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1、中国古代家具中国古代家具设计设计简史简史清代家具体量增大，注重雕饰而自成一清代家具体量增大，注重雕饰而自成一格。格。中国古家具分期中国古家具分期新石器时代到秦汉时期新石器时代到秦汉时期矮型家具时期矮型家具时期南北朝至唐代南北朝至唐代矮型与高型并存时期矮型与高型并存时期 宋代至元宋代至元高型家具普及高型家具普及明代至清初明代至清初成熟时期成熟时期 清代清代晚期晚期受文化和生产力的限制，家具都很简陋。人们席受文化和生产力的限制，家具都很简陋。人们席地而坐，家具均较低矮。地而坐，家具均较低矮。南北朝以后，高型家具渐多。至唐代，高型家具南北朝以后，高型家具渐多。至唐代，高型家具日趋流行，席地坐与垂足坐
2、两种方式交替消长。日趋流行，席地坐与垂足坐两种方式交替消长。宋代，垂足坐的高型家具普及民间，成为人们起宋代，垂足坐的高型家具普及民间，成为人们起居作息用家具的主要形式。至此，中国传统家居作息用家具的主要形式。至此，中国传统家具的造型、结构基本定型。具的造型、结构基本定型。中国传统家具在工艺、造型、结构、装饰等方面中国传统家具在工艺、造型、结构、装饰等方面日臻成熟，至明代而大放异彩，进入一个辉煌日臻成熟，至明代而大放异彩，进入一个辉煌时期，并在世界家具史上占有重要地位。时期，并在世界家具史上占有重要地位。矮型家具时期矮型家具时期商周商周(青铜家具、陶制家具）青铜家具、陶制家具）当木构建筑出现人类
3、脱离原始的穴居生活后，家具随当木构建筑出现人类脱离原始的穴居生活后，家具随之得到新发展之得到新发展 从商、周两代的青铜器中，可以看到象从商、周两代的青铜器中，可以看到象几、俎、禁几、俎、禁这样的青铜礼器成为后世家具几、案、桌、箱、这样的青铜礼器成为后世家具几、案、桌、箱、橱的母体形象。此时期青铜家具的橱的母体形象。此时期青铜家具的特点是质朴特点是质朴浑厚、神秘威严浑厚、神秘威严，以饕餮纹、蝉纹、云纹等为，以饕餮纹、蝉纹、云纹等为主的装饰纹样和图案同样有力而凝重。主的装饰纹样和图案同样有力而凝重。饕餮纹饕餮纹一种想象的怪兽纹，一种想象的怪兽纹，是有首无身、凶猛吃人的怪兽。是有首无身、凶猛吃人的怪
4、兽。它的形象是：正面中心为鼻梁，它的形象是：正面中心为鼻梁，有一双巨目，大口，头上有似有一双巨目，大口，头上有似牛的双角。饕餮纹有时变化为牛的双角。饕餮纹有时变化为两个相对的夔纹。饕餮纹凶猛两个相对的夔纹。饕餮纹凶猛异常，显示出一种强悍狰狞的美。异常，显示出一种强悍狰狞的美。蝉纹蝉纹蝉纹被看成是商代的图腾。蝉纹被看成是商代的图腾。矮型家具时期矮型家具时期春秋战国春秋战国春秋战国时期是我国历史上的大动荡时期。此春秋战国时期是我国历史上的大动荡时期。此时很多漆器已经取代了青铜器，漆家具的品种时很多漆器已经取代了青铜器，漆家具的品种有明显的增加。有明显的增加。1 1 髹漆髹漆 在家具上髹漆和绘漆，这
5、是春秋战国时代家具的首要特在家具上髹漆和绘漆，这是春秋战国时代家具的首要特色。色。2 2 雕刻雕刻 用浮雕和透雕的手法装饰家具，这是战国漆木家具的又用浮雕和透雕的手法装饰家具，这是战国漆木家具的又一特点。一特点。3.3.装饰功能和观赏价值装饰功能和观赏价值 作为家具，不单一地具有使用功能，同时又兼有欣赏价作为家具，不单一地具有使用功能，同时又兼有欣赏价值和观赏功能，春秋国家具开创了家具工艺品的新历史。值和观赏功能，春秋国家具开创了家具工艺品的新历史。湖南长沙楚墓出土的漆食案。此器甚大，有拦边，可能是聚餐用的大食案。河南信阳长台关出土的雕花大木案，两端各有四条腿，腿下有横木承托，虽经地下埋藏近二
