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1、了解摄影发展史了解摄影发展史十一个比较有代表性的十一个比较有代表性的艺术流派艺术流派 一、绘画主义一、绘画主义摄影摄影 二、印象派摄二、印象派摄影影三、三、写实摄影写实摄影四、自然主义四、自然主义摄影摄影五、五、纯粹派摄纯粹派摄影影六、六、新即物主新即物主义摄影义摄影七、堪的派摄七、堪的派摄影影八、达达派摄八、达达派摄影影九、九、超现实主超现实主义摄影义摄影十、十、抽象摄影抽象摄影十一、十一、主观主主观主义摄影义摄影 第1页/共53页写实摄影写实摄影 写实摄影是一种源远流长的摄写实摄影是一种源远流长的摄影流派，延绵至今，仍是摄影艺术影流派，延绵至今，仍是摄影艺术中中基本的、主要基本的、主要的流
2、派。它是现实的流派。它是现实主义创作方法在摄影艺术领域中的主义创作方法在摄影艺术领域中的反映。反映。该流派的摄影艺术家在创作中该流派的摄影艺术家在创作中恪守摄影的恪守摄影的纪实特性纪实特性，在他们看来，在他们看来，摄影应该具有摄影应该具有“与自然本身相等同与自然本身相等同”的忠实性，画面中的每一个细节，的忠实性，画面中的每一个细节，只有具有只有具有“数学般的准确性数学般的准确性”，作，作品才能发挥它种艺术媒介所不具有品才能发挥它种艺术媒介所不具有的感染力和说服力。的感染力和说服力。第2页/共53页 著名写实摄影大师著名写实摄影大师路易斯路易斯海因海因就说过这样的名言：就说过这样的名言：“我要揭
3、我要揭露那些应加纠正的东西；同时，要反映那些应予表扬的东西露那些应加纠正的东西；同时，要反映那些应予表扬的东西”。纺织女童工纺织女童工 路易斯路易斯海因海因 第3页/共53页纺纺织织女女童童工工 路路易易斯斯海海因因第4页/共53页 可可见见，他他们们崇崇尚尚艺艺术术应应该该“反反映映人人生生”的的观观点点。他他们们敢敢于于正正视视现现实实，创创作作题题材材大大都都取取自自社社会会生生活活。艺艺术术风风格格质质朴朴无无华华，但但具具有有强强烈烈的的见见证证性性和和提提示示力力量量。第5页/共53页 由于写实摄影作品具有由于写实摄影作品具有巨大的认识作用和非凡的感染力，巨大的认识作用和非凡的感染
4、力，所以所以逐渐在新闻领域中占据了自己的地位。逐渐在新闻领域中占据了自己的地位。诺曼底登陆诺曼底登陆 罗伯特罗伯特卡帕卡帕 第6页/共53页 写实摄影家人才辈出，作品都以其强烈的现实性和深刻性而著称于摄影史。写实摄影家人才辈出，作品都以其强烈的现实性和深刻性而著称于摄影史。例如例如英国勃兰德英国勃兰德的的拾煤者拾煤者、美国美国RR卡帕的卡帕的通敌的法国女人被剃光头游街通敌的法国女人被剃光头游街、法国韦丝的、法国韦丝的女孩女孩等等等等 第7页/共53页自由战士的倒下自由战士的倒下 罗伯特罗伯特卡帕卡帕 第8页/共53页自由战士的倒下自由战士的倒下 罗伯特罗伯特卡帕卡帕 第9页/共53页美国美国R
5、卡帕卡帕目击者目击者R卡帕遇难前拍摄卡帕遇难前拍摄第10页/共53页英国勃兰德的英国勃兰德的拾煤者拾煤者返回第11页/共53页纯粹派摄影纯粹派摄影 纯粹派摄影是成熟于二十世纪初的一种摄纯粹派摄影是成熟于二十世纪初的一种摄影艺术流派。其创导者为影艺术流派。其创导者为美国摄影家斯蒂格美国摄影家斯蒂格里兹里兹（1864-19461864-1946）。）。他们主张摄影艺术应该发挥摄影自身的特他们主张摄影艺术应该发挥摄影自身的特质和性能，把它从绘画的影响中解脱出来，质和性能，把它从绘画的影响中解脱出来，用纯净的摄影技术去追求摄影所特具的美感用纯净的摄影技术去追求摄影所特具的美感效果效果高度的清晰、丰富的
