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1、长长恨恨歌歌白居易白居易第1页/共124页长长 恨恨 歌歌 理解题目遗憾遗憾长久长久古诗体的一种较为著名的歌行作品：李白梦游天姥吟留别杜甫茅屋为秋风所破歌白居易琵琶行、长恨歌第2页/共124页解读标题：长恨歌1、诗题是什么意思？2、诗题暗含哪些信息？3、诗题激发我们思考哪些问题？谁长恨？长恨什么？为什么会出现如此“长恨”？作者写这种“长恨”目的何在？4、你推测本诗的主旨是什么？第3页/共124页谁长恨：长恨什么：李隆基和杨贵妃他们彼此相爱却不能在一起，最终杨贵妃身死，而李隆基退位。了解大意第4页/共124页（三）、了解大意（三）、了解大意:长恨歌，恨是什么意思？谁恨？恨什么？为什么恨？长恨歌，
2、恨是什么意思？谁恨？恨什么？为什么恨？1：“长恨”二字是本诗的情感的核心。长是时间，是感情延绵的见证，恨是沉重的遗憾，代表了感情的深度和痛苦的沉重。恨的含义可以根据主题定位的不同而不同。遗憾、悔恨、沉痛兼而有之。（不仅仅是遗憾，唐玄宗重美色而误国，杨贵妃迷惑君王而致“安史之乱”，所以这里的恨，还有悔和痛的意思。）2：首先是李、杨在恨，他们真心相爱，但是却不能生活在一起，落得人仙两茫茫。3：还有诗人的恨、读者的恨，为李、杨的爱情悲剧而遗憾、惋惜。4：诗人、读者不仅为爱情悲剧而恨，还对爱情悲剧引发的政治悲剧而遗憾。教师总结：唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。
3、悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公，这是故事的特殊、曲折处，也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。第5页/共124页杜杜牧牧过过华华清清宫宫绝绝句句长长安安回回望望绣绣成成堆堆，山山顶顶千千门门次次第第开开。一一骑骑红红尘尘妃妃子子笑笑，无无人人知知是是荔荔枝枝来来。第6页/共124页1 1、了解白居易生平、了解白居易生平及其创作成就及其创作成就2 2、品味语言，鉴赏、品味语言，鉴赏诗歌艺术手法诗歌艺术手法3 3、把握长恨歌的主、把握长恨歌的主题题学习目标：学习目标：第7页/共124页现实主义诗现实主义诗人人白居白居易易第8页/共124页白居易生平和创作白居易生平和创作1白居易的生平 白居易
4、（772846），字乐天，号香山居士。倡导新乐府，作品风格平易自然、浅近流畅。作品多收录于白氏长庆集。白居易主张白居易主张“文章合为时而著，文章合为时而著，歌诗合为事而作歌诗合为事而作”。第9页/共124页白居易生平白居易生平5 5、6 6岁开始作诗，岁开始作诗，9 9岁深谙声韵。岁深谙声韵。十十几几岁岁时时在在家家乡乡已已很很有有名名气气。1515、1616岁岁时时，立立志志应应进进士士举举,1616岁岁就就写写出出了了赋赋得得古古原原草草送送别别。1414、1515岁岁时时，白白居居易易曾曾到到过过苏苏杭杭，留留下下美美好好的的印印象象，希希望望有有朝朝一一日日能能到到苏苏杭杭任任职职，既
5、既可可施施展展自自己己的的才才华华又又可可享享受受江江南南秀秀丽丽的的风风光光。他他感感到到身身心心自自由由，仿仿佛佛年年轻轻了了好好几几岁岁。写写下下了了大大量量歌歌颂江南的诗篇。颂江南的诗篇。第10页/共124页他他1616岁时，已经写出不少可以传世岁时，已经写出不少可以传世的好诗，其中最有名的是五言律诗的好诗，其中最有名的是五言律诗赋赋得古原草送别得古原草送别。据说，他初到长安，去拜见老诗人据说，他初到长安，去拜见老诗人顾况。顾况闻其名，便开玩笑说：顾况。顾况闻其名，便开玩笑说：“长长安米贵，居恐不易。安米贵，居恐不易。”及读到这首诗的及读到这首诗的“野火烧不尽，春风吹又生野火烧不尽，春
6、风吹又生”时，大为时，大为赞赏，说有这样的文笔，居长安不难。赞赏，说有这样的文笔，居长安不难。第11页/共124页一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。【暮江吟】孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。【钱塘湖钱塘湖春行春行】最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。【忆江南】江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复
7、相逢。第12页/共124页白居易生平白居易生平 2020岁岁以以后后，更更加加勤勤奋奋。后后来来局局势势变变化化，白白居居易易抛抛弃他的抱负和理想而寄情于闲适的生活中。弃他的抱负和理想而寄情于闲适的生活中。“宦途自此心长别，世事从今口不开宦途自此心长别，世事从今口不开”。5858岁岁开开始始,定定居居洛洛阳阳。先先后后担担任任太太子子宾宾客客、河河南南尹尹、太太子子少少傅傅等等职职。会会昌昌二二年年(842),(842),以以刑刑部部尚尚书书致致仕仕。他他在在洛洛阳阳过过着着饮饮酒酒、弹弹琴琴、赋赋诗诗、游游山山玩玩水水和和“栖栖心心释释氏氏”的的生生活活。时时常常与与名名诗诗人人刘刘禹禹锡锡
