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1、1、被细雨淋湿的鸟鸣跌落在河面上，江水微涨。微风拂来，夹岸的柳枝被风剪成丝缕，舞成一片婀娜。春天来了。2、血色的夕阳还未涂红檐下雨燕的歌喉，心急如焚的鸡鸣早已把半天残月挂在了山腰。岁暮的爆竹声刚在春雨的怀里悄然睡去，枯瘦的寒风又把太阳的影子送到岁月的末梢。光阴似箭，日月如梭。第1页/共28页所谓语言的陌生化”，就是“换一种说法”，以陌生表现熟悉。我们在叙写或陈述我们常见的事物或道理时，不用大多数人习惯采用的说法，而采用一种与众不同的独特的表现语言，具这些语言不受习见的语法规范的限制和束缚，却有较强的艺术表现力，给人以新颖、强烈的审美刺激，具有独特的表意功能第2页/共28页我们这样站着/温柔地呼
2、唤风/像呼唤姑娘们/使大地上所有的树木都涨满绿色的帆。黄昏蹒跚在苍茫的原野上。最后看见它好像醉汉似的颓然倒下，消失在黑夜里了我是你河边上破旧的老水车/数百年来纺着疲惫的歌）第3页/共28页我的泪水是一批高贵的客人，它们常常在我听音乐或读书时悄然来临。慢慢地，我感到自己智慧的小池塘正在涨满，荒漠的心正在泛绿，这种感觉的畅快实在难以言喻，或许可以这样说吧，读书让我的自身正化为一道光明，迅速地烧毁本来在我眼前的一片黑暗。第4页/共28页1、有名的峨眉山，所谓风景奇特，五步一小变，十步一大变的，我欣赏过一个星期。虽然多变化，可是气势磅礴非凡急促局促，岩石峰峦，近近地迫在眼前，往往看得透不过气来的样子。
3、（鉴湖风景如画）2、“时间似乎已经睡去，潭水碧澄无声”，3、“小松鼠自由自在地啃着阳光”4、“夏也荷过了/秋也蝉过了”，第5页/共28页语言陌生化的方法技巧第6页/共28页词汇陌生化词汇陌生化1精选动词（1）罗汉大爷感到这一藤条几乎把自己打成两半，两股热辣辣的泪水从眼窝里凸出来。血冲头顶，那块血与土凝成的嘎痂，在头上蹦蹦跳跳，似乎要迸裂。4（2）曾外祖母看着像静坐的观音一样的我奶奶，两滴细小的，雪白的泪水从眼眶跳出来。（3）父亲听到爷爷嗓音沙哑；父亲看到两颗相当出色的眼泪，蹦出了爷爷的眼睛。（4）这是只公，还是只母？我听到一句话分成两段从我的嘴里掉出来，那声音咕咕噜噜，似乎并不是我的声音。（5
4、）大爷爷看着天腰间的匣枪和地脖子上的花机关枪，不由地心生畏惧，从皮肉里挤出来亲热的笑容，说：“啊呀呀，原来是两位大外孙到了，大喜！大喜！你们的母亲呢？”第7页/共28页2仿造词语（1）余大牙的身体静止了两眨眼的功夫，就像一）余大牙的身体静止了两眨眼的功夫，就像一截木头，疾速地跌到湾子里。截木头，疾速地跌到湾子里。（2）他说指导员右手有残，用左手射击，打不他说指导员右手有残，用左手射击，打不准有情可原，可你连长双手不缺一个指头，竟然指准有情可原，可你连长双手不缺一个指头，竟然指鸦打驴。鸦打驴。以下例子是根据词语的反义关系的原理，在特定的以下例子是根据词语的反义关系的原理，在特定的条件下，对已有的
