为大晟词人群的领袖，他在词的创作理周邦彦作为大晟词人群的领袖，他在词的创作理论上有很高的建树，一是提出了词的论上有很高的建树，一是提出了词的“平仄平仄”与与“四声四声”变化之说，要求严格变化之说，要求严格依词律调作词依词律调作词。二。二是注重词的章法结构与句法炼字是注重词的章法结构与句法炼字，注重，注重用事用用事用典典，强调作词亦要，强调作词亦要“无一字无来处无一字无来处”，显示其才，显示其才学功力，又表现词的学功力，又表现词的典雅精巧典雅精巧。三
18、是使恋情词新。三是使恋情词新变，即将恋情词雅化和自我化。使恋情词的女性变，即将恋情词雅化和自我化。使恋情词的女性中心型变为男性中心型；将恋情词写得比较含蓄、中心型变为男性中心型；将恋情词写得比较含蓄、高雅，将自己的人生失意汇融于其中，丰富了恋高雅，将自己的人生失意汇融于其中，丰富了恋情词的情感内涵。情词的情感内涵。5.南渡词人群体南渡词人群体v封建士大夫、抗金将领，他们空前地将词的封建士大夫、抗金将领，他们空前地将词的抒情取向贴近到了急剧变化的动荡时代和社抒情取向贴近到了急剧变化的动荡时代和社会生活现实之中，跳出个体感情世界，把视会生活现实之中，跳出个体感情世界，把视野投向了民族危亡、国家兴衰
19、、社会心声的野投向了民族危亡、国家兴衰、社会心声的更广大情感世界之中，更广大情感世界之中，加强了词的时代意识加强了词的时代意识和现实精神和现实精神。最早活跃在词坛上的是叶梦得、。最早活跃在词坛上的是叶梦得、朱敦儒、李纲、李清照、张元干等南渡词人朱敦儒、李纲、李清照、张元干等南渡词人群体。群体。v 他们面对突变的现实，或表现民族灾难他们面对突变的现实，或表现民族灾难的苦楚；或表现报国的豪情壮志；或抒写英的苦楚；或表现报国的豪情壮志；或抒写英雄失路的悲痛；或控诉投降者的荒淫无耻。雄失路的悲痛；或控诉投降者的荒淫无耻。词风近于词风近于“建安建安”，慷慨悲壮慷慨悲壮，标志着南渡，标志着南渡后词坛的主流
20、方向。后词坛的主流方向。v 其词主要抒其词主要抒民族社会的苦难忧患和个人民族社会的苦难忧患和个人理想破灭的压抑苦闷理想破灭的压抑苦闷，从而形成了悲剧时代，从而形成了悲剧时代特有的词的风格和词的境界。此时的词坛，特有的词的风格和词的境界。此时的词坛，虽没有象苏周那样领袖一代词风的大家，但虽没有象苏周那样领袖一代词风的大家，但众多风格各异的不同词人，以大众的词人优众多风格各异的不同词人，以大众的词人优势和丰富的创作实绩推动了南宋词的向前发势和丰富的创作实绩推动了南宋词的向前发展。展。vv李清照李清照 北宋末年的女词人李清照也是属于北宋末年的女词人李清照也是属于正宗一派的作家，但因为她遭遇到了国正宗
21、一派的作家，但因为她遭遇到了国家的变乱家的变乱，个人后半生的境遇也很失意，个人后半生的境遇也很失意，因此作品中所表现的那种因此作品中所表现的那种凄楚哀切凄楚哀切的感的感情就很深沉；情就很深沉；词意缠绵婉转词意缠绵婉转，富于感人，富于感人的力量的力量.v其词以其词以“易安体易安体”自成风格，即自成风格，即“自我形象的自我形象的艺术化，情感表达的独特化，表现手法的新奇艺术化，情感表达的独特化，表现手法的新奇化，创作风格的多样化，语言锤炼的精美化化，创作风格的多样化，语言锤炼的精美化”（高明泉（高明泉易安体基本特征易安体基本特征西北师大学报）西北师大学报）。她在词的理论上，。她在词的理论上，主张主张
22、“词别是一家词别是一家”，既，既反对柳永式的轻藻词风，又不赞成苏轼式的豪反对柳永式的轻藻词风，又不赞成苏轼式的豪朴词风。她不仅是朴词风。她不仅是宋代婉约词派的正宗词人宋代婉约词派的正宗词人，而且影响和带动了宋代女性词人的出现和女性而且影响和带动了宋代女性词人的出现和女性词的发展，更以她优秀的词作为南渡词坛增添词的发展，更以她优秀的词作为南渡词坛增添了光彩。了光彩。v从词人的社会角色和身份来看，这代词人从词人的社会角色和身份来看，这代词人可分为两种类型：可分为两种类型：v一类是像一类是像辛弃疾、陆游、辛弃疾、陆游、这样有救国壮志这样有救国壮志且具方略、勇于进取而未获重用、无法施且具方略、勇于进取