8、唱唱和和，时称时称“刘白刘白”。第13页/共124页白堤为百姓做过许多好事，杭州西湖至今留着纪念他的白堤。第14页/共124页2、白居易的创作前前期期（4444岁岁前前）：从从入入仕仕到到贬贬江江州州司马前，是司马前，是志在兼济志在兼济的时期。的时期。讽讽喻喻诗诗，新新乐乐府府5050首首、秦秦中中吟吟1010首，首，为著名的诗史。为著名的诗史。第15页/共124页2、白居易的创作 后后期期：从从被被贬贬到到死死。这这是是诗诗人人独独善善其其身身的时期。的时期。以以佛佛的的四四大大皆皆空空、道道的的知知足足不不辱辱作作为为明明哲哲保保身身的的法法宝宝，诗诗歌歌丧丧失失光光芒芒，大大量量的的闲闲
9、适适诗诗、感感伤伤诗诗代代替替了了前前期期的的讽讽喻喻诗诗。琵琶行琵琶行作于此时。作于此时。第16页/共124页同是天涯沦落人，相逢何必曾相识（琵琶行）第17页/共124页2、白居易的创作 白居易一生虽多为官，但很不顺利，总是处于一种忧愤不安的状态中。但作为一个诗人，他的成就却极大。后人将他与李白、杜甫并称为唐代三大诗人。第18页/共124页他的诗存留下来将近3000首，诗风浅切平易，广为流传的有长恨歌、琵琶行等。(1)讽谕诗(2)感伤诗(3)闲适诗和杂律诗第19页/共124页3 3、新乐府运动、新乐府运动中唐中唐诗歌流派诗歌流派 。形形式式:即即事事名名篇篇.采采用用乐乐府府诗诗歌歌的的形形
10、式式而而不不沿沿用用古古乐乐府府名名称称。“新新乐乐府府者者，皆皆唐唐世世之之新新歌歌也也。以以其辞实乐府，而未尝被于声，故曰新乐府也。其辞实乐府，而未尝被于声，故曰新乐府也。”内内容容:多多反反映映现现实实生生活活，关关心心民民生生疾疾苦苦，揭揭露露社社会会弊弊端端，力力求求使使诗诗歌歌起起到到干干预预社社会会、补补救救时时政政的作用的作用.诗人诗人:白居易、元稹、张籍、王建、李绅等白居易、元稹、张籍、王建、李绅等 诗风诗风:多多平易朴实平易朴实，语言，语言通俗直切通俗直切。第20页/共124页吊白居易吊白居易唐宣宗唐宣宗 缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙。浮云
11、不系白居易，造化无为字乐天。浮云不系白居易，造化无为字乐天。童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。童子解吟长恨曲，胡儿能唱琵琶篇。文章已满行人耳，一度思卿一怆然。文章已满行人耳，一度思卿一怆然。皇帝为一个诗人作悼亡诗，这在古代不说绝无仅有，恐也属凤毛麟角。白居易当然也是官员，但宣宗完全是当作诗人来描述的，足见白居易当时的诗名。诗中概括了诗人的创作生涯，称赞其作品的通俗易懂和广为人知，也表露了对这位名满天下的诗人惋惜和悼念之情。在当时诗人能获此殊荣，也可含笑于九泉了。第21页/共124页论世：写作背景这首诗作于唐宪宗元和元年，当时，白居易任周至县尉，一日与友人到马嵬驿附近的游仙寺游览，偶然间谈及李隆基
12、与杨玉环的这段悲剧故事，王质夫认为，像这样突出的事情，如无大手笔加工润色，就会随着时间的流逝而消失。他鼓励白居易：“乐天深于诗，多于情者也，试为歌之如何？”。于是白居易写下了此诗。虽然作者的立意是“欲惩尤物”，但在读者心中却成了一首爱情的颂歌。第23页/共124页n chngpbldinwiqingshngmi骊骊宫宫霓霓 裳裳临临邛邛鼙鼙鼓鼓仙仙袂袂钿钿合合千千乘乘钗钗擘擘马马嵬嵬jng旌旌旗旗jing玉玉扃扃d凝凝睇睇yng y萦萦 纡纡bn云云鬓鬓y l迤迤 逦逦chu ch踌踌 躇躇听读、正音听读、正音第24页/共124页朗读体会第25页/共124页行文线索：行文线索：重色重色-迷色迷
13、色-失色失色-思色思色-寻色盟誓寻色盟誓阅读注释第26页/共124页汉皇重色思倾国御宇多年求不得第27页/共124页杨家有女初长成，养在深闺人未识天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。第28页/共124页回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。第29页/共124页云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。第30页/共124页后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。第31页/共124页姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。第32页/共124页骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。第33页/共124页渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。第34页/共1
