城市景观设计教程.docx

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1、第一章景观概述斑块一在景观的空间比例尺上所能见到的最小异质性单元，即一个具体的生 态系统感道一-不同于两侧基质的连续性、线性的带状结构基质:景观中范用广网、相对同质且连通性最强的背景地域，是一种市要景观 元索边缘效应一一在边界地带的能流、物流、信息流、物种流等较为密集,能垃较 大，交换较快.我们把这种现象称为边缘效应.经验告诉我们，保证12米以上的绿带才能起到廊道作用.景观设计师H早丁 1858年由美国景观设计学之父老奥卷斯特然IE正式使用. 于T863年正式作为一种职业的称号，笫一次在纽约中央公园委协会中使用。 1900年，小奥姆斯特德和舒克利夫首次在哈佛大学开设了景观规划设计专业 课程,并

2、在全美国首创了 4年制的景观规划设计专业学士学位。狭义的景观设计:(理蚓地回答景观设计可以说是处理人I：环境和白然环境 之间关系的一种思维方式，一条以累观为主线的设计组织方式,无论是大尺度 还是小尺度的设计,都是以人和自然最优化组合和可持续发展为目的.安麦克哈格(Ian L.McHarg.1920-2001)的这本设计结合白然(Design with Nature)? 一书，可以说是在景观规划领域最具影响力的书。在书中，他描述了 自然过程如何引H土地开发.醒会的景观设计学一书,被认为是先观设计专业的经典实践手册,是全 美60余所大学的毙观设计学专业学生必读教材。彼得沃克(Peter Walke

3、r),生于1932年,美国著名景观设计师，美国景观设 计师协会理事。彼得沃克一直活跃在景观设计教育领域，有超过50年的景观 设计教学以及实践经验。1978-1981年担任哈佛大学兔观设计学院系主任。1983 年于加利福尼亚州伯克利市成立了彼得沃克景观设计含伙人公司(简称PWP)。 PWP的业务范用比较广，从城市、公园、校园的规划延伸到公司总部、博物馆、 广场以及私家花园的设计，这其中包拈/斯坦福大学临床科学研究中心；II本 丰田市美术馆；澳大利亚悉尼T禧公园：达拉斯纳什尔雕塑中心等优秀作晶。 彼得沃克与以色列裔建筑师迈克尔阿拉德的“反省缺失(Reflecting absence) 方案被确定为

4、纽约世贸中心纪念馆的鼓终方案,根据设计方案,纪念馆的主体 为两个寓意“反思”的水池和一个广场，建筑群还包括座博物馆和个游客 中心。浅挖的两座水池，终年潦水称潺，树明遮蔽，空间含义深刻，也极卷深 沉，被命名为反省缺失，用以您征纽约世贸大楼地基两座被炸毁的大洞。2005年6月，彼得沃克又被受聘为自由塔的景观设计负贵人。彼得沃克足美国驻华使馆新馆展观设计的主要设计师.相对应的，中国驻美 使馆新馆的主要设计师是贝聿铭大师.中美两国新使馆于2008年奥运会前同 时完工。美国驻华使馆新馆舍按照中国城市院落和园林的模式安排了 3个区： 领事事务区、综合办公区和社区服务区，并由花园、院落、木桥、竹林和荷塘 相

5、连“庭院将要种竹子、睡莲等花木，体现中国气息.由于彼得沃克的杰出贡献.2007年PWP获得了景观设计单元的美国国家设 计奖.2006年该奖项被著名的景观设计师和艺术家，彼得沃克的夫人玛莎施瓦兹女 士获得。玛安施瓦兹是美国玛莎施瓦兹合伙人事务所总裁，在剑桥、麻省以及伦敦分 别设有她的设计事务所.施瓦兹有25年的从业经验,而且始终孜孜不倦地探 索景观设计新的表现形式,她的作品享有国际盛誉。玛莎施瓦兹的作品在形式手法上有以下特征工夏2： 1.平面中几何形式的应 用。2.对基地文脉的体现.3.在景观中组合非常规的现成品。4.使用廉价的材 料.S.人造植物代替天然植物。6.传统园林要素的变形和再现.7.

6、对垂直面和 水平面同等关注。施孔坚认为：累规设计就是解决人与土地的关系，协调人与土地的关系。他说, 实际上.景观设计就是对土地的设计,对土地和土地上的物体的整体进行的设 计。第二章城市景观的演变与发展古代西亚的景观古埃及文明发展的同时.幼发拉底河和底格里斯河两河流域的美索不达米亚文 明也在兴起。我们都知道，她也叫“新月文明二四大文明之一。公元前7世纪至公元前6世纪犷建的新巴比伦城,横跨幼发拉底河，城市西恻 舟立着世界七大奇迹之的空中花园。高23米,面积为1.6公顷,每边长120m： 古希腊的景观英国景观协会创始人杰里科曾经说过：世界兔观史上的三大景观原动力是空国 古希腊和古西亚,古希腊是欧洲文

