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1、美国建筑师弗拉基米尔奥斯波夫(Vladimir Ossipoff,1907-1998，图 1)是 20 世纪夏威夷杰出的建筑师，他出生于远东的海参崴，童年在横滨和东京度过；16 岁移民美国；1931 年从加州伯克利大学毕业后不久，移居到夏威夷的檀香山(Honolulu)开始建筑实践。在60余年的职业生涯中，他完成了李哲士住宅(Liljestrand House,1952)等有影响的住宅建筑作品；除此之外，在校园建筑、办公建筑、宗教建筑等设计实践上都有所成就，完成了檀香山国际机场(Honolulu International Airport)等一系列重要作品。在奥斯波夫去世后，有评论称其为“夏威
2、夷现代主义建筑大师”1，但由于夏威夷群岛独特的地理位置和历史文化背景1)，长期以来奥斯波夫和他的作品在夏威夷群岛以外的地区(包括美国本土)并不为人所熟知。肯尼思 弗兰普顿(Kenneth Frampton)在为2008年出版的 夏威夷现代主义：弗拉基米尔奥斯波夫的建筑(Hawaiian Modern:The Architecture of Vladimir Ossipoff)2一书所作的序言中评价道：“回顾奥斯波夫的职业生涯，我们会发现虽然奥斯波夫在生前和去世后都在夏威夷被公认为一名资深的建筑师，但与同时代的建筑师相比，他并没有获得足够与其文化贡献相应的认可。”2ix-xiii 2007 年，
3、在奥斯波夫去世近 10 年后，檀香山艺术博物馆首次举办了其设计作品的回顾展，展览随后也在德国法兰克福的德国建筑博物馆和耶鲁大学建筑学院继续展出；夏威夷大学马诺阿分校亦在之后收集保存了大量奥斯波夫的设计图纸和文件，并在 2013 年发起了“奥斯波夫档案修复计划”。以上这些努力让与奥斯波夫相关的资料文献能够更好地保存下来，从而使得更深入地研究奥斯波夫和他的设计作品成为可能2)。1 被忽略的早期地域现代主义建筑师奥斯波夫特殊的个人经历、特定的历史文化背景，使其受到了丰富多样的文化影响，加之夏威夷特殊的地理环境，从而造就了其独特的建筑创作原则和建筑思想。1907 年，年幼的奥斯波夫随父母来到日本，由于
4、其父亲身为前沙皇时期的外交官，1917 年俄国十月革命后，他一家一直暂住在东京的前俄国大使馆中，直到 1923 年关东大地震之后，他们才乘船离开前往美国。在途经夏威夷的过程中，奥斯波夫和家人曾在檀香山的威基基地区暂住过一段时间，夏威夷自然宁静的环境无疑给刚经历过动荡的年轻的奥斯波夫留下了深刻的印象25。1927-1931 年，奥斯波夫在加州伯克利大学接受建筑学训热带环境下的地域现代主义 弗拉基米尔奥斯波夫和他的3个设计作品Regional Modernism in the TropicsVladimir Ossipoff and His Th ree Designs 杨涛 Yang Tao 1
5、 魏春雨 Wei Chunyu 1 李鑫 Li Xin 2作者单位1 湖南大学建筑学院(长沙，410082)2 中机国际工程设计研究院有限责任公司(长沙，410021)收稿日期2015/05/22国家自然科学基金项目(51378184)摘 要以美国建筑师弗拉基米尔奥斯波夫的思想及作品为解读对象，通过对其成长经历与教育背景的介绍，探讨其既吸收东西方不同建筑文化又基于夏威夷本土的设计途径；以其3个设计作品为例，着重分析其中基于气候和场所的“地域现代主义”建筑语言，指出奥斯波夫的建筑创作属于“热带现代主义”这一大的范畴，是现代性和地方性的高度融合，并强调其对当代建筑设计的意义。关键词弗拉基米尔 奥斯
6、波夫；夏威夷；地域现代主义；气候；场所；地方性ABSTRACTFocusing on the design philosophy and works of his American architect Vladimir Ossipoff,this paper introduces the life experience and educational background that contribute to his design methods of synthesizing Eastern and Western architectural culture on the basis of
