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1、高峰时期（北宋高峰时期（北宋-元代）元代）v北北宋宋该画作首先映入该画作首先映入眼帘的是矗立在画幅眼帘的是矗立在画幅正中央的一座高大的正中央的一座高大的山峰，密如雨点的墨山峰，密如雨点的墨痕将饱经风霜的岩石痕将饱经风霜的岩石刻画得十分生动。细刻画得十分生动。细线般的瀑布在高山深线般的瀑布在高山深壑间飞泻而下，隐没壑间飞泻而下，隐没在云烟缥缈的深渊中。在云烟缥缈的深渊中。一队商旅行进在摩天一队商旅行进在摩天巨岩与深邃林莽间。巨岩与深邃林莽间。此画表现出冬去春来，大地此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次上兼有高远、深远、平远，
2、层次分明，画中虽无桃红柳绿的景色，分明，画中虽无桃红柳绿的景色，却已传达出春回大地的信息。画却已传达出春回大地的信息。画上有清乾隆皇帝御题诗上有清乾隆皇帝御题诗:树绕岩树绕岩叶溪开冻叶溪开冻,楼阁仙居家上层。不籍楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀柳槐间点缀,春山早见气如蒸。春山早见气如蒸。v全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水用
3、勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现的表现力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往是南宋著名山水画家马远的是南宋著名山水画家马远的代表作。作者善于进行大胆的艺代表作。作者善于进行大胆的艺术概括，只画了一叶扁舟漂浮在术概括，只画了一叶扁舟漂浮在水面上，一个渔翁独自在船上垂水面上，一个渔翁独自在船上垂钓，除寥寥几笔画出几道水波外，钓，除寥寥几笔画出几道水波外，画面上出现大片的空白。这是中画面上出现大片的空白。这是中国画在构图上的一个重要特点，国画在构图上的一个重要特点，同时也是画面形象的组成部分。同时也是
4、画面形象的组成部分。v南宋南宋v元代元代 此图绘坡陀上六株树木此图绘坡陀上六株树木劲挺列植。湖面宽阔无波，江劲挺列植。湖面宽阔无波，江上岗峦遥接还空。气象萧索清上岗峦遥接还空。气象萧索清旷。六株树据李日华去为松、旷。六株树据李日华去为松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象柏、樟、楠、槐、榆，有其象徵意义。黄公望题诗中指谓：徵意义。黄公望题诗中指谓：“居然相对六君子，正直特立居然相对六君子，正直特立无偏颇。无偏颇。”山岗坡石的画法从山岗坡石的画法从董源脱出，而参以方折之笔，董源脱出，而参以方折之笔，柔中寓刚柔中寓刚.v而同样是描绘江南一带自然而同样是描绘江南一带自然景象的山水画，王蒙却是另外一景象的山水
5、画，王蒙却是另外一种风格，整个画面茂密苍郁、气种风格，整个画面茂密苍郁、气势雄伟，与倪瓒的山水画形成鲜势雄伟，与倪瓒的山水画形成鲜明的对比。这说明元代山水画在明的对比。这说明元代山水画在女里创造情境交融的意境的同时，女里创造情境交融的意境的同时，更强调艺术个性的反映。更强调艺术个性的反映。空间处理空间处理v “以大观小以大观小”、“小中见大小中见大”以大观小，是画家进行山水画创作的一种心法，而非进行真山真水以大观小，是画家进行山水画创作的一种心法，而非进行真山真水观察的现实方法，在现实中，人很小，而真山真水很大，现实的观察方观察的现实方法，在现实中，人很小，而真山真水很大，现实的观察方法只能是
6、法只能是“以小观大以小观大”。所以。所以“以大观小以大观小”必须以必须以“以小观大以小观大”为前提，为前提，只有在人进入真山真水，进行实地勘察的过程中，采取我们通常所说的：只有在人进入真山真水，进行实地勘察的过程中，采取我们通常所说的：“步步移、远近看、面面观步步移、远近看、面面观”的具体方法，游遍山山水水，从而对其全的具体方法，游遍山山水水，从而对其全景全貌，有了一个立体化的完整印象之后，才能进入景全貌，有了一个立体化的完整印象之后，才能进入“以大观小以大观小”的反的反观境界。观境界。可染先生指出：可染先生指出：“对画如对自然对画如对自然”。也就说。也就说“以大观小以大观小”，并不，并不是要
7、我们把心中形成的意象意境当作小如沙盘上的假山假水来对待，而是要我们把心中形成的意象意境当作小如沙盘上的假山假水来对待，而是要把我们心中形成的意象意境当作真山真水来对待，并将它真实地表是要把我们心中形成的意象意境当作真山真水来对待，并将它真实地表现在画面上，使人看到画面，就好像看到了真山真水。要作到逼真，要现在画面上，使人看到画面，就好像看到了真山真水。要作到逼真，要作到超越自然的艺术真实。这就是说作到超越自然的艺术真实。这就是说“以大观小以大观小”必须还原为必须还原为“小中见小中见大大”。所以。所以“以大观小以大观小”只是从只是从“以小观大以小观大”到到“小中见大小中见大”中间的过中间的过渡环