14、24页六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。第35页/共124页君王掩面救不得，回看血泪相和流。第36页/共124页行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。第37页/共124页归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。第38页/共124页临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。第39页/共124页风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。第40页/共124页七月七日长生殿，夜半无人私语时。第41页/共124页在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。第42页/共124页概述内容：玉环进宫，隆基宠爱玉环进宫，隆基宠爱：汉皇重色思倾国尽日君王看不足逃难途
15、中，玉环被杀逃难途中，玉环被杀：渔阳鼙鼓动地来不见玉颜空死处乱后回京，痛思玉环乱后回京，痛思玉环：君臣相顾尽沾衣魂魄不曾来入梦道士施法，寻觅玉环道士施法，寻觅玉环：临邛道士鸿都客梨花一枝春带雨玉环送钗，天人永隔玉环送钗，天人永隔：含情凝睇谢君王此恨绵绵无绝期第43页/共124页分析文意第44页/共124页汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国重德思贤才重德思贤才思倾国，果倾国矣！思倾国，果倾国矣！揭示故事的悲剧因素揭示故事的悲剧因素提纲挈领，统领全诗提纲挈领，统领全诗这句话既揭示了故事的悲剧因素，又统领全诗，起提纲挈领的作用。汉皇即汉武帝，这里借指唐玄宗与杨贵妃之间的关系。和“边庭流血成海水，武皇开边意
16、未已”中武皇用法类似。第45页/共124页一汉皇重色思倾国在唐代，有以汉代唐的习惯。通常不说“唐皇”，大部分以“汉”来代皇。汉武帝唐明皇李夫人杨贵妃第46页/共124页汉书孝武李夫人传载，李延年向汉武帝引荐李夫人时，曾歌曰：北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。后人：“思倾国，果倾国矣！”第47页/共124页杨家有女初长成，杨家有女初长成，养在深闺人未识养在深闺人未识第48页/共124页杨家有女初长成，养在深闺人未识“杨家”，指蜀州司户杨玄琰yn家。杨家有女，小名玉环，蒲州永乐（今山西芮城）人，自幼由叔父杨玄珪抚养。开元二十三年（735），杨玉环十七岁，
17、被册封为玄宗之子寿王李瑁之妃。二十二岁时，玄宗欲纳为妃，慑于公媳名分，将其度为女道士，住太真宫，道号太真。二十七岁，玄宗册封她为贵妃。第49页/共124页杨玉环入宫的史实杨玉环入宫的史实 16 16岁岁 玄宗第十四个儿子寿王李玄宗第十四个儿子寿王李瑁王妃王妃 2121岁岁 见玄宗见玄宗 为女道士为女道士 2727岁岁 册为贵妃册为贵妃 第50页/共124页1有学者认为，白居易也是在为自己避讳。陈寅恪先生就说，白居易自己家里也存在着亲甥舅关系结婚的事情，这是白居易特别难为情的。所以他在长恨歌中写到唐玄宗竟然娶了自己儿子的媳妇儿这种不伦的事情时，也是有一种避讳。2白居易将杨玉环写成以“处子”入后宫
18、，有人以为这是“为尊者讳”。白居易并非单纯地批判李、杨的爱情，他是要让他们的爱情建立在纯洁真挚的基础上，从而体会那一份由爱情毁灭爱情的无可奈何的感伤。3还有学者认为，在这里面是为爱情讳，是为了把杨贵妃描绘成一个养在深闺而又天生丽质的少女，而略去了她曾经作为寿王的妃子，先渡为女道士再册封为妃的历史。而且也隐去了杨贵妃和安禄山的暧昧关系，也是为了要把唐玄宗描绘成重情的帝王。等等。第51页/共124页天生丽质难自弃明妃风貌最娉婷，合在椒房应四星白居易昭君怨沉鱼落雁闭月羞花西施 王昭君 貂蝉 杨玉环 李白“云想衣裳花想容”第52页/共124页 哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法？哪一句集中描
19、写了杨玉环的美貌？运用了什么手法？“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”运用运用夸张夸张和和对比对比的手法的手法，反衬出杨玉环倾国倾城的美貌。，反衬出杨玉环倾国倾城的美貌。这一句是千古传颂的名句。像电影里的特写镜头，在一瞬间，镜头由远拉近，杨玉环的这一句是千古传颂的名句。像电影里的特写镜头，在一瞬间，镜头由远拉近，杨玉环的花容月貌非常张扬地一闪，顷刻之间，皇宫里所有的宫娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常花容月貌非常张扬地一闪，顷刻之间，皇宫里所有的宫娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常夸夸张张的手法，的手法，反衬反衬出杨玉环的倾城倾国之貌。其实这是出杨玉环的倾城倾国之貌。其实这是