7、the conditions of Hawaii.It off ers an analysis of his three designs with an emphasis on the architectural language of“regional modernism”based on climate and place,and maintains that Ossipoffs designs falls in the category of tropical modernist movement characterized by a vibrant and glamorous arch
8、itectural integration of modernity and locality,as a valuable reference for contemporary Chinese architecture.KEY WORDSVladimir Ossipof;Hawaii;regional modernism;climate;place;locality建筑学报 2016 04历史与理论History and Th eory048234练。虽然当时美国的建筑教育仍是以布扎体系(Beaux-Arts)为主导，但当时在旧金山和南加州地区出现了一批新兴的现代主义建筑师，其中比较著名的有威
9、廉伍斯特(William Wurster)、理查德诺依特拉(Richard Neutra)、鲁道夫 辛德勒(Rudolph Schindler)23。不同于希区柯克(Henry-Russell Hitchcock)和菲利普约翰逊(Philip Johnson)在 1932 年所提出的国际主义风格(International Style)3)，这些加州建筑师创造了一种实用主义的、适应南加州地区环境及气候特点的本土化设计风格。他们的作品无疑对奥斯波夫产生了较深刻的影响2x。1931 年，正值美国大萧条时期，奥斯波夫大学毕业后在旧金山的一家建筑事务所短暂地工作了一段时间，便选择去往檀香山。来到夏威夷
10、的奥斯波夫发展了加州现代主义建筑师基于本土的设计途径，并尝试在设计中运用当地传统建筑中的元素这种巧妙的结合贯穿了奥斯波夫职业生涯的不同阶段。夏威夷当地独特的建筑传统重要的特征之一是屋顶形式(图 2)：在奥斯波夫的早期作品中就可以看出他对当地传统建筑元素(特别是屋顶形式)的继承和发展。如在1937 年建成的贝彻住宅(Boettcher House，图 3)的设计中，奥斯波夫采用了粉刷成白色的砌体墙、镂空的窗户、较陡峭的瓦面坡屋顶、深出挑的屋檐。夏威夷乡土建筑的另一个重要特征是“lanai”的运用4)。奥斯波夫曾在文章中称日本建筑中的缘侧(engawa)在功能上与夏威夷的外廊十分相似，这一元素也经
11、常出现在他设计的建筑中，成为了“夏威夷现代主义”一个重要的特点233-51。由于童年在日本长期生活，奥斯波夫有机会接触到日本传统建筑，日本建筑文化也直接影响了他在夏威夷的建筑设计。奥斯波夫曾风趣地称“相比建在日本本国，日式建筑更适合建在夏威夷”3。他认为：由于日本冬夏的温差较大，采用障子纸推拉门、厚重茅草屋顶并底层架空的日式建筑的热工性能在日本其实并不理想虽然在夏天能够保持建筑内部相对凉爽，但在冬天却很难接收太阳辐射和保存热量，使得室内十分寒冷；而这种通风隔热的建筑形式却十分适合终年温暖如夏的夏威夷。在亚裔占大多数(其中日裔比例最大)的夏威夷4，奥斯波夫最初就是因为其设计中日本元素与现代元素的