5、词语进行类比，临时造出一个反条件下，对已有的词语进行类比，临时造出一个反义词语。例如：义词语。例如：（1）父亲是标准的干嚎，两只眼睛又枯又呆，光）父亲是标准的干嚎，两只眼睛又枯又呆，光打劈雷不下雨，这种干嚎比湿哭更动人，无数的看打劈雷不下雨，这种干嚎比湿哭更动人，无数的看殡百姓都被父亲感动了。殡百姓都被父亲感动了。第8页/共28页3词类活用灵活地变异词类属性，能加强语言的文学表现力，同时创造出新鲜、陌生的效果，这也是莫言锤炼小说语言的一个常用的法宝。例如：（1）围子里圈子外狼藉着英勇抵抗者和疯狂进攻者的尸体。（2）肥大的藕瓜被雨水冲洗得干干净净，结节处蓬松着杂毛。（3）瘦小结实的豆官笔挺在他那
6、匹骡马上，松松得挽着缰绳从天安门前跑过，马蹄得得，坚硬的石道上，响着蹄铁。第9页/共28页4巧用色彩词莫言笔下的色彩通常具有超出人们惯常思维的意义，他重新调整了色彩词所代表的内容与所包含的含义，更多地赋予了色彩词某种人生体验的主观色彩，有时能给读者强烈的好奇感。例如：（1）四老爷腮帮子痉挛，眼里迸射绿色的火花，他如狼似虎地向九老爷扑过去，双手已经抓住九老爷的脖领了，前推后搡，恨不得把九老爷撕成碎片。（2）爹的眼绿光灼灼，迅速地打量了屋里的情景。他径直走到盆前，抓起那两块精肉，死命往嘴里捅着。（3）刘大号一条腿跪着，一条腿拖着，举起喇叭，仰天吹起来，喇叭里飘出暗红色的声音刘大号对着天空吹喇叭，暗
7、红色的声音碰得高粱棵子索索打抖。第10页/共28页（二）语法陌生化1超常搭配词语的语义特征决定了它在使用过程中的搭配对象，某个词语能与哪些词语搭配，不能与哪些词语搭配组合，经常与哪些词语搭配，很少与哪些词语组合，这些构成了词语在使用时一定的思维定势与使用惯性。但有时为了表达的需要，使用者故意违反语言约定，有意识地打破固有的搭配习惯，使不同系统的词语组合，造成词语之间的超常搭配。这种超常搭配，虽然看起来不合理、不合逻辑、不合语法，但想象别致、构思精巧，能给人以独特的感受，这种陌生的创造性语言，极具表现上的张力和特殊的审美意味。在莫言小说中，超常搭配就很常见。例如：（1）父亲眉毛短促，嘴唇单薄，他
8、觉得自己很丑。（2）五十年后，我蹲在故乡寂寞的荒草地里，太阳已经从地平线下脱颖而出，它又大又白，照耀得草木灿烂（3）奶奶鲜嫩茂盛，水分充足，她出口的细语被厚重的轿壁和轿帘吸收得干干净净。第11页/共28页标点标点在莫言笔下，标点不仅仅是表示停顿和语气。他竭在莫言笔下，标点不仅仅是表示停顿和语气。他竭力为标点争得与文字同等的地位，使它成为文本的力为标点争得与文字同等的地位，使它成为文本的有机组成部分。他也喜好通过使用标点取得陌生化有机组成部分。他也喜好通过使用标点取得陌生化的效果。其中，最能使读者产生陌生感的也许要数的效果。其中，最能使读者产生陌生感的也许要数无标点的语言。这样的文字令读者剪不断
9、偏要剪，无标点的语言。这样的文字令读者剪不断偏要剪，理还乱偏要理，解读的难度反而激发阅读兴趣，给理还乱偏要理，解读的难度反而激发阅读兴趣，给读者带来审美的满足感。例如：读者带来审美的满足感。例如：正说着呢，就见一个女人饿鹰般从家属小院那边飞正说着呢，就见一个女人饿鹰般从家属小院那边飞过来。扯住我们的主任又撕又扯又叫唤：过来。扯住我们的主任又撕又扯又叫唤：“老头子老头子老头子你还不给我做主谁给我做主杜家那个卖腚的老头子你还不给我做主谁给我做主杜家那个卖腚的臭婆娘对鸡骂狗骂我光吃食不下蛋我不下蛋关她屁臭婆娘对鸡骂狗骂我光吃食不下蛋我不下蛋关她屁事她下了两个斜眼歪歪蛋老娘连腚都不愿夹噢呦呦事她下了两