6、千年，但今日见其案面雕刻的花纹，线条流畅，技法娴熟，精美无比。显见此案不仅供人放置器物，而且还有一定的装饰、欣赏作用。河北平山战国中山王一号墓出土的铜方案，这件家具可以说是战国时代的精美工艺品。案的最下端是四只挺立的鹿，围成一个圈座，座上有四条飞龙盘曲，在四龙中间又有四只凤鸟展翅欲飞。四只龙头构成四角，架起四方案框。案面原可能是漆木的，现已不存，只存框架。此案设计独特，制作精巧，铸造工艺十分复杂，但是造型繁而不乱，是实用与美观的最好结合。一只古老而典型的凭几。几面微凹，两端圆角向下延伸成二足，足下有横木承托。几面黑漆为底，上绘彩漆花纹。此几是湖南长沙楚墓出土的。这种几的造型延用很久，直到魏晋仍
7、可见其踪迹。彩绘漆木床 1957年河南信阳长台关首次出土的彩绘漆木床.是至今发现最早的床的实物禁是承尊之器，如同箱形方案。此禁是河南淅川县出土的春秋青铜禁。其设计独特，工艺复杂。禁面中心素净无饰，禁面四周边缘及侧面；铸成相互缠绕的蟠螭，下铸十只虎形足，禁的四周铸成十二只虎昂首直立。从此禁中得知，这种家具已经摆脱了实用的单一功能。兼有装饰作用。也可以说，此禁是春秋时代的青铜工艺品。矮型家具时期秦汉秦国为了加强统治，巩固国家的统一，大力改革政治，经济，秦国为了加强统治，巩固国家的统一，大力改革政治，经济，文化，统一法令，统一货币，度量衡和文字，这种集权的政治文化，统一法令，统一货币，度量衡和文字，
8、这种集权的政治制度，制度，反映在家具上是它的统一性和规模性。反映在家具上是它的统一性和规模性。另一方面，集中另一方面，集中全国人力物力与技术成就，大兴土木，构筑都城，宫殿，陵墓。全国人力物力与技术成就，大兴土木，构筑都城，宫殿，陵墓。从文物和记载中得知，秦朝的建筑具有从文物和记载中得知，秦朝的建筑具有雄伟，浑厚，博大，瑰雄伟，浑厚，博大，瑰丽的特点丽的特点。秦都咸阳规模宏大，雄壮宏伟的宫殿楼阁是需要大。秦都咸阳规模宏大，雄壮宏伟的宫殿楼阁是需要大量家具的，秦朝家具在数量上极可能超过春秋战国。量家具的，秦朝家具在数量上极可能超过春秋战国。汉朝时期，整个汉朝处于封建社会上升时期，中国封建社会进汉朝
9、时期，整个汉朝处于封建社会上升时期，中国封建社会进入到第一个鼎盛时期，社会生产力的发展促使建筑，工艺家具入到第一个鼎盛时期，社会生产力的发展促使建筑，工艺家具产生显著进步，汉朝家具工艺有了长足的发展。产生显著进步，汉朝家具工艺有了长足的发展。既是我国古代既是我国古代建筑史上的又一个繁荣期，也是我国低型家具大发展的时期。建筑史上的又一个繁荣期，也是我国低型家具大发展的时期。在继承战国漆饰的基础上，在继承战国漆饰的基础上，漆木家具进入全盛时期，不仅数量漆木家具进入全盛时期，不仅数量大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展。大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展。汉代漆木家具杰汉代漆木家具杰出的装饰，
10、使得汉代漆木家具光亮照人，精美绝伦。此外，还出的装饰，使得汉代漆木家具光亮照人，精美绝伦。此外，还有各种有各种玉制家具、竹制家具和陶质家具等玉制家具、竹制家具和陶质家具等，并形成了供席地起，并形成了供席地起居完整组合形式的家具系列。居完整组合形式的家具系列。此漆案，造型与马王堆一号汉墓出土的漆案相似，案足很矮，似托盘，案边有拦水线。以上两案是典型的汉代案。河北定县东汉墓出土的座屏。青玉制成，屏由四块玉片组成，两侧支架各一片，上下两层各一片。两侧支架为连壁形，两个相连的圆壁内，各透雕一龙，缠绕于壁正中的长方形孔内。上层玉屏片正中，透雕神话“东王公”形象，盘膝高坐，左右两边各透雕一跪着的妇女，周围