12、结合而为人所知2vi-viii，在他各个时期设计的许多建筑及外部景观中都可以看出日本建筑和园林的影响(图 4)。奥斯波夫作品中最有影响的建筑类型之一是住宅。在夏威夷，他被誉为“夏威夷住宅建筑的泰斗”5“二战后最重要的夏威夷本土风格(kamaaina-style)5)住宅设计师”6。奥斯波夫设计的住宅有不同的屋顶形式：曲线四坡屋顶、人字形屋顶，偶尔也会采用平屋顶，虽然形式各异，但它们有一些共同的特点：住宅的规模普遍都不大，尺度宜人；重视入口空间序列的设计；不同于一般的现代主义建筑，由于设计中对气候和场地的充分考虑，这些住宅大部分都不需要空调；裸露的混凝土、天然肌理的木材、粗糙的墙面抹灰常常出现在
13、奥斯波夫的设计中，节点和不同材料的交接细部都经过精心的设计；外廊被作为室内空间的扩展。同时，以上特点在奥斯波夫其他类型的作品中也有所体现7。2 奥斯波夫的 3 个重要作品2.1 基于气候与地形李哲士住宅(Liljestrand House，檀香山，1952 年)李哲士住宅(图 5)由霍华德李哲士医生委托设计，他希望设计的新家能够作为家11 弗拉基米尔奥斯波夫2 夏威夷著名的威奥利传教所(Waioli Mission House)，建成于1841年，于1921年被修复，1973 年被列入美国国家史迹名录3 贝彻住宅1937，凯卢阿，瓦胡岛(Kailua,Oahu)4 布鲁尔公司总部大楼 C.Br
14、ewer Headquarters，1972，希洛，夏威夷岛(Hilo,Hawaii)049ARCHITECTURAL JOURNAL5-25-35-55-65-7庭生活的中心，并且能够充分利用基地绝佳的环境2127-143,162住宅的基地坐落在柯欧劳山脉草木茂盛的山谷之间的山脊上，海拔约 300m。往东可眺望著名的威基基海滩，正前方可俯瞰檀香山市中心，往西则可远眺珍珠港。在这个项目的设计中奥斯波夫面对了 2 个主要的约束条件：首先，基地会受到各种天气条件的影响在一天内的不同时段，住宅所处环境中的雨水、阳光、风就会有很大的差别；其次，李哲士一家提出了多且细致的设计要求。住宅的平面组织基于场地
15、的地形和自然特征，分别建在两个标高不同的台地上；泳池则位于标高更低的另一层。为了保留场地内的一片桉树，奥斯波夫在平面上将主卧进行了转动，使之与住宅的其他部分形成了一个明显的角度。面对多变且极端的天气，住宅室内外风环境的设计变得极其重要：在建筑靠山的一侧，为强劲且潮湿的下降气流设置了少量百叶窗；在另一侧，则为温和且较干燥的上升气流设计了最大化的开窗。这样一来，凉爽的东北信风通过建筑一侧可调节木制百叶进入住宅，并通过另一侧墙面上更大的开口在房间内部产生流通271-91。建筑朝向和开窗结合设计，创造出了一个既防风又自然通风良好的住宅；同时，可开启的玻璃推拉窗使得客厅内的休闲区域面对天空开敞，创造出一
16、种置身树梢的效果。客厅外的露台伸向位于较低位置的游泳池的方向，使用者即使不离开建筑也能够和室外进行进一步的交流。混凝土砌块挡土墙和基础组成的结构支撑着木结构的住宅；材质的丰富性是这个设计的另一大特点：未上漆的红杉木板作为饰面的内部轻质隔墙、波纹板金属屋面十分轻盈，与厚重的圆形木材(通常作为滨水桩基1234566678910115-11 车棚2 入口3 客厅4 餐厅5 厨房6 卧室(下为活动室)7 主卧8 书房9 露台10 草坪11 泳池0505-4建筑学报 2016 04历史与理论History and Th eory0505-125-10础的材料，奥斯波夫将其作为车库的结构材料)形成对比。住
17、宅内部为线性的流动空间，内部装饰为室内平添了自然的韵味。通过在悬挑屋顶下设置大面积玻璃窗和对内部隔墙的精心布置，奥斯波夫在设计中实现了良好的光影效果。墙面被光滑的红杉木板覆盖木板经过了漂白处理，创造了一种柔和的效果，同时也突出了木材本身的纹理。结构外露的屋顶、带有铜制排烟罩的砂岩材质壁炉等设计元素都体现了其独特的设计美学。用来制作楼梯、壁橱、橱柜台面和其他一些家具部件的木材则取自同一株雨树，产生了统一而丰富的纹理效果。奥斯波夫还亲自设计了一张亚克力矮桌，与取自基地的一截番石榴树树干相搭配。位于住宅首层的活动室为各式各样的家庭活动提供了空间。檀香山著名的景观设计师罗伯特汤普森和凯瑟琳汤普森(Ro
