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1、花草意象与红楼梦人物间的内在关系摘要：意象描写为古诗词小说中常见套路，而红楼梦研究 人物形象总离不开对于花草意象的描写。本文通过浅析红楼梦中与 探春有关的花草意象，试从人物气质、人物性格、人物命运三个角度探 究花草意象与文章人物之间存在的内在关系,进而从意象的角度丰满探 春人物形象，为理解红楼梦中的人物形象提供更全面的认识。关键词：红楼梦；探春;花草意象;人物形象;意和像这两个字最早可以追溯到易传和老子，而真正把这两个字熔铸成复合词的是刘勰。他在文心雕龙神思篇中说:窥意象而运斤是驳文之首术，谋篇之大端。意象描写为古诗词 小说中常见套路，红楼梦中研究人物形象总离不开花草意象，但主 要是针对黛玉与
2、花草意象以及杏花意象与探春形象之间的关系进行 研究,除此之外,研究多数针对花意象或草意象”等单方面意象, 对于花草意象与探春人物形象之间的联系方面，研究与分析较少。有关 探春与花草方面研究内容丰富且分析恰当，但在研究角度方面，细化分 类尚不全面。（如喻晓玲红楼梦花草意象研究、张珍贾探春 与植物文化研究等。）本文通过对研究角度的深入补充，浅析红楼 梦中与探春有关的花草意象，试从人物气质、人物性格、人物命运三 个角度探究花草意象与文章人物之间存在的内在关系，进而从意象的角李纨的话语直接明了地指出玫瑰的广泛用途以及其生财之道一 玫瑰也具有食用、医用等经济实用价值。探春正是抓住了这个点，利用 玫瑰等花
3、卉进行变革，体现其目光长远。探春有着不输男儿的志向，面 对府中种种恶象，探春敢于直言、勇于革新，一心想要扭转家族命运。 她提出“开源节流，免去哥儿们上学的额外开支，兴利除弊，推行多 劳多得的管理模式，达到物尽其用，人尽其力的效果。三、人物命运（一）梧桐1 .改革失败梧桐具有实用性，不仅可以制成木材，也可以制成琴瑟启古以来， 梧桐与琴瑟关系就密不可分，良好的梧桐可以制成上等的琴瑟，而被虫 蛀过的梧桐则不然。贾府的日益衰落就如被虫蛀过的梧桐一般，探春兴 除利弊，治理大观园，却因封建地位束缚和“树倒施用孙散的必然命运 最终失败。2 .生不逢时梧桐是代表探春命运的最直接的意象。梧桐于秋季落叶，秋季是自
4、古文人墨客题咏伤情的最主要的时期，梧桐落叶悲秋，探春诚然有挽回 大厦将倾的才干，却因两个原因“一叶知秋：一方面，家族入不 敷出，由盛转衰；另一方面，探春为庶出之女，地位低下。兴儿的一句：”也是一位神道，可惜不是太太养的。直接明了地道出了探春由于庶 出地位受到的委屈和无奈。秋爽斋院中种植芭蕉和梧桐。探春听见雨打 芭蕉会泄露柔情，看夜半梧桐，也少不得生出些许愁闷来。3 .志向高远良禽择木而栖，梧桐与凤凰关系密不可分，第六十五回中，兴 儿向尤二姐、尤三姐介绍荣府中人的时候，评价探春：老鸽窝里出凤 凰。探春生为贾府除王熙凤之外的另一只“凤凰，不仅自己有远大 抱负、志向高远，贾府众人对其也是寄予厚望，第
5、七十一回中南安太妃 要见贾府中众小姐时，书中这样写道：贾母回头命凤姐儿去把史、薛、 林带来,再只叫你三妹妹陪着来罢。单单点出后面这样一句话, 正是在强调探春才是出来的这几人中的重点，史、薛、林都是别家的姑 娘，不过是陪衬，只有探春才真正是贾府的姑娘，也是贾母重点想要介 绍给太妃的。同时，凤栖梧桐的命运也预示着探春最终飞走。 在第七十六回中，探春的凤凰风筝，飞在高空和另一只凤凰风筝绞在一 起，后来又缠上了一个喜字风筝，三只风筝齐齐断线远去，暗示了最终 远嫁的结局。贾母曾评论秋爽斋的梧桐：”这后廊檐下的梧桐也好了, 就只细些。凤凰虽高贵大气，但凤凰风筝毕竟翅软，后劲不足，难以 翱翔天空。探春身为一