10、个斜眼歪歪蛋老娘连腚都不愿夹噢呦呦亲娘啊叫人欺负喽亲娘啊叫人欺负喽老头子不是我的毛病一定是老头子不是我的毛病一定是你的毛病你去医院检查检查咱养几个孩子争争气你的毛病你去医院检查检查咱养几个孩子争争气第12页/共28页（三）修辞陌生化1通感人的生理感官有着相对明确的分工，在语言上表现为一系列与感官对应的词汇。可是在日常生活中，大家却常常意识到视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉，有时似乎彼此相通，身体各个感官的感觉领域的界限也不再那么脉络分明了。在某种强烈情感作用下或某种新奇事物的刺激下，人往往容易产生奇特的幻觉，因此敏感而富有想象力的人们喜好用通感手法描绘他们独特的感觉。这种手法在莫言小说的语言中也用
11、得很多。例如：（1）刘大号对着天空吹喇叭，暗红色的声音蹦得高粱棵子索索打抖。23（2）日本马兵那两只漆黑的大眼睛不停地眨动着，嘴里吐出一串串圆溜溜的话，父亲知道他是在求饶。例一中声音是暗红色的，化无形为有形，把看不到摸不着的声音写得可视可感。例二的话也是也是有形的，呈现出“一串串”的形态，且是“圆溜溜”的，将视觉与听觉打通了。其实通感不仅是两种感官之间的，而且往往有很多种感官之间的相通，将一种感觉转化为多种形象，让读者从多角度去感受。例如：从西边那间屋子里，传出一个湿漉漉的带着霉烂味的声音。“带着霉烂味的声音”化听觉为味觉，而这声音还是“湿漉漉”的，又与触觉、视觉相联系。作者借助通感艺术手法，
12、将客观现实进行变形描写，使不同的感受器官之间形成了感觉的错位与转换，运用通感变形为读者创造出有声有色、可触可感的新奇世界，读者的阅读感受从熟知化走向陌生化、从日常生活感受走向审美感受。第13页/共28页2反复词句的摇曳多姿可以反映一个作家的语言修养和创作功力，创作有所成就的作家莫言也是力避自己语言的单调、枯燥、防止文章千篇一律、味同嚼蜡，于是他在语言表达上力求变化、生动、活泼。他在重复的叙述中带给读者的是熟悉的陌生感，重复的语言却能让人得到一种全新的审美享受。例如：数不清的蝗虫嘴里吐翠绿的唾沫，濡染着数不清的蝗虫肢体，数不清的蝗虫肢体摩擦着，发出数不清的古怪声响，数不清的蝗虫嘴里发出咒语般神秘
13、的鸣叫，数不清的古怪声响与数不清的神秘鸣叫混合成一般嘈杂不安的、令人头晕眼花浑身发痒的巨大声响，不是狂风掠过地面，胜似狂风掠过地面。第14页/共28页冬天的树用光秃秃的树杆，一遍又一遍地临摹着太阳的影子，丈量着岁月的长度。”（容蓉冬日恋歌）“临摹”“丈量”都是人为的动作，此处让“树”具有，人物共通，给人以全新的感受。“女人坐在小院当中，手指上缠绞着柔滑修长的苇眉子，苇眉子又薄又细，在她怀里跳跃着。”（孙犁荷花淀）苇眉子也会“跳跃”，比拟手法化静为动，十分传神。通感（移觉）其实是一种特殊的比喻，它是不同感觉之间的互通，可以用听觉写视觉，也可以用视觉写听觉，触觉、味觉、嗅觉等都可以相互为用，进而使