18、bert&Catherine Thompson)为住宅做了景观设计并亲自挑选了植被。1958 年通过House Beautiful杂志发表后，该项目在国际上受到了好评2162。长期以来，李哲士的长子(也是建筑师)对住宅进行了精心的维护；2008 年，李哲士住宅被列入美国 国家史迹名录(National Register of Historic Places)6)8。2.2 表皮的功能与形式IBM 公司大楼(IBM Building，檀香山，1962 年)第二次世界大战之后，为了提升公司的形象，IBM 公司决定在夏威夷兴建一座公司大楼，最初聘请了奥斯波夫的同事菲利普 费思科(Philip Fis
19、k)来设计，但由于费思科在 1958 年的突然离世，设计随后委托给了奥斯波夫2186。IBM公司大楼的基地面对着檀香山阳光充足的南海岸线。6 层高的大楼是基地内一栋独立的建筑物，退后繁华的道路约 30m。大楼的周围是停车场，有棕榈树点缀其中(图 6)。基地所在的沃德区位于夏威夷市中心与威基基旅游度假区之间，以其中的热带景观公园而闻名，在第二次世界大战后，这片区域进行了大规模市政性和商业性的城市开发。奥斯波夫的设计兼顾了 3 个主要因素：为大楼大面积的玻璃幕墙提供适当的遮阳；为 IBM 公司建立一个国际化的形象；赋予建筑夏威夷的感觉。他最终设计了一座形体简单的方盒子式建筑，但具有独特外观质感的大
20、楼迅速成为了夏威夷的标志性建筑。屋顶的设备用房向内收进，四周是屋顶露台，设备用房的两个墙面上装饰有 IBM 公司的标志。大楼是一栋混凝土框架结构的矩形建筑，开敞式的楼层空间使得办公空间的布置具有完全的灵活性；建筑的入口是一个简洁的被抬高的基座，将人引入门厅门厅连通了基地面向山和面向海的一侧。“可持续建筑”这一概念如今在建筑领域已经运用得十分普遍，而 IBM 公司大楼作为 50 多年前完成的建筑作品，就已经在设计中采取了被动式设计策略，其中最突出5-95-85-115-135 李哲士住宅5-1 入口层平面5-2 东北信风通过可调节木制百叶进入住宅，并通过另一侧墙面上更大的开口在房间内部产生流通5
21、-3 入口5-4 卧室一侧外景5-5 住宅的基地坐落在山脊上5-6 泳池位于标高更低的另一层台地5-7 台地景观 5-8 客厅内的休闲区面对天空开敞，创造出一种置身树梢的效果5-9 客厅外的露台伸向位于较低位置的游泳池的方向5-10 客厅结构外露的屋顶5-11 主卧5-12 楼梯与壁橱、橱柜台面和其他一些家具的木材取自同一株雨树，产生了统一而丰富的纹理效果5-13 位于住宅首层的活动室为各式各样的家庭活动提供了空间051ARCHITECTURAL JOURNAL050的是其建筑表皮的设计：为了使建筑内层玻璃幕墙免于烈日的直射，设计采用了一层由 1360 块预制混凝土构件组成、几何形状复杂的格栅
22、表皮；除此之外，设计者保证他设计的格栅具有自洁的功能，并且能够防鸟。每一块构件水平向曲面的倾斜角度都超过 45，以至于在下雨时构件能被雨水洗净。构件上没有可以积灰的突起或者孔洞，锐角的形状也被证明能够杜绝鸟类筑巢。格栅组成的表皮系统覆盖了建筑的全部 4 个立面，其设计是对波利尼西亚地区7)的装饰图案与电脑打孔卡(又称 IBM 卡)8)的三维化诠释，也成为了该建筑最显著的特征213-31。在奥斯波夫所作的题为为阳光而设计的建筑的文章中，他写道：“这座建筑最重要的就是它的特征性。混凝土格栅规则、重复的构成形式不仅表达了 IBM 公司属于计算机行业这一特性，也赋予了建筑归属于阳光的感觉。格栅表皮所产
23、生的强烈阴影与建筑的任何实体结构同样重要。”92.3 场地、光线与纪念性瑟斯顿礼拜 堂(Robert Shipman Thurston,Jr.,Memorial Chapel，檀香山，普纳荷学校内，1967 年)瑟斯顿礼拜堂(图7)是为了纪念在太平洋战争中牺牲的普纳荷学校9)校友罗伯特希普曼瑟斯顿二世(Robert Shipman Thurston,Jr.)而修建2196。作为精神冥想场所的同时，建成的礼拜堂也成为了具有深厚建筑传统的校园的核心。瑟斯顿礼拜堂与奥斯波夫早期设计的另一项目温内教学区(Winne Classroom Units，建于1950-1955 年)相毗邻。单层砖混结构的礼拜
