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1、第1页/共20页高淳诗人住宅（叶宅+王宅）是二位诗人的私人住宅兼工作室，位于南京高淳县凤山石臼湖边。距离南京市区约1小时车程。诗人住宅布置在一座废弃的国家粮库临湖一侧，周围除了湖面就是大片的农田，通往基地新修的道路两侧零星地散落着农居，周围还有砖窑在运转生产，供应远近农居修建所需的红砖。叶宅建筑面积 580，王宅建筑面积860。由建筑师张雷主持设计。第2页/共20页叶宅第3页/共20页叶宅第4页/共20页王宅第5页/共20页王宅第6页/共20页诗人住宅的基地都受到石臼湖的环抱。两栋住宅都对石臼湖进行了回应，两幢房子各采用了三合院和四合院的布局，分别对应于西面及北面的湖面;基地的开阔使得建筑的功
2、能布置比较自由，两幢住宅都尽量控制面向外侧的开窗，而内侧面对庭院和面向湖面开窗都选择尽量开敞。基地第7页/共20页叶宅一层平面二层平面展厅客厅廊台卧室卧室卧室卧室卧室门厅内院第8页/共20页叶宅面积较小的叶宅是以四合院形式设计，建筑面向中庭的立面遵循了开敞的原则。中庭的东侧搭建了一个开放式的柱廊。这个柱廊应该是整个中庭空间最出彩的空间。第9页/共20页叶宅叶宅客厅第10页/共20页王宅一层平面二层平面天井内院露台客厅卧室卧室卧室卧室卧室客厅上空第11页/共20页王宅 王宅基地东面朝湖，以三合院院的形式面向石臼湖，建筑环绕形成一个面朝湖水的院子，充满着精神性。同时也起到了调整采光的作用。第12页
3、/共20页王宅第13页/共20页建筑师对两座住宅空间的处理围院的形式，以营造一种静谧的氛围，建筑的开窗大都朝向围院和湖景，而对街道邻居进行消极应对，以我的解读，这是设计者对于住宅主人诗人身份的回应。诗人最求自然和内心的自我冥想，而拒绝尘世的喧嚣，建筑也就顺应了这个需求，将人类社会拒之门外，而将自然景色融入空间之间。两栋住宅的建筑入口都是选择了一种向内过渡式的处理手法，人必须先进入收到建筑包围的过渡空间内，才能进入建筑，这样的处理手法有点儿内敛和羞涩。通过平面图我们发现，住宅的入口处于一个特别特殊的位置。两栋住宅的入口都划分了餐厨杂务空间和起居室空间，使得入口门厅成为一个非常繁忙的场所，似乎这种
4、处理在我们日常的住宅形式很少见。顺着这个思路，我也发现设计师脑海中有着很强的空间分区的思想，空间被分为餐厨杂务空间，起居室空间以及卧室空间。餐厨杂务空间是吵闹杂乱的场所，起居室则相对平和整洁，被当作过渡的空间，而卧室则是建筑最私密的地方，被建筑师置于流线的最末端。整个看来就是一个由动到静的排布方式。前面提到了建筑的面积六七百平，对于住宅来说特别大，一部分的原因来自于设计师对于住宅内的流线空间的设计，柯布西耶曾经提出了建筑中的散步空间的理论，增强人对空间的感受能力，设计师特意在住宅中置入许多错杂交互的流线和空间，住宅的空间体验但从平面图看上去就很有趣，同时这些空间中的特别开窗所引入的景观也增添了
5、这些空间趣味性。住宅主人是诗人，通过在房子间不同的空间走过，是否有可能激发出新诗的灵感。除此之外，我猜测诗人应该也有收藏字画艺术品的系馆，这些看似冗长的过道也能够来悬挂字画作为展廊，那么这些空间也具备了使用上的意义了。小结第14页/共20页建筑的外表是设计的重点：为强化其材料的地方性，建筑表皮全部用砖严实地包裹起来，每一处墙面都是空洞、砍半砖和凸半砖中23种砌法的混合，即用3种砌砖法进行立体主义式的抽象编织，3种密度的砖肌理和无规律的窗洞一起进行蒙德里安式的几何划分，而这一精确的几何划分，又揭示了无规律窗洞对于建筑外表面内在逻辑的规律性控制。表皮第15页/共20页不加修饰的红砖房在农村是十分常
6、见，这种农民自发建造的房子常常会被看做是丑陋的房子，建筑师张雷选择了这种材料来设计，在我看来是本土化的一种尝试。红砖就地取材于当地的砖窑，价格十分便宜，房子每平米造价仅有800元，建筑师还在砖砌方式上进行尝试，分别使用半凸砖，半凹砖的方式呈现不同的肌理。建筑施工队是由当地农民组成的，当地农民长期建造这种砖房的经验使得建筑的完成度上更高。第16页/共20页由于现代建筑对于防水保温的需求，房子的建造层次上被分为内附保温层的结构本身和依附于结构的砖砌表皮。这种建造方式在王澍的建筑中也常见到，由于外切砖砌表皮厚度较大，大大的增加了墙面的厚度，便加强了屋子的隔热保温能力第17页/共20页印度管理学院宜兰社服馆红砖美术馆作为价格低廉又充满土地气息的红砖也被许多著名建筑师使用，这里我还找到了黄声远设计的宜兰社服馆，路易 康设计的印度管理学院以及董豫赣设计的红砖美术馆。第18页/共20页End第19页/共20页感谢您的观看！第20页/共20页