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1、古希腊三大柱式第1页，本讲稿共26页古希腊三大柱式古希腊三大柱式1.1.多立克柱式2.2.爱奥尼柱式3.3.科林斯柱式第2页，本讲稿共26页第3页，本讲稿共26页第4页，本讲稿共26页n n多立克柱式多立克柱式 是古典建筑的三种柱式中出现是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前最早的一种（公元前7 7世纪）。它源于古希世纪）。它源于古希腊。在希腊，多利克柱式一般都建在阶座之腊。在希腊，多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台上，特点是柱头是个倒圆锥台,没有柱础没有柱础.柱柱身有身有2020条凹槽，柱头没有装饰。建造比例通条凹槽，柱头没有装饰。建造比例通常是：柱下径与柱高的比例是
2、常是：柱下径与柱高的比例是1 1：5.55.5；柱高与柱直径的比例是4 4或或6：1。多立克柱。多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城的帕提农又被称为男性柱。著名的雅典卫城的帕提农神庙即采用的是多立克柱式。神庙即采用的是多立克柱式。第5页，本讲稿共26页多立克第6页，本讲稿共26页第7页，本讲稿共26页第8页，本讲稿共26页第9页，本讲稿共26页 n n爱奥尼柱式爱奥尼柱式 源于古希腊，是希腊古典建筑的三种柱式之一源于古希腊，是希腊古典建筑的三种柱式之一.特点是比较纤细秀美，又被称为特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城女性柱
3、，爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙和俄瑞克忒翁神庙。的胜利女神神庙和俄瑞克忒翁神庙。爱奥尼柱式起源于前爱奥尼柱式起源于前6 6世纪中叶的爱奥尼亚，小亚细亚世纪中叶的爱奥尼亚，小亚细亚西南海岸和岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人。爱奥尼柱式在前西南海岸和岛屿，上面住着操爱奥尼亚方言的希腊人。爱奥尼柱式在前5 5世纪传入希腊大陆。第一世纪传入希腊大陆。第一个爱奥尼风格的大神庙，是在被地震摧毁前仅仅存在个爱奥尼风格的大神庙，是在被地震摧毁前仅仅存在1010年，于前年，于前570570年至前年至前560560年间建于萨摩斯年间建于萨摩斯岛的赫拉神庙
4、，建筑师为罗伊科斯。在这里，爱奥尼柱被用来装点最伟大的女神：没有别的更显赫岛的赫拉神庙，建筑师为罗伊科斯。在这里，爱奥尼柱被用来装点最伟大的女神：没有别的更显赫的地方能够让它在这么短暂的时间内展示自己了。以弗所的阿耳忒弥斯神庙是存在长达的地方能够让它在这么短暂的时间内展示自己了。以弗所的阿耳忒弥斯神庙是存在长达6 6个世纪的个世纪的爱奥尼神庙，也是世界七大奇迹之一。爱奥尼神庙，也是世界七大奇迹之一。同希腊多立克柱式不同，爱奥尼柱通常竖在一个基同希腊多立克柱式不同，爱奥尼柱通常竖在一个基座上，将柱身和建筑的柱列脚座或平台分开。爱奥尼柱的柱头由一对标志性的涡形装饰置座上，将柱身和建筑的柱列脚座或平
5、台分开。爱奥尼柱的柱头由一对标志性的涡形装饰置于模塑的柱帽之上，或是从内绽放出。柱帽通常附以蛋与标，一种椭圆与箭头交替排列的于模塑的柱帽之上，或是从内绽放出。柱帽通常附以蛋与标，一种椭圆与箭头交替排列的装饰线条。最初涡形装饰位于同一个平面上，后来在角落上它们被安排呈角度突出。爱奥装饰线条。最初涡形装饰位于同一个平面上，后来在角落上它们被安排呈角度突出。爱奥尼柱式的这个特点使得它在前尼柱式的这个特点使得它在前4 4世纪挑剔的眼光中比多利克柱式更为多变适用，同时在角落将它世纪挑剔的眼光中比多利克柱式更为多变适用，同时在角落将它扭转也使得不论在正面或侧面观察，它们都呈同样的宽度。扭转也使得不论在正面