8、节，而且是一个关键性的中间过渡环节。它是一个艺术思维的辨证渡环节，而且是一个关键性的中间过渡环节。它是一个艺术思维的辨证过程，而非一个简单片面的处理方法。过程，而非一个简单片面的处理方法。高远高远 平远平远 深远深远v北宋中期的郭熙在北宋中期的郭熙在林泉高致林泉高致说山有三远：自山说山有三远：自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。自近山而望远山谓之平远。中国山水画往往在一幅中国山水画往往在一幅画中有画中有 高远高远 让你体会山峰的雄健，感到山势逼人，让你体会山峰的雄健，感到山势逼人，如身临其境；有如身临其境；有 深远
9、深远 让你感到山重水复，深邃莫让你感到山重水复，深邃莫测；有测；有 平远平远 视野开阔，心旷神怡。要达到这样的视野开阔，心旷神怡。要达到这样的效果，就要打破焦点透视观察景物的局限，而要用效果，就要打破焦点透视观察景物的局限，而要用仰视、俯视和平视等散点透视来描绘画中的景物。仰视、俯视和平视等散点透视来描绘画中的景物。表现技法表现技法v主要皴法：主要皴法：披麻皴披麻皴、折带皴、斧劈皴、雨点皴、卷、折带皴、斧劈皴、雨点皴、卷云皴、荷叶皴等云皴、荷叶皴等 。v墨法运用：湿者为墨法运用：湿者为“染染”、干者为、干者为“擦擦”、趁湿相、趁湿相化为化为“破墨破墨”、以干累计为、以干累计为“积墨积墨”等。等
10、。披麻皴披麻皴v山水画山水画皴皴法之一，亦称法之一，亦称“麻皮皴麻皮皴”，由五代，由五代董源董源创始，其创始，其状如麻披散而错落交搭，故曰状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴披麻皴”。披麻皴以柔韧。披麻皴以柔韧的中锋线的组合来表现山石的结构和纹理。此法善于表现江的中锋线的组合来表现山石的结构和纹理。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理，董源多运南土山平缓细密的纹理，董源多运短披麻皴短披麻皴，巨然巨然喜用喜用长披长披麻皴麻皴，董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之，董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。披麻又分长披麻、短披麻两种，用中锋笔，圆而无圭角，一。披麻又分长披麻、短披麻两
11、种，用中锋笔，圆而无圭角，弯曲如同画兰草，一气到底，线条遒劲，不可排列须有参差弯曲如同画兰草，一气到底，线条遒劲，不可排列须有参差松紧，点法如松紧，点法如“一一”字或字或“混点混点”。宜表现江南土石丘陵等。宜表现江南土石丘陵等。工艺绘画亦多用工艺绘画亦多用。折带皴折带皴v用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如前，再转折向下。画出的墨线如“折带折带”故以名之。故以名之。这种这种皴法皴法用以表现方解石和水层岩的结构。用以表现方解石和水层岩的结构。“元四元四大家大家”之一的倪云林喜画折带皴，用之一的倪云林喜画折带皴，用“渴
12、笔渴笔”（笔（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。斧劈皴斧劈皴v用笔如斧劈木片，一边厚一边薄。有大、小斧劈之分，后人用笔如斧劈木片，一边厚一边薄。有大、小斧劈之分，后人因其形似故名。小斧劈用笔宜有波折顿挫，转折处无圭角，因其形似故名。小斧劈用笔宜有波折顿挫，转折处无圭角，能圆浑。大斧劈用笔苍劲而方直下，须如截钉，方中带圆，能圆浑。大斧劈用笔苍劲而方直下，须如截钉，方中带圆，形势雄壮、磅礴，墨气浑厚。善小斧劈者后有李唐、刘松年、形势雄壮、磅礴，墨气浑厚。善小斧劈者后有李唐、刘松年、吴镇等。画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之吴镇等。画斧劈
13、披常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗笔画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈阔的称大斧劈 。雨点皴雨点皴v亦叫豆瓣披，为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画亦叫豆瓣披，为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点披的成功出。它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点披的成功范例是北宋范例是北宋范宽范宽，他的皱法被人称为，他的皱法被人称为“枪笔枪笔”，他的山水具，他的山水具有有“峰峦浑厚，势状雄厚今的独特风格峰峦浑厚，势状雄厚今的独特风格 。卷云皴卷云皴v笔多屈曲迂回，向中心环抱
