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1、一、概念1运动摄影就是在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。这种方式拍摄的镜头称为运动镜头。内部运动是活动的画面内容表现的是运动着的事物被称为画面内部的运动。外部运动是移动摄影机变焦距和剪辑形式的镜头运动称为画面外部的运动。第1页/共56页2镜头影视画面表达意念的最基本单位，指一段影片或录象带其上所记录的景物在空间或时间上没有切断的痕迹。又指按动录制开关到关闭开关之间所拍摄的一段连续不断的画面。3运动镜头的分类根据摄象机运动的方式可分为：推、拉、摇、移、跟、升降、综合第2页/共56页第一节摇摄（摇镜头）摇镜头是由摄象机位置不动，借助于云台或拍摄者自身，水
2、平或垂直移动摄象机光学镜头轴线所拍摄的镜头第3页/共56页摇镜头的运动形式是多种多样的，不同的形式包孕着不同的画面语汇，具有不同的表现意义。从运动形式上分有：水平横摇垂直纵摇中间带有几次停顿的间歇摇摄影机旋转一周的环形摇各种角度的倾斜摇摇速极快的“甩”镜头第4页/共56页二、摇摄镜头画面的特点1其画面造型是在画框空间与镜头的运动时间的结合中共同完成的。2使被摄物体在画面内停留的时间相对于静态画面来说减少了，人们观察画面内景物的时间相对短了。第5页/共56页3、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个部分。横摇：一条横卷。纵摇：一条纵。4、摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。第6页/共56页三
3、、摇镜头的功用和表现力1展示空间扩大视野常用于：介绍环境故事或事件发生地的地形地貌。其作用类似于远景景别，却又比远景更为开阔。表现：群山、草原、沙漠、海洋等就更具有其独特的表现力量。第7页/共56页2摇镜头扩展了画面的表现空间，可以包容更多的视觉信息。对表现超长、超高、超广的物体有其独道的优点。如跨江大桥、栏河大坝、会幅标语又如；电视塔、淮塔、幽深的山谷、高楼大厦第8页/共56页3介绍交代同一场景中两个物体或事物的内在联系。现实生活中许多事物回建立某种特定的联系，这种联系若一同放在一个大视野中并不容易引起人们对它的注意，而采用摇摄的方法常常在形式上提醒人们的注意，从而达到表达作者意图的目的。第
4、9页/共56页4利用性质意义相反或相近的两个事物通过摇镜头形成对比，表示某种暗喻、比喻、并列、因果关系等。从一个正在扫地的清洁工，摇到一旁正往 地上扔瓜果皮的青年。从一片花朵摇到一群天真可爱的孩子从正向外排放工业废水管口摇到河里漂浮的死鱼等。第10页/共56页5在表现三个以上物体或事物间的联系时，镜头摇过每一点时速度减慢或者有一个短暂的停顿，在一个镜头中形成若干段落和间歇，构成一种间歇摇。意义就是揭示一组物体由同一因素或同一原因而构成的内在联系，有“银线穿散珠”的艺术效果。第11页/共56页6有一个稳定的起幅画面，后面的摇动速度极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头称之为甩镜头。甩镜头多是组接
5、而得的，几个有起幅无落幅的急速摇接在一起，其效果酷似间歇摇，其主要区别是靠后期剪辑而得。这种镜头组接的画面动感强，力度更大，常用来表现同一时间内几个空间里事物变化的情况。第12页/共56页7表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。（1）追摇一动体，其方向、角度、速度均以被摄动体为基准。将被摄体相对稳定地处理在画框内的某个位置上，使观众在一段时间里看清楚这被摄体的动态、动姿和动势。（2）当追摇一动体时，可以将这一运动主体从混乱的场面中分离出来，达到突出主体的效果。第13页/共56页8对一组外形相同或相似的物体用摇的方式可以形成一种积累的效果。如同：修辞学中的排比句，强化对观众的印象。9通过
6、对某个活动物体的追摇，引起被摄主体其镜头的契机是追摇物的转换。第14页/共56页10表现一种主观性镜头主观镜头：摄影机的视点直接代表剧中某一人物的视点所拍摄的镜头。客观镜头：摄影机采用大多数人在拍摄现场所共有的视点所拍摄的镜头。第15页/共56页11用非水平的倾斜摇旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。用倾斜破坏观众欣赏画面时的一种心理平衡造成一种情绪。12画面转场的手法之一第16页/共56页四、摇镜头的拍摄及要求1要有明确的目的性2把握好摇摄速度3拍摄摇镜头要做到稳、准、匀、平。第17页/共56页一、定义：推摄指摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距，使画框由远而近向主体接近的一种拍摄方法，用
7、这种方法拍摄的镜头叫推镜头。第三节推摄（推镜头）第18页/共56页二、推镜头的特点1、具有大景别转换成小景别的各种特点远全中近特2、推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分3、推镜头造成画框向前的运动趋向主体：不清晰清晰物体面积：小大景别：大小第19页/共56页三、推镜头的功用和表现力1、突出主体人物，突出重点形象“一进”即镜头向前运动的方向有着引导观众或强迫观众对被摄主体的注意。“一显”即镜头的落幅使被摄主体处于醒目的结构中心，视觉形象鲜明。第20页/共56页2、突现细节例如：沈阳羊毛被虫蛀的例子。埃塞俄比亚难民的例子都是推的结果。3、突出一个重要的戏剧元素4、在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主