14、语言陌生化，收到新奇而意味深长的审美效果。这种句子也是俯拾即是：“山色逐渐变得柔嫩，山形也逐渐变得柔和，很有一伸手就可以触摸到凝脂似的感觉。”（碧野天山景物记）这是视觉到触觉的共通。“海在我们脚下沉吟着，诗人一般。那声音仿佛是朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样温柔；又像是情人的蜜语那样芳醇；低低的，轻轻的，像微风拂过琴弦，像落花飘在水上。”（鲁彦听潮）听觉、视觉、嗅觉交互使用，美不胜收。第15页/共28页窗外/被秋风吹得很瘦很瘦的虫鸣/戚戚地咬着我的心。”（王一飞我心随秋）悲秋之意形象鲜明，别致新颖。“蛙鼓在故乡的田野里长势良好，金黄的稻穗害起了浓烈的相思。”（黎云智蛙声）乡思之情如此表达，不能不叫人
15、拍案叫绝。同是写蛙声，有人这样表达，效果同样明显：“蛙声在故乡的乡野间流淌开来，夜色抹平了对面的山和白花花的水稻田。”（张青云最后一堵墙）“潮湿的鸟啼还沾在睫毛上，她的思念早已展羽远飞。”（易如采莲子）写落泪的思念，也非常耐人寻味。可以使语言陌生化的修辞手法还有夸张、双关等。“一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼睛正像两把刀，刺得老栓缩小了一半。”（鲁迅药）“两把刀”“缩小了一半”用夸张的手法，突出了刽子手的蛮横暴虐和华老栓的老实胆小。“东边日出西边雨，道是无晴还有晴。”第16页/共28页1.超常搭配名词并置鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠商山早行）诗句由名词组成，写早行情景，历历在目，脍炙人口
16、。2.主谓反常他配潮湿的鸟声还沾在睫毛（采莲子）晨钟云外湿（杜甫夑州雨湿不得上岸）例“鸟声”（主语）与“沾在睫毛”（谓语）反常搭配。例“晨钟”与“湿”反常搭配。蛙声在故乡的田野里/长势良好（黎云智蛙声）夏也荷过了/秋也蝉过了/今日适逢小雪（洛夫）例说“蛙声”（主语）“长势良好”（谓语），主谓反常搭配，展现出“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”的意境，清新宜人，耐人寻味。例诗人别出心裁，“夏”与“荷”、“秋”与“蝉”反常搭配，既点时间推移，又蕴含着“夏荷”与“秋蝉”之形象。得得的马蹄声又仿佛一路轻的撒到山上去了。（吴伯箫山屋）可惜的是这张脸填错了性别，竟然长在男子汉马而立的身上，使一个三十七岁，非常
17、干练的办事员，却有着一张不那么令人放心的娃娃脸！（陆文夫围墙）例和例分别出自散文或小说，例用“撒”形容马蹄声，突出了马蹄声细脆轻快的特点。例说“这张脸填错了性别”，颇有意趣，生动地刻画了人物形象。罗汉大爷的双耳底根上，只流了几滴血，大爷双耳一去，整个头部都变得非常简洁。（莫言红高粱）“简洁”通常形容语言，莫言创造性地用“简洁”来形容头部，新奇、贴切，令人叫绝。第17页/共28页3.动宾反常搭配我是你河边破旧的老水车，/千百年来纺着疲惫的歌。（舒婷祖国啊，我亲爱的祖国）梦想，好像一张有奖有息的奖券，买了至少也不会赔本。你可以向梦想的银行透支快乐。（姜丰痴人说梦）例“纺”与“疲惫的歌”动宾反常搭配
