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1、2013年考纲解读年考纲解读“古代诗文阅读古代诗文阅读”考试要求考试要求阅读浅易的古代诗文。古代诗文阅读材料选自课外。阅读浅易的古代诗文。古代诗文阅读材料选自课外。(1)理解常见文言实词在文中的含义理解常见文言实词在文中的含义(2)理解与现代汉语不同的句式和用法（不同的句式和用法：理解与现代汉语不同的句式和用法（不同的句式和用法：判断句、被动句、宾语前置、成分省略和词类活用）判断句、被动句、宾语前置、成分省略和词类活用）(3)理解并翻译文中的句子理解并翻译文中的句子(4)归纳内容要点，概括中心意思归纳内容要点，概括中心意思(5)分析概括作者在文中的观点态度分析概括作者在文中的观点态度(6)鉴赏
2、文学作品的形象、语言和表达技巧鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧(7)默写常见的名句、名段和名篇（见默写常见的名句、名段和名篇（见“古诗文背诵篇目古诗文背诵篇目”）诗词专题v（2006）(一一)阅读下面文字，回答问题。阅读下面文字，回答问题。淮村兵后淮村兵后(戴复古戴复古)小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。几处败垣围故井，向来一一是人家。v19对这首诗中语句的解说，不恰当的一项是对这首诗中语句的解说，不恰当的一项是()A“小桃无主自开花小桃无主自开花”的的“自自”，指的是自由自在的，指的是自由自在的状态。状态。B“烟草茫茫带晚鸦烟草
3、茫茫带晚鸦”，写傍晚时分，荒草迷茫，乌，写傍晚时分，荒草迷茫，乌鸦归巢。鸦归巢。C“几处败垣围故井几处败垣围故井”，描写村里破败不堪、满目凋，描写村里破败不堪、满目凋敝的景象。敝的景象。D末句指出，这里本是人们安居的地方，并不是荒废末句指出，这里本是人们安居的地方，并不是荒废之地。之地。Av20对这首诗的赏析，不恰当的一项是对这首诗的赏析，不恰当的一项是()A诗人从目前的颓垣废井联想到昔日的村居景象，突出战乱诗人从目前的颓垣废井联想到昔日的村居景象，突出战乱所造成的恶果。所造成的恶果。B作品写傍晚的荒村，乌鸦凄厉的叫声打破了沉寂，更加反作品写傍晚的荒村，乌鸦凄厉的叫声打破了沉寂，更加反衬出景象
4、的悲凉。衬出景象的悲凉。C诗人在破败的景象中特别欣赏桃花，赋予桃花坚定、独立诗人在破败的景象中特别欣赏桃花，赋予桃花坚定、独立的品格。的品格。D这首诗内含着诗人对战乱的愤慨、对失去家园的老百姓的这首诗内含着诗人对战乱的愤慨、对失去家园的老百姓的无限悲悯。无限悲悯。v21下列与淮村兵后有关的文学常识，表述不正确的一下列与淮村兵后有关的文学常识，表述不正确的一项是项是()A这首诗是七言绝句。这首诗是七言绝句。B全诗由首联和颔联组成。全诗由首联和颔联组成。C该诗的韵脚是该诗的韵脚是“花花”、“鸦鸦”和和“家家”。D这首诗的标题是作者自拟的，不是乐府旧题。这首诗的标题是作者自拟的，不是乐府旧题。CB一
5、、按表达方式分一、按表达方式分依据诗歌所使用的主要表达方式，可以把诗歌大致分为依据诗歌所使用的主要表达方式，可以把诗歌大致分为抒情诗抒情诗与与叙事诗叙事诗两大类。两大类。抒情诗抒情诗以抒发诗人在现实生活中被激发起来的感情为主。在抒以抒发诗人在现实生活中被激发起来的感情为主。在抒情诗中，诗人的着眼点在于通过某种事件或景物表现自己的主观情诗中，诗人的着眼点在于通过某种事件或景物表现自己的主观感受，或直抒胸臆，或融情入景，或借古咏怀，或托物言志。抒感受，或直抒胸臆，或融情入景，或借古咏怀，或托物言志。抒情诗是一种最个性化的艺术。诗人往往就是抒情诗的主人公，诗情诗是一种最个性化的艺术。诗人往往就是抒情
