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1、诗歌鉴赏专题练习一诗歌鉴赏专题练习一.32014届高三语文复习之诗歌届高三语文复习之诗歌钱塘钱塘逢康元龙逢康元龙 明明 谢肇谢肇 黄梅细雨暗江关，我入西吴君欲还。黄梅细雨暗江关，我入西吴君欲还。马马上相逢须尽醉，明朝知隔几重山。上相逢须尽醉，明朝知隔几重山。注：注：钱塘：与诗中的钱塘：与诗中的“江关江关”都指钱塘江都指钱塘江边的杭州城。边的杭州城。康元龙：诗人的同乡诗友，康元龙：诗人的同乡诗友，“尝游历边塞，无所遇尝游历边塞，无所遇”而归故乡。而归故乡。(1)第一、二句描绘了什么样的景象？作者渲第一、二句描绘了什么样的景象？作者渲染了一种什么样的氛围？请简要回答。染了一种什么样的氛围？请简要回
2、答。(2)结合全诗，具体分析诗人在结合全诗，具体分析诗人在“马上相逢须马上相逢须尽醉尽醉”一句中表现出来的复杂情感。一句中表现出来的复杂情感。(1)第一、二句描绘了什么样的景象？作者渲染了第一、二句描绘了什么样的景象？作者渲染了一种什么样的氛围？请简要回答。一种什么样的氛围？请简要回答。(2)结合全诗，具体分析诗人在结合全诗，具体分析诗人在“马上相逢须尽醉马上相逢须尽醉”一句中表现出来的复杂情感。一句中表现出来的复杂情感。(1)春末夏初的江南，正是细雨纷飞的黄梅时节，春末夏初的江南，正是细雨纷飞的黄梅时节，烟雨笼罩下的江关越发显得暗淡凄迷。作者渲染了烟雨笼罩下的江关越发显得暗淡凄迷。作者渲染了
3、一种低回迷茫的离别氛围，给全诗蒙上了一层依依一种低回迷茫的离别氛围，给全诗蒙上了一层依依惜别的感伤色彩惜别的感伤色彩(或为全诗定下了伤感的情调或为全诗定下了伤感的情调)。(2)表达了诗人于异乡邂逅同乡好友的喜出望外表达了诗人于异乡邂逅同乡好友的喜出望外的心情；的心情；表达了诗人对故乡的思念之情；表达了诗人对故乡的思念之情；表达表达了诗人刚与朋友见面又须分手的离情别绪；了诗人刚与朋友见面又须分手的离情别绪；表达表达了诗人对朋友人生不得意的劝慰。了诗人对朋友人生不得意的劝慰。阴暗底晦的连阴雨天阴暗底晦的连阴雨天 让整个杭州城像黑夜一样暗淡让整个杭州城像黑夜一样暗淡 我我到了湖州你也急切的要回来到了
4、湖州你也急切的要回来 马上就要相逢了我们要尽马上就要相逢了我们要尽情的大醉一场情的大醉一场 明天早上各奔东西明天早上各奔东西 又不知要分离多远又不知要分离多远 何何日才能见面日才能见面 黄梅雨：初夏中国江淮流域一带经常出现的一段持续时黄梅雨：初夏中国江淮流域一带经常出现的一段持续时间较长的阴沉多雨天气间较长的阴沉多雨天气 大概在大概在6月月江关江关：钱塘江边的杭州城：钱塘江边的杭州城 西吴西吴：是浙江湖州，苏常湖三府称为三吴：是浙江湖州，苏常湖三府称为三吴 此诗起句中用一此诗起句中用一“暗暗”字，就形象传神地描绘出黄梅时字，就形象传神地描绘出黄梅时节，杭州城细雨纷飞暗淡凄迷的景象，渲染了一种低
5、回节，杭州城细雨纷飞暗淡凄迷的景象，渲染了一种低回迷茫的离别时的氛围，也给全诗蒙上一层依依惜别的感迷茫的离别时的氛围，也给全诗蒙上一层依依惜别的感伤色彩（或：为全诗定下伤感的情调）。伤色彩（或：为全诗定下伤感的情调）。诗人要与诗诗人要与诗友一醉方休，表现了诗人异乡邂逅同乡诗友喜出望外的友一醉方休，表现了诗人异乡邂逅同乡诗友喜出望外的心情，以及刚见面又须分手的离情别绪（也表现了诗人心情，以及刚见面又须分手的离情别绪（也表现了诗人对故乡的思念，对不得志的朋友的劝慰，以及彼此羁旅对故乡的思念，对不得志的朋友的劝慰，以及彼此羁旅漂泊的感慨等等）。诗人想借酒表达感情，借酒化解悲漂泊的感慨等等）。诗人想借