7、明的发源地，希腊的文化孕育了科学和哲学， 其艺术和文化对现在的西方社会和全世界影响深远。雅典卫城是当时雅典城的宗教圣地，同时也是我们现代意义上的城市中心。卫 城中主要的史筑有山门，胜利神庙、帕特农神庙、伊瑞克提筋神殿和推典娜雕 像,她们不是遵循简单的轴战关系，而是因循地势建造,并且在建造时充分考 虑了祭祀盛典的流线走向.古希腊的民主思想盛行，促使很多公共空间的产生。圣林就是其中之一,所说的圣林就是指神庙和周边的林苑以及雕塑等艺术品形 成的景观。另一类比较主要的公共活动场地就是体育场.著名的阿,德弥体白场是哲学家柏拉图设计的，用体育竞赛的方式祭祀英雄阿 福弥.场内种植有梧桐林阴树和灌木，殿堂、祭

8、坛、柱廊、凉亭及座椅等遍 布场内各处，向公众开放，这很像现在的公园累观,，古罗马的景观公元前100年，古罗巧帝国已经成为历史上罕见的大帝国，她已是是一个横跨 欧亚非三洲的多民族多家.古罗马城市景观中的一个重要内容就是广场.广场最早起源于庙宇，经历了从 简单开放场地到有完整围合空间的过程。维特鲁威在建筑十节中就己提出了广场设计的若干准则,例如：广场的尺 度要满足听众的需要；可以将广场设计为长宽比为3： 2的长方形.罗马广场集中体现了那个时代严整的秩序和恢弘的气势.图拉其广场是其中最 重要的广场之一，沿中轴线将不同尺度的空间串联在一起，形成了不同层次的 空间感受,而图拉克纪功柱和图拉克骑马铜像则点

9、明主咫,又形成了景观空间 的焦点.中世纪的欧洲景观公元395年，罗马帝国分裂为东西两个帝国，至公元1500年左右的1000年间, 教会极力宣扬禁欲主义,只允许保存和利用与其宗教信仰相符合的古典文化. 打击人性化和世俗化，禁锢文明的发展。史学界称这个时期为“信仰的时代”。 中世纪的城市景观建设却相当不错,城市和乡村的差距不大,距离也不远,城 市环境良好,城市公园和绿地遍布。以至于.刘易斯芒福第这样描述当时的城市绿地和公园的惬意气氛：“中世纪 城镇可用的公园和开阔地的标准远比后来任何城镇都要高.这些公共绿地是保 持最好的，人们在屋外玩球、参加赛粗、练习射箭”。中世纪的街道是非直线性的，像自然的河道

10、一样，弯曲自如，街道景观较为美 观这一时期城市中的教堂成为最主要的公共建筑，诸多教堂对卡由城市的天际线 起到了很大作用.tft感而非理智的中世纪城市景观对未来有两个方面的影响：（值点）1、成为18、19世纪浪漫主义的灵感2、成为非对称构图的美学标准及指导中世纪一种比较流行的景观局部是-迷园迷园是用大理石铺路，或用草皮铺路，以修剪的绿篱圉在道路两侧，形成图案 豆杂的通道。结园:用低矮球篱组成图案的花坛。图案或是几何图形，或是鸟兽形象及徽章 纹样。结园分为两种类型：如果在其空隙中填充了各种颜色的碎石、上、碎破 等，这种类型的称之为开放型结园：如果在空隙中种植色彩艳丽的花卉，则叫 做封闭型结园.文艺

11、复兴时期的景观形成丁文艺更兴时期的圣典:场（是:种风格的结合体）是世界上最壮两的 城市开放空间。章破仑：”欧洲最美的客厅二广场东段是11世纪建造的拜占 庭式的圣马可大教堂.两个广场相交的处，是一座方形的100米的高塔,是广 场和威尼斯的象征.巴洛克风格:16世纪下半叶，人们的审美情趣发生了转变，在.设计上出现了 与严谨的古典样式不同的巴洛克风格.其特点是外形自由，追求动态,喜好高 丽的装饰和雅刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。这个时期设计 师醉心丁光影和透视的变换带来的乐期.在城市开放空间设计上，米开朗琪罗 的卡比多广场是这种风格的光驱。梵蒂冈的圣彼得广场也是杰出的实例。在庭院设计方

12、面，巴洛克时期很多水体的营造手法是独创的，喷泉的种类和造 型更加多样化,有些还用水的向响追求喜剧效果.这一时期的景观树木修剪也和以往不同，追求动感和变化，更多的采用不烧则 修剪,是植物变的光怪陆离、新奇有趣.法国的古典景观代表人物是勒诺特尔，代表作品是凡尔赛宫苑凡尔赛宫一瓶，位于巴黎西南24公里处。原来是法王路易十三的猎苑, 1661年 路易十四时动工扩建，路易十五时期完工，建筑了规模庞大的，包括城堡、宫 殿、花园在内的王宫.占地2473公顷，欧洲最大的宫苑。她的总体布局是为 了体现至高无上的君权，以府邸的轴线为构图中心，沿府邸-花园-林园逐步展 开，形成一个完整同一的整体.轴线长3公里。凡尔