11、透雕凤、鸟、麒麟、鸭兽等形象。下层玉片正中透雕一妇人形象，应是“西王母”，头部两侧有日月相照，两边各跪一妇人，四周透雕龟、蛇、熊等形象。这是以装饰为目的的小巧座屏。新石器时代到秦汉时期新石器时代到秦汉时期矮型家具时期矮型家具时期家具的主要特点是：家具的主要特点是：(1)大多数家具均较低矮。大多数家具均较低矮。(2)始见始见由低矮型向高型演时的端倪。由低矮型向高型演时的端倪。(3)出现软垫。出现软垫。(4)制作家制作家具的材料较为广泛。具体来说，秦汉时期室内陈设格局风具的材料较为广泛。具体来说，秦汉时期室内陈设格局风格和家具的设计，制作，用材的特点有：格和家具的设计，制作，用材的特点有：1、以床
12、塌为中心的起居形式以床塌为中心的起居形式 其住宅建筑规模大小、格其住宅建筑规模大小、格局也不一样，所以没有一定的模式局也不一样，所以没有一定的模式2、低型家具的兴起与发展，高型的雏形、低型家具的兴起与发展，高型的雏形 家具形体变化家具形体变化主要围绕着低矮家具和高型家具两大系列主要围绕着低矮家具和高型家具两大系列3、髹漆技术和其它木器、髹漆技术和其它木器 以髹漆木质家具为主要特征，以髹漆木质家具为主要特征，几乎每件家具都以髹漆彩绘几乎每件家具都以髹漆彩绘4、制作家具的材料较为广泛、制作家具的材料较为广泛 除木材外，还有金属、竹、除木材外，还有金属、竹、玻璃、玉石等玻璃、玉石等5、家具设计风格、
13、家具设计风格 实用和美观相统一实用和美观相统一矮型与高型并存时时期矮型与高型并存时时期魏晋魏晋在西汉末到东汉初这一时期，佛教从西域传入中国大地，初在西汉末到东汉初这一时期，佛教从西域传入中国大地，初期影响不大，到期影响不大，到了两晋南北朝时期，社会动荡不安，战乱不止，一时间了两晋南北朝时期，社会动荡不安，战乱不止，一时间，崇崇信佛教之风盛起，兴建佛寺，建造佛教艺术的石窟、壁画，信佛教之风盛起，兴建佛寺，建造佛教艺术的石窟、壁画，中外高僧的译经、讲法等活动，异常活跃。这一时期，虽然中外高僧的译经、讲法等活动，异常活跃。这一时期，虽然处于动乱年代，但是中外文化、各民族文化的交流，却是十处于动乱年代
14、，但是中外文化、各民族文化的交流，却是十分活跃，可谓历史上屈指可数的各民族文化的大融汇时期。分活跃，可谓历史上屈指可数的各民族文化的大融汇时期。这次大融汇，又给我们汉民族的起居方式带来了第二次大冲这次大融汇，又给我们汉民族的起居方式带来了第二次大冲击。从敦煌、龙门等石窟的造像和壁画中，可以见到一种新击。从敦煌、龙门等石窟的造像和壁画中，可以见到一种新型的型的高型坐具高型坐具涌进了生活。涌进了生活。椅、凳、墩椅、凳、墩的出现，带来的出现，带来了新的起居方式，传统的席地而坐，不再是唯一的起居方式了新的起居方式，传统的席地而坐，不再是唯一的起居方式了。了。这些新型家具的装饰，一改前代的孝子、祥瑞四灵
15、等纹样和这些新型家具的装饰，一改前代的孝子、祥瑞四灵等纹样和内容，代之而起的是内容，代之而起的是与佛教有关的莲花、飞天、缠枝花与佛教有关的莲花、飞天、缠枝花等纹样等纹样，一展魏晋南北朝时代的崭新面貌。，一展魏晋南北朝时代的崭新面貌。1高型家具的出现高型家具的出现 由于佛教的传入，和此时各民族的大交流大融汇，高型坐具开始出现，由于佛教的传入，和此时各民族的大交流大融汇，高型坐具开始出现，但此时但此时高型坐具，只在少数的上层人家，以及僧侣中使用高型坐具，只在少数的上层人家，以及僧侣中使用，未能普及。顾，未能普及。顾恺之所描绘的均是贵族生活，司马金龙也是北魏贵族。恺之所描绘的均是贵族生活，司马金龙也