6、或侧面观察，它们都呈同样的宽度。1616世纪文艺复兴建筑师和神学家斯卡世纪文艺复兴建筑师和神学家斯卡默基设计了这种完美排列的四边爱奥尼柱头的一个版本，它是如此成功以至于成为了当时的标准，默基设计了这种完美排列的四边爱奥尼柱头的一个版本，它是如此成功以至于成为了当时的标准，而当希腊的爱奥尼柱式在而当希腊的爱奥尼柱式在1818世纪希腊复兴式风格中重新被介绍回来的时候，人们重新发现它世纪希腊复兴式风格中重新被介绍回来的时候，人们重新发现它是如此古朴和原始。是如此古朴和原始。在涡形装饰之下，爱奥尼柱可以有一个宽的柱环或带将柱头从刻有凹在涡形装饰之下，爱奥尼柱可以有一个宽的柱环或带将柱头从刻有凹槽的柱身
7、上分割开，或者由一个花和水果的垂花饰从涡纹的缝隙中，或从它们的槽的柱身上分割开，或者由一个花和水果的垂花饰从涡纹的缝隙中，或从它们的 “眼眼”中中转出。经过一些早期尝试后，柱身上的凹槽数被固定在转出。经过一些早期尝试后，柱身上的凹槽数被固定在2424个。这个标准化将刻槽同直径的比例维持在个。这个标准化将刻槽同直径的比例维持在一个相似的程度，即便柱子的高度被延伸亦如此。罗马人在凹槽之间留出一些柱身表面，而希腊人一个相似的程度，即便柱子的高度被延伸亦如此。罗马人在凹槽之间留出一些柱身表面，而希腊人将它们用完只剩刀口以便雕刻。将它们用完只剩刀口以便雕刻。爱奥尼柱总是比多利克柱要纤细：爱奥尼柱为爱奥尼
8、柱总是比多利克柱要纤细：爱奥尼柱为8 8或或9 9个直径高，在个直径高，在美国的改良格式中甚至更高。它们通常刻有凹槽。美国的改良格式中甚至更高。它们通常刻有凹槽。第10页，本讲稿共26页n n爱奥尼柱式爱奥尼柱式的主的主要特征是它的柱要特征是它的柱头，它也是许多头，它也是许多理论和实践论述理论和实践论述的主题，全赖维的主题，全赖维特鲁威的一段简特鲁威的一段简短和晦涩的描述短和晦涩的描述*。仅有的工具是一仅有的工具是一把直尺、直角器、把直尺、直角器、线索（以量度半线索（以量度半长）以及一个圆长）以及一个圆规。柱身有规。柱身有2424条条凹槽，柱头有一对凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。向下的涡卷装
9、饰。第11页，本讲稿共26页第12页，本讲稿共26页n n在涡形装饰之下，爱奥尼柱可以有一个宽的柱环或带将柱头从刻有凹槽的柱身上分割开，或者由一个花和水果的垂花饰从涡纹的缝隙中，或从它们的“眼”中转出。经过一些早期尝试后，柱身上的凹槽数被固定在24个。这个标准化将刻槽同直径的比例维持在一个相似的程度，即便柱子的高度被延伸亦如此。罗马人在凹槽之间留出一些柱身表面，而希腊人将它们用完只剩刀口以便雕刻。第13页，本讲稿共26页第14页，本讲稿共26页n n柱上楣沟有三个部分：柱上楣沟有三个部分：一个平直的柱顶过梁被一个平直的柱顶过梁被分成两或三条水平带，分成两或三条水平带，上面支撑一个通常装帧上面支
10、撑一个通常装帧精美的雕带，以及用齿精美的雕带，以及用齿饰组成的上楣柱（状如饰组成的上楣柱（状如紧密排列的工字钢）。紧密排列的工字钢）。有一个冠状及反曲线的有一个冠状及反曲线的线脚以支撑伸出的屋顶。线脚以支撑伸出的屋顶。雕带上栩栩如生（通常雕带上栩栩如生（通常为叙述性的）浅浮雕是为叙述性的）浅浮雕是爱奥尼柱式的一个标志爱奥尼柱式的一个标志性的特征，而多利克柱性的特征，而多利克柱式在同样的位置布置的式在同样的位置布置的是三联浅槽饰。罗马和是三联浅槽饰。罗马和文艺复兴时期的实践通文艺复兴时期的实践通过减少柱顶过梁的比例过减少柱顶过梁的比例将楣沟的高度浓缩，使将楣沟的高度浓缩，使得雕带更为显著。得雕带