18、，例“透支”（动）与“快乐”（宾）反常搭配，都显得新颖别致。4.附加成分与中心语反常搭配窗外/被秋风吹得很瘦很瘦的虫鸣/戚戚地咬着我的心（王一飞）黄昏/绕过风景中的池畔/荷塘里浮动的/是朵朵鲜绿的诗词（王媺等待）根须扎进诗经/伸出一枝枝唐诗/一叶叶宋词/柔风的唇轻吟/押声声柳韵依依（伊德超折柳）例用“很瘦很瘦”修饰“虫鸣”，富有质感。例用“朵朵”和“鲜绿”修饰“诗词”，与前面的“池畔”“荷塘”协调一致，扩大了诗词的容量，开拓了诗的意境。例不以常见的“首”、“阙”而以“枝枝”“叶叶”来量化“唐诗”“宋词”，使之与“柳”浑然一体，自然推出后面的“柳韵依依”。5.词语交互错位云飘在水中/帆飞在天上（
19、冰夫莲塘月）文人放下锄头/农人放下眼镜（陈黎在一个被地震所惊吓的城市第18页/共28页快艇航行在海面上”、“河水缓缓地流着”，不易引起读者的审美关注；如果改为“快艇犁开了水面”，“河水无力地伸着懒腰”，则能刺激读者，使之兴奋，获得美感享受。第19页/共28页语言陌生化的原则与标准恰当地运用各种修辞手法无疑可以实现语言陌生化，增强语言表现力，令人耳目一新，并在进一步的联想想象中获得美感。但不恰当地使用，甚至滥用，则非但于增强文章美感无益，反而会极大地损坏其美感。也就是说，语言陌生化必须有个“度”，应有其相应的原则与标准。这个“度”至少有两个，一是频度，二是陌生度。对于前者，主要是强调不可通篇使用
20、陌生化语言，这个道理不难理解。语言陌生化的初衷是为文章增加亮点，增强文章表现力和美感。如果通篇都用陌生化语言，则文章反而无亮点可言。另一个问题是，通篇都用，很容易导致词语的堆砌，给人无病呻吟、矫揉造作之感，从而以华丽的形式损害了内容的深刻与丰富。什么时候用呢？窃以为应该在那些人们最习以为常的诸如“春天来了”“光阴似箭，日月如梭”的表述上使用语言陌生化，给人不一般的感觉，缓解那种因太寻常而引起的所谓的审美疲劳。如“光阴似箭，日月如梭”可换一种表达：“血色的夕阳还未涂红檐下雨燕的歌喉，心急如焚的鸡鸣早已把半天残月挂在了山腰。岁暮的爆竹声刚在春雨的怀里悄然睡去，枯瘦的寒风又把太阳的影子送到岁月的末梢
21、。”（董华翱时间你早）一天的瞬间转换，四季的短暂更迭，被形象化、陌生化了，再也不是那个让人望而生厌的大路货了，我们不但可以从中感受到时间过得真快，还觉得新颖耐读，并乐于接受。陌生度是说不能为“陌生”而“陌生”，换句话说，不是越陌生越好。语言的陌生化要服务于内容表达的需要，要以人们熟知的事物和语汇为基础，在此基础上加以适当的变形和改造。熟悉的表达和陌生的表达间一定要有关联，有让人们可以联想起来的关联，也就是让人能够看得懂。距离确实可以产生美感，但距离太远可能产生的更多的是厌烦与无奈。第20页/共28页欣赏1、一层淡淡的炊烟做了群山约隐约现的纱衣。太阳在山岗上安静地卧着，又慢慢地滑向了天边。金黄的
