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1、第1页/共23页山水画的基本技法勾：运笔勾线将物体的外轮廓、主要脉络勾勒出来，它实际起到撑起骨架的作用。皴：表现山、石、树的质性，后来超越了对对象的表现而趋向特有的形式美。擦：运用擦笔需不见笔，显出的墨色“松”而“毛”，可达到苍茫的效果。染：皴擦后，用淡墨渲染所画之物。点：也称点苔，可用于表现草苔之类附生于石、树身上的小植物、远山（远景）的小树，也可调整画面的轻重、疏密节奏关系等等。第2页/共23页第3页/共23页 勾勾就是利用线条来勾勒山的轮廓、结构和形态。一般从左上方起就是利用线条来勾勒山的轮廓、结构和形态。一般从左上方起笔，然后顺势成其石形。勾勒用笔要有起伏、转折、停顿、刚柔、虚实笔，然
2、后顺势成其石形。勾勒用笔要有起伏、转折、停顿、刚柔、虚实和粗细变化。勾勒的轮廓线不能重复，用笔要活泼，不可板滞，用墨要和粗细变化。勾勒的轮廓线不能重复，用笔要活泼，不可板滞，用墨要浓淡自然，有湿有干。山的阳面的轮廓线多偏锋，可细些轻些：阴面则浓淡自然，有湿有干。山的阳面的轮廓线多偏锋，可细些轻些：阴面则相反。这样有助于表现体积感。勾好外轮廓以后，再分成数来表现石头相反。这样有助于表现体积感。勾好外轮廓以后，再分成数来表现石头的形体结构。的形体结构。画数石聚合，大小石块要前后左右分布得当，避免平铺罗列，或是画数石聚合，大小石块要前后左右分布得当，避免平铺罗列，或是以大间小，或是以小间大。但不可散
3、乱、互不相应、互不相关，应聚散以大间小，或是以小间大。但不可散乱、互不相应、互不相关，应聚散得益，层次分明。得益，层次分明。第4页/共23页 国画国画画山石时，勾出轮廓后，再用淡画山石时，勾出轮廓后，再用淡干墨侧笔而画，叫做皴。干墨侧笔而画，叫做皴。皴是中国山水画技法之一，即用干、湿不皴是中国山水画技法之一，即用干、湿不同的笔墨画出树、石、山体的纹理，增强其质感。同的笔墨画出树、石、山体的纹理，增强其质感。唐以前，山水画中的石头无皴，到了唐代后唐以前，山水画中的石头无皴，到了唐代后期至五代，山石才出现了皴法有了皴法，山石就有了立体感、体积感、重量期至五代，山石才出现了皴法有了皴法，山石就有了立
4、体感、体积感、重量感和质感。在千百年的积累下，皴的技法复杂，名目繁多，如大、小斧劈皴，感和质感。在千百年的积累下，皴的技法复杂，名目繁多，如大、小斧劈皴，刮铁皴、折带皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的变革往往是新的刮铁皴、折带皴、雨皴、牛毛皴，大、小披麻皴等，皴法的变革往往是新的山水画风诞生的契机。山水画风诞生的契机。这是由于各地山石不同的地质情况，形成了上是不同的地质和地貌，在这是由于各地山石不同的地质情况，形成了上是不同的地质和地貌，在画法的表现上也产生了较多的皴法。这些都是历代山水画家从客观事物中体画法的表现上也产生了较多的皴法。这些都是历代山水画家从客观事物中体验得来的。验得来的
