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1、手绘快速手绘快速(kui s)表现表现第一页，共60页。手绘表现从现代意义来讲，我们更侧重于快速的，最简便的工具，最高效的表达自己的思想的方向，传统的表达很细腻的光影、色彩等表现的很充分的图，现在已经不是很平常(pngchng)。所以，我们更多的是强调速度，强调快速表现思想这一方面。第1页/共60页第二页，共60页。手绘快速手绘快速(kui s)表现的重要性表现的重要性环境(hunjng)艺术设计设计师 甲方沟通 同行沟通 第2页/共60页第三页，共60页。快速(kui s)手绘对设计师的要求作为设计师来讲，一定要长时间的，锲而不舍的练习和积累经验，提高自己。不单单是在技法方面，在设计方面等很
2、多方面都会要相关(xinggun)的收益。这是我们在当前的表现技法，尤其是在新的数字时代的快速表现的要求。第3页/共60页第四页，共60页。设计和表现设计和表现(bioxin)的关系的关系设计带动表现。工具的运用都有一个发展阶段。这个阶段也是根据不同的时代，不同的设计要求形成的。设计的好，表现才能更充分，设计的不好(b ho)，表现也就是一个无米之炊的事情了。第4页/共60页第五页，共60页。学表现是为了表现设计，而不能学表现为表现，为表现而表现，否则学表现会走入歧途。学表现应是在设计的引导下，丰富、完善或是加强自己表现技巧的能力(nngl)，为日后更好的为设计服务，这才是学表现的目的。第5页
3、/共60页第六页，共60页。快速(kui s)手绘工具制图工具制图工具 以尺规、针管笔为主以尺规、针管笔为主 铅笔，橡皮。铅笔，橡皮。着色工具着色工具 彩色铅笔、麦克笔（马克笔）、水彩彩色铅笔、麦克笔（马克笔）、水彩(shuci)(shuci)、透明水色、透明水色 毛笔毛笔 、界尺、勾线笔（提白用）、广告白、界尺、勾线笔（提白用）、广告白辅助工具辅助工具 画板、纸胶带、板刷、画板、纸胶带、板刷、A3A3水彩水彩(shuci)(shuci)纸、调色盘纸、调色盘 第6页/共60页第七页，共60页。第7页/共60页第八页，共60页。水彩水彩(shuci)和水色和水色第8页/共60页第九页，共60页。
4、第9页/共60页第十页，共60页。彩铅彩铅第10页/共60页第十一页，共60页。第11页/共60页第十二页，共60页。第12页/共60页第十三页，共60页。第13页/共60页第十四页，共60页。第14页/共60页第十五页，共60页。第15页/共60页第十六页，共60页。第16页/共60页第十七页，共60页。马克笔第17页/共60页第十八页，共60页。第18页/共60页第十九页，共60页。第19页/共60页第二十页，共60页。第20页/共60页第二十一页，共60页。第21页/共60页第二十二页，共60页。第22页/共60页第二十三页，共60页。第23页/共60页第二十四页，共60页。第24页/共
5、60页第二十五页，共60页。第25页/共60页第二十六页，共60页。第26页/共60页第二十七页，共60页。第27页/共60页第二十八页，共60页。第28页/共60页第二十九页，共60页。第29页/共60页第三十页，共60页。第30页/共60页第三十一页，共60页。第31页/共60页第三十二页，共60页。第32页/共60页第三十三页，共60页。第33页/共60页第三十四页，共60页。第34页/共60页第三十五页，共60页。第35页/共60页第三十六页，共60页。第36页/共60页第三十七页，共60页。第37页/共60页第三十八页，共60页。第38页/共60页第三十九页，共60页。第39页/共6