22、光芒钻进丛林，镀亮每一层落叶和那些已然模糊的往事。2、风安静地栖落在叶片上，黑夜张开了眼睛。一个人，独坐在时间的一隅，黑夜漫过了他的梦境。突然，所有的寂静，都碎成成了一圈一圈的涟漪。天空的雨点，如一些高高低低的语言，跌进了记忆的河流。一支被音乐叫醒的小鸟，飞出窝，捡拾一句一句的诗行。密林深处，尘世的喧哗已然遥远。没有人知道，有一方净土，可以收留起岁月的浮华。今夜，手握琴盘的人，目睹了太阳陨落。3、清晨，一场细雨沐过天空。诗人的心情，被这场不期而至而又无法躲避的雨打湿。往事越走越近，越濯月清。4、袅袅娜娜的炊烟似山间某间寺院敲响的晚钟，在秋天微凉的空气中缓缓游动。月亮不知什么时候挂上了树枝？晶莹
23、的光辉，在松针的锋芒下，碎得满地都是。一些清澈的声音，潺潺的淌过石头，然后又隐隐约约地流向远方。5、这时候，我只能在别人的欢乐中，一遍又一遍地轻唤着远方的亲人。一遍有一遍，我把你们的名字，当成了最美的晚餐，在唇齿间，慢慢咀嚼，慢慢回味。我把每一份思念，都带进长长的梦里；把每一份孤独，都装进明天的行囊。6、夕阳走在影子的后面，随一束炊烟回了家。牛羊拥挤的脚步，沿一条窄窄的田埂涌进了村庄。深巷顿时被一股青草的清香挤满。忽远忽近的童音，在几声牧鞭的脆响中，伴一首熟悉而古老的童谣飘进了老人慈爱的目光。雉鸡不知是耐不住寂寞，还是被这温馨的场景感染，也细着嗓子，躲在屋后的林子里，轻轻的叫一声，两声麦苗禁不
24、住诱惑，支棱起翠绿的耳朵，含羞地低着头，顺势滚进了轻风的怀里。蚕儿躺在自己裹就的小巢里，又开始编织洁白而温暖的梦。第21页/共28页7、阳光走到半路就踅(xu)回了脚步，天庭的栈桥，斜搭在山峰的肩膀上。连绵的山脉是一群不羁的马。心情不好的风，豪不怜惜地抓起一块，一点一点地撕成碎片。太阳裸着身子，赶紧拿出阳光的针线细心的缝补。花香击穿了青翠的露水，四散而逃；鸟的叫声，迷失在时光的深处。阳光像一群捉迷藏的孩子，时有时无，或深或淡。四季的风雨，搁浅在一片叶子的表面。8、溪涧也在山的拐角处活跃起来，叮咚的音乐，敲碎了一山的清寂。白云躺在山腰上，痴痴地听者，听着，竟悠然的睡了；一尾鱼伴着旋律跳起了舞，今
25、年，也许它会再次随溪水，漂泊远方。9、天又高了许多，那层薄薄的阴云，被风的鞭子，抽打得四处逃窜。这群顽皮的孩子，把天空的脸庞，抹得灰灰蒙蒙，七零八落。房顶的瓦檐绿了，雕花的窗台绿了，虚掩的房门绿了，衣襟上，似乎也染满了一身的绿意。10、江南是一幅轻描淡墨的风景，镶嵌在春天的窗口，抿着一粒樱桃小嘴吟笑。11、月亮像个顽皮的孩子，躲进云层躺了一会儿，又迅速钻出了圆圆的头。莹莹月光涌进树巢，惊醒了一群熟睡的小鸟。它们扇动薄薄的羽翼，飞起又落下，落下又飞起。这是梦，还是现实呢？12、几片枫叶躲过了它冷冷的视线，竟勇敢地昂起红扑扑的脸，如长夜里的火把，顿时照亮了整个季节。诗人为她们大胆的举动一阵惊喜，心
26、中盛满了温暖和激动。13、进山的小路，被一层厚厚的落叶收藏，仿佛人们不再想起它曾经载过的希望与梦想；只有那些苍老的古树，张着一只只干瘦的手，紧攥着岁月留下的风雨和雨声。14、雨过天晴。阳光又镀亮了绿绿的庄稼，更远处风的手指拨响了稻芒的琴弦，一浪又一浪地舞蹈，涌向初夏的边缘。几朵闲云也被三两只远走他乡的小鸟衔走了，天空净的像块安静的镜子，挂在目光的湖里。15、一定是个有雨的早晨，几声清脆的鸟鸣，从房子的某个方向坠落，溅醒了一冬的农具。16、一场夜雨，桃花纷纷张开了或深或浅的小嘴；这群害羞的少女，每一瓣红唇，都蕴藏着一个昨夜的故事，然后在阳光温情脉脉的注视中轻轻打开。第22页/共28页17、风如一