20、虚写虚写，杨玉环到底有多漂亮，我们是，杨玉环到底有多漂亮，我们是不得而知的，只知道她能让所有的宫娥彩女黯然失色！不得而知的，只知道她能让所有的宫娥彩女黯然失色！第53页/共124页春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂“滑”，是华清宫水的特征，也是杨妃肌肤的特征，同时形象地呈现出晶莹水珠与光洁皮肤互映的情状。“凝脂”，出自诗经卫风硕人“肤如凝脂”。它传达给人的感觉，一是白净细嫩，二是光滑滋润，三是清凉可人。杨妃“丰肉微骨”，“肌理细腻”，赐浴华清之时正值年轻，故以“凝脂”形容十分传神。第54页/共124页诗经国风卫风硕人手如柔荑(白嫩的茅草芽)，肤如凝脂(脂膏)，领如蝤蛴(天牛的幼虫儿)，齿如瓠犀(葫
21、芦子)，螓(螓儿:似蝉而小)首蛾(蚕蛾触须一样)眉，巧笑倩兮，美目盼兮:巧笑的两靥多好看，水灵的双睛分外娇。第55页/共124页云云鬓鬓花花颜颜金金步步摇摇，芙芙蓉蓉帐帐暖暖度度春春宵宵。春春宵宵苦苦短短日日高高起起，君君王王从从此此不不早早朝朝。第56页/共124页云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵云鬓”，形容女子鬓发轻盈飘逸。“金步摇”，古代贵族妇女的一种首饰。以金做成“山题”（山形的底座），用金银丝屈曲制成花枝形状，上面有金、银、翡翠做的花、鸟、兽等装饰，缀以珠玉，插在头上，随步而摇曳生姿，故曰“步摇“。梅花妆：古妇女之妆饰。是指女子在额上贴一梅花形的花子妆饰。相传南朝宋武帝女寿阳公主，人日
22、卧于含章殿檐下，梅花落于公主额上，成五出之花，拂之不去，自后有“梅花妆”。参阅唐韩鄂岁华纪丽人日梅花妆。其式，在额上画一圆点，或多瓣梅花状，唐时很流行。第57页/共124页芙蓉”即荷花。白居易上阳白发人“脸似芙蓉胸似玉”感镜“自从花颜去，秋水无芙蓉”简简吟“色似芙蓉声似玉”则知此处不单单写帐，而有以帐上“芙蓉”与帐里“芙蓉”相比映之意。度春宵”之“春”（“暖”），“春寒”，另一方面极言良宵之可贵。第58页/共124页重色思倾国重贤思治国日高起求色不早朝纵欲夜专夜行乐看不足沉湎歌舞酒色第59页/共124页“长恨”内因今日之沉缅美色据新唐书杨贵妃传：“太真得幸，善歌舞，邃晓音律。且智算警颖，迎意辄
23、悟。帝大悦，遂专房宴。”李、杨缠绵情状，将浓烈欢情与荒废朝政融在一起。一个重色轻国的帝王一个娇媚恃宠的妃子第60页/共124页后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身“一笑”就能生“百媚”，见出杨妃的绝顶美艳与万种风情。“一”“百”“六宫”，数位的递升，展示了杨妃魅力的不可抗拒（铺垫）三千宠爱在一身（数位的递减）专宠深宠第61页/共124页“金屋”，指专为女性所修之华美房室。据汉武故事载，汉武帝年幼时曾说，如果能娶表妹阿娇作妻子，就给她造一座金房子住。十洲记：“昆仑有玉楼十二。”此指华贵的宫室。第62页/共124页姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户一人得道，鸡犬升天天宝四载，唐玄宗册封杨玉环为贵妃后，追赠其
24、父杨玄琰为太尉、齐国公叔杨玄珪擢升光禄卿宗兄杨铦为鸿胪卿杨锜为侍御史杨钊为右丞相，赐名国忠母封凉国夫人大姐、三姐、八姐封为韩、虢、秦三国夫人。杨氏一门，出入宫廷，执掌朝政，势焰熏天。第63页/共124页杨家显贵杨家显贵父亲父亲齐国公齐国公 母亲母亲凉国夫人凉国夫人哥哥哥哥殿中少监殿中少监堂哥杨国忠堂哥杨国忠右丞相右丞相大姐大姐韩国夫人韩国夫人三姐三姐虢国夫人虢国夫人八姐八姐秦国夫人秦国夫人第64页/共124页杨家显贵杨家显贵京城歌谣：京城歌谣：“生女勿酸悲，生女勿酸悲，生男勿喜欢生男勿喜欢”信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。兵车行杜甫第65页/共124页陈鸿长恨歌传通行本
25、云，当时民谣有“生女勿悲酸，生男勿喜欢”，“男不封侯女作妃，看女却为门上楣。”“楣”，门户上的横木，古时显贵之家门户高大，因以门楣称门第。第66页/共124页旧唐书杨贵妃传载：“太真姿质丰艳，善歌舞，通音律。”（“丝”，指弦乐器，“竹”，指管乐器。）霓裳羽衣舞歌谓：“飘然转旋回雪轻。嫣然纵送游龙惊。小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生”，白居易自注说，“四句皆霓裳羽衣舞之初态。”又云：“千歌万舞不可数，就中最爱霓裳舞。舞时寒食春风天，玉钩栏下桉前。桉前舞者颜如玉,不著人家俗衣服。虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累佩珊珊。娉似不任罗琦，顾听乐悬行复止。”从这些描写当中大致可知“霓裳羽衣舞”的基本特征。第67页/