8、体人物的关系。第21页/共56页5、推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用6、推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏“慢”；显示一种安宁幽静的气氛及抒情意味。“急”：表现一种紧张和不安的气氛和激动或气愤的情绪。7、可以加强或减弱运动物体的动感。第22页/共56页四、推镜头的拍摄及应注意的几个问题1、推镜头应有其明确的表现意义给观众某些启迪引起观众对某个形象的注意表现某种意念突出没被人注意的细节合乎片子情节对应的节奏第23页/共56页2、注意起幅和落幅的静态结构画面构图要规范、严谨、完整。3、留有足够的长度1）起幅、落幅、推进三个部分可分别使用2）为后期编辑留足时间第24页/共56页4
9、、推进过程中注意始终保持主体在画面结构中心的位置，即保持主体在画面结构上的优势。切忌：（1）、先把主体放在中心再推（2）、更忌推后再移到主体处5、在移动机位的推镜头中要注意跟焦点第25页/共56页6、推镜头要作到准、匀即：对重点表现的形象要准，速度快慢要均匀，不要时快时慢，不要拉风箱，7、起动和停止应果断、干净、利索、流畅8、最好选择有一定动作幅度的形象作为起动点和停止点，以克服人为的操作痕迹第26页/共56页第三节、拉摄（拉镜头）一、定义拉摄指摄像机逐渐远离被摄主体或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画框由近而远与主体脱离的一种拍摄方法。用这种方法拍摄的镜头叫拉镜头。第27页/共56页二、拉镜
10、头的特点1、具有小景别转换成大景别的各种特点拉：造成画框向后运动，画面从某一主体开始逐渐退向远方，视点后移，表现的空间逐渐展开。即：特近中全远第28页/共56页2、拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分3、拉镜头造成画框向后的运动趋向主体：从清晰不清晰，物体面积：大小景别：小大第29页/共56页三、拉镜头的功用和表现力1、表现主体和主体所处环境的关系1）表现此点在此面位置例如：（表现同学小王在教室）2）表现点与面所构成的某种关系2、使画面结构形成多结构变化，镜头表现富有层次。四幅人物图第30页/共56页3、拉镜头使纵向方位上的两个具有相关的事物，形成某种对比、反衬或比喻的效果。4、调动观众对整体形象
11、的想象和猜测。5、拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作用用拉表现的是其人其事，实实在在用剪辑则完全可以换成另一个人。6、拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感情上的余韵。第31页/共56页7、拉镜头的画面空间不断扩展，有一种退出感和结束感。片子结尾的镜头常采用这种方式。8、用特写拉成全景的方式进行转场拍摄注意事项完全类同于推镜头。第32页/共56页第五节移动摄影（移镜头）一、定义移动摄影指将摄像机架在或依附在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用这种方法拍摄的镜头称为移动镜头。如同人们边走边看的效果。第33页/共56页二、移动镜头的特点1、画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表现元素，各景物表现
12、出连续运动的状态。2、在一个镜头中形成一种多构图的造型效果3、摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。特别是作为主观镜头运用时，镜头的运动具有强烈的主观色彩，观众产生一种身临其境之感4、移摄可分为前、后、横和曲线移四种。第34页/共56页三、移动摄影的功用和表现力1、移动摄影在开拓画面空间方面具有其独特的艺术效果。2、移动镜头在表现大场面，大纵深、多景物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型效果。第35页/共56页3、移动摄影适宜表现某种主观视向，可以创造出具有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动的真实感和现场感。比剪辑更富有主观性。4、移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视向轴线的变化第3