27、把秋天的梳子，在树枝上来回穿梭，梳理着枯黄的叶片。小鱼在水草里悠闲地捉着迷藏，游累了，就伸出头，打深天气的变化。18、雨又停了，辋川的空气里流淌着湿湿的凉意。炊烟是一些唠唠叨叨的语言，从某家柴房的檐棂中断断续续地飘出，又洒散在丛林的上空。19、夕阳终于不甘心地下山了。几朵无家可归的残云，被曛成了暗黄，像几块洗了几年的破衫，挂在城墙的角楼上。护城河旁的那株杨柳，早已脱下了一身青春的行头，光秃着枝桠，显得颓然和消沉。灰头土脸的乌鸦归巢了。这群多舌的家伙，从这根枝飞到那根枝，又从那根枝绕到这根枝，吵吵嚷嚷，打情骂俏，议论着一天的见闻。它们不知道，有一颗相思的心，被这些嘈杂的啼叫惹得心烦意乱。20、月
28、，在今夜饱满如圆。流浪的人，斟一杯淡酒，就掉进相思里了。束束月光爬进了古都长安的一间书房。雕花的木床边，瘦小的诗人，找不到一条回家的路。21、寂静无声。几只流浪的鸟，飞出了守望的视线，不见踪迹。天空是深不可测的海吗？铺开蓝色的陷阱，诱捕了所有的翅膀。一朵闲逛的白云，慢悠悠地踱着方步，在一块岩石上坐了坐，又走了。22、满城的灯火，潜伏在喧嚣的背后，渐渐熄灭。月亮是天空留下的唯一灯盏，千里之外的火把，照亮道路，照亮一些沉淀经年的往事。一阵幽悠的笛声，从谁的指尖偷偷溜出？在春风的牵引下，飞过了一条又一条街道，一家又一家屋檐，飞过了季节，停留在心的窗台。梦中的洛阳，被一种浓浓的乡愁唤醒，每一位游子，都
29、辗转难眠，泪水打湿了思念。月光是一些流浪的羽毛，还是来自故园的花朵？23、春天大方地掏出了所有碧绿的色彩，把一山的叶子，染成了欲滴的青翠。鸟的叫声比水更透明。缥缈的白烟，很薄很薄，冉冉地往山上飘飞，又被风的手指搅和成了一片紫色的云霞。24、酒香在空气里飘游，整个村庄，都在一种淳朴的民风里醉倒。25、两袭潇洒的长衫沿阶而下，诗歌如影随行；无数的风流，吹成一支销魂的柳笛。一个人上船了，把挥手举成了一根不倒的桅杆，向东漂去；一个人站在岸上，把离别谱成一首相聚的歌谣，浅浅吟唱。层层叠叠的花朵，染成一片迷蒙，仿佛寂寞的烟花，在两岸点燃。江南是位娇媚的女子，沾满一身天然的脂粉，藏在三月的深处，红着脸，不敢
30、抬头。26、驿道是一条千愁百结的肠子，让一对牵手的友人，走不出彼此的目光。万里之外，你会长成一棵红豆树吗？在每一株枝上，都缀满流泪的相思。浮云是游子飘忽不定的心情，在天空徘徊着，不忍离开。两个身影，被黄昏拉得很长很长，却仍在越踩越深的季节里踯躅。一个人望着另一个人，不说话，只把一颗心，装在另一颗心的心里。挥手的霎那，有雨，打湿了春天的背景。第23页/共28页27、一滴晨露从瓦片上滑落，沉睡的街巷已从梦中醒来。吱吱嘎嘎一阵脆响，城门张开了惺忪的眼。太阳在山后休息了一晚，急急忙忙拿起阳光的棉线，在一朵白云上，为高山之巅的白帝城绣了一条斑斓的丝巾。28、一江碧水，自西向东，走过了几多弯弯曲曲的岁月，