26、共124页专宠纵情专宠纵情 无闲暇，夜专夜无闲暇，夜专夜 形影不离形影不离三千宠爱在一身三千宠爱在一身 被宠的程度被宠的程度 夸张夸张金屋藏娇金屋藏娇 典故典故 比喻比喻 一个重色轻国的帝王一个重色轻国的帝王一个娇媚恃宠的妃子一个娇媚恃宠的妃子极度的极度的乐乐 极度的极度的恨恨 第68页/共124页李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面李隆基对杨贵妃的宠爱表现在哪些方面？从此君王不早朝从此君王不早朝 夸张夸张 三千宠爱在一身三千宠爱在一身姊妹弟兄皆列土姊妹弟兄皆列土不重生男重生女不重生男重生女 侧面侧面作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达作者重墨渲染玉环受到的专宠，意在表达什么思想感情？什么思想感
27、情？批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱长恨的内因长恨的内因第69页/共124页金步摇第70页/共124页二.关键性情节：爱情毁灭第71页/共124页“帝王逃难自有帝王气概。”傅雷家书天宝十五载（756）六月，安禄山破潼关，逼近长安。玄宗带领杨贵妃等，凌晨自延秋门出，随从仅宰相杨国忠、韦见素、陈玄礼、内侍高力士及太子等人；亲王、妃主、皇孙以下，大都从之不及。可知这次逃亡极为仓促。“六军扈从者，千人而已”，情况本来十分狼狈，可是写到诗里，就和历史不一样了。诗中用“千乘万骑”，有“为尊者讳”之意。第72页/共124页六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死“六军”，周代制度，天子
28、六军，每军一万二千五百人，后泛称皇帝的警卫部队。“宛转”，犹展转，形容美人临死前哀怨凄楚缠绵的样子。资治通鉴载，到马嵬驿后，将士饥疲，多已愤怒。陈玄礼以祸由杨国忠起，要杀掉他。正巧吐蕃使者二十余人拦住了杨国忠，诉说饥饿无食。杨国忠还没来得及答复，军士就大呼：“杨国忠与胡虏谋反！”在逃跑中，杨国忠被军士杀死。唐玄宗听到喧哗之声，出门察看情由，并慰劳军士，命令军士收队，但军士不肯响应。唐玄宗派高力士问是怎么回事，陈玄礼回答说：“国忠谋反，贵妃不宜供奉，愿陛下割恩正法。”唐玄宗说：“贵妃深居，安知国忠反谋？”高力士回道：“贵妃诚无罪，然将士已杀国忠，而贵妃在陛下左右岂敢自安？愿陛下审思之，将士安则陛
29、下安矣。”玄宗只好命高力士把贵妃带到佛堂，将她勒杀。第73页/共124页六军不发杨贵妃做了替罪羊褒姒破周妲己亡商玉环败唐(美人祸国)1自古美人如名将不使人间见白头（红颜薄命）2西施若解倾吴国，越国亡来又时谁？第74页/共124页花钿委地无人收，花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，君王掩面救不得，回看血泪相和流。回看血泪相和流。马嵬坡生离死别的一幕马嵬坡生离死别的一幕一个关键的情节，一个关键的情节，此后，他们的爱情才成为悲剧此后，他们的爱情才成为悲剧第75页/共124页花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头云鬓花颜金步摇：罗列静态性名词，但尾字“摇”却多少使句子具有了动感（衬
30、托人物风神：龙袍、凤冠），这动感与李杨热烈的爱恋是映衬着的。翠翘金雀玉搔头：同样罗列静态性名词，全句无半分活力，与“无人收”相呼应香消玉损凄清惨状第76页/共124页王熙凤这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭璎珞圈，裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄褃袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。第77页/共124页杜牧阿房宫赋妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿
31、云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者三十六年。第78页/共124页君王掩面救不得，回看血泪相和流既曰“掩面”，又曰“回看”，岂不矛盾？其实，“掩面”是不忍见其死，“回看”是不忍无情地离去。这里，一“血”一“泪”，一死一生，衬托出凄惨、痛苦、万般无奈的情状。第79页/共124页三.死别后：人物精神世界里揪心的恨传统诗歌擅长的抒写手法：将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。一切景语皆情语第80页/共124页1悲凉的秋景衬人物的悲思：唐玄宗逃往西南的路上，
32、四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。（例：长亭送别）2乐景衬哀情：在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人伤心，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，使感情又深入一层。(例：李白菩萨蛮孔雀东南飞）3行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。