5、。目前我们将皴法大概分为三大类目前我们将皴法大概分为三大类:披麻类、斧劈类、点皴类。披麻类、斧劈类、点皴类。第5页/共23页米点皴牛毛皴斧劈皴披麻皴第6页/共23页第7页/共23页 有人说擦是有人说擦是“不带笔处的皴不带笔处的皴”。此话虽不全面但是也有道理。此话虽不全面但是也有道理。擦就是以干的擦就是以干的、较松的笔触侧锋扫擦，也可以用干湿兼备的墨或用干的淡墨，较松的笔触侧锋扫擦，也可以用干湿兼备的墨或用干的淡墨，必要时也可以用彩墨。这种方法并不是每张画都要用到的，用的时候也并不是很多，必要时也可以用彩墨。这种方法并不是每张画都要用到的，用的时候也并不是很多，过多会使画面产生、枯、燥、脏、腻等
6、，要适当的运用，使画面产生灵动之感。过多会使画面产生、枯、燥、脏、腻等，要适当的运用，使画面产生灵动之感。第8页/共23页 染染可以分为墨染和色染两种，可以分为墨染和色染两种，有时两者通用。染可以表现物体的有时两者通用。染可以表现物体的色调，加强山水的厚重感、质感、色调，加强山水的厚重感、质感、空间感，丰富、协调画面的每一个空间感，丰富、协调画面的每一个地方。还可以表现特定的天气状况。地方。还可以表现特定的天气状况。渲染法有积染法、分染、烘染、罩渲染法有积染法、分染、烘染、罩染、接染、点染、渲染等。总之，染、接染、点染、渲染等。总之，然不等于平土，着墨色也要讲究笔然不等于平土，着墨色也要讲究笔
7、法，墨接色域要柔和，千万不能法，墨接色域要柔和，千万不能“糊糊”、“腻腻”、“脏脏”、“闷闷”。第9页/共23页 所谓点法，是指山水画中的点叶所谓点法，是指山水画中的点叶、点苔点苔、点树点树、点山等点山等技法。点有圆技法。点有圆、扁扁、秃秃、尖尖、粗粗、细细、老老、嫩嫩、横横、斜斜、平平、直的不同的形态。点的作用很多，如直的不同的形态。点的作用很多，如：有的是为了表有的是为了表现画面完整现画面完整、草木丰茂；有的是为了点睛提神，以弥补画草木丰茂；有的是为了点睛提神，以弥补画面色调的灰平；有的是因为画面皴笔缭乱，加点以掩盖面色调的灰平；有的是因为画面皴笔缭乱，加点以掩盖毛病。当然在皴染之后，如果
8、感觉画面笔墨自然爽朗，毛病。当然在皴染之后，如果感觉画面笔墨自然爽朗，在可点可不点的情况下，也可以不加点。在可点可不点的情况下，也可以不加点。第10页/共23页（五）山水画的三远法 山水画不讲焦点透视，它提倡对表现对象进行“面面观”。取景置物，不固定在一点而是各取最佳角度组成画面，这种方法总结为“三远法”。第11页/共23页1、高远法 由上而下去表现对象，使得画面山高势雄、气概威武。第12页/共23页2、深远法 由景前层层递进，深远无比，显得天宽地远。第13页/共23页3、平远法 多次的由近向远平视并由层层平视景物相叠组成的画面第14页/共23页（六）章法讲章法，重要是取“势”，前人用“之、甲
9、、由、则、须”五字来形容画的走势：“之“字布局起点在上，走的是回曲线；“甲”字布局，上繁下疏，着力点在上；“由”字反之；“则”字为左繁右疏；“须”字又反之。第15页/共23页（七）空间表现山水画里的空间表现，不仅是前后位置的安放问题，重要的还是虚实问题。（分析图例）1、两图相比，树的位置和地线的高低没有变。但右图将地线虚以云烟，故显得空间增大。第16页/共23页2、两图树的排列，左图横向注意疏密关系，右图纵向注意 虚实关系。第17页/共23页3、采用借景手法（1）借画外的山势入画；（2）树“势”往外伸展；（3）又将“势”从画外收回，这一出一入打破了画幅的空间限定。第18页/共23页第19页/共23页第20页/共23页第21页/共23页第22页/共23页感谢您的观看！第23页/共23页