24、堂尺度宜人，很好地融入了历史校区的环境。礼拜堂建在一处种有睡莲的池塘边。在整个方案中，奥斯波夫不仅设计了一座礼拜堂建筑，他还和景观设计师凯瑟琳汤普森一起，在喧闹的校园中创造了一片宁静的庭6-16-39-86-66-76-26-56-46 IBM 公司大楼6-1 立面6-2 首层平面及标准层平面6-3 屋顶的设备用房向内收进，四周是露台6-4 入口是一个简洁的被抬高的基座，将人引入门厅门厅连通了基地面向山和面向海的一侧6-5 从阿拉莫阿那公园(Ala Moana Park)看 IBM 公司大楼6-6 80 列标准 IBM 打孔卡6-7 从室内看建筑表皮构件13244451 入口(面海)2 入口(
25、面山)3 门厅4 办公空间5 阿拉莫阿那大道建筑学报 2016 04历史与理论History and Th eory0527-37-1057-47-67-77-57-2院。方案包括了一条宽阔的“夏威夷式回廊”、一间圆筒状的教室、独立的办公区和唱诗班更衣间，通过建筑群的方式将礼拜堂与基地融为一体。作为礼拜场所的同时，礼拜堂建筑群同时也是进行室内和室外集会的场所。为了将建筑与基地更好地结合，奥斯波夫将礼拜堂回廊以内的地面降低，将坐席的地面设计成向圣坛倾斜。礼拜堂内定制设计的长椅面对着圣坛、唱诗班席和管风琴室，坐席总共可以容纳 500 人。礼拜堂的外墙十分厚重，厚度将近 0.9m，材料是当地石材和质
26、地粗糙的水泥砂浆。东侧和西侧的外墙底部略高于池塘的水面，使得水可以流入建筑内部的两个水池。两面墙上装饰有由当地艺术家埃丽卡 卡拉维纳(Erica Karawina)制作的柚木框架彩色玻璃板，宽度相仿的格栅将礼拜堂内部与水池隔开。光线穿过彩色玻璃、通过水面反射产生不同颜色洒在室内，给礼拜堂昏暗的室内赋予了丰富的色彩。礼拜堂的大门由夏威夷寇阿相思树(koa)10)的木材制成，覆盖有 32 块描绘圣经故事的铜版浮雕，其所描绘的场景是由学校学生提议而选择决定的。浮雕以生活在檀香山的著名画家让夏洛(Jean Charlot)的绘画作品为蓝本，由当地雕塑家伊芙琳吉丁斯(Evelyn Giddings)铸造
27、2196。与当地艺术家合作，将艺术品融入建筑设计之中这样的手法使得礼拜堂的设计具有绝对的独特性，也为原本朴素的建筑外观增添了肌理感和象征意义。礼拜堂的四坡屋顶沿对角线分为两个部分，这一独特的设计成为了建筑最显著的外部特征。隐藏的钢框架作为支撑结构，屋顶的两部分采用了不同的屋面材料：面对池塘的部分覆盖锈蚀钢板，另一部分则采用灰色的 S 形粘土瓦；采用粘土瓦的部分比采用锈蚀钢板的部分抬高了将近 0.6m，两部分屋顶间的空隙为礼拜堂内部提供了采光和自然通风。建筑的顶部是一个“灯塔”式的天窗，日光可以透过天窗照射在底部的白色大理石圣坛上。在夜晚，“灯塔”则继续在黑暗中发光发亮。位于马诺阿山谷的基地阵雨
28、较多、7-1 平面7-2 东南立面7-3 剖切模型，礼拜堂回廊以内的地面降低，座席的地面向圣坛倾斜7-4 入口有出挑的屋檐、围绕场地而建的花架廊道7-5 建筑的顶部是一个“灯塔”式的天窗，日光可以透过天窗照射在底部的白色大理石圣坛上7-6 内部水池，东侧和西侧的外墙底部略高于池塘的水面，使得水可以流入建筑内部的两个水池7-7 光线穿过彩色玻璃、通过水面反射给室内赋予了丰富的色彩7 瑟斯顿礼拜堂1234567791081 入口花架2 庭院3 入口4 教堂前厅5 圣坛6 池塘7 花架廊道8 唱诗班更衣室9 教室10 办公区053ARCHITECTURAL JOURNALModernism)的实践者