33、（例：张仲素秋夜曲）4还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。第81页/共124页2平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。李白菩萨蛮乐景衬哀情：良吉三十日，今已二十七，卿可去成婚。交语速装束，络绎如浮云。青雀白鹄舫，四角龙子幡，婀娜随风转。金车玉作轮，踯躅青骢马，流苏金缕鞍。赍钱三百万，皆用青丝穿。杂彩三百匹，交广市鲑珍。从人四五百，郁郁登郡门。孔雀东南飞3丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。张仲素秋夜曲第82页/共124页行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声唐代郑处诲明皇杂录云：“明皇既幸蜀，西南行。初入斜谷，属（遇）霖雨（连阴雨）涉旬，于
34、栈道雨中闻铃音与山相应。上（明皇）既悼念贵妃，采其声为雨霖铃曲，以寄恨焉。后来有好事者还在蜀中造了一个唐明皇进蜀闻铃处，碑就是由此而来。后来宋词中雨霖铃这个词牌名，也是和这句诗有关。第83页/共124页从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。去时同车共载，返时人如黄鹤，再经马嵬，怎能不倍感伤情！玄宗曾派人置棺改葬，挖开土冢，尸已腐烂，惟存所佩香囊。一个“空”字，述尽了唐玄宗悲哀、痛苦的回忆和无尽的思念之情。第84页/共124页即将回
35、到失而复得的京城，本该快马加鞭，然而玄宗怅然若失，意趣全无，只因美人已去，其他一切似已无足轻重，正所谓“不爱江山爱美人”。第85页/共124页乱后回京，乱后回京，痛思玉环痛思玉环君臣相顾尽沾衣君臣相顾尽沾衣魂魄不曾来入梦魂魄不曾来入梦皇之长恨皇之长恨第86页/共124页归来池苑皆依旧，归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。对此如何不泪垂。白日里白日里景物依旧，人却不在景物依旧，人却不在第87页/共124页看到芙蓉花，就会想起杨玉环娇美的面庞，看见未央宫的垂柳，就会想起杨玉环如柳一样的蛾眉。这样的景色使得唐玄宗无时无刻不泪垂满面。崔护：题
36、都城南庄去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。第88页/共124页物是人非事事休，未语泪先流春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时：时间流逝无论是春天美景之时，还是秋雨打着梧桐的黄叶飘零之际，唐玄宗无时无刻都沉浸在这种痛苦之中。西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫：今昔变迁梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老：人事流转第89页/共124页唐玄宗不仅仅是失去了杨玉环，而且因为回宫之后成为了太上皇，也被迫要离开自己原来的宫殿了。来到了“西宫南苑”，从西宫又搬迁到南苑，在肃宗的逼迫之下。唐玄宗晚年无论是在西宫还是南苑，身边都已经没有多少侍者了，由于唐肃宗的猜忌，所以他身边根本没有大臣，只有高力
37、士等老侍者太监陪伴左右，宫中冷清无比，长满了秋草，而且满阶的落叶。而唐玄宗又沉浸在对杨玉环的思念之中，再加上自己年纪已老，心境更加萧索，根本没有心情去打扫庭院。“梨园子弟白发青，椒房阿监青娥老”。到了唐玄宗晚年的时候，唐玄宗原来所赏识喜欢的梨园弟子们也一个个变老了。这更反衬出唐玄宗自己也越来越老了。第90页/共124页夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠“夕”为时间意象，黄昏之时，最易引发人的思念与哀愁。“殿”为空间意象，其空旷又易引发人的孤独之感。“萤”指萤火虫，古人认为萤火虫是腐草所化，所聚之处多为荒芜冷落之地。萤火虫的微弱光亮与无边的暮色形成强烈的对比，使本已空旷的大殿更觉昏暗。就在这一片昏暗
38、中，惟有两种光，一是孤灯，一是萤火虫，更加烘托出凄凉的景象。第91页/共124页夕殿萤飞思悄然，夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。耿耿星河欲曙天。从黄昏写到黎明从黄昏写到黎明，直接描摹直接描摹汉皇的辗转反侧，汉皇的辗转反侧，彻夜不眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入彻夜不眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好不容易入眠，竟也看不见丽人的影子。眠，好不容易入眠，竟也看不见丽人的影子。集中地表现了集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景的情景。这一小节，还是这一小节，还是情景交融情景交融的手法，诗人选择的手法，