31、目睹了几多分分合合的人生。途经这里，不是归人，只是一个匆匆过客。29、一线飞泉挂在后山上，泼成了一幅动感的水墨画。不食人间烟火的鸟，小小的翅膀滑过了天际。就做一棵听风的松吧，在今夜，让月光来洗濯一颗世俗的心！30、燕北的边陲，在沉睡了一会儿后，被一声明亮的鸟鸣叫醒。一些嫩嫩的野草，从地下纷纷伸出了绿丝一样脑袋，观看着一场早雨过后的天空。当阳光的手指，温暖地滑过三月，就有蹁跹的蝶影，如梦般栖落在季节的枝头。31、一对黄莺儿，又开始了幸福的吟唱。小巧而漂亮的身影在翠绿中时隐时现，歌唱生活，歌唱爱情，歌唱春天里每一束暖暖的阳光和柔柔拂动的轻风。32、江静波停，水成了一面碧玉打造的镜子，比天空更深邃。
32、阳光躺在平整的水面上打起了盹寐，多情的云移过来，为它盖上了一床暖和的薄毯。一尾鱼，宿在一株水草下，探听流水的方向。它还能找到今年的汛期吗？一只水鸟，掠过了江面，洁白的翅翎，像一束刺目的光芒，把这个午后的乡愁惊醒。山穿着一身欲滴的青衣，站在江边，任轻风梳理柳条的长发。那丛燃烧的花朵，是春天的最后一个火把么？是否会在今夜的梦中，照亮一条回乡的路？日子就像一本一张一张翻动的书，每一页，都有一声漂泊的叹息。它轻轻地来到，带着希望和忧伤。它沉默，随季节一起荏苒。33、春风在一片嫩叶上打了会盹，又沿着季节的河流开始了万里行程。清香在乡间小道上四处流浪，最后被炊烟袅袅的村庄收留。34、又一个春天，阳光轻轻地
33、把手伸进了大地的衣襟，暖暖的风携着柳条在江边荡起了秋千，庄稼在郊外的田野里和农夫喁喁私语。一声婉转的娇鸣从花丛弹出，自由地唱起了准备了许久的曲目。季节的舞台，早已拉开了春天的帷幕。35、一点清冷的星，是一颗流落他乡的种子，垂挂在天际的一隅。它会长出一树青郁的乡愁么？无垠的原野，比黑暗更辽阔，搁浅的视线望不到岁月的边缘！大江是位不愿停歇的歌手，依然浪涛滚滚地涌向东方，寻找黎明的舞台。36、一支羌笛搅动了如水的离绪，相思冲过记忆的堤岸，瞬间溢满了边城。清冷的黑暗中，谁的脸颊被一瓣泪珠的花朵打痛？第24页/共28页37、空气里散发着淡淡的幽香，野草水一样漫过了驿道的辙印，淹没了一层又一层的马蹄。来来
34、往往的故事，在一年又一年的风尘中，只留下了简简单单的情节。寥落的荒城，生动地站在季节的门口，等待一次伤感的别离。38、一床单薄的衾被，抵挡不住一个冬季步步紧逼的包围。一些乘虚而入的朔风绕过枕头的缝隙，凛凛地钻进了静谧的梦境，摇落了满天的花朵，沉默的语言淹没了三更的钟声。明天，阳光会举起燃烧的火把，焚毁这个苍白的冬天吗？39、轻风提着山岚宽大的裙子，从峰峦的缝隙中钻了出来，又慢慢地踅进了树影重重的山谷。情窦初开的杜鹃，早已错过了春天的约会，只好红着脸，像一位迟到的少女，站在秋天的门口，不敢说话。木莲仰起嫩白的面庞，在一扇竹篱的旁边，大方地伸出手，向季节发出了心跳的邀请。五老峰也许站得太久了，终于耐不住寂寞，偷偷把影子缩进了茶杯，倾听一场禅意的对白。40、傍晚，太阳轻松地展开圆圆的身子，跃入了水中，濯洗一天的疲惫。黑暗终于挤满了天空，远处，淡淡的桂香似一些若有若无的声音，漂浮在听觉之外。一阵微风掠过，坠落的，是满树的平平仄仄。第25页/共28页第26页/共28页第27页/共28页感谢您的观看！第28页/共28页