6、诗的主人公，诗人的感情往往决定着诗的格调，诗人的人品往往决定着他的诗品。人的感情往往决定着诗的格调，诗人的人品往往决定着他的诗品。叙事诗叙事诗则客观地描述社会生活和历史事件，有着完整的故事则客观地描述社会生活和历史事件，有着完整的故事情节和鲜明的人物形象。情节和鲜明的人物形象。中国是一个诗国，但数量庞大、最为发达的是抒情诗。历史中国是一个诗国，但数量庞大、最为发达的是抒情诗。历史上流传下来的叙事诗作品几乎屈指可数，比如我们熟知的叙事诗上流传下来的叙事诗作品几乎屈指可数，比如我们熟知的叙事诗只有南北朝时期的乐府民歌孔雀东南飞、木兰诗，白居只有南北朝时期的乐府民歌孔雀东南飞、木兰诗，白居易的琵琶行
7、易的琵琶行(并序并序)、长恨歌等寥寥几首。、长恨歌等寥寥几首。二、按表现形式分（体裁）二、按表现形式分（体裁）1、古体诗古体诗四言古诗：出观最早（诗经）四言古诗：出观最早（诗经）五言古诗：成熟于汉代（王维渭川田家）五言古诗：成熟于汉代（王维渭川田家）七言古诗：成熟于唐代（岑参白雪歌）七言古诗：成熟于唐代（岑参白雪歌）杂言古诗：（李白的梦游天姥吟留别）杂言古诗：（李白的梦游天姥吟留别）乐府诗：（乐府本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，乐府诗：（乐府本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。指汉、魏、南北朝乐府官署采集和创后来成为诗体的名称。指汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌。魏晋和唐
8、代及其以后诗人以乐府写的诗歌虽不入作的乐歌。魏晋和唐代及其以后诗人以乐府写的诗歌虽不入乐，但也称为乐府或拟乐府。如敕勒歌、木兰诗、乐，但也称为乐府或拟乐府。如敕勒歌、木兰诗、孔雀东南飞等。标题有的加上孔雀东南飞等。标题有的加上“歌歌”、“行行”、“歌行歌行”、“引引”、“吟吟”、“曲曲”等，如琵琶行等，如琵琶行。）。）古体诗古体诗古体诗是与古体诗是与“近体诗近体诗”相对而言的诗体。相对而言的诗体。近体诗形成以前，除近体诗形成以前，除“楚辞楚辞”外的各种诗歌体裁，统外的各种诗歌体裁，统称称“古体诗古体诗”。亦称。亦称“古诗古诗”、“古风古风”。古体诗中，。古体诗中，五言七言诗作较多，简称五言七言
9、诗作较多，简称“五古五古”、“七古七古”。古体。古体诗每篇句数可多可少，每句字数不拘。有四言、五言、诗每篇句数可多可少，每句字数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言各体，后世使用五、七言的较多。六言、七言、杂言各体，后世使用五、七言的较多。用字没有一定的平仄要求，押韵比较自由，可以句句用字没有一定的平仄要求，押韵比较自由，可以句句押韵，可以隔句押韵，可以一韵到底，；也可以几句押韵，可以隔句押韵，可以一韵到底，；也可以几句一换韵，从用对仗说，可以全句用，可以半句用，也一换韵，从用对仗说，可以全句用，可以半句用，也可以全不用。古体诗这一名称，最早出现于唐代。唐可以全不用。古体诗这一名称，最早出现于
10、唐代。唐人把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗，这人把产生于唐以前较少格律限制的诗称为古体诗，这是与近体诗相对而言的。后人沿袭唐人的说法，把唐是与近体诗相对而言的。后人沿袭唐人的说法，把唐以前的乐府民歌、文人诗以及唐以后文人仿照它们的以前的乐府民歌、文人诗以及唐以后文人仿照它们的体式而写的诗歌，统称为古体诗。体式而写的诗歌，统称为古体诗。2、近体诗近体诗(形成于唐代形成于唐代)五言绝句五言绝句（王之涣登颧雀楼王之涣登颧雀楼）绝句绝句七言绝句七言绝句（杜牧泊秦淮杜牧泊秦淮）五言律诗五言律诗（杜甫春望杜甫春望）律诗律诗七言律诗七言律诗（杜甫闻官军收河南河北杜甫闻官军收河南河北）排律排律3、词词