13、赛宫苑的景观布局强调秩 序严说、规模宏大、轴线深远，形成了一种宽阔的外向景观。在平展坦荡中， 通过尺度、节奏的安排使整个宫苑又显得卡富和谐。意大利风格的景观台地园的平面一般是严整对称的，建筑物常位于中轴线上。由于多数任园的面 积都不大，因此为开网视野、扩大空间而借景园外是常用的手法。这一点是与 中国古典园林所共同重视的。在中国的古典园林中，这种例子不胜枚举，如颐 和园借玉泉山宝塔在总体布局上，台地园往往是由下而上，逐步引人入胜，展开一个个景点，使 人渐入佳境，最后是W高远眺，全园景色尽收眼底,而周围的田野、山林、城 市也收入视野.借景手法与中国的比较（蔺答）中国古典园林几个借景的典型例子：无锡

14、寄畅园部借龙光塔,南京玄武湖公园 遥借钟山，苏州拙政园借北寺塔“ “无心画”“尺户窗”也是中国古典园林的借 景的常用手法。巧于因借,精在体宜，可以体现在内借外，此借彼.山借云海， 水借政天，东借朝阳，西借余晖，揣借琉影等等.逐步引人渐入佳境的设计手法是东方园林的传统手法，但与意大利不同的是. 东方式的逐步展开基于散点透视的卷轴式的步移景异，是基于移动的、敌点的. 而意大利式的展开是颗粒性的分个呈现，追求的是定点式的特定位置的欣史. 其欣赞.的顶点在于视线最高处的鸟瞰.这在东方园林中极为少见，这可能与东 方文化的内敛性格有关.东方体系及东西方景观园林比较 问答）东方园林以自省、含蓄、内秀、恬静、

15、淡泊、规矩、守拙为美，重在情感 上的感受和精神上的领悟。在哲学上追求混沌无象、清净无为、天人合一和阴 阳调和，与自然之间保持着和谐的、相互依存的融洽关系,空间上追求循环往 笈、峥回路转、蜿蜒曲折、无穷无尽,以含蓄的“敏”的境界为上。西方园林则表现为开朗、活泼、规则、整齐、豪华、热烈、激情。在哲学 上推崇“秩序是美的”,认为野生大自然是未驯化的，充分体现人工造型的植 物形式才是美的,所以植物形态都修剪成规整的几何形式,园林中的道路都是 整齐笔直的。十八世纪以前的西方古典园林景观都是沿中轴线对称展现。从古 希腊、古罗马的庄园别里，到文艺红兴时期意大利的台地园，再到法国的凡尔 赛宫苑，在规划设计中都

16、有一个完整的中轴系统。东方园林讲求“小中见大，咫尺山林，“一拳则泰华千寻，一勺则江湖万 里”。是一种模拟自然，追寻自然的封闭式园林，一种“独乐园”。西方园林讲求的是一览无余，追求图案的美，人工的美，改造的美和征服 的美，是一种开放式的园林，一种供多数人享乐的“众乐园”.西方现代景观设计的产生首先是现代艺术流派的产生对园林的影响，主要的艺术流派有：印象派、野睥 派、立体派、风格派、抽象艺术、至上主义、构成主义、超现实主义等。印象派是用鲜明、强烈的色彩去记录光和大气，摆脱了学院派灰暗、沉何的色 调.励睡而真正引起了现代艺术的开端，使艺术由具体向抽软过渡的是野兽派” 野善派以亨利吗蒂斯为代表，特点为

17、用明亮而强烈的纯粹色.很少描写阴影. 立体遢足用对比来衣现空间，我们知道在这以前是由文艺更兴时期的透视法来 解决这个问题的.代表人物是：毕加索、布拉克.抽象艺术是康定斯基创立的,他不表示可以辨识的客观事务,而是在一定理念 下的抽现选择“分为自然抽象和几何抽象两方面，为后世的设计师提供了很多 形式语言。风格派是1917年荷兰的一些年轻艺术家和建筑师成立.的一个艺术团体（风格 杂志，也叫新造型主义,蒙德里安），他们认为艺术应该是基于几何形体的组 合与构图.嬖在纯粹抽象的前提下,建立理性的、后有秩序的、非个人的绘画 和设计风格。至上主义是马列维奇创立的,他否定了绘画的主即、即材、物象、思想、内容、

18、氛围、立体、透明、色彩、明暗等之后主张“在绘画的白色沉默中表现内容Z 对极简主义影响构艇义主要运用先进的科技工艺对木材、金闻、玻摘、塑胶等材料进行粘合 与组合从而创造出立体构成作品。强阔的是空间中的势（movement）,而不是传 统雕型着重的体积量感。超现实主义是以表现梦境和潜意识为内容的流派。他们创造了很多仃机形体： 卵形、肾形、飞镖形、阿米巴曲线等，为后世设计提供了新的谓言。米罗（有 机超现实主义）达利（自然）现代建筑运动的先驱与景观设计门他尔松谈到门施尔松不能不谈表现主义。表现主义是以表现个人的主观感受为目的， 创作手法也取决于艺术家的主观需要，程度不同地歪曲以自然为基础的形态， 以此