6、只势头不足的凤凰身逢末世运偏消有 志气也有才干，却没那时运，有过努力，却最终随着凤栖梧桐”的命 运，远嫁他乡。（二）柳絮1 .身逢末世柳絮常飘浮于暮春时节，春光已然逝去，正如贾府的昔日荣光，柳 絮留不住明媚春光，探春也挽救不了贾府的衰败。”才自精明志自高, 生于末世运偏消。在进行变革时，王熙凤听平儿说了探春的一番做法， 大加赞赏：好，好，好，好个三姑娘!我说他不错。只可惜他命薄， 没托生在太太肚里。王熙凤本是贾府最具有管理才干的管家，却对探 春连用了三个好字，可知探春具有不一般的才干，然而生为庶出， 这也是她运偏消的具体表现。2 .身世浮沉柳絮随风吹散、飘于暮春之际，”空挂纤纤缕，徒垂络络丝，
7、也难 维系也难羁，一任东西南北各分离。空挂、徒垂，柳条虽然 如缕如丝，却难系住柳絮。半首南柯子既写出了柳絮浮沉无依，也 预示出探春的身世浮沉。柳絮虽说可以进行无性繁殖，但长期的无性繁 殖会使柳树的生命力逐渐减弱，这也是探春无力改变贾府走向衰败的表 现之一。柳本谐音留，可柳絮的飘散终究留不住探春的命运, 最终远嫁，无所依托。度丰满探春人物形象，为理解红楼梦中的探春形象提供更全面的认 识。一、人物气质（一）杏花诸联在红楼评梦中曾评：黛玉如兰，宝钗如牡丹，李纨如古 梅，熙凤如海棠，湘云如水仙，迎春如梨，探春如杏，惜春如菊，岫烟 如荷，宝琴如芍药，李纹、李琦如素馨，可卿如含笑，巧姐如荼靡,妙 玉如檐卜
8、，平儿如桂，香菱如玉兰，鸳鸯如凌霄，紫鹃如腊梅，莺儿如 山茶，晴雯如芙蓉，袭人如桃花，尤二姐如杨花，三姐如刺桐梅。”后 也有许多学者将杏花意象与探春绑定在一起，且多从杏花意象与人物命 运之间关系对人物形象进行探讨。这里主要试从杏花意象针对人物气质 进行分析研究。1 .青春活泼杏花，又名杏子，可配植于庭前、水边，也可群植、片植于山坡、 水畔，分布范围广泛，易于种植，适宜观赏。杏花树大花多，非常浓密， 尤其是在花开的时候，繁花似锦，非常亮丽，色白中微带红，这种淡红 色给人的视觉效果很好。每当春风袭来，还散发出缕缕清香，沁人心脾 我们可以想象，盛开时的杏花繁冗丽色，胭脂万点,占尽春风。有学者 总结了
9、有关杏花神韵的具体表现，概括出娇小、闹、俗、艳四个特征, 认为“娇、闹这两个方面是着眼于杏花鲜嫩、清新、活泼具有生 气的特质，活脱脱就是青春鲜嫩美少女形象。红楼梦第十七回提到： 只见几百株杏花，如喷火蒸霞一般。曹雪芹在塑造探春形象时，也 赋予了她杏花般的少女情怀，活脱，有生气。一方面，探春生日在杏花 花期之内，从探春出生起，她与杏花便存在着千丝万缕的联系。另一方 面，探春相对于其他“三春而言，是最具有生命力的，不论是海棠结 社、理家兴利除弊、抄检大观园时，她都无所畏惧，都能够体现其生命 力的旺盛和对未来的希望。2 .满腹才情杏花与科举考试是有关系的。唐代诗人高蟾的下第后上永崇高侍 郎讲到：天上
10、碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不 向东南怨未开。唐代科举制度为新进士提供了极其优渥的待遇，诗文 一开始就用天上碧桃、日边红杏来比喻考中进士的人。科举考 试放榜正是杏花盛放的时节，探花郎在这时会前往杏园参与探花宴。贾 府四春中，元春的元正是状元的元，探春的探正好是探花 的探，分别对应科举考试的第一名和第三名，而探花探的又是杏花， 也就把探春和杏花联系了起来。宝玉评价探春的海棠诗超越宝钗，她的 簪菊又仅次于黛玉，可以说探春相较于大观园的一众姐妹来说，才 华仅次于“宝黛，探春摆脱了封建礼教中女子无才便是德的枷锁， 认为：我但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那 时自有我一