16、是北魏贵族。目前所见的椅、凳、目前所见的椅、凳、墩等家具，仅出现于佛家和贵族人家。墩等家具，仅出现于佛家和贵族人家。2床与榻的封闭形式床与榻的封闭形式 床榻的新形式不断出现，床榻的新形式不断出现，三扇屏风榻、四扇屏风榻床，在贵族人家是三扇屏风榻、四扇屏风榻床，在贵族人家是极极受宠爱的。受宠爱的。此时期床榻的高度显然增加，床体加大。此时期床榻的高度显然增加，床体加大。另外，三足凭几的出现，为圈椅靠背的问世，奏起了序曲。另外，三足凭几的出现，为圈椅靠背的问世，奏起了序曲。3与佛教有关的装饰与佛教有关的装饰 此时的家具上，出现了与佛教有关的装饰纹佯，如此时的家具上，出现了与佛教有关的装饰纹佯，如墩上
17、的莲花瓣装饰墩上的莲花瓣装饰等，等，反映了魏晋时代的社会风尚。反映了魏晋时代的社会风尚。北周佛像所坐的藤墩。北周佛像所坐的藤墩。此墩较高，分三层，上层和底部都是莲花此墩较高，分三层，上层和底部都是莲花瓣瓣图案，中部为环形图案。图案，中部为环形图案。这种高墩不太合乎人体比例，所以后世比这种高墩不太合乎人体比例，所以后世比较少较少见。见。矮型与高型并存时时期矮型与高型并存时时期隋、唐隋、唐五代五代隋唐隋唐五代五代家具家具特点特点 家具以家具以雍容华贵为美，有刻意追求繁缛修饰的倾向。雍容华贵为美，有刻意追求繁缛修饰的倾向。至五代时，家具风格改为崇尚至五代时，家具风格改为崇尚简洁简洁，为宋代家具风格打
18、，为宋代家具风格打下基础。下基础。隋唐五代的家具隋唐五代的家具有有两个变化两个变化：一一是是坐具类具的品种增坐具类具的品种增多和桌的出现多和桌的出现。椅子在中原地区逐渐流行。几、案的高。椅子在中原地区逐渐流行。几、案的高度与坐具的高度有关，大多数家具向高型发展而高型度与坐具的高度有关，大多数家具向高型发展而高型家具的发展又对住室高度、器物尺寸、器物造型，装饰家具的发展又对住室高度、器物尺寸、器物造型，装饰产生影响。产生影响。二二是家是家具种类增多，以致可按使用功能分类具种类增多，以致可按使用功能分类。如坐卧类家具有凳、椅、墩，床、榻等；凭倚承物类家如坐卧类家具有凳、椅、墩，床、榻等；凭倚承物类
19、家具有几、案、桌等；贮藏类家具有柜、箱、笥等，架具具有几、案、桌等；贮藏类家具有柜、箱、笥等，架具类家具有衣架、巾架等，其他还有屏风等。类家具有衣架、巾架等，其他还有屏风等。唐代漆家具以唐代漆家具以雍容华贵为特征，造型华美，宽大舒展，雍容华贵为特征，造型华美，宽大舒展，许多家具仍喜用壶门式结构许多家具仍喜用壶门式结构；装饰常采用螺钿、金银平装饰常采用螺钿、金银平脱、金银绘、木雕、雕漆等高档装饰工艺。脱、金银绘、木雕、雕漆等高档装饰工艺。唐代家具对唐代家具对日本家具产生过重要影响日本家具产生过重要影响。唐代家具用材讲究，家具上。唐代家具用材讲究，家具上的漆饰光亮滑润。的漆饰光亮滑润。五代时，五代
20、时，家具造型向简练方向发展家具造型向简练方向发展，许多家具在结构，许多家具在结构上借鉴了中国建筑大木构架的做法，形成框架式结构；上借鉴了中国建筑大木构架的做法，形成框架式结构；构件采用圆形断面，线条流畅明快；腿与面之间加有牙构件采用圆形断面，线条流畅明快；腿与面之间加有牙子和牙头。这种法式在日后成为中国家具的传统结构形子和牙头。这种法式在日后成为中国家具的传统结构形式式。西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。案面两端卷翘，两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线，在板腿的下端，前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此种弯曲的板腿形式，比较少见。是对板足案的变化、美化与发展。卢棱伽的六尊