23、而未获重用、无法施展其文经武略的英雄志士；展其文经武略的英雄志士；v一类是像一类是像姜夔姜夔那样的才高名盛而毫无政治那样的才高名盛而毫无政治地位的江湖名士。地位的江湖名士。6.南宋中期南宋中期辛弃疾辛弃疾 一生所作的词很多，现在留存下来的一生所作的词很多，现在留存下来的稼轩词稼轩词中共有六百二十余首，中共有六百二十余首，是两宋词是两宋词人中作品数量最多的一人。人中作品数量最多的一人。因为他生活经验因为他生活经验丰富，学识广博，词中的内容和风格都是极丰富，学识广博，词中的内容和风格都是极其丰富多样的。其丰富多样的。有慷慨激昂的爱国精神有慷慨激昂的爱国精神的抒的抒发，也发，也有绵密婉丽的抒情咏物有
24、绵密婉丽的抒情咏物的作品。的作品。无论无论是愤怒的呐喊，还是深情的诉说，都体现着是愤怒的呐喊，还是深情的诉说，都体现着词人的英雄气概和英雄本色。但由于理想不词人的英雄气概和英雄本色。但由于理想不能实现，从而形成了其词能实现，从而形成了其词沉郁顿挫沉郁顿挫的风格，的风格，既有豪放之气，又有沉郁苍凉之气。既有豪放之气，又有沉郁苍凉之气。他的词中虽然有时不免他的词中虽然有时不免用典过多用典过多，但因为，但因为内容充实，读来仍然有一种内容充实，读来仍然有一种沉着悲壮之感沉着悲壮之感。他。他的作品在当时影响很大，以前人曾说的作品在当时影响很大，以前人曾说“南宋诸南宋诸公，无不传其衣钵公，无不传其衣钵”。
25、vv姜夔及其他词人姜夔及其他词人 南宋另有一派南宋另有一派专求音律协调和字句工丽专求音律协调和字句工丽的的词人，他们不问国家社会的处境，而大家结集词人，他们不问国家社会的处境，而大家结集词社，分题限韵，做出了许多华丽的作品。这词社，分题限韵，做出了许多华丽的作品。这一派的作家很多，承继了周邦彦以来的形式主一派的作家很多，承继了周邦彦以来的形式主义的发展趋向。义的发展趋向。在词的艺术上讲究格律，主张在词的艺术上讲究格律，主张典丽，表现含蓄，格调低婉，被称为典丽，表现含蓄，格调低婉，被称为“格律词格律词派派”。其中最重要的作者如其中最重要的作者如姜夔、史达祖、吴文姜夔、史达祖、吴文英英等人，都专在
26、字句形式的雕琢上用功夫，但等人，都专在字句形式的雕琢上用功夫，但时世的感触有时也不免在词中透露。时世的感触有时也不免在词中透露。宋词艺术风格宋词艺术风格婉约、豪放婉约、豪放v论词有婉约者，有豪放者。论词有婉约者，有豪放者。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。欲其气象恢宏。婉约派婉约派 在词史上在词史上婉转柔美婉转柔美的风调相沿成习，的风调相沿成习，由来已久。词本来是为合乐演唱而作的，由来已久。词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的，因此歌词的内容
27、不外内容不外离思别愁、闺情绮怨离思别愁、闺情绮怨，这就形成，这就形成了以了以花间集花间集为代表的为代表的“香软香软”的词风的词风。婉约派婉约派v以以伤春悲秋伤春悲秋，离别相思离别相思为内容为内容v以以柔婉细密的情愁柔婉细密的情愁为基调为基调v表现表现耐人寻味的情思耐人寻味的情思v表达方式迂回曲折表达方式迂回曲折v艺术风格上体现了艺术风格上体现了委婉缠绵委婉缠绵、含蓄蕴藉含蓄蕴藉、清丽柔和清丽柔和的阴柔美的阴柔美 v代表人物：代表人物：李煜、晏殊、欧阳修、晏几道、李清照、李煜、晏殊、欧阳修、晏几道、李清照、柳永、秦观、周邦彦柳永、秦观、周邦彦豪放派豪放派题材上：题材上：vv突破陈规，举凡突破陈规，举凡怀古、感旧、记游、说理怀古、感旧、记游、说理等等是诗人所惯用的题材，他都可以入词。词从是诗人所惯用的题材，他都可以入词。词从“樽前樽前”、“花间花间”走向较为广阔的人生。走向较为广阔的人生。语言上：语言上：vv改花间词人镂金描彩的作风，用诗句入词，改花间词人镂金描彩的作风，用诗句入词，偶尔也运用口语，每每放笔直书，豪迈奔放。偶尔也运用口语，每每放笔直书，豪迈奔放。举凡经、史、子、集中的书面语言及可利用举凡经、史、子、集中的书面语言及可利用的口语都拿来为我所用，语言铿锵，感情强的口语都拿来为我所用，语言铿锵，感情强烈。烈。v代表人物：辛弃疾、苏轼代表人物：辛弃疾、苏轼