11、番道理。”且不论其结社对诗的才情，就努力程度而言，她 便赢得了满腹经纶的书香气质。3 .高远俊伟探春的形象解读必然离不开高远俊伟的气质。在六十三回掣花签占 花名的活动中，探春抽到的是杏花花签，题着“瑶池仙品四个红字, 此外还附有一句诗和一个小注，诗日：日边红杏倚云栽。注云：”得 此签者，必得贵婿，大家恭贺一杯，共同饮一杯。”何红梅对清代红 楼梦点评研究中曾指出：清人张子粱弃俗就雅，以红杏近日倚云的高 远意境，比探春之高品。王伯沆也认为这个比喻比附入理、法喻齐彰O 探春既保留了自己独有的高俊气质，拥有卓越的理家才能和高雅品味, 也保留了闺阁少女的情怀：她对宝玉带回的“朴而不俗，直而不拙”的 小玩
12、意喜欢不已，小说保留了 大小相间的格局和俊伟独到的意 境，突出了探春高远开阔的气质。（二）白海棠.品格高洁红楼梦第三十七回中，众人以两盆白海棠作诗。探春作诗：斜 阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。 芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。莫谓缩仙能羽化，多情伴我咏黄昏J 灵魂与玉作比，高洁无瑕；精神与花作伴，纯美自然。月光不仅照出了 白海棠的曼妙身姿，也将探春的高洁品格映射在读者面前，她吟出了 玉 是精神难比洁，雪为肌骨易销魂的高雅风韵，也叹出了 莫谓编仙能 羽化，多情伴我咏黄昏的高洁品格，淡雅、不凡的气质从字里行间已 然流出。1 .雅而不俗朴而不俗，直而不拙”是探春独特的
13、女性气质。探春与海棠最直 接的联系就是探春建立了海棠诗社，但是众人往往倾向于将目光放在了 她建立诗社，具有组织能力，容易忽略一个重要的点，那就是探春建立 诗社时，是以花笺下帖的。今因伏几凭床处默之时，因思及历来古人中处名攻利夺之场，犹置一些山滴水之区，远招近揖，投辖攀辕，务结二三同志盘桓于其中，或 竖词坛，或开吟社。虽一时之偶兴，遂成千古之佳谈。娣虽不才，窃同 叨栖处于泉石之间，而兼慕薛林之技孰谓莲社之雄才，独许须眉， 直以东山之雅会若蒙棹雪而来，娣则扫花以待。曹雪芹起初对探春的描写为：“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面, 俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。一句见之忘俗道尽 了探春雅而不俗的
14、气质特征。探春建立诗社，不仅送出精致的花笺，并 且还附上亲笔题字，不俗形象跃然纸上，也由此可见探春的雅致与 仪式感。二、人物性格（一）芭蕉1 .刚中露柔探春性格中最鲜明的一项便是刚中露柔。雨水是至柔之物，打 在院里的芭蕉叶上构成一曲别样的交响乐。雨打芭蕉”在文人墨客的 心中，是一首诗、一幅画或是一首歌，夜来听雨，会有幽怨之意也会有 闲情之赋，在红楼梦中，探春性格好强，对外，她总是展示出自己 刚的一面：探春对于主奴关系十分看重，正是因为这样，她过分的 自尊实是对内心脆弱的掩饰，在人前，她必须维护自己尊崇的自尊心, 而在夜半时分，听闻芭蕉夜雨声之时，柔情苦楚皆一一泄露出来。2 .痴迷书法以蕉叶作纸
15、题诗是备受文人墨客青睐的方式。探春自出生便与书法 结下了不解之缘一其生日三月初三是天下第一行书兰亭序的 创作之日，这也为后文描写探春善于书画奠定基础。探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石 大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔内插的笔 如树林一般。那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球 儿的白菊，西墙上当中挂着一大幅米襄阳烟雨图，左右挂着一副对 联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。书成蕉叶文犹绿”，探春房间中笔砚如林，书帖堆积，可见其平 时对于书法的痴迷。她也曾提过，自己最喜欢的植物就是芭蕉，于是自号”蕉下客，有学者提出：蕉下客