6、酒表达感情，借酒化解悲愁，愁，“须尽醉须尽醉”率真豪爽，情感真挚热烈。率真豪爽，情感真挚热烈。双调双调 碧玉箫碧玉箫 关汉卿关汉卿 秋景堪题，红叶满山溪；松径偏宜，黄菊绕秋景堪题，红叶满山溪；松径偏宜，黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯。官品东篱。正清樽斟泼醅，有白衣劝酒杯。官品极，到底成何济！归，学取他渊明醉。极，到底成何济！归，学取他渊明醉。(1)这首小调的前四句描绘了怎样的景象？有这首小调的前四句描绘了怎样的景象？有何作用？何作用？(2)最后一句用了什么修辞手法？表达了作者最后一句用了什么修辞手法？表达了作者怎样的思想感情？怎样的思想感情？(1)这首小调的前四句描绘了怎样的景象？有何
7、作用这首小调的前四句描绘了怎样的景象？有何作用？(2)最后一句用了什么修辞手法？表达了作者怎样的最后一句用了什么修辞手法？表达了作者怎样的思想感情？思想感情？(1)前四句描绘了一幅绚丽多娇的秋山图：金风玉前四句描绘了一幅绚丽多娇的秋山图：金风玉露的秋季，漫山遍野的枫叶通红似火，泉水清澈，苍露的秋季，漫山遍野的枫叶通红似火，泉水清澈，苍松荫道，金菊绕园盛开。松荫道，金菊绕园盛开。这四句描绘的美丽画面不仅表达了作者对美丽景色这四句描绘的美丽画面不仅表达了作者对美丽景色的赞美之情，也为后面抒发作者超脱、隐逸的情志作的赞美之情，也为后面抒发作者超脱、隐逸的情志作了有力的支撑。了有力的支撑。(2)用典。
8、用典。最后一句借用陶渊明隐居山林的典故最后一句借用陶渊明隐居山林的典故表达了作者告别仕途、归隐山林、借酒浇愁的激愤之表达了作者告别仕途、归隐山林、借酒浇愁的激愤之情。情。双调碧玉箫 关汉卿怕见春归，枝上柳绵怕见春归，枝上柳绵飞。静掩香闺，帘飞。静掩香闺，帘外晓莺啼外晓莺啼。恨天涯锦字。恨天涯锦字稀，梦才郎翠稀，梦才郎翠被知。宽尽衣被知。宽尽衣，一搦，一搦腰肢细；痴，暗腰肢细；痴，暗暗添憔悴。暗添憔悴。秋景堪题秋景堪题，红叶满山溪。松径，红叶满山溪。松径偏宜，偏宜，黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅，有白衣劝，有白衣劝酒酒杯。官品极杯。官品极，到底成何济，到底成何济？归，？归，学取
9、渊明学取渊明醉。醉。柳绵：柳絮，柳花。苏轼蝶恋花：柳绵：柳絮，柳花。苏轼蝶恋花：“枝上柳绵吹又少，天枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！涯何处无芳草！”帘外晓莺啼：金昌绪春怨：帘外晓莺啼：金昌绪春怨：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。啼时惊妾梦，不得到辽西。”锦字：用锦织成的字。窦滔的妻子苏蕙曾织锦为回文寄给他，锦字：用锦织成的字。窦滔的妻子苏蕙曾织锦为回文寄给他，后因以指情书。晁补之回文词：后因以指情书。晁补之回文词：“织成锦字纵横说，万语千织成锦字纵横说，万语千言皆怨别。言皆怨别。”宽尽衣：柳永蝶恋花：宽尽衣：柳永蝶恋花：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔衣
10、带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。悴。”这是说因离别而相思，因相思而消瘦。这是说因离别而相思，因相思而消瘦。一搦（一搦（nu）：一握，极言其腰肢之细小。韩非子）：一握，极言其腰肢之细小。韩非子二柄：二柄：“楚灵王好细腰，而宫中多饿人。楚灵王好细腰，而宫中多饿人。”后因以细腰形容美人。后因以细腰形容美人。堪题：值得写，值得描画。堪题：值得写，值得描画。松径：指隐居的园圃。陶渊明归去来辞：松径：指隐居的园圃。陶渊明归去来辞：“三径就荒，松三径就荒，松菊犹存。菊犹存。”又饮酒诗又饮酒诗“采菊东篱下，悠然见南山采菊东篱下，悠然见南山”，见下句。，见下句。泼醅（泼醅（pi）：没有漉过的酒。李白襄阳歌：）：没
11、有漉过的酒。李白襄阳歌：“遥看汉水遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初泼醅。鸭头绿，恰似葡萄初泼醅。”白衣劝酒：陶渊明九月九日出宅边菊丛中，坐了很久，正苦无白衣劝酒：陶渊明九月九日出宅边菊丛中，坐了很久，正苦无酒，忽值江州剌史王弘使白衣送酒至，渊明乃就酌，烂醉而归。酒，忽值江州剌史王弘使白衣送酒至，渊明乃就酌，烂醉而归。白衣，给官府当差的人。白衣，给官府当差的人。官品极：最高的官阶。官品极：最高的官阶。成何济：有什么益处。济，益处。成何济：有什么益处。济，益处。渊明：晋陶潜的字。渊明：晋陶潜的字。清平乐清平乐独宿博山王氏庵独宿博山王氏庵 辛弃疾辛弃疾 绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，绕床饥鼠，蝙蝠
12、翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。破纸窗间自语。平生塞北江南，归来华发平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，眼前苍颜。布被秋宵梦觉，眼前 万里江山。万里江山。(1)词的上片是从什么角度来描写环境的？词的上片是从什么角度来描写环境的？有什么作用？有什么作用？(2)这首词刻画了一个怎样的人物形象？这首词刻画了一个怎样的人物形象？(1)词的上片是从什么角度来描写环境的？有词的上片是从什么角度来描写环境的？有什么作用？什么作用？(2)这首词刻画了一个怎样的人物形象？这首词刻画了一个怎样的人物形象？(1)词的上片从视觉和听觉的角度描写了环境。词的上片从视觉和听觉的角度描写了环境。渲染了环境的孤寂
13、冷清，为下片的抒情作了有渲染了环境的孤寂冷清，为下片的抒情作了有力的铺垫。力的铺垫。(2)刻画了一个头发花白，容颜苍老，却念念刻画了一个头发花白，容颜苍老，却念念不忘恢复中原、统一祖国万里河山的坚贞不渝不忘恢复中原、统一祖国万里河山的坚贞不渝的爱国英雄的形象。的爱国英雄的形象。夜出觅食的饥鼠绕床爬行，蝙蝠居然也到室内围灯翻夜出觅食的饥鼠绕床爬行，蝙蝠居然也到室内围灯翻飞，而屋外却风雨交加，破裂的窗纸也在鸣响。这些飞，而屋外却风雨交加，破裂的窗纸也在鸣响。这些都表明这个都表明这个“王氏庵王氏庵”是久已无人居住的破屋，而正是久已无人居住的破屋，而正是在这样的背景下，一个一生为了国事奔驰于塞北江是在