6、影调层次、微高度的清晰、丰富的影调层次、微妙的光影变化、纯净的黑白影调、细致的纹妙的光影变化、纯净的黑白影调、细致的纹理表现、精确的形象刻画。理表现、精确的形象刻画。第12页/共53页科班科班科班科班1913191319131913年送展的年送展的年送展的年送展的俯瞰纽约俯瞰纽约俯瞰纽约俯瞰纽约，就是纯粹派中的佳作。，就是纯粹派中的佳作。，就是纯粹派中的佳作。，就是纯粹派中的佳作。摄影家从高处俯瞰纽约某个广场，虽没有任何加工、摄影家从高处俯瞰纽约某个广场，虽没有任何加工、修饰，但修饰，但新颖的构图，独特的造型，新颖的构图，独特的造型，使人耳目一新。使人耳目一新。第13页/共53页 再如再如爱德
7、华爱德华史泰钦的史泰钦的桑德伯格桑德伯格，则是用多次曝光的手，则是用多次曝光的手法，突破了独幅作品空间、时间的限制，在一个画面中细腻地刻法，突破了独幅作品空间、时间的限制，在一个画面中细腻地刻画了诗人情绪的转换、影调的组合和构图的变化，画了诗人情绪的转换、影调的组合和构图的变化，极有韵律感极有韵律感。桑桑德德伯伯格格 爱爱德德华华史史泰泰钦钦第14页/共53页 纯粹派后期的作品则向纯粹派后期的作品则向线条、图案和歪曲形象线条、图案和歪曲形象的的抽象方面发展，其有影响的摄影家是抽象方面发展，其有影响的摄影家是亚博、史丁纳、亚博、史丁纳、史脱特文和伊凡思史脱特文和伊凡思等。等。第15页/共53页返
8、回第16页/共53页 新即物主义摄影又称新即物主义摄影又称“支配摄影支配摄影”、“新新现实主义摄影现实主义摄影”。是二十世纪二十年代出现。是二十世纪二十年代出现的一种摄影艺术流派。的一种摄影艺术流派。该流派的艺术特点是在常见的事物中该流派的艺术特点是在常见的事物中寻求寻求“美美”。用近摄、特写等手法，把被摄对象用近摄、特写等手法，把被摄对象从整体中从整体中“分离分离”出来，出来，突出地表现对象的突出地表现对象的某一细部，某一细部，精确如实地刻画它的表面结构，精确如实地刻画它的表面结构，从而达到眩人耳目的视觉效果。它不考虑艺从而达到眩人耳目的视觉效果。它不考虑艺术的本质在于提示对象的本质，因而术
9、的本质在于提示对象的本质，因而其美学其美学思想是属于自然主义范畴的。思想是属于自然主义范畴的。新即物主义摄影新即物主义摄影 第17页/共53页例如，摄影家例如，摄影家帕邱帕邱在在19231923年拍摄的年拍摄的火车头的回转轴火车头的回转轴就是用近摄手法，就是用近摄手法，表现了火车头回转轴运转时的状态，由于画面摒弃了其他细部，因表现了火车头回转轴运转时的状态，由于画面摒弃了其他细部，因而给予观众的视觉印象是强烈的。而给予观众的视觉印象是强烈的。第18页/共53页新新即即物物主主义义的的理理论论先先驱驱是是斯斯特特兰兰德德，他他认认为为，摄摄影影“对对生生命命的的表表现现极极强强，而而且且需需要要
10、观观察察正正确确事事物物的的眼眼睛睛。为为此此，并并非非根根据据敷敷衍衍的的过过程程和和操操作作方方法法，而而是是必必须须运运用用纯纯净净的的摄摄影影术术才才行行。”第19页/共53页第20页/共53页帕帕邱邱反反对对摄摄影影依依赖赖于于绘绘画画，他他强强调调摄摄影影艺艺术术必必须须依依靠靠摄摄影影的的自自身身特特性性，认认为为摄摄影影的的审审美美价价值值隐隐藏藏在在自自身身的的特特性性里里，只只有有充充分分发发挥挥摄摄影影的的自自身身特特性性才才能能创创造造出出美美。第21页/共53页 新即物新即物主义摄影家主义摄影家的功绩是促的功绩是促使人们对摄使人们对摄影影自身特性自身特性的研究和探的研