11、(又称又称“诗余诗余”、“长短句长短句”、“倚声倚声”、“填词填词”)；调有定格、句有定数，字有定声，以两宋成就最高调有定格、句有定数，字有定声，以两宋成就最高4、曲曲(又称又称“词余词余”)(以元代成就最高以元代成就最高)散曲散曲小令小令(短小的曲子短小的曲子)(马致远天净沙马致远天净沙秋思秋思)套数套数(散套散套)(睢景臣高祖还乡睢景臣高祖还乡)戏剧戏剧(只是供演出的剧本只是供演出的剧本)杂剧杂剧传奇传奇登鹳雀楼登鹳雀楼王之涣v白日依山尽，白日依山尽，v黄河入海流。黄河入海流。v欲穷千里目，欲穷千里目，v更上一层楼。更上一层楼。泊秦淮泊秦淮杜牧v烟笼寒水月笼沙，烟笼寒水月笼沙，v夜泊秦淮近
12、酒家。夜泊秦淮近酒家。v商女不知亡国恨，商女不知亡国恨，v隔江犹唱后庭花。隔江犹唱后庭花。春望春望杜甫v国破山河在，城春草木深。国破山河在，城春草木深。v感时花溅泪，恨别鸟惊心。感时花溅泪，恨别鸟惊心。v烽火连三月，家书抵万金。烽火连三月，家书抵万金。v白头搔更短，浑欲不胜簪。白头搔更短，浑欲不胜簪。闻官军收河南河北闻官军收河南河北杜甫v剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。诗词
13、的四大要素v一、押韵v二、四声v三、平仄v四、对仗近体诗近体诗又称又称“今体诗今体诗”，是唐代出现的新诗体，唐，是唐代出现的新诗体，唐人为了与以前的古体诗相区别，故名之为近体诗，是人为了与以前的古体诗相区别，故名之为近体诗，是同不受格律限制的古体诗相对而言的。近体诗格律极同不受格律限制的古体诗相对而言的。近体诗格律极严，篇有定句严，篇有定句(除排格律外，每首诗句数固定除排格律外，每首诗句数固定)，句有，句有定字定字(每句诗的宇数固定每句诗的宇数固定)，韵有定位，韵有定位(押韵位置固定押韵位置固定)，字有定声，字有定声(诗句中各字的平仄声调固定诗句中各字的平仄声调固定)，联有定对，联有定对(律诗
14、中间各联必须对仗律诗中间各联必须对仗)。与古体诗相比，形式更为。与古体诗相比，形式更为整齐，节奏更为和谐，但限制也更多。近体诗分律诗整齐，节奏更为和谐，但限制也更多。近体诗分律诗和绝句两种。绝句每首四句，律诗每首八句，十句以和绝句两种。绝句每首四句，律诗每首八句，十句以上的称排律或长律。上的称排律或长律。平仄：指平声和仄声。古人把汉字声调分为四类，即平声、上平仄：指平声和仄声。古人把汉字声调分为四类，即平声、上声、去声、入声，后三种声调合称仄声。普通话中，已没有入声、去声、入声，后三种声调合称仄声。普通话中，已没有入声字，古入声字被分别读成阴平声字，古入声字被分别读成阴平(如如“屋屋”、“出出
15、”)、阳平、阳平(如如“国国”、“直直”)、上声、上声(如如“铁铁”、“北北”)、去声、去声(如如“客客”、“绿绿”)。律诗律诗近体诗的一种，起源于南北朝，成熟于唐初，因格律严明而近体诗的一种，起源于南北朝，成熟于唐初，因格律严明而得名。每首八句。按字数可分为五言律诗、七言律诗，简称得名。每首八句。按字数可分为五言律诗、七言律诗，简称五律、七律。此外，还有排律。律诗的声韵规定，不论五律、五律、七律。此外，还有排律。律诗的声韵规定，不论五律、七律，还是排律，都必须一韵到底，通常押平声韵。押韵的七律，还是排律，都必须一韵到底，通常押平声韵。押韵的位置是固定的，即位置是固定的，即二、四、六、八句二、
16、四、六、八句押韵。第一句是否押韵押韵。第一句是否押韵是自由的。是自由的。五律第一句不押韵的居多五律第一句不押韵的居多，相反，相反，七律第一句押七律第一句押韵的居多韵的居多。同时，律诗平仄声的排列也有严格规定，还要求。同时，律诗平仄声的排列也有严格规定，还要求对仗。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。习对仗。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。习惯上称第一联为惯上称第一联为首联首联，第二联为，第二联为颔联颔联，第三联为，第三联为颈联颈联，第四，第四联为联为尾联尾联。其中。其中颔联和颈联颔联和颈联要求必须对仗。要求必须对仗。对仗对仗就是就是对偶对偶，如名词对名词，代词对代词，动词对