29、们，而研究都表明这些建筑师的作品极大地挑战了僵化的、缺乏地方性的现代主义风格，丰富了现代建筑的内涵。在这样的语境下，我们也许能够更好地理解奥斯波夫及其作品的意义：作为一名“批判的地域主义”(Critical Regionalism)建筑师，奥斯波夫的设计是现代性和地方性的高度融合。对类似奥斯波夫的地域现代主义建筑师及其作品的深入研究，将为当代的设计实践提供有益的参照和启示。特别是对于中国这样一个幅员辽阔、地理气候条件复杂的国家，植根于“小地区”夏威夷的建筑师奥斯波夫及其作品或许能够帮助我们更好地理解地域现代主义的内涵。日照强烈，作为对这些自然条件的回应，奥斯波夫在设计中也提供了足够的防护措施：
30、例如出挑的屋檐、围绕场地而建的花架廊道。作为从业 30 余年后完成的作品，瑟斯顿礼拜堂可以说是奥斯波夫建筑思想的典型体现：整个设计既是夏威夷的，又是现代的，也是永恒的。在礼拜堂的设计中他找到了一种无先例可循的手法，这种手法造就了其形式表达和材料表达的丰富性，同时也使得整个设计与场地融为一体、不可分割。瑟斯顿礼拜堂在 1969 年获得了美国建筑师学会(AIA)夏威夷分会设计奖。现在礼拜堂作为普纳荷学校的设施仍在被使用，并被认为是奥斯波夫最好的宗教建筑作品之一。3 现代性与地方性的融合奥斯波夫及其作品的意义奥斯波夫可以称得上是一位建筑界的世界主义者(cosmopolitan)，独特的成长经历和教育
31、背景使得他成为了一名受多国文化影响的现代主义建筑师。而在其 60 余年植根于夏威夷的职业生涯中，他试图将传统建筑(不仅是夏威夷的传统建筑，也包括日本传统建筑)中的元素和现代主义建筑的设计原则、技术、材料转化成适应于当地独特地理环境的设计语汇。可以发现，不管是从视觉的角度、还是从生态学的角度，他的作品都与夏威夷的自然环境、地方文化有着紧密的关联。从更广阔的视角来看，奥斯波夫的职业生涯属于一个大的时代背景第二次世界大战前后(特别是在 20 世纪中叶)，在热带和亚热带地区出现了一批富有革新精神的建筑师，其中较有影响的有斯里兰卡的杰弗里巴瓦(Geoffrey Bawa)、古巴的理查德波罗(Ricard
32、o Porro)、在波多黎各进行实践的德国建筑师亨利克隆布(Henry Klumb)等。这些建筑师尝试在设计中将新技术与对当地文化、气候、地形的深刻理解结合起来，从而创造一种既现代又属于本土的建筑形式。近年，国内外有越来越多的研究开始关注这些“地域现代主义”(Regional 注释1)由夏威夷群岛所组成的夏威夷州，在 1959 年8 月 21 日成为美国的第 50 个州。是美国最南方的也是唯一一个全部位于热带的州。2)2012 年，同济大学与美国夏威夷大学合作设立了“同济-夏威夷双学位项目”，使作者有机会接触到奥斯波夫的相关文献并亲历现场体验建筑，同时，美国夏威夷大学建筑学院的Spencer
33、Leineweber 教授对本文亦有启发。3)1932 年，在亨利卢梭希区柯克和菲利普约翰逊共同为纽约现代艺术博物馆(MOMA)策划的“现代建筑国际展览”(Modern Architecture International Exhibition)上，“国际主义风格”(International Style)首次作为一个术语开始被使用。4)Lanai 是指源自夏威夷的一种有顶的、侧边敞开式的阳台、露台或门廊，类似的形式在美国其他地区也被称为 veranda 或者 porch，但lanai 特指建在海滩边或海岛上房屋的外廊。5)Kamaaina，在夏威夷语中意为“大地的孩子”，在当地用来称居住在夏
34、威夷的人。6)国家史迹名录是美国政府认为值得保护的建筑财产的官方列表，于1966年设立。列入 国家史迹名录的建筑物需要至少符合以下 4 个条件之一：1)“事”条件该建筑物要对美国历史有广泛贡献；2)“人”条件该建筑物与美国重要人物相关；3)“设计和构造”条件该建筑物有与众不同的建筑特色，或是著名建筑家的作品；4)“资讯潜质”条件该建筑物能够或将会提供重大历史资讯。7)波利尼西亚(Polynesia，源自希腊语)，是指位于太平洋中部的岛群，主要包括夏威夷群岛、新西兰、萨摩亚群岛、汤加群岛、法属波利尼西亚群岛、复活节岛等。8)打孔卡，又称 IBM 卡，早期计算机输入的主要媒介。1880 年代，美国