21、者像中的经桌。长方形，桌面的四边立面，均雕有花饰，桌面下有弧形牙板，四条腿中部有葫芦形装饰，在葫芦处样接四条横枨，腿下有四只葫芦形桌脚。桌为长方形，有束腰。桌面四边立面、束腰处牙板、以及四条腿均作精细的花纹雕刻。四腿上端有牙条装饰，形成壸门轮廓，腿下有托泥。宽大、厚重、精致、华美，十足的唐代风格。韩熙载夜宴图中的屏风床，韩熙载夜宴图中的屏风床，三面围素屏。前面两侧各有一块护板，三面围素屏。前面两侧各有一块护板，此护板只有围屏一半的高度，中间留此护板只有围屏一半的高度，中间留口以便上下，床上形成一个较严密的口以便上下，床上形成一个较严密的空间。床的四腿下部有枨，并有牙板空间。床的四腿下部有枨，并
22、有牙板装饰。装饰。重屏会棋图中的平台床。重屏会棋图中的平台床。图中原绘二人坐在此床上下棋，李璟在上方观棋。图中原绘二人坐在此床上下棋，李璟在上方观棋。此床简洁无饰，腿较矮。六朝以后，床和榻有时此床简洁无饰，腿较矮。六朝以后，床和榻有时难以区分，原因是榻体增大，已打破那难以区分，原因是榻体增大，已打破那“三尺五三尺五曰榻，八尺曰床曰榻，八尺曰床的古训，人们常常以床榻统称了。的古训，人们常常以床榻统称了。宋代至元宋代至元高型家具普及高型家具普及时期时期1.高型家具品种齐备高型家具品种齐备 宋代由于完成了垂足坐的起居革命，在各族人民的智慧和宋代由于完成了垂足坐的起居革命，在各族人民的智慧和相互影响之
23、下，宋代家具得到了空前相互影响之下，宋代家具得到了空前的发展。最根本的的发展。最根本的特点特点就是：就是：高型家具品种齐备高型家具品种齐备。桌、椅、案、。桌、椅、案、几、床、榻、柜、箱、橱、凳、墩，几、床、榻、柜、箱、橱、凳、墩，以及架、台、屏风等等，以及架、台、屏风等等，可谓一应俱全。而且每个品种又是变可谓一应俱全。而且每个品种又是变化多端、形式多样的。化多端、形式多样的。2.造型挺秀装饰简洁造型挺秀装饰简洁从五代开始转变唐风，唐代家具的圆形体特征逐渐减少。从五代开始转变唐风，唐代家具的圆形体特征逐渐减少。宋在五代基础上，又向前发展，宋在五代基础上，又向前发展，呈现呈现挺直、秀丽的特点挺直、
24、秀丽的特点。在装饰上，宋代也继承五代之风格，。在装饰上，宋代也继承五代之风格，趋于趋于朴素，不作大面积的雕镂装饰，只取朴素，不作大面积的雕镂装饰，只取局部装饰，求其画龙点睛的效果局部装饰，求其画龙点睛的效果。较突出的是：喜欢在桌腿上。较突出的是：喜欢在桌腿上着意用心。所以，宋代的桌椅腿子变化最多。着意用心。所以，宋代的桌椅腿子变化最多。元墓出土的瓷床。后背为三扇屏风，左右各一扇。共五扇屏风，上面都是花饰。床的前面和腿子都有复杂的花饰。此矮几造型很不一般，它的腿子作两次半圆曲线，在两个曲线中间接四面横枨，腿下四足向外翻曲足火盆架此盆架有弯曲四足，上部有雕花围板，腿子与围板交角处有牙头。弯腿之下是