11、究和探索，把摄影索，把摄影从从审美性的审美性的虚幻世界中虚幻世界中拉回到现实拉回到现实生活中来生活中来。第22页/共53页 新即物主义新即物主义的著名摄影家有的著名摄影家有桑德、勒斯基、桑德、勒斯基、黑葛、希尔夏、黑葛、希尔夏、休利曼、霍培、休利曼、霍培、埃夫特、威斯吞、埃夫特、威斯吞、亚当斯亚当斯等。等。返回第23页/共53页超现实主义摄影超现实主义摄影 超现实主义摄影为达达派没落时期出现于超现实主义摄影为达达派没落时期出现于摄影艺术领域中的一种流派，兴起于摄影艺术领域中的一种流派，兴起于二十世纪二十世纪三十年代。三十年代。这一流派有着较为这一流派有着较为严谨的艺术纲领和艺术严谨的艺术纲领和
12、艺术理论理论。他们认为，现代艺术家的使命是挖掘新。他们认为，现代艺术家的使命是挖掘新的、未被探讨过的那部分的、未被探讨过的那部分人类的人类的“心灵世界心灵世界”。因而，因而，人类的下意识活动、偶然的灵感、心人类的下意识活动、偶然的灵感、心理变态和梦幻理变态和梦幻便成了超现实主义摄影艺术家们便成了超现实主义摄影艺术家们刻意表现的对象。刻意表现的对象。第24页/共53页第25页/共53页第26页/共53页 摄影中的超现实摄影中的超现实主义者在作品画面上主义者在作品画面上将景象将景象加以堆砌、拼加以堆砌、拼凑、改组，凑、改组，把具体的把具体的细部表现和任意的细部表现和任意的夸夸张、变形、省略和象张、
13、变形、省略和象征征的手法结合在一起，的手法结合在一起，创造一种创造一种现实和臆想、现实和臆想、具体和抽象之间的超具体和抽象之间的超现实的现实的“艺术境界艺术境界”。所以其效果是奇所以其效果是奇特、荒诞而又神秘的。特、荒诞而又神秘的。第27页/共53页第28页/共53页 该该流流派派的的创创始始人人是是英英国国摄摄影影家家丝丝顿顿和和美美国国的的布布留留奎奎尔尔。真真正正完完成成者者为为英英国国舞舞台台摄摄影影家家马马可可宾宾，他他在在自自己己的的创创作作中中，把把”超超现现实实”的的虚虚和和现现实实中中的的实实揉揉合合在在一一起起，创创造造了了一一种种既既虚虚幻幻又又实实在在的的境境界界 返回
14、第29页/共53页 抽象摄影是第一次世界大战后出现的一种抽象摄影是第一次世界大战后出现的一种摄影艺术流派。摄影艺术流派。该流派的摄影家否定造型艺术是以可审视该流派的摄影家否定造型艺术是以可审视的艺术形象来反映生活、表现艺术家审美感受的的艺术形象来反映生活、表现艺术家审美感受的这一基本特性，宣称要把摄影这一基本特性，宣称要把摄影“从摄影里解放出从摄影里解放出来来”。抽象摄影的发轫者为抽象摄影的发轫者为泰尔博泰尔博。开始时，作。开始时，作品画面仍保持一定程度的可辨认性。至品画面仍保持一定程度的可辨认性。至19171917年摄年摄影家科班用木片和透明玻璃碎片拍摄的影家科班用木片和透明玻璃碎片拍摄的波
15、尔多波尔多画报画报就已完全不可辨认了。就已完全不可辨认了。抽象摄影抽象摄影 第30页/共53页初初期期，用用无无底底放放大大法法省省略略去去“被被摄摄体体”的的细细部部纹纹理理和和丰丰富富影影调调，制制作作成成仅仅表表现现其其形形状状的的“光光图图画画”。第31页/共53页 后来发后来发展到或运用展到或运用光线，或剪光线，或剪辑集锦，或辑集锦，或中途曝光，中途曝光，或拍摄时震或拍摄时震动照相机使动照相机使被摄体形象被摄体形象在底片中的在底片中的结象模糊，结象模糊，或多次曝光或多次曝光使之重影。使之重影。第32页/共53页 直到改变画面的表面结构，改变被摄物体的原有形直到改变画面的表面结构，改变