17、动，如名词对名词，代词对代词，动词对动词，数词对数词，方位词对方位词等。词，数词对数词，方位词对方位词等。晚晴李商隐v深居俯夹城，春去夏犹清。v天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。v越鸟巢干后，归飞体更轻。v对仗的对仗的基本要求基本要求是律诗的是律诗的颔联、颈联颔联、颈联两句之间，对应的词语两句之间，对应的词语要求词性相同，平仄相反。要求词性相同，平仄相反。v如李商隐晚晴，诗中的颔联如李商隐晚晴，诗中的颔联“天意怜幽草，人间重晚晴天意怜幽草，人间重晚晴”，从词性看，分别为：天意，从词性看，分别为：天意(名词名词)怜怜(动词动词)幽草幽草(名词名词)，人间人间(名词名词)重重(动词动
18、词)晚晴晚晴(名词名词)，前后句对应的词，词性相，前后句对应的词，词性相同。从平仄看，分别为：天意同。从平仄看，分别为：天意(仄仄仄仄)怜怜(平平)幽草幽草(仄仄仄仄)，人，人间间(平平平平)重重(仄仄)晚晴晚晴(平平平平)。前后句对应的词，平仄相反。前后句对应的词，平仄相反。其中，句中其中，句中“天天”“幽幽”“晚晚”处，可平可仄。懂得对仗的处，可平可仄。懂得对仗的大致含义，可以据此区分由八句结构的诗歌是古体还是近体。大致含义，可以据此区分由八句结构的诗歌是古体还是近体。绝句绝句绝句，近体诗的一种，唐以后盛行的一种诗体。每首绝句，近体诗的一种，唐以后盛行的一种诗体。每首四句，等于律诗的减半，
19、所以也叫四句，等于律诗的减半，所以也叫“截句截句”、“断句断句”。产生。产生于南北朝，兴盛于唐代，常见的为五言、七言，简称五绝、七于南北朝，兴盛于唐代，常见的为五言、七言，简称五绝、七绝，分为古绝句和近体绝句两种。古绝句是古体诗的一种，不绝，分为古绝句和近体绝句两种。古绝句是古体诗的一种，不讲究平仄、粘对，押韵可平可仄。这种绝句出现较早，南朝陈讲究平仄、粘对，押韵可平可仄。这种绝句出现较早，南朝陈徐陵编的玉台新咏里，就收有古绝句四首。后来也有徐陵编的玉台新咏里，就收有古绝句四首。后来也有人写作，如李白的静夜思、山中问答等。近体绝句是人写作，如李白的静夜思、山中问答等。近体绝句是近体诗的一种，通
20、常称律绝，要求按格律规定运用平仄、粘对，近体诗的一种，通常称律绝，要求按格律规定运用平仄、粘对，并限押平声韵。至于对仗，律绝不像律诗那样严格，用与否，并限押平声韵。至于对仗，律绝不像律诗那样严格，用与否，部分用还是全首用，都是自由的。这种绝句是律诗兴起后才有部分用还是全首用，都是自由的。这种绝句是律诗兴起后才有的。如王之涣的登颧雀楼、贺知章的回乡偶书。绝句的。如王之涣的登颧雀楼、贺知章的回乡偶书。绝句作为一种诗体，灵活轻便，适宜于表现生活中一瞬即逝的感受，作为一种诗体，灵活轻便，适宜于表现生活中一瞬即逝的感受，因而为诗人普遍采用，创作之繁荣超过了其他各种诗体。因而为诗人普遍采用，创作之繁荣超过
21、了其他各种诗体。排律排律律诗的一种。它是按照一般律诗的格式加以铺排延长律诗的一种。它是按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。排律和一般律诗一样，要严格遵而成，故称排律，又叫长律。排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句）甚至一百韵（二百句）以上十句，多的长达五十韵（一百句）甚至一百韵（二百句）以上.除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少