25、向外翻出的兽爪足。此盆架造型，与宋代出土相差无几元代墓出土的银镜架。整体造型好似一把豪华的交椅，凡是横枨均出头，凡是出头均作卷云雕饰。上部如靠背，中间高，两侧低，板面雕满花饰，下部为支架的腿，形如交椅腿。前面又有一块雕花板，极为精美明代至清初明代至清初成熟时期成熟时期 我国家具经过不断地变化、演进和发展，到了明代，进入了我国家具经过不断地变化、演进和发展，到了明代，进入了完完备、成熟时期备、成熟时期，形成了独特风格，被世人誉之为，形成了独特风格，被世人誉之为明式家具明式家具。明式家具风格的形成，离不开当时的社会条件明式家具风格的形成，离不开当时的社会条件。明代的陶。明代的陶瓷、家具等手工业，都
26、有突出的成就；并产生了我国的工艺百瓷、家具等手工业，都有突出的成就；并产生了我国的工艺百科全书天工开物和园冶、髹漆录、鲁班经等科全书天工开物和园冶、髹漆录、鲁班经等著作。郑和七次下西洋，促进了中外文化交流和技术交流。经著作。郑和七次下西洋，促进了中外文化交流和技术交流。经济的发展，初露资本主义萌芽。明代是我国历史上汉唐以来的济的发展，初露资本主义萌芽。明代是我国历史上汉唐以来的又一个兴盛期。又一个兴盛期。明中期以后，明中期以后，花梨、紫檀等木材的进口花梨、紫檀等木材的进口，也是促进明代细，也是促进明代细木家具这个品种发展的一个条件。木家具这个品种发展的一个条件。明代明代文化名人热衷于家具工艺的
27、研究和家具审美的探求文化名人热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求。无疑对于明代家具风格的成熟，起到一定作用。无疑对于明代家具风格的成熟，起到一定作用。在明代的嘉靖、隆庆、万历三朝，除普遍的情况仍是漆木在明代的嘉靖、隆庆、万历三朝，除普遍的情况仍是漆木家具以外，社会上开始崇尚硬木家具。追寻古朴之风。可见当家具以外，社会上开始崇尚硬木家具。追寻古朴之风。可见当时，时，争效文人，争购细木家具也是时尚之一争效文人，争购细木家具也是时尚之一了。了。由于明代细木家具用材都是坚固耐久的硬木，所以遗留于由于明代细木家具用材都是坚固耐久的硬木，所以遗留于今天的珍品，为数不少。故宫博物院收藏有大量的明代家具实今天
28、的珍品，为数不少。故宫博物院收藏有大量的明代家具实物，全国各地还出土了一批明代家具实物和模型物，全国各地还出土了一批明代家具实物和模型。明代家具的风格特点明代家具的风格特点概括起来，可用概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美度、纹理优美四句话予以总结。四句话予以总结。以上四句话，也可说四个特点，以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。格特征。当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分
29、析。只看首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。只看一点一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这是不够的，只具备一个特点也是不准确的。这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。可。灯挂椅，搭脑两端向上翘起，灯挂椅，搭脑两端向上翘起，搭脑中部宽大并略向后倾，搭脑中部宽大并略向后倾，有动势。座面下是罗锅枨有动势。座面下是罗锅枨（中间高、两头低的形状），（中间高、两头低的形状），单矮老（枨子上小立柱），单矮老（枨子上小立柱），四腿下端的横枨是四腿下端的横枨是“步步高步步高”式，式，并有托角牙子（枨下镶有牙条、并有托角牙子（枨下镶有牙条、牙头），体态秀丽，造