16、被摄物体的原有形态和空间结构，力图使用所谓形式、影调（色彩）和素态和空间结构，力图使用所谓形式、影调（色彩）和素材的材的“绝对抽象的语言绝对抽象的语言”，使被摄物体转变成某种不能使被摄物体转变成某种不能辨认为何物的线条、斑点和形状的结合体，以表现该派辨认为何物的线条、斑点和形状的结合体，以表现该派艺术家奉为圭臬的艺术家奉为圭臬的所谓人类最真实、最有本质力量的潜所谓人类最真实、最有本质力量的潜意识世界。意识世界。第33页/共53页在作品中，被摄物体只不过是被艺术家借来随心所在作品中，被摄物体只不过是被艺术家借来随心所欲地产生表现欲地产生表现自身想象自身想象和和个性个性“旋律旋律”的音符。的音符。
17、第34页/共53页该流派的代表人物，莫荷利纳基该流派的代表人物，莫荷利纳基、史格史格特、芬宁格、安真兰特、佛莱泰、温特、芬宁格、安真兰特、佛莱泰、温隙斯特、格连巴晤、夏德和布留奎尔隙斯特、格连巴晤、夏德和布留奎尔等。等。第35页/共53页第36页/共53页第37页/共53页第38页/共53页返回第39页/共53页主观主义摄影主观主义摄影 主观主义摄影是主观主义摄影是存在主义哲学思潮存在主义哲学思潮在摄影在摄影艺术领域中的反映。艺术领域中的反映。其创始人是其创始人是德国德国摄影家摄影家奥特奥特斯坦内特斯坦内特。他提出了摄影他提出了摄影艺术主观化艺术主观化的艺术主张。极力主的艺术主张。极力主张摄影
18、艺术的终极应该是提示摄影家自身的某张摄影艺术的终极应该是提示摄影家自身的某些朦胧意念和表现不可言传的内心状态和下意些朦胧意念和表现不可言传的内心状态和下意识活动。识活动。”主观摄影就是主观摄影就是人格化、个性化的摄影人格化、个性化的摄影。这。这便是该流派的艺术纲领。便是该流派的艺术纲领。第40页/共53页第41页/共53页 主观摄主观摄影的艺术家影的艺术家们极度强调们极度强调自己的创造自己的创造个性，蔑视个性，蔑视一切已有艺一切已有艺术法则和审术法则和审美标准。美标准。第42页/共53页 该派理论家公开表示：该派理论家公开表示：“主观摄影不仅仅是一种试验主观摄影不仅仅是一种试验性的图像艺术，而
19、且是一种自由的不受限制的创造性艺术性的图像艺术，而且是一种自由的不受限制的创造性艺术”。“我们可以任意使用技术手段去创造照片。我们可以任意使用技术手段去创造照片。”第43页/共53页其特点是：其特点是：1.1.画面有画面有“具象具象”和和“抽象抽象”两种，不论何种造型形式，两种，不论何种造型形式，自我意念的表现是其最终目的自我意念的表现是其最终目的。画面中的一切只不过是摄。画面中的一切只不过是摄影家表现自我的影家表现自我的“载体载体”而已。而已。2.2.充分利用充分利用镜头的透视特性镜头的透视特性，把被摄体从现实中，把被摄体从现实中“剥离剥离”出来，出来，“移移”到画面上去，到画面上去，使用镜
20、头的某些光学性使用镜头的某些光学性能，把客观的物体加以改造，使之成为意念的能，把客观的物体加以改造，使之成为意念的“物化体物化体”，从而在画面中组合，从而在画面中组合创造出自己的创造出自己的“世界世界”。而这世界往而这世界往往是往是荒诞、神秘的，或者是令人百思而不得其解荒诞、神秘的，或者是令人百思而不得其解的。的。3.3.利用利用近摄手段近摄手段清晰而又强烈地强化和突出表现物体的清晰而又强烈地强化和突出表现物体的某一细部形态。某一细部形态。4.4.运用运用暗房技法暗房技法，把被摄对象原有的，把被摄对象原有的丰富影调简化丰富影调简化，将，将自然、平凡的关系转换成强烈的视觉关系。自然、平凡的关系转换成强烈的视觉关系。5.5.利用利用曝光手段曝光手段（如多次曝光、连续闪光），使被摄体（如多次曝光、连续闪光），使被摄体从时间概念中分离出来，从时间概念中分离出来，能动地把时间概念和空间位置加能动地把时间概念和空间位置加以调换。以调换。第44页/共53页第45页/共53页主主观观主主义义摄摄影影第46页/共53页第47页/共53页第48页/共53页第49页/共53页第50页/共53页第51页/共53页第52页/共53页