19、来产生对观赏者的视觉冲击。门德尔松就是表现主义的代表人物。他与抽 象画的康定斯基有很深的交往。他的作品很多是用流畅的线条来衣现动感”建 筑设计如：德国爱因斯坦天文台.景观设计作品是觐滋曼别盘花园设计,小路、 绿篱、台地都由流线构成.荷兰风格派上面已经讲了这个风格派的特点（要他里安），他们在建筑和景观设计上也是 同样的风格。建筑用简单的立方体，光洁的白，灰混凝上板，配以白，黑，红 色的横竖线条和大片玻璃的穿插错落.花园面枳虽然小，但与建筑呼应也是方 形组合，甚至扉地也是立方体的组合。这种作品反映了一种洁净，对比和的律， 里特弗尔得设计的乌得勒支住宅包豪斯包登斯在教学中强调自由创作，反对墨守成规,

20、将工艺同机器生产结合，强调 各个艺术门类的交流，特别是要向当时新兴的,立体主义，我现主义，和超现 实主义学习。这就吸引了一大批激进的艺术人才来到包寂斯。包括康定斯基、 密斯凡德罗、迈耶等。使包豪斯成为20世纪20年代最激进的艺术汇集地. 格罗皮乌斯，是第一任校长，他曾要求在学校设立景观专业.提出在建造房子 之前就应对场地进行设计，提前做花园，墙，栏杆，使建筑与环境融为一体. 他的花园作品充分考虑了使用的功能和经济的要求，有平台,果园，草地.菜 园,游戏区等.没有轴线，也不讲求对称，与建筑浑然一体.而且，他还仿效 自然,设计白然的草地、树丛、花园,与建筑的立方体膨成鲜明的对比.迈耶和密斯是包豪斯

21、的后两任校长。他们更注重建筑设计的领域，而对其他方 面涉及较少.最方代表性的就是1929年密斯为巴塞罗那博览会设计的谯国馆。 这个由几片大理石和玻璃组成的建筑,体现空间的流动性。庭院以水池为中 心，室内室外各个部分之间相互穿插,融合,没有明技的分界.简单纯沽，高 贵雅致。对后世的城观设计产生巨大的影响.勒柯布西耶这是个大家都十分熟悉的名字，他是现代运动的主将。也是20世纪最重要的 建筑师之一。他在1923年出版了走向新建筑一书,反对因循守旧，极力 主张新建筑。1926年他又提出了新建筑的五个特点一一底层架空，屋顶花园， 自由平面，自由立面，水平长窗。睡也是我们十分熟悉的建筑师。他称自己的建筑为

22、”有机建筑“。即一帏建筑除 了他本身的建造地点以外，放在其他地方都是不合适的，他把建筑视为环境的 一个部分，认为建筑应该给环境添彩而不是破坏环境：“建筑应该从地里长 出来“。1925年巴黎国际现代工艺美术展一个是建筑帅斯蒂文斯的一个景观设计.在两块对称的稍微倾斜的矩形草地上, 种植四棵形状大小完全一样的树“树没有直接照搬自然,而是用I字矩形支柱 和巨大抽象的混凝上组合代替树的形状.另外一个是“光与水的花园，由古埃瑞克安设计.这是一个几何规则式园林， 但是打破了以往的规则式传统，而是用一种现代手法构图完成.基地是一块三 角形的母题，然后再分成了更小的三角形状，由草地，花卉，水池，恨篱等要 素构成

23、。其中以水池为中心，有一个多面体的玻璃球，随时间的变化而旋转， 吸收和反射光线.色彩搭配按照补色相间的原则.如：绿红，黄蓝.现代景观流派的形成（堇点）英国景观设计唐纳勰陆纳德在1938毋发表的4现代景观中的园林一日提出现代景观设计的三方 面，即功能的,移情的，艺术的“唐认为功能是现代景观设计的最基本考虑， 是三个方面的首要.在唐的一个设计一一“本特利树林”的住宅花园里，体现了他的这三个设计理 念.住宅餐厅透过玻璃拉门向外延伸.直到矩形的铺装站台。站台的一个侧面 被围墙围起来，尽端用一个木框限定，框住了远处的风景。在木架一侧的基座 上躺者亨利莫尔的抽象雕塑.面向无限的远方。这就是功能移情.和艺术

24、 的结合。杰里科杰里科是英国伦敦人，早年学习建筑.受到古典设计的戴陶。到过意大利专门 研究古典园林。后来又创建英国风母园林学会，并担任了国际景观设计师联合 会（IFIA）的首任主席。他的生还有很多值得我们现在的景观设计者广解的东 西。时于古典园林的深刻认识对他以后的职业生涯影响深远。他把古典主义和现代 主义并行运用，综合运用他们的设计要素，他的主要作品是：肯尼迪总统纪念碑和舒特住宅花园。舒特住宅花园。舒特住宅花园位于一块帧斜的场地上。坡地的顶部有一支古老 的泉水，杰里科把这条水渠改造成一条空间多变的水系。先是小瀑布，后是喷 泉，再到后来是平静的水面，最后用一个古典解鲤结束。场地精神是他的作品的