30、型简洁，牙头），体态秀丽，造型简洁，是典型的灯挂椅造型。是典型的灯挂椅造型。黄花梨圈椅，背板上部两侧有挂牙扶持、黄花梨圈椅，背板上部两侧有挂牙扶持、背板上部有一圆形镂雕为饰。扶手两端背板上部有一圆形镂雕为饰。扶手两端向外翻卷，在扶手两端与鹅脖的交角处，向外翻卷，在扶手两端与鹅脖的交角处，有牙子。座面之下的前腿与座面交接处，有牙子。座面之下的前腿与座面交接处，又有云纹托角牙子。两侧是替木牙子。又有云纹托角牙子。两侧是替木牙子。前腿底枨下有罗锅枨，两侧也是罗锅枨。前腿底枨下有罗锅枨，两侧也是罗锅枨。底枨为底枨为“步步高步步高”作法。此椅的设计者，作法。此椅的设计者，很重视耐久与坚固。很重视耐久与坚
31、固。黄花梨木的方桌。黄花梨木的方桌。无束腰，罗锅枨，单矮老。无束腰，罗锅枨，单矮老。通体素洁，造型简练挺拔通体素洁，造型简练挺拔清清代代晚期晚期 清代家具，从发展历史看，大体可分为清代家具，从发展历史看，大体可分为三个阶段三个阶段。清初继承了明代传统，家具风格基本上保留了明代特点，可以称清初继承了明代传统，家具风格基本上保留了明代特点，可以称为为明式明式。雍正年，家具雍正年，家具新品种、新结构、新装饰不断涌现新品种、新结构、新装饰不断涌现，如折叠式书桌、，如折叠式书桌、炕格、炕书架等。在装饰上也有新的创意，如黑光漆面嵌螺钿、炕格、炕书架等。在装饰上也有新的创意，如黑光漆面嵌螺钿、婆罗漆面、掐丝
32、珐琅等。另外用福字、寿字流云等描画在束腰上。婆罗漆面、掐丝珐琅等。另外用福字、寿字流云等描画在束腰上。乾隆时期，乾隆时期，家具生产达到了高峰。家具生产达到了高峰。这些家具，这些家具，材质优良，作工材质优良，作工细腻，尤以装饰见长，多种材料并用，多种工艺结合细腻，尤以装饰见长，多种材料并用，多种工艺结合，充分展示，充分展示盛世的国势与民风。代表着清代的主流，被后世称为盛世的国势与民风。代表着清代的主流，被后世称为清式风格清式风格。道光以后，中国社会进入了半殖民地、半封建社会，国势衰微，道光以后，中国社会进入了半殖民地、半封建社会，国势衰微，外来影响扩大，外来影响扩大，外来家具不断输入，传统的家具
33、风格，受到冲击，外来家具不断输入，传统的家具风格，受到冲击，并随之变化，造成了世所公认的不良倾向并随之变化，造成了世所公认的不良倾向，这就是清代晚期家具，这就是清代晚期家具的特点。的特点。在清代家具中，有在清代家具中，有苏作、广作、京作苏作、广作、京作的三种作法，或称为三种的三种作法，或称为三种风格。一般认为苏作更多地保留了明式传统，广作更多地代表着风格。一般认为苏作更多地保留了明式传统，广作更多地代表着清式风格，而京作居于两者之间。清式风格，而京作居于两者之间。总之，清代家具，以清中期为代表，总之，清代家具，以清中期为代表，造型上雄伟、浑厚，装饰造型上雄伟、浑厚，装饰上富丽、豪华，表现出强悍
34、与富贵的气派，成为与众不同的独有上富丽、豪华，表现出强悍与富贵的气派，成为与众不同的独有风格。风格。清乾隆年间制的紫檀五屏式靠背太师椅。清乾隆年间制的紫檀五屏式靠背太师椅。两侧背板及扶手，都是透雕拐子纹，线条粗壮。两侧背板及扶手，都是透雕拐子纹，线条粗壮。座面宽大，下有束腰，束腰上有炮仗洞的绦环座面宽大，下有束腰，束腰上有炮仗洞的绦环板。腿下有四面低枨，四只方墩形足。板。腿下有四面低枨，四只方墩形足。有束腰的高几。有束腰的高几。束腰之下的两腿之间，透雕回束腰之下的两腿之间，透雕回纹牙条与牙头，玲珑剔透。挺纹牙条与牙头，玲珑剔透。挺直的四腿之下，也是罗锅枨。直的四腿之下，也是罗锅枨。THE END THANK YOU