6、0页第四十页，共60页。第40页/共60页第四十一页，共60页。第41页/共60页第四十二页，共60页。第42页/共60页第四十三页，共60页。第43页/共60页第四十四页，共60页。第44页/共60页第四十五页，共60页。几种材料几种材料(cilio)的应用的问的应用的问题题综合运用：水色：底色、大体的色彩关系彩铅：细节，纹样，纹饰，局部色彩关系。麦克笔：加深，素描关系、形体映射的关系等。原则：灵活、随机、有效(yuxio)、探索。第45页/共60页第四十六页，共60页。室内设计配色(pis)同一性原则根据同一性原则进行配色，就是使组成设计的各种颜色或具有相同(xin tn)的色相，或具有相
7、同(xin tn)的纯度，或具有相同(xin tn)的明度。第46页/共60页第四十七页，共60页。在实际生活中，以相同的色彩来组织室内环境色调的方法用得较在实际生活中，以相同的色彩来组织室内环境色调的方法用得较多。该方法即选择一种颜色作基色，而其它颜色都是它的淡化色。多。该方法即选择一种颜色作基色，而其它颜色都是它的淡化色。这种配色方法的效果极有顺序感和韵律感，只要把握好居室的轻这种配色方法的效果极有顺序感和韵律感，只要把握好居室的轻重顺序和黑白比例，居室的面貌必定具有协调的效果。是一种比重顺序和黑白比例，居室的面貌必定具有协调的效果。是一种比较保险的选择。但这种配色法比较保守、呆板，弄得不
8、好较保险的选择。但这种配色法比较保守、呆板，弄得不好(b ho)(b ho)极易造成单调的局面。极易造成单调的局面。还有一种还有一种“同一性同一性”配色方法在室内设计中常被使用，它就是同配色方法在室内设计中常被使用，它就是同性色互配。同性色互配，即在居室中出现的色彩都具有某种共同性色互配。同性色互配，即在居室中出现的色彩都具有某种共同的因素。例如粉红、粉蓝、粉绿、粉黄、粉紫共同组合互配。尽的因素。例如粉红、粉蓝、粉绿、粉黄、粉紫共同组合互配。尽管出现的色相较多，但各种子色彩之中共同有粉色的成份。所以，管出现的色相较多，但各种子色彩之中共同有粉色的成份。所以，它们在一起也能取得协调的效果。用这种
9、方法来配色，居室面貌它们在一起也能取得协调的效果。用这种方法来配色，居室面貌比较绚丽多彩、丰富活泼。比较绚丽多彩、丰富活泼。第47页/共60页第四十八页，共60页。第48页/共60页第四十九页，共60页。第49页/共60页第五十页，共60页。连续性原则色彩的明度、纯度或色相依照光谱的顺序形成连续的变化关系，根据这种变化关系选配室内的色彩，即是具有连续性的配色(pis)方法。如黄色与橙色、黄色与绿色、红色与橙色、红色与紫色等等。第50页/共60页第五十一页，共60页。连续性的颜色之间有许多共同的色彩因素(yn s)，它们是相互渗透的，你中有我、我中有你。所以，它们在一起也很容易取得协调的效果。这
10、种方法比之同一性原则进行配色方法的变化要多一些，但又不失秩序和韵律感。因而，它是一种比较理想的配色方法。采用这种方法，可达到在统一中求得变化的目的。第51页/共60页第五十二页，共60页。第52页/共60页第五十三页，共60页。第53页/共60页第五十四页，共60页。第54页/共60页第五十五页，共60页。对比原则为了突出重点或为了打破沉闷单调(dndio)的气氛，可以在室内空间的局部上，运用与整体色调相对比的颜色。一般来讲，突出色彩在明度上的对比，通常会获得较好的效果。第55页/共60页第五十六页，共60页。如果没有十足(shz)的把握，最好不要用这个手法，否则可能因估计不足而落下败笔。反之
11、，那些色彩配置具有独特魅力的室内设计，通常都有比较大胆地用色，对比中出和谐，才是真正的配色高手。对比色用的好的设计，通常给人一种明朗、精神饱满、丰富多彩的视觉冲击力。第56页/共60页第五十七页，共60页。第57页/共60页第五十八页，共60页。第58页/共60页第五十九页，共60页。在搭配室内色调的全过程中，上述的三个原则构成了三个步骤。同一性原则是配色(pis)设计的起点，根据这一原则，确定室内环境色调的基本色相、纯度、明度。连续性原则贯穿于室内配色(pis)设计的推敲过程中，确定几种主要颜色的对应关系。对比原则体现为室内配色(pis)设计的点睛之笔，以赋予室内环境色调一定的生气。第59页/共60页第六十页，共60页。