25、核心，建筑融合于环境而不是以场地为中心.认为景观 设计高于建筑设计，景观设计应该是艺术之母.他的作品特别多地运用了古典 园林的要素。如绿箫，船逐，链式瀑布，远景等，使得他的作品有浓郁的古典 色彩.在他的设计中，水往往是视觉中心和引导路线,长平台是他常用的要素， 他运用平台把各个景观空间联系起来，使之拥有更好的整体性.肯尼迪总统纪念碑.基地在泰姆上河畔的一块坡地上.杰里科设计了一石块小 路蜿挺穿过一片自然的树林，引导游人到达山腰的纪念碑。纪念碑的后面是美 国的橡树，正好利用橡树11月份的红叶季节，切合总统遇刺的纪念日。周国 环境都是英国乡村风景,作者希望人们在穿越了这一片自然树林之后来到这位 伟

26、人面前感受那种生与死的对话。美国景观设计众所周知，美国的景观规划设计是由奥姆斯特德创，.的,1899年,美国景观 设计师联合会成立。并且，哈佛大学有了美国第一个累观规划设计专业.奥姆斯特源(堇点)美国暴观设计之父奥姆斯特德(Frederick Law 0lmsted)(1822-1903)纽约中央公园是他的被著名的代表作,是美国乃至全世界最若名的城市公园. 它的意义不仅在它是全美第一个并且是最大的公园，还在于在其规划建设中, 诞生了一个新的学科一一景观设计学.1858年3月,他在纽约中央公园的设计 竞骞中胜出。纽约中央公园南起59街,北抵110街,东西两恻被著名的第五 大道和中央公园西大道所围

27、合,中央公园名副其实地坐落在纽约亚哈顿岛的中 央，340公顷的宏大面积使她与自由女神、帝国大巫等同为纽约乃至美国的象 征，100多年后的今天，中央公园依然是纽约普通公众休闲、集会的场所。问 时，数百公顷遮天蔽日的茂盛林木,也成为城市荒漠中各种野生动物最后的栖 息地。公园面积达340万平方米。公园中有总长93公里的步行道，9000张长 椅和6000棵树木,每年吸引多达2500万人次进出.园内有动物园、运动场、 美术憎、剧院等各种设施。波士顿“绿宝石项链“系统在着手“球宝石项链”之前，奥姆斯特德设计了波士顿的几个里要的公园，如 将Back Bay的沼泽地改建为一个城市公园、富兰克林的希望公园（Pr

28、ospect Park, 1866）等，在这两个公园设计的基础上，奥姆斯特德开始构思一个宏伟的计划， 即用一些连续不断的绿色空间-公园道（parkway）将其设计的两个公园和其它 几个公园，以及Mudd河（该河最终汇入Charles河）连接起来，这就是后来 被称为“绿宝石项链”（1886年发表）的规划。奥姆斯特德所说的公园道，主要是指两恻树木部郁葱葱的线性通道.奥姆斯特德说：我们在设计道路的时候，应该普遍采取优美的曲线、宽敞的 空间、避免出现尖锐的街角这种理念.它咯示若景观是适于人们游憩、思考， 且令人们愉快而宁静的环境.“从19世纪60年代开始，奥姆斯特德就开始尝试用公园道或其它线形方式来连

29、 接城市公园，或者将公园延伸到附近的社区中，从而增加附近居民进入公园的 机会.比如在芝加哥的河滨庄园规划（River Side）中，奥姆斯特德将河流及其两 恻的上地规划为公园，并用步行道将其和各个组团中心的球地连接起来。正是 受奥姆斯特德的影响，今天的波士顿城市规划极为优美。奥姆斯特德一生中承接了大约500个项目.它们包括100个公园和娱乐场、 200个私人庄园、S0个居住社区和小区，还有为40所学院完成的校园景观设 计.尽管奥姆斯特德在用文字表达他的理念上遇到很多困难,他仍不失为一名 多产作家。美国人对奥姆斯特德的无限感激,除了中央公园，还在于，许多包括黄石国家 公园和大峡谷在内的美国重要景

30、观资源得到了保护.美国人说：“没有奥姆斯 特德,美国就不会是现在的这个样子J他在哈佛大学景观规划设计专业学习，瑙姆科古庄园2007年7月，美国内 政部宣布13个新的“国家历史地标”,这次宣布，强调/这些代表国家遗产 的古迹的重要性。）他的作品蓝色阶梯1938年在马航丘奇丘奇是“加州花园的创造者.加州花园就是带有露天木质平台，游泳池,不 规则种植区和动态平面的小花园的户外生活新方式的代称.丘奇最著片的设计是唐纳花园的设计。这个花园由入口院子.游泳池，餐饮处 和大面积平台所组成。庭院轮廓由锯齿续和曲线相连（钢琴母线）。肾形水池 的流畅线条与其中雕塑的曲线与远处海湾的5形线条相呼应。他的设计反对形式