39、诗人选择了了以萤飞、孤灯、钟鼓、星河、霜华等独特以萤飞、孤灯、钟鼓、星河、霜华等独特景物景物，营造出一种孤寂、落寞、凄凉、伤感营造出一种孤寂、落寞、凄凉、伤感的境界的境界，表现了唐玄宗内心的痛苦和对杨贵，表现了唐玄宗内心的痛苦和对杨贵妃的深深的思念之情，极具感染力妃的深深的思念之情，极具感染力叙事叙事见情见情第92页/共124页对比1“夕殿”“孤灯”句。2“迟迟”初长夜”，长夜漫漫钟鼓迟迟不响，眼看着夜色一点点退去，天空渐渐露出曙光。“钟鼓”，报时的工具，所谓晨钟暮鼓是也。一早一晚，暗示玄宗无时无刻不在思念杨妃。3“耿耿”“欲曙天”第93页/共124页鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共“鸳鸯瓦”，
40、屋顶上的瓦一俯一仰，相合构成一对，如鸳鸯双栖，故名。“翡翠衾”，布面绣着翡翠鸟的被子。鸟儿雌雄双飞，是爱情的象征。李、杨相亲相爱之时，“芙蓉帐暖度春宵”；爱情失落之后，“翡翠衾寒谁与共”。一“暖”一“寒”，是自然界变迁所致，更是人事变迁的结果。第94页/共124页鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋归来，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处旋归来，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触景生情，时时睹物思人，诗歌从各个角度反触景生情，时时睹物思人，
41、诗歌从各个角度反复渲染主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中复渲染主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，就到梦中去找，梦中找不到，又到仙找不到，就到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。境中去找。第95页/共124页日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄，故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折，别开境界，借助想象的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，把悲剧故事的情节推向高潮，使故事更加回环曲折，有起伏，有波澜。这一转折，既出人意料，又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞，诗歌把人物千回百转的心理
42、表现得淋漓尽致，故事也因此而显得更为宛转动人。第96页/共124页四.方士招魂仙山寄情（浪漫主义手法）方士寻觅寂寞的仙家生活及对玄宗的思念初见使者别后生活寄物表情寄词盟誓第97页/共124页闻道汉家天子使，闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。珠箔银屏迤逦开。三个连贯而为的动作，三个连贯而为的动作，描摹她得悉汉皇派来使者描摹她得悉汉皇派来使者后的震惊、激动和惶惑后的震惊、激动和惶惑以行写情，叙事见情以行写情，叙事见情第98页/共124页云鬓半偏新睡觉，云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。花冠不整下堂来。焦急与迫切焦急与迫切风吹仙袂飘风吹仙袂
43、飘飖飖举，犹似霓裳羽衣舞。举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。凄美、寂寞、哀怨凄美、寂寞、哀怨以形写情，描写见情以形写情，描写见情第99页/共124页山穷水复疑无路，柳暗花明又一村玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。杨贵妃身居仙山蓬莱宫中，天长日久，生涯寂寞；听到玄宗派遣使节到来，她如玉的容颜流满了晶莹的清泪，就好像一枝梨花带着点点春雨。“玉容”应以“梨花”，均有白皙之意。由于梨花色白且经不住晚春风雨，诗人往往用它象征不幸而哀伤的女性。“泪阑干”应以“春带雨”，写杨妃珠泪潸然之貌。一句直接描绘，一句间接描绘，同一意象获得了叠加的效果，二者融合成一个完
44、整的形象。第100页/共124页玉环送钗，玉环送钗，天人永隔天人永隔含情凝睇谢君王含情凝睇谢君王此恨绵绵无绝期此恨绵绵无绝期杨女之长恨杨女之长恨第101页/共124页唯将旧物表深情，钿唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。合金钗寄将去。托物寄词、重申前誓托物寄词、重申前誓照应玄宗的思念，照应玄宗的思念，深化、渲染深化、渲染“长恨长恨”的主题的主题天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。点明天人永隔之恨，点明天人永隔之恨，点明题旨，点明题旨，把李杨爱情悲剧表现得淋漓尽致把李杨爱情悲剧表现得淋漓尽致第102页/共124页在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝
45、期。第103页/共124页在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝“比翼鸟”，传说中的鸟名，只有一目一翼，其名鹣鹣（jin古代传说中的比翼鸟），雌雄并列，紧靠而飞。“连理枝”，两棵树枝干连生在一起。古人常用此二物比喻情侣相爱、永不分离。第104页/共124页老子谓“天长地久，天地所以能长且久者，以其不自生，故能长生”，这里则反其意而用之。通过“尽”对“天长地久”的否定，极度夸张地写出了“恨”之永。同时，又通过“此恨绵绵无绝期”，显示了“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝”愿望的虚妄，加深了李、杨爱情的悲剧意义。其实，愈是饱含泪水不懈地追求与思恋，其分离就愈具有悲剧意义，使人冥冥之中感受到的那一份无可奈何的心
46、灵负荷就愈沉重，感伤的心灵就愈丰富。而李、杨永恒的分离与彼此痛苦的思恋，又把他们的悲剧放大了，使他们的爱情悲剧上升到了一个新的境界。第105页/共124页这是一首著名的长篇叙事诗，以“长恨”为中心，生动地描绘了唐玄宗、杨贵妃缠绵悱恻的爱情故事及悲剧结局。其中相当复杂的情节，只用精练的几句话就交代过去，而着力在情的渲染。诗人从反思的角度写出了造成悲剧的原因，但对悲剧中的主人公又寄予同情和惋惜。全诗写得婉转细腻，却不失雍容华贵，没有半点纤巧之病。明明是悲剧，却又那样超脱，实为浪漫与古典兼备的绝妙典型。读后令人荡气回肠，不愧为千古绝唱。第106页/共124页长恨歌李杨相爱（极乐）李杨共恨（极悲）杨妃
47、受宠明皇迷色李思杨思：马嵬死别，蜀中伤心还都断肠，回宫相思 道士施法，寻觅玉环玉环送钗，遥寄誓词 安史之乱政治悲剧爱情悲剧第107页/共124页艺术特色艺术特色（一）情节曲折多变（一）情节曲折多变1.1.现实情节和想象情节结合，现实情节和想象情节结合，富有传奇和浪漫色彩。富有传奇和浪漫色彩。2.2.情节设计曲折巧妙，情节设计曲折巧妙，波澜屡生、高潮迭起。波澜屡生、高潮迭起。贵妃专宠贵妃专宠渔阳鼙鼓渔阳鼙鼓马嵬赐死马嵬赐死玄宗思念玄宗思念玉容仙境玉容仙境寄物传情寄物传情第108页/共124页（二）人物形象鲜明（二）人物形象鲜明艺术特色艺术特色汉皇：荒淫误国的昏君？汉皇：荒淫误国的昏君？深爱杨女的
48、痴心男？深爱杨女的痴心男？杨女：害国殃民的祸水？杨女：害国殃民的祸水？忠贞爱情的痴心女？忠贞爱情的痴心女？第109页/共124页诗人只是借历史一点影子，据时人传诗人只是借历史一点影子，据时人传说蜕化出一个哀婉动人的故事，用缠绵悱说蜕化出一个哀婉动人的故事，用缠绵悱恻的艺术形式歌咏出来，并没有拘泥于历恻的艺术形式歌咏出来，并没有拘泥于历史。史。诗中的故事、诗中的人物形象都是艺诗中的故事、诗中的人物形象都是艺术化了的。术化了的。第110页/共124页虽是个迷色误国的荒唐君主，然虽是个迷色误国的荒唐君主，然而作为一个人，却也有着普通人的真而作为一个人，却也有着普通人的真情。情。这种哀婉缠绵的真情读来
49、颇为动这种哀婉缠绵的真情读来颇为动人，令人回肠荡气。人，令人回肠荡气。第111页/共124页杨贵妃杨贵妃不仅是个不仅是个“回眸一笑百媚生回眸一笑百媚生”的倾国美的倾国美人，还是个重情重义、忠贞不渝的可敬可佩人，还是个重情重义、忠贞不渝的可敬可佩的女子。的女子。诗最后一节描写诗最后一节描写“闻道汉家天子使闻道汉家天子使”，杨的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急杨的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急切（花冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪切（花冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、委屈（梨花一枝春带雨）。阑干）、委屈（梨花一枝春带雨）。第112页/共124页（三）叙事、描写与抒情高度融合（三）叙事
50、、描写与抒情高度融合（四）语言生动晓畅，精纯优美（四）语言生动晓畅，精纯优美1.1.语言通俗，平易语言通俗，平易 2.2.时有生动传神的妙语警句时有生动传神的妙语警句 3.3.运用多种修辞手法的运用多种修辞手法的艺术特色艺术特色第113页/共124页爱情悲剧原因？爱情悲剧原因？根本原因：根本原因：汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国直接原因：安史之乱直接原因：安史之乱渔阳鼙鼓动地来渔阳鼙鼓动地来六军不发无奈何六军不发无奈何第114页/共124页主题主题讽喻主题讽喻主题通过对唐明皇和杨贵妃情爱的描写，对通过对唐明皇和杨贵妃情爱的描写，对唐玄宗的荒淫误国进行了讽刺和暴露。唐玄宗的荒淫误国进行了讽刺和暴露。