16、的名号取自唐怀素蕉叶习书的 典故，且探春的侍女一叫侍书，一叫翠墨，都与书法有关。3 .注重实利探春相对于大观园里的姐妹来说，是很看重实利的，她希望自己能 得到大家的尊重，也希望自己能为贾府变革做出些实际性的成果。在第 三十七回结社中：探春笑道：我就是秋爽居士罢。宝玉道：“居士主 人，到底不恰，且又累赘。这里梧桐芭蕉尽有，或指梧桐芭蕉起个倒 好。探春笑道：有了，我最喜芭蕉，就称蕉下客罢。众人都 道别致有趣。黛玉笑道：你们快牵了他去，炖了脯子吃酒。众人不 解，黛玉笑道：”古人曾云：蕉叶覆鹿，他自称蕉下客，可不 是一只鹿了?快做了鹿脯来!”众人听了，都笑起来。作者在这里引用了蕉鹿梦的典故，探春原本也
17、是逐鹿人，盼能得到 鱼和熊掌，名利双收，可最后却如覆在蕉叶下的鹿一般，最终成了 牺牲品。（三）菊花探春还拥有着一般女子没有的潇洒不羁。在十二首菊花诗中，探春 作了簪菊和残菊两首，其中，簪菊最能体现探春的性格阔 朗。瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。菊花并不是用来装扮的饰品，一首簪菊将女子闺阁的小气尽数散去，扩大了爱菊嗜酒的倜傥格局。散去，扩大了爱菊嗜酒的倜傥格局。”高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁尽抒其潇洒自在的个性，不羁的性格在这里也得到了淋漓的体现。菊花向来是凌霜开放，探春的性格也如凌霜菊花般，倜傥
18、风流。季 学原曾在红楼梦诗歌精华中点评：一个少女，以男子的声口、情怀 和语言，抒写男子重阳簪菊的种种举动、心理，生动地透露了探春不作 女儿之态和蔑视流俗的性格特征，全诗洋溢着一种令人神往的新的生活 志趣和人生理想。（四）玫瑰 在诸多评家的评说中，玫瑰是最能体现探春性格的花卉。玫瑰，枝干多针刺，具有抗病性和耐寒性，探春身上也有着刺。L敏感自尊兴儿在向尤二姐介绍探春时特别提到探春浑名是“玫瑰花三姑娘的浑名是“玫瑰花。玫瑰花又红又香，无人不爰的，只是 刺戳手。也是一位神道，可惜不是太太养的。探春对于自己庶出的身份十分敏感，因为出身，不论是读书习字还 是为人处世，她比别人更要努力上进。探春极其自尊，主
19、仆尊卑观念早 已深入其心，她不允许奴仆越过这道线:探春绝不是趋炎附势之人， 帮理不帮亲，对事不对人”，这句话是探春性格特征的真实写照。在 处理舅舅赵国基丧礼一事上，探春坚持按照祖宗旧例赏银二十两，在生 母赵姨娘的百般为难下，她也没有妥协，面对赵姨娘血缘关系的行为 勒索探春自尊自强，对于赵姨娘的胡搅蛮缠，探春明辨是非，对于 无理的要求更是严词拒绝，尊重法理，对于封建法理坚决维护，也正是 因为这样，探春才能够赢得众人的尊重。2 .强势精明探春的“刺”也体现在了她强势果断的性格。抄检大观园时，探春没有惊慌失措也没有置身事外，身为秋爽斋的主人，探春选择与Y鬟一 体，维护全院的秩序和全院人的尊严，她早早命人打开门，秉烛而待, 王善保家的无礼僭越了探春心中的主奴有别的底线，毫不犹豫的一巴掌是探春强势性格的最鲜明的体现。在第五十六回中，李纨指出：怡红院别说别的，单只说春夏天一季玫瑰花，共下多少花?还有一 带篱笆上蔷薇、月季、宝相、金银花，单这没要紧的草花干了，卖到茶 叶铺药铺去，也值几个钱。