22、名篇。对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。南宋时谢灵运的湖中瞻眺、梁代瘐信的奉和山化而来。南宋时谢灵运的湖中瞻眺、梁代瘐信的奉和山池已具排律雏形，但体制较短，限于五韵十韵。杜甫以后，池已具排律雏形，但体制较短，限于五韵十韵。杜甫以后，方告成熟，体制渐长，声律愈工，中唐白居易的代书诗寄微方告成熟，体制渐长，声律愈工，中唐白居易的代书诗寄微之竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为长篇（如之竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为长篇（如城南联句），形式更加工
23、巧，内容却日见贫乏。城南联句），形式更加工巧，内容却日见贫乏。朗读下列歌词v月光光月光光 照地塘照地塘 年卅晚年卅晚 摘槟榔摘槟榔 广东童谣月光光广东童谣月光光v瓶身描绘的牡丹瓶身描绘的牡丹 一如你初妆一如你初妆 v冉冉檀香透过窗冉冉檀香透过窗 心事我了然心事我了然v宣纸上走笔至此搁一半宣纸上走笔至此搁一半 周杰伦青花瓷周杰伦青花瓷v你的爱飞很远像候鸟看不见你的爱飞很远像候鸟看不见 v在湿地的水面在湿地的水面 那伤心乱成一片那伤心乱成一片 v你的爱飞很远像候鸟季节变迁你的爱飞很远像候鸟季节变迁 v我含泪面向着北边我含泪面向着北边 SHE SHE候鸟候鸟押 韵v韵是诗词的基本要素之一基本要素之一
24、。v诗词中所谓的韵韵，大致等于现代汉语中的韵母韵母。v押韵（压韵、叶韵），是指把相同韵部韵部的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚韵脚。v押韵的作用声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环之美回环之美。韵母=韵头+韵腹+韵尾韵腹元音，韵母中最关键的部分韵尾可元音可辅音，其中的辅音专指鼻韵母例：guang韵头韵腹韵尾古体诗：古体诗：亦称亦称“古诗古诗”、“古风古风”，为近代诗词形成以前，为近代诗词形成以前，除除楚辞体外各种诗体的统称。从时间上来看，从楚辞体外各种诗体的统称。从时间上来看，从诗歌诗经到南北朝，都算是古体诗。诗歌诗经到南北朝，都算是古体诗。近体诗：近体
25、诗：又称今体诗，齐梁陈隋时期已经诞生，唐初开始又称今体诗，齐梁陈隋时期已经诞生，唐初开始形成，在字数、声韵、对仗方面都有严格规定。形成，在字数、声韵、对仗方面都有严格规定。分为分为律诗律诗和和绝句绝句（考点）（考点）近体诗的格律v1、限定字数、句数v2、每句的平仄都有规定v3、押韵v4、每句在规定的位置都有对仗近体诗押韵规则v1、首句可押可不押，首句押韵可借邻韵，v下句必押平声韵；v2、偶句押韵；v3、只押平声韵；v4、一韵到底，中间不能换韵。近体诗近体诗五言绝句五言绝句（王之涣登颧雀楼）王之涣登颧雀楼）绝句绝句七言绝句七言绝句（杜牧泊秦淮）杜牧泊秦淮）五言律诗五言律诗（王维山居秋暝）（王维山
26、居秋暝）律诗律诗七言律诗七言律诗（杜甫闻官军收河南河北）（杜甫闻官军收河南河北）排律排律（钱起湘灵鼓瑟）钱起湘灵鼓瑟）律诗v1、句数：八句v2、字数：五律共四十字，七律共五十六字。v一、二两句为首联，三、四两句为颔联，v五、六两句为颈联，七、八两句为尾联。v每联上句为“出句”，下句为“对句”v3、押韵：各联对句须押韵，v首联出句可押可不押v4、对仗：律诗的颔联和颈联，必须对仗。山居秋暝山居秋暝王维v空山新雨后，天气晚来秋。v明月松间照，清泉石上流。v竹喧归浣女，莲动下渔舟。v随意春芳歇，王孙自可留。闻官军收河南河北闻官军收河南河北杜甫v剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满
27、衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。绝句1、句数：四句。、句数：四句。2、字数：五绝二十字，七绝二十八字。、字数：五绝二十字，七绝二十八字。3、押韵：二四句押韵，首句可押可不押、押韵：二四句押韵，首句可押可不押4、对仗：绝句对仗自由。如果用对仗，往往、对仗：绝句对仗自由。如果用对仗，往往用在一二句。用在一二句。登鹳雀楼登鹳雀楼王之涣v白日依山尽，白日依山尽，v黄河入海流。黄河入海流。v欲穷千里目，欲穷千里目，v更上一层楼。更上一层楼。