31、主义，认为设计方案要根据建筑的特性，基地的情况以及客 户希望的生活方式来定，“规则或不规则，曲线或直级，对称或自由，地要的 是你以一个功能的方案和一个美学的构图完成。”丘奇是北美历史上第一位接 受抽缭的现代主义设计原则的专业景观设计师。丹克雷丹克雷是美国景观建筑设计领域作品最多，设计寿命最长的设计大师之一. 他早期的作品里有着很多历史元素：自然：设计之源泉的发表.则代表了 他设计思想的成熟。凯利后期的作品更加他体现出人对自然的尊？并流露 出浓厚的结构主义韵味.克宙的设计常常从基地功能出发，明确空间类型，然后用轴线，绿篱，整齐的 树列，树阵，方形的水池，树池和平台等语言来也造空间.注肃结构的清晰

32、性 和连续性。材料简洁，没有馥饰细节.米勒花园是克雷转折时期的作品克宙以几何分割的水池和草地展开，其比例模数和优美的韵律与附近建筑相联 系,竖向的绿篱, 喷水及两边各4排高大的刺槐树懈加了花园竖向的尺度，限 定了空间.克雷的其他作品还有：达拉斯联合银行大隔、达利中心、喷泉广场等.从出生于贫苦的1：薪家庭，到进入哈佛求学,再到二战中获得很多的荣誉和勋 章，最终成为现代景观建筑设计领域鼠负盛名的一位大师，一生荣获世界各个 国家颁发的六卜多项荣誉，直到1997年被美国总统克林顿授予国家艺术勋章. 克雷觉得，无论在什么样的环境里，只要抱着对生活无限热速的态度.以及对 事业和人生孜孜不倦地追求的精神，人

33、生一定会活得很精彩。第二代景观设计大师：托马斯丘奇的学生兼合作者，早期的哈普林设计了一些典型的“加州花园二 采用J超现实主义.立体主义,结构主义的形式手段大面积的铺装,明确的 功能分区，简单而精心的栽植。哈普林最重要的设计是1960年为波特兰市设计的组广场和绿地。这个设计 由三个节点组成。开始点是“爱悦广场”，其中不同高度的瀑布将许多高低错 落的水池联系起来.这些混凝土台阶和池边的设计造成r 一种如同流水冲蚀过 的感觉，其形象是从高原荒漠中得到的灵感。第二个节点是柏蒂格罗夫公园(Pettygrove Park),是一个有安静的树的、曲线 隆起的小山丘的区域.仿佛现身于曲折的山谷、小溪与草地之中

34、。这种设计苜 先见于颐和园的后山，那里面岗电回环，鸟鸣山睹：另一个是玛莎施瓦兹的 类似设计。第三个节点是“演讲堂前广场”。在混凝土块组成的方形广场上方是一连串清 澈的水流，从上而下层层落下，气势雄伟。而这个大泽布也是对自然的悬星和 台地的大胆想象.这三个节点组成了一个完整的景观序列：喷泉-林涧-瀑布佐佐木英夫佐佐木英夫认为设计要遵循三种方法：研究，分析，和综合.研究和分析的能 力是通过教学获得的，而综合的能力则要旅设计者自己的天分，但是可以培养 和引导的。佐佐木对景观的贡献主要是协调了建筑师，规划师，景观师等各个行业的合作， 19581968年佐佐木担任哈佛大学设计研究生院主任, 1954年1

35、957年他和 彼得沃克一起创立了 SWA在战后美国景观行业中担任重要角色,钝国景观设计逅1939年出生，受父亲的影响学习建筑.1964年毕业于慕尼黑工大景观设 计专业，1968年建,7了自己的景观设计事务所,并在卡塞尔大学任教。他探 讨的问咫主饕包括屋顶花园，水处理.太阳能利用，并且积极地把研究的理论 付诸实践.这些都影响着他后来设计的技术于生态的路子的发展.其作品始终 贯彻技术和生态的思想，同时与艺术完美结合.尤其擅长用生态的手法，巧妙 将旧工业区改建为公众休闲、娱乐的场所.他的作品为世界许多旧工业区的改 造树立了典范。20世纪90年代，曾经是他国最重要I：业基地的鲁尔区，建设了一个对欧洲乃

36、 至世界都产生重大影响的项目-埃姆舍公园(300平方公里)。将旧有的匚业区 改建成公众休闲、娱乐的场所，并且尽可能地保留门京有的:业设施，同时又 创造J独特的工业景观.内容包括：建立从北到南、从东到西的绿色通道；对 350公里长的埃姆舍河及支流进行生态再生工程,设置有净化作用的植物种机 网格,净化区域中被污染的河水，恢红河流两恻的自然景观：改善公园内的生 态环境：改造现有住宅，兴建新住宅，解决居住问题：建造各类科技、商务中 心，解决就业问题；原有工业建筑的整治及垂新使用等。埃姆舍众多景观区中最为人M目的是北杜伊斯堡景观公园。1989年作为埃姆 舍公园规划项目也点之一，国际建筑展时北杜伊斯堡厂区