13、6页/共56页5、移动摄影摆脱了定点摄影的束缚，形成了多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。四、移动摄影拍摄时应注意的问题第37页/共56页1、力求画面平稳移摄无怪乎两种：（1）特殊的摄录象设备：移动车、专用依附架（2）人体而平稳的重要一点是保持画面水平颠簸小。2、应多用广角镜头优点：画面动感强，且平稳3、注意随时调整焦点，以确保被摄主体在景深范围之内。第38页/共56页第六节跟摄（跟镜头）一、定义跟摄：摄像机跟随运动的被摄体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的镜头叫跟镜头二、跟镜头的特点1、被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位置上，而背景、环境则始终处于变化中。第39页/共56
14、页2、跟镜头的景别相对稳定。3、跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有明显的不同。推镜头画面中有一个明确的主体，且由小到大景别也变化，不论摄影机向前运动还是变焦距（广长）移镜头画面中没有明确的主体，且景别不变。三种方式的不同特点有着三种不同的画面造型效果。第40页/共56页三、跟镜头的功用和表现力1、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄对象，既可以突出运动中的主体，又能交代运动主体的运动状态。2、跟镜跟随主体一起移动，形成一种运动的主体不变，静止的背景变化的造型效果。常被用来通过人物引出环境。第41页/共56页人物的运动“带”着摄影机运动，随着人物的走动，环境被逐一连贯地表现出来。例如：影片小
15、兵张嘎表现罗金宝带着嘎子穿墙洞、走巷道、爬屋顶、钻草跺最后来到了游击队营地。采用了一个长长的、跟移镜头、其环境的交代是其它形式不可比拟的。这种方法交代环境，流畅、自然。第42页/共56页3、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的合一（同一），可以表现出一种主观性镜头。第43页/共56页4、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录，在纪实性作品中有着重要的纪实性意义，1）一方面将观众带入现场成为“目击者”2）另一方面表现出客观记录的”姿态“第44页/共56页四、拍摄跟镜头应该注意的问题：1、要“跟上”、“追准”，（如同摇跟的要求相同）将其稳定在画面的某个位置上。2、应基本上保持或平行，或
16、垂直的直线性运动，不能幅度和次数过大过频的跳动。3、注意焦点和光线的变化。第45页/共56页第六节升降镜头一、概念升降镜头摄像机借助升降装置一边升降一边拍摄的方式叫做升降拍摄。用这种方法拍摄的镜头叫做升降镜头。第46页/共56页二、升降镜头的特点1、升降镜头使画面的视域得到了扩展和收缩画面有“登高望远、鼠目寸光”的效果。2、镜头运动形式的特殊性，形成了画面构图的多样性。得到了多景别、多角度、多视点的构图效果。第47页/共56页三、升降镜头的功用及其艺术表现力1、有利于表现高大物体的各个局部.2、常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围。3、有利于表现形式与内容和谐的情感韵律.4、可实现一个镜头内
17、的内容转换与调度。第48页/共56页四、升降镜头拍摄时需注意的问题1、升降镜头的升降幅度要足够大。2、拍摄升降镜头时要有一定的速度。3、拍摄升降镜头时要有韵律感。第49页/共56页第七节综合运动镜头一、定义：指在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等多种运动摄像方式，不同程度地有机地结合起来拍摄的镜头。有推摇、拉摇、移推、拉跟等几百种形式。第50页/共56页二综合运动镜头的共同特点分析（艺术特性）1、多样的形式有秩序地统一在整体的形式美之中构成一种活跃而流畅，连贯而富有变化的表现样式。综合运动镜头在复杂的空间场面和连贯紧凑的情节场景中可显示出独特的艺术表现力。不论方式秩序的先后，都比单一方式呈
18、现出一种较为复杂多变的画面造型效果。如：横移接推、先推后摇、先拉后摇等新闻启事录、亨特、雁南飞第51页/共56页2、复杂的综合运动镜头，为人们展示了一种新的视觉效果，开拓了一种观赏和认识自然景物的新的造型形式。如：摇推升移。3、运动镜头在运动中不断改变造型的结构和画面的主体及环境，使画面中流动着一种韵律是形成画面造型形式美的有力手段。第52页/共56页4、画面结构的多元性，形成表意方面的多义性，丰富了镜头的表现含义。例：逃亡雅典娜表现德军在古文化遗址雅典娜疯狂掠夺各种文物时，镜头从遗址旁的岗楼开始，从一个个古希腊建筑风格的残柱移过升起俯视下面的挖掘场。场地上被抓来的战俘和犯人正刨挖地下文物，被
19、挖的杂乱不堪摇发掘场地。固定在拉着一车德军的汽车开进兵营。把战争对文明的破坏以及德国法西斯军事侵略下的文化掠夺，揭露的淋漓尽致。第53页/共56页三、需要注意的问题a)除特殊要求外，镜头的运动应力求平稳流畅。b)镜头运动的每一次转换应力求与人物的动作和方向转换，情节中心和情绪发展的转换相一致。使画面外部的变化与画面内部的变化完美结合。c)注意焦点的变化，摄录人员应默锲配合“人化”使观众有浓重的主观色彩和现场感。第54页/共56页d)防止“穿帮”（如：拍摄者的影子）由于运动的多样性与场景的复杂性，必须更加注意“穿帮”：穿帮-指拍摄中与画面造型相关的各部门的工作漏出破绽的现象。如：超出了布景的范围露出了假的真相，如照明灯架、移动轨道、现场工作人员、摄像人员的影子等。第55页/共56页感谢您的观看！第56页/共56页