14、。如笔多屈曲迂回，向中心环抱。如“夏云多奇峰夏云多奇峰”，故称云头皴。这种效法创自北宋山水画家，故称云头皴。这种效法创自北宋山水画家郭熙郭熙，他的山水烟云隐现，奇峰多变，他的山水烟云隐现，奇峰多变，“独步一时独步一时”。荷叶皴荷叶皴v皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉，故名。皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉，故名。用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹。当你远望黄山的莲花、莲芯二峰时，现深刻的裂纹。当你远望黄山的莲花、莲芯二峰时，可以看到偷叶效在可以看到偷叶效在自然界自然界中的情景。中的情景。解索皴解索皴v是披麻皴的变法，
15、行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴。元代是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴。元代山水大家山水大家王蒙王蒙喜用此法，清代王概说他是喜用此法，清代王概说他是“用古篆隶法杂入皴中，如用古篆隶法杂入皴中，如金钻搂石，鹤嘴划沙。金钻搂石，鹤嘴划沙。”故故“尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，方而不露圭角。方而不露圭角。”可见王蒙的解索皴是笔笔中锋，寓刚于柔的，难怪可见王蒙的解索皴是笔笔中锋，寓刚于柔的，难怪倪云林称赞道：倪云林称赞道：“叔明（王蒙字叔明，号黄鹤山樵）笔力能扛鼎五百叔明（王蒙字叔明，号黄鹤山樵）笔力能扛鼎五百年来无此君年来无此君”。如
16、果把解索皴画成疲软的乱麻团，就是失败。如果把解索皴画成疲软的乱麻团，就是失败。米点皴米点皴v这是北宋书画家米芾，米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密这是北宋书画家米芾，米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨井用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾集点山，泼墨、破墨、积墨井用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点变幻、烟树迷茫的景象。米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点形略小，称为小米点。米点破不是臆造的，据米友仁自题形略小，称为小米点。米点破不是臆造的，据米友仁自题潇湘奇观图潇湘奇观图道：道：“此图乃
17、庵上（指海岳庵）所见，大抵山水奇观，变态万层，多此图乃庵上（指海岳庵）所见，大抵山水奇观，变态万层，多在晨晴晦雨间，世人鲜复如此，余生平熟潇湘奇观，每于观临佳处，辄在晨晴晦雨间，世人鲜复如此，余生平熟潇湘奇观，每于观临佳处，辄复得其真趣，成长卷以悦目。复得其真趣，成长卷以悦目。”可见米家山水来源于写生，米点皴是米可见米家山水来源于写生，米点皴是米氏父子对大自然的长期观察体验的产物氏父子对大自然的长期观察体验的产物v。意义意义v中国山水画艺术呈现出了艺术风格的纷繁多样性，艺术家通过大胆探中国山水画艺术呈现出了艺术风格的纷繁多样性，艺术家通过大胆探索创新，拓展了现代中国山水画的审美领域，极大丰富了
18、现代中国山水画索创新，拓展了现代中国山水画的审美领域，极大丰富了现代中国山水画的艺术表现语，从中可以清楚地看到现代中国山水画的审美观是随着时代的艺术表现语，从中可以清楚地看到现代中国山水画的审美观是随着时代进步而发展的，它反应着特定时代人的思想观念和审美意识。进步而发展的，它反应着特定时代人的思想观念和审美意识。v从中国绘画美学发展史来看，注重画家的人品和文化修养，一直是绘从中国绘画美学发展史来看，注重画家的人品和文化修养，一直是绘画发展的主流。多表现为画家重意而略象，重神而略形。山水画的皴法是画发展的主流。多表现为画家重意而略象，重神而略形。山水画的皴法是一种工具或手段，画家将其心中的审美意象借助于皴法表现出来，从而形一种工具或手段，画家将其心中的审美意象借助于皴法表现出来，从而形成了画面独具特色的艺术形象。因此，深入探索山水画皴法的内在价值对成了画面独具特色的艺术形象。因此，深入探索山水画皴法的内在价值对中国画的创新发展有着重要的现实意义。中国画的创新发展有着重要的现实意义。作业作业v通过阅读古代各种文化百科书籍，使大家更进一步体会画家通过阅读古代各种文化百科书籍，使大家更进一步体会画家所要表达的艺术意境并谈谈你对所要表达的艺术意境并谈谈你对“外师造化，中得心源外师造化，中得心源”的的理解。理解。