28、泊秦淮泊秦淮杜牧v烟笼寒水月笼沙，烟笼寒水月笼沙，v夜泊秦淮近酒家。夜泊秦淮近酒家。v商女不知亡国恨，商女不知亡国恨，v隔江犹唱后庭花。隔江犹唱后庭花。v真题讲解真题讲解v（2007）阅读下面宋诗。）阅读下面宋诗。v山馆山馆 余靖余靖 野馆箫条晚，凭轩对竹扉。野馆箫条晚，凭轩对竹扉。树藏秋色老，禽带夕阳归。树藏秋色老，禽带夕阳归。远岫穿云翠，畲田得雨肥。远岫穿云翠，畲田得雨肥。渊明谁送酒，残菊绕墙飞。渊明谁送酒，残菊绕墙飞。v14下列与山馆有关文学常识，表述正下列与山馆有关文学常识，表述正确的一项是确的一项是（）A这是一首五言绝句。这是一首五言绝句。B诗歌的韵脚是诗歌的韵脚是“扉扉”、“归归”
29、、“肥肥”、“飞飞”。C诗歌的每一联都是工整的对偶句。诗歌的每一联都是工整的对偶句。D末联中的末联中的“渊明渊明”，指晋代诗人陶渊明，指晋代诗人陶渊明，其代表作是琵琶行。其代表作是琵琶行。Bv（2008）阅读下面的唐诗。）阅读下面的唐诗。蓟北旅思蓟北旅思张籍张籍日日望乡国，空歌白苎词日日望乡国，空歌白苎词。长因送人处，忆得别家时。长因送人处，忆得别家时。失意还独语，多愁只自知。失意还独语，多愁只自知。客亭门外柳，折尽向南枝。客亭门外柳，折尽向南枝。白苎词，吴地的歌谣。白苎词，吴地的歌谣。v（2010）阅读下面两首古词。）阅读下面两首古词。春雪（韩愈）春雪（韩愈）新年都未有芳华，二月初惊新年都未
30、有芳华，二月初惊见草芽。见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。春雪（焦郁）春雪（焦郁）春雪空濛帘外斜，霏微半入野人家。春雪空濛帘外斜，霏微半入野人家。长天远树山山白，不辨梅花与柳花。长天远树山山白，不辨梅花与柳花。惊：惊蛰，农历二十四节气之一。惊：惊蛰，农历二十四节气之一。v14.下列与蓟北旅思有关的文学常识，不下列与蓟北旅思有关的文学常识，不正确的一项是（正确的一项是（）A.这是一首五言律诗。这是一首五言律诗。B.此诗的韵脚是此诗的韵脚是“词词”、“时时”、“知知”、“枝枝”。C.首联和颈联都采用了对偶。首联和颈联都采用了对偶。D.尾联的尾联的“折柳赠别折柳
31、赠别”是古代的一种文化习俗。是古代的一种文化习俗。Cv13.下列与两首诗有关的文学常识，不正确的一项是下列与两首诗有关的文学常识，不正确的一项是（）A.两首诗的首联都是对偶句。两首诗的首联都是对偶句。B.两首诗都是首句入韵。两首诗都是首句入韵。C.两首诗都是七言绝句。两首诗都是七言绝句。D.韩愈是唐代诗人，也是著名的散文家。韩愈是唐代诗人，也是著名的散文家。A（2011年真题）阅读下面这首宋诗，然后回答问题。雨后（宋）袭万顷秋事雨已毕，秋容晴为妍。新香浮稏，馀润溢潺湲。机杼蛩声里，犁锄鹭影边。吾生一何幸，田里又丰年。v【注】稏（by）：稻名。蛩：古书上指蟋蟀。13、下列说法不符合这首诗的一项是（）vA、这首诗是一首五言律诗。vB、此诗迥异于一般写秋作品的悲凉格调。vC、这首诗通篇运用了白描的手法。vD、此诗的韵脚是“妍”、“湲”、“边”、“年”。（2014）阅读下面的古诗词。v十五夜望月寄杜郎中 唐 王建v中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。v今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。阳关曲宋苏轼v中秋作，本名小秦王，入腔即阳关曲v暮云收尽溢清寒。银汉无声转玉盘。v此生此夜不长好，明月明年何处看！13、下列对两篇作品判断，不正确的一项（）A、王建诗是首句入韵。B、王建诗是七言绝句。C、苏轼词最后两句是对偶句。D、苏轼是宋代诗人和词人。