37、的总体设计进行了国 际竞标，在诸多设计单位中，彼得拉茨景观设计事务所的方案脱颖而出。彼得拉茨(Peter Latz)的设计思想理性而清晰：苜先，工厂中的构筑物都予以保留，部分构筑物被赋予新的使用功能，工厂中 原有的废弃材料也得到尽可能地利用”其次，工厂中的植被均得以保护，荒草也任其自由生长。第三，水的循环利用采用了科学的雨洪处理方式，达到了保护生态和美化景观 的双重效果。拉茨最大限度地保留了工厂的历史信息，利用原有的“废料”塑造公园的景观， 从而最大限度地减少了对新材料的需求，节省了投资.经过4年多的努力，这 个昔日的钢铁厂被改造成为一个占地230公顷的综合休闲娱乐公园.整个公园分为四个景观层

38、面：一、铁轨公园结合高架步道营建出了公园中的最 高层，它像整个公园的脊柱一般，不仅仅是景区内部的散步通道，还建立了各 个市区间的联系，娴强了城市沟通，并且增调了开放性空间的功能.二、在公 园的底层上是水景观层，利用以前的废水排放渠收集雨水，雨水引至工厂中原 有的冷却梢和沉淀池，经澄清过港后流入埃姆舍河.三、公园内各式各样的桥 梁和四通八达的步行道一起构成的道路系统作为第三个层面四、功能各异的使 用区和构思独特的花园一起自成体系,在这一层面上浙客可以充分体验独特的 业景观.这些层白成系统，各自独立而连续地存在，只在某些特定点上用一 些要素如坡道、台阶、平台和花园将它们连接起来，获得视觉、功能和象

39、征上 的联系.可持续发展导向下的生态景观设计任何与生态过程相协调，尽及使其财环境的破坏影响达到最小的设计形式都称 为生态设计。生态设计的特点第一，自然界没有废物。每一个健康的生态系统,都有一个完善的营养级和食 物链.秋天的枯枝落叶是春天新生命生长的营养。清除枯枝落叶实际上切断r 自然界的一个闭合循环系统.第二，自然是具有自组织或自我设计能力的，整个地球都是在自我的设计中生 存和延续的。个池塘,如果不是人工将其用水泥护村，或以化学物质维护， 在水中或水边便会生长出各种水藻、杂草、和昆虫,并最终演化为一个物种丰 富的水生生物群落。自然系统的丰富性和笈杂性远远超出人为的设计能力，与 其过多的人为设计

40、，不如开启自然的自组织或自我设计过程，自然是具有能动 性的，几千年的治水经验和教训告诉我们对待洪水这样的自然力，应因势利导 而不是绝对的控制，第三，边缘效应,即在两个或多个不同的生态系统或景观元素的边缘带有更活 跃的能流和物流，具有十嗨的物种和更高的生产力。森林边缘、农田边缘、水 体边缘以及村庄、建筑物的边缘，在自然状态下往往是生物群落最卡富、生态 效益最高的地段.第四，自然系统是宽宏大量的，包容了丰富多样的生物.生物多样性至少包括 三个层次的含意，即：生物遗传基因的多样性，生物物种的多样性和生态系统 的多样性”多样性维持了生态系统的健康和高效，因此多样性是生态系统服务 功能的基础。与自然相结

41、合的景观设计应尊军和维护其丰声多样性，生态设计的最深层的含 意就是为生物多样性而设计。而保护生物多样性的根本是保持和维护乡上生物 与生境的多样性.针对这一问鹿,生态设计应在三个层面上进行，即：保持有 效数量的乡卜.动植物种群：保护各种类型、多种演潜阶段的生态系统：尊定各 种生态过程和干扰,包括自然火灾过程，早雨季的交替规律，以及洪水的季节 性泛滥。生物多样性一一食物链网络化一一稳定第三章城市景观设计基础以麦姬格为首的景观设计帅在城市规划和景观设计实践中进行了不断的探 索，其著作学设计结合自然奠定了党观生态学的基础。1990年.肖笃宁等在应用生态学报第1期上发表r4沈阳西郊景观结构 变化的研究3

42、 一文,标志着我国景观生态学研究I：作的真正开始。美国景观设计师西蒙兹提出了十个水资源管理Jg则,保护流域、湿地和所有河流水体的自然堤岸。将任何形式的污染减至最小，创建一个净化的汁划。(3)土地利用分配和发展容量,应与合理的水分供应相适应,而不是反其道行之.(4)返回地下含水层的水的质和量，与水利用保持平衡，限制用水，以保持当地淡水储量。通过自然排水通道引导表面径流，而不是通过人工修建的暴雨排水系统. 利用生态方法设计湿地，用湿地进行废水处理、消毒和补充地下水。建设地下水供应和分配的双亚系统，使饮用水和灌溉及工业用水有不同税率, 开拓、恢更和更新被滥用的土地和水域，达到自然、健康状态。(10)