14、这样的背景下，一个一生为了国事奔驰于塞北江南，失意归来后则已头发花白、容颜苍老的老人出现南，失意归来后则已头发花白、容颜苍老的老人出现了。了。“秋宵梦觉秋宵梦觉”分明指出了时令，同时也暗示了主分明指出了时令，同时也暗示了主人公难以入睡。半夜醒来，眼前不是饥鼠蝙蝠，残灯人公难以入睡。半夜醒来，眼前不是饥鼠蝙蝠，残灯破窗，而是祖国的破窗，而是祖国的“万里江山万里江山”。很显然，他。很显然，他“梦中梦中行遍，江南江北行遍，江南江北”(满江红满江红)，醒后犹自流连梦境，醒后犹自流连梦境，故云故云“眼前万里江山眼前万里江山”。这一句与。这一句与“平生塞北江南平生塞北江南”相呼应。平生经历使他心怀祖国河山
15、，形诸梦寐；眼相呼应。平生经历使他心怀祖国河山，形诸梦寐；眼前现实使他逆境益思奋勉，不坠壮志。全词因有这一前现实使他逆境益思奋勉，不坠壮志。全词因有这一句，思想境界顿然提高。句，思想境界顿然提高。注释注释 庵：圆形草屋。庵：圆形草屋。华：花白。华：花白。归来，指归来，指43岁免官归里。岁免官归里。译文译文 饥饿的老鼠绕着床窜来窜去，蝙蝠围着昏黑饥饿的老鼠绕着床窜来窜去，蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛，犹如汹涌波涛般放声呼啸；大雨狂风夹带着松涛，犹如汹涌波涛般放声呼啸；大雨瓢泼而下，急促地敲打着屋顶；糊窗纸被风撕裂，瓢泼而下，急促地敲打着屋顶；糊窗纸被风撕裂，发出呼啦
16、啦的声音，仿佛在自言自语。发出呼啦啦的声音，仿佛在自言自语。从塞北辗转江南，如今归隐山林，已是容颜苍老，从塞北辗转江南，如今归隐山林，已是容颜苍老，满头白发。满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被，突然惊醒，眼一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被，突然惊醒，眼前依稀还是梦中的万里江山。前依稀还是梦中的万里江山。创作背景创作背景 辛弃疾闲居信州（今江西上饶）时，常辛弃疾闲居信州（今江西上饶）时，常往来于一博山道中往来于一博山道中不少专家都曾指出过辛词的多样性特点，肯定各种风格的作品不少专家都曾指出过辛词的多样性特点，肯定各种风格的作品往往又都达到了很高的文学成就，读者一旦细读了辛词，便会往往又都达到
17、了很高的文学成就，读者一旦细读了辛词，便会有极深的感受。就拿这阕清平乐来说，可以讲是代表了辛有极深的感受。就拿这阕清平乐来说，可以讲是代表了辛词的一种艺术风格，全词仅有八句话四十六个字，但是却描绘词的一种艺术风格，全词仅有八句话四十六个字，但是却描绘了一幅萧瑟破败的风情画。夜出觅食的饥鼠绕床爬行，蝙蝠居了一幅萧瑟破败的风情画。夜出觅食的饥鼠绕床爬行，蝙蝠居然也到室内围灯翻飞，而屋外却正逢风雨交加，破裂的糊窗纸然也到室内围灯翻飞，而屋外却正逢风雨交加，破裂的糊窗纸也在鸣响。也在鸣响。“自语自语”二字，自然而又风趣地将风吹纸响拟人化、二字，自然而又风趣地将风吹纸响拟人化、性格化了。独宿的这个性格化
18、了。独宿的这个“王氏庵王氏庵”，是久已无人居住的破屋。，是久已无人居住的破屋。正是在这样的背景下，作者一个平生为了国事奔驰于塞北江南，正是在这样的背景下，作者一个平生为了国事奔驰于塞北江南，失意归来后则已头发花白、容颜苍老的老人出现了。心境如此，失意归来后则已头发花白、容颜苍老的老人出现了。心境如此，环境如此，环境如此，“秋宵梦觉秋宵梦觉”分明指出了时令，同时也暗示了主人分明指出了时令，同时也暗示了主人公难以入睡。半夜醒来，眼前不是饥鼠蝙蝠，残灯破窗，而是公难以入睡。半夜醒来，眼前不是饥鼠蝙蝠，残灯破窗，而是祖国的祖国的“万里江山万里江山”。很显然，他。很显然，他“梦中行遍，江南江北梦中行遍，
