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1、翡翠玉石雕刻中莲花纹饰的运用莲花繁茂而莲蓬多籽，故在中国传统民间艺术中，莲花纹饰普遍 以剪纸、刺绣、年画、木雕、砖雕的形式出现,成为一种对生命繁衍 的暗喻和象征，寓意多子多福。在民间艺术中常取莲的谐音连，寓意持续、久远;取谐音廉，寓意清正、清廉。莲花纹 饰的表现形式也因此更加丰富，常见的题材有：百子连科、连 生九子、一品清廉、连年有余、连年如意、连生 富贵、路路清廉等。另外，荷与和、合同音， 寓意和睦、和谐，此类莲花纹饰有和合二仙、百年好合、合和如意、和和美美等纹样。莲花纹饰还可以寄托对获取 世俗功名的渴望，如以莲花和鹭鹭相结合的纹饰，寓意一路连科。莲花是佛教艺术中极为重要的象征符号，被认为是
2、西方净土的象 征，孕育灵魂之处。佛教认为，现实世界是一片污泥秽土，而佛法 可使人不受污染，超凡脱俗，达到身心清净、圆融无碍的境界。莲 花从淤泥中生长的过程正是一种解脱、化生的过程，是从污浊尘世到 清静法界的升华，亦是从此岸到彼岸的修行历程。莲花意象在佛教中 象征着崇高、圣洁、安详、素雅、光明、贞静的佛的形象。南朝时 期大量装饰有莲瓣纹饰的碗、盘、罐、尊的形式就是受到佛教教文 化影响的产物。莲花纹饰在翡翠玉石雕刻题材中的应用：1 .莲花纹饰在佩饰玉器雕刻中的应用我国玉器雕刻历史悠久，题材丰富，种类繁多，按其用途可以大 体分为佩饰玉器、陈设玉器、器皿玉器等诸多品种。佩饰玉器是指 佩戴在人的头部、颈
3、间、胸前、手臂等部位作为装饰的玉器。中国 古代先民佩戴玉器的风俗从新石器时期就开始了，包括殷商时期的 玉笄、东周时期的玉组佩、明清时期的玉镯等。在现当代翡翠玉石 雕刻中，佩饰玉器一类以翡翠坠最为常见。翡翠坠，行内也叫翡翠 花件，古代称其为玉佩，清代叫别子。礼记云古之君子必佩 玉。翡翠坠为随身佩戴之物，因此最讲究吉祥寓意，且图必有 意、意必吉祥。莲花纹饰形式多样，为翡翠玉石雕刻提供了丰富 的题材，在翡翠坠雕刻中多采用浮雕工艺，寓意爱情美满、婚姻幸福、 家庭兴旺。雕刻莲花，既可以用冰种、玻璃种等质地细腻、高透明 度的原料雕刻，也可以雕刻于颜色丰富的翡翠上，如绿色俏雕为荷 叶，春色雕刻莲花，白色雕刻
4、成莲藕。在不同质地的翡翠上雕刻莲花，其雕刻技法也有所差异。在种优 水好的原料上以透色工艺为主，尽量保留雕件的抛光面，以展现原 料本身的质朔口美感，在雕刻工艺上以写意手法为主；在色多、色 艳的原料上，则以俏色工艺为主，因料施艺，剜脏避给，雕刻风格 趋向于细腻写实。莲花与其它吉祥植物、动物图案的组合也大量地 出现在玉石雕刻中,如雕刻荷叶、鲤鱼表现连年有余；也有雕刻 鱼的,取其音年年有鱼。雕刻荷叶、莲藕和鲤鱼，莲意为年, 为年年不断；鱼为余，表示丰庆有余，生活富裕。百年好合， 雕荷花、百合、万年青等吉祥之物，寓意新婚夫妇和和美美、百年 到老。此类题材的翡翠雕件多延续了传统造型的特点，运用圆雕、 浮雕
5、、透雕等雕刻技法，构图简洁，线条流畅，饱满大方，体现了 中国传统文化中追求和谐自然的审美情趣。2 .莲花纹饰在陈设玉器与器皿玉器雕刻中的应用莲花纹饰还大量运用于陈设玉器和器皿玉器的雕刻中。陈设玉是 指形体较大，摆放于屋内架上的玉器。常见的雕刻莲花纹饰的陈设 玉器包括莲花纹插屏、挂屏、莲花花插、莲花纹玉如意等。器皿玉 是指器形为用具的玉器，如杯、盏、盘、碗，文房用具，佛前焚香 的香炉等。雕刻莲花纹饰的器皿玉器常见的有莲花纹熏炉、莲藕笔 架、荷叶形水盂等。此类玉器有的端庄厚重，有的清丽雅致，在造 型上借鉴了古代青铜器、金银器与瓷器的造型特点，运用透雕、镂 雕、内雕、双面雕刻、镶嵌组装等玉雕技法，强调了作品的空间感， 使之呈现出别样的艺术风格。综上所述，莲花纹饰作为我国常见的传统装饰纹样，其题材丰富， 寓意吉祥，在翡翠玉石雕刻中有着广泛的应用。雕刻有莲花纹饰的 翡翠坠、玉石摆件等或造型别致、生动传神，或图案斗满、厚重大 方，体现了中国传统文化中追求清丽恬淡、闲逸自然的审美情趣, 表达了人们对美好生活的希冀与期盼。