43、致力于推动水的供给、利用、处理、循环和再补充技术的改进。城市公共球地指标:公共绿地面积/城市总人口数。反映城市绿化质量和水平， 以每人平均公共绿地面枳或每人平均公园面积来表示。全部城市绿地指标:城市绿地总面积/城市总面积,指城市全部绿地，包括： 公共绿地、专用绿地、居住区绿化、街道绿地、生产防护绿地及风景游览区的 绿地，占城市总面积的百分比以及城市人口平均绿地面积，表示城市绿化实际 用地面枳。城市绿化覆盖率:城市植物的垂直投影面枳/城市用地总面积.植物枝叶所覆 盖的面枳称为投影盖度，运用植物群落概念，对城市覆盖面枳的统计，称之为 城市绿化覆盖面积,它与城市用地面积之比，称之为绿化凝盖率.环境、

44、行为和心理基本知识爱他华1木尔对环境行为心理作了系统性分析.其于19s9年所著沉默的语 言和1966年所著的被隐藏的维度颇具影响他认为空间距离和文化有 关，它好像一种沉默的语言影响若人的行为，同时他提出“空间关系学”的概 念。并在一定程度上将这种空间尺度以美国人为模板加以量化：密切距离 (0-0.45 m),个人距离(04.2m)、社交距范(1.236m)、公共距离陌生 人等待一列火车时至少维持18英寸(457mm)的个人空间.1、空间与环境1)气泡 气泡的概念是宏尔提出的。指的是个人空间。人体上下肢运动所形成 的弧线决定了一个球形空间.这就是个人空间尺度一一气泡。人是气泡的内容. 也是空间度

45、量的单位。2)领域领域一词最早出现在生物学中.指白然界中不同物种占据不同的空间 位置.人类的行为也类似。人类的领域行为有四点作用：安全、相互剌激,自 我认1司和管辖范用。因此分四个层次：公共领域、家、交往空间、个人身体。 心理学研究表明,容易为人认知的空间有三类:滞留性、跖意消遣性和流通性. 人与人之间过度的疏远和奇近都会造成一种心理上的不安定。3)场所 诺伯格舒尔茨在场所精神一一关于建筑的现象学中认为“场所是 行明显特征的空间场所依据中心和包围它的边界两个要素而成立。定位、 行为图示、向心性、闭合性等同时作用形成了场所概念。2、人的行为1）行为层次，可以分三类：A.强目的行为.也就是设计时常

46、提到的功能行 为。B.伴随主目的的行为习性。典型例子是抄近路，C .伴随强目的行为的 下意识行为。例如人的左转习惯，如果防火楼梯和通道设计成右转弯，疏散行 动速度会减慢，2）行为集合。为达到一个目的而产生的一系列行为称作行为集合.如购物间或 休息。例如在设计步行街时，隔一定距离要设置休息空间，设计流线时要考虑 无目的性穿趣街道，以及通过空间的变化来消除长时间购物带来的疲劳等等。 3）行为控制.应该认识到设计对人的行为的作用.如坐椅没有靠背，不能兼. 我们设计了空间，同时也设计了一种相应的行为模式，这种模式在日复一日的 强化下，很可能演化成一种习惯，这就是设计对行为的控制作用”例如在花坛 设计时

47、，为了避免人在花坛上躺卧，可以将尺度设计的窄一些.3、格式塔心理学在景观设计中的应用格式塔心理学又称为完形心理学，1912年产生于德国.研究时象包括直接经 验和行为两方面.知觉理绘是格式塔心理学的一个重要研究领域”它认为人会辨认出简单平衡和 对称性的结构，并突出周圉环境“这种人所具备的能动性的完形特性.可以强 化设计者的造型意图.完形趋向性原则:这是其中最重要的一条总原则.依据这一原则.知觉的组织 作用总是趋向完善或完形.图形与背景:在一定的知觉领域里,有些对象突出出来形成易卜感知的图形. 其它对象则退居衬托地位成为背景。图底关系是人认知环境的最基本需要。视 知觉对象?;是图底关系不明确.而成

48、为暖昧或混乱的图形.则易加重视疲劳： 而图底关系明确的景观则有助于突出环境的主题.形成明确的整体认知意象. 空间的尺度与界面对空间限定的手法有所r解之后，抽象的空间如何为人所用，必须以人 的尺度单位,考虑人身处其中的感受尺度是空间具体化的第一步。一般认为人的眼睛以大约60。顶角的阴锥为视野范用,熟视（最让人关注的视觉 范围）时为1。的恻椎,相距不足建筑高度2倍的距离.就不能看到建筑整体。芦原义佶提出“1/10理论：外部空间可以采用内部空间尺寸8 10倍的尺 度。景观的三大门槛1_A.在2525m见方的空间中,人们感觉比较亲切,超出这范困.人们很难辨认对方的脸部表情和声音。B.在距离超出110m的空间中，肉眼只能辨别出大致的人形和动作， 超过此尺度.就形成广阔的感觉。C. 390m的尺度是创造深远宏伟盛觉的界限。20m内质感、肌理清晰可见，2J25m时细部逐渐模糊，超过30m就完全看不 清了，距离60m以上只能看体与面的关系。对地形的改造和利用一般来说，户外空间有以下几个因素影响了人们的空间感受：（1）空间的地面，指可以供人活动的地面：（2）水平线和轮忻线，也就是天际线：（3）封闭性坡面的坡度（影响