19、江南江北”（满江红），醒后犹自留连梦境，故云（满江红），醒后犹自留连梦境，故云“眼前万里江山眼前万里江山”。这一句与这一句与“平生塞北江南平生塞北江南”相呼应，而把上阕四句推到背后。相呼应，而把上阕四句推到背后。平生经历使他心怀祖国河山，形诸梦寐；如今苍颜白发，壮志平生经历使他心怀祖国河山，形诸梦寐；如今苍颜白发，壮志难酬，可心中所思所想，依然还会梦到往日的万里江山。难酬，可心中所思所想，依然还会梦到往日的万里江山。这首词用文字构筑的画面和表达的感情，这首词用文字构筑的画面和表达的感情，若改用线条和色彩是完全能够表达出来的，若改用线条和色彩是完全能够表达出来的，可见作者用抽象的文字符号所捕捉、
20、表现可见作者用抽象的文字符号所捕捉、表现的景物的具象化程度了。而且，每一句话的景物的具象化程度了。而且，每一句话都是一件事物、一个景点，把它们拼接起都是一件事物、一个景点，把它们拼接起来，居然连连接词都可以省略掉，因此自来，居然连连接词都可以省略掉，因此自然就形成了这幅难得的风情画！通过画面，然就形成了这幅难得的风情画！通过画面，读者几乎可以触摸到作者那颗激烈跳动着读者几乎可以触摸到作者那颗激烈跳动着的凄苦的心，那颗热爱祖国大好河山的执的凄苦的心，那颗热爱祖国大好河山的执着的心。着的心。从词的格调看，近似田园派，或者归隐派，同作者的从词的格调看，近似田园派，或者归隐派，同作者的那些豪放之作相去
21、太远了，而且还算不上是代表作。那些豪放之作相去太远了，而且还算不上是代表作。不过，这首词别具一格同样带给了人们美好的艺术享不过，这首词别具一格同样带给了人们美好的艺术享受。从创作来说，作品总反映着作家的所历、所见、受。从创作来说，作品总反映着作家的所历、所见、所闻，所感，总反映着作家的一生及其一生的各个方所闻，所感，总反映着作家的一生及其一生的各个方面，即反映作家的全人。从创作的角度讲，任何作家面，即反映作家的全人。从创作的角度讲，任何作家也总是从题材内容出发，去努力寻求不同的形式和风也总是从题材内容出发，去努力寻求不同的形式和风格，他们之间的区别权在于成就的高低而已。象作者格，他们之间的区别
22、权在于成就的高低而已。象作者这样，能够在断承、发展苏轼词风的基础上，成为豪这样，能够在断承、发展苏轼词风的基础上，成为豪放派大家，同时还能在闲淡、细腻、婉约等格调方面放派大家，同时还能在闲淡、细腻、婉约等格调方面取得突出成就，在文学史上倒是不多见的。正如刘克取得突出成就，在文学史上倒是不多见的。正如刘克庄在序辛稼轩集时所说：庄在序辛稼轩集时所说：“公所作，大声镗鎝，公所作，大声镗鎝，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古。小声铿鍧，横绝六合，扫空万古。其秾纤绵密者，其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。亦不在小晏、秦郎之下。”博山，在江西永丰境内博山，在江西永丰境内（今江西省广丰县），古名通元峰，由于其形状像庐（今江西省广丰县），古名通元峰，由于其形状像庐山香炉峰，所以改称博山。（博山炉是外表雕刻成重山香炉峰，所以改称博山。（博山炉是外表雕刻成重叠山形的香炉，见西京杂记）。作者在上饶带湖叠山形的香炉，见西京杂记）。作者在上饶带湖闲居期间曾多次游览博山，并留有颇多的题咏。闲居期间曾多次游览博山，并留有颇多的题咏。