35、人口调查局职员霍列瑞斯发明了用于人口普查数据的穿孔卡片及机器，并用于 1890 年美国人口普查，仅 6 周就完成了统计；此前 1880 年美国人口普查的数据全靠手工处理，历时 7 年才得出最终结果。霍列瑞斯创建的公司，随后发展为今日的 IBM 公司。9)普纳荷学校(Punahou School)，始建于 1841年，是一所从幼儿园到高中的12年一贯制学校，在美国教育界具有很高的声望和影响，也是美国最大的私立基础教育学校。该校是孙中山以及美国总统巴拉克奥巴马的母校。10)寇阿相思树(koa)，是产自夏威夷的稀有硬木树种，浅棕色，木纹路漂亮，高档的呈现火焰状纹路。参考文献1 Honolulu Ac
36、ademy of Arts.Hawaiian Modern:The Architecture of Vladimir Ossipoff Exhibition Press Release R/OL.Honolulu,2007.http:/honolulumuseum.org/ossipoff/files/Ossipoff-Release.pdf.2 Dean Sakamoto,Karla Britton,Diana Murphy.Hawaiian Modern:The Architecture of Vladimir Ossipoff M.New Haven:Yale University Pr
37、ess,2008.3 Vladimir Ossipoff.The Japanese House J.Hawaii Architect,1986(March):5.4 Hawaiian Encyclopedia.Population and Visitor Statistics Hawaiian Kingdom,Republic,Territory,and State of Hawaii R/OL.H,2014.http:/ Rod Ohira.Vladimir Ossipoff,dean of Hawaii architects,dies N.Honolulu Star-Bulletin,19
38、98-10-02.6 Valerie Ossipoff.The Honolulu 100:Vladimir Ossipoff(1907-1998)N.Honolulu Magazine,2005-11-01.7 Glenn Mason.The Master Among Us J.Hawaii Pacific Architecture,1998(Oct.-Nov.):12.8 National Register Information System.National Register of Historic Places EB/OL.National Park Service,2009.http
39、:/nrhp.focus.nps.gov/natreg/docs/All_Data.html.9 Vladimir Ossipoff.Building Designed for the Sun N.Sunday Star-Bulletin and Advertiser 1966-02-06.图片来源图 1、2、3、4、5-2、5-5、6-4、7-3、7-4：参考文献 2图 5-4、5-6、5-10、5-12：李哲士基金会(Liljestrand Foundation)提供图 5-3、6-5、7-2、7-5：Victoria Sambunaris 提供图 5-1、6-2、7-1：作者改绘自参考文献 2图 7-6、7-7：Debra DiCandilo 提供图 6-1：Mariko Reed 提供图 6-3：夏威夷历史基金会（Historic Hawaii Foundation）提供图 6-6：http:/en.wikipedia.org/wiki/Punched_card图 6-7：https:/ 2016 04历史与理论History and Th eory054