11、更为显著。第15页，本讲稿共26页胜利女神庙第16页，本讲稿共26页n n俄瑞克忒翁神庙第17页，本讲稿共26页n n科林斯柱式科林斯柱式科林斯柱式科林斯柱式是希腊古典建筑的第三个系统，公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯发是希腊古典建筑的第三个系统，公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯发明于科林斯，此亦为其名称之由来。它实际上是受奥尼亚柱式的一个变体，两者明于科林斯，此亦为其名称之由来。它实际上是受奥尼亚柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，只是柱头以毛茛叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。毛各个部位都很相似，只是柱头以毛茛叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。毛茛叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看
12、起来像是一个花枝招展的筐篮被茛叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的筐篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽。其优点是，在华丽置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽。其优点是，在华丽美观之余还可置于建筑物的任何部位，柱头图案呈环绕状，因而适应各种观赏角美观之余还可置于建筑物的任何部位，柱头图案呈环绕状，因而适应各种观赏角度，从而在日后的希腊化时期和罗马时期倍受欢迎，成为三大柱式之一。爱奥尼度，从而在日后的希腊化时期和罗马时期倍受欢迎，成为三大柱式之一。爱奥尼亚式柱头原先只为正面设计，并没有考虑要从任何方向来观看；然而科林斯柱式亚式柱头原先
13、只为正面设计，并没有考虑要从任何方向来观看；然而科林斯柱式却以围绕芼茛叶的方式来表现柱头，使它能够从各个方向被欣赏。因此，科林斯却以围绕芼茛叶的方式来表现柱头，使它能够从各个方向被欣赏。因此，科林斯柱式特殊的地方并非在于构造上之方便性，而是在于其装饰性的效果。柱式特殊的地方并非在于构造上之方便性，而是在于其装饰性的效果。目前可以目前可以看到的科林斯式古希腊建筑，首推位于雅典的宙斯神庙。在希腊化时期，这座神看到的科林斯式古希腊建筑，首推位于雅典的宙斯神庙。在希腊化时期，这座神庙是希腊本土最大的建筑物。庙是希腊本土最大的建筑物。与多利克柱式的质朴壮实和爱奥尼亚柱式的挺拔秀与多利克柱式的质朴壮实和爱
14、奥尼亚柱式的挺拔秀雅相比，科林斯柱式更富有装饰性。不过它并不是一个独自发展出来的系统。雅相比，科林斯柱式更富有装饰性。不过它并不是一个独自发展出来的系统。或或许是因为科林斯柱式太过于虚饰，或许是因为希腊人太过于保守，以致于科林斯许是因为科林斯柱式太过于虚饰，或许是因为希腊人太过于保守，以致于科林斯柱式在希腊并没有多大的影响力，反而到了罗马时期，被罗马人加以大大的利用。柱式在希腊并没有多大的影响力，反而到了罗马时期，被罗马人加以大大的利用。罗马人将希腊多利克柱式改良，去掉凹槽，加上柱基，成为托斯坎那柱式，同时罗马人将希腊多利克柱式改良，去掉凹槽，加上柱基，成为托斯坎那柱式，同时又采取爱奥尼亚柱式
15、的涡卷与科林斯柱式的芼茛叶，结合而成为复合式柱式。又采取爱奥尼亚柱式的涡卷与科林斯柱式的芼茛叶，结合而成为复合式柱式。第18页，本讲稿共26页第19页，本讲稿共26页n n同希腊多立克柱式不同，爱奥尼柱通常竖在一个基座上，将柱同希腊多立克柱式不同，爱奥尼柱通常竖在一个基座上，将柱身和建筑的柱列脚座或平台分开。爱奥尼柱的柱头由一对标志身和建筑的柱列脚座或平台分开。爱奥尼柱的柱头由一对标志性的涡形装饰置于模塑的柱帽之上，或是从内绽放出。柱帽通性的涡形装饰置于模塑的柱帽之上，或是从内绽放出。柱帽通常附以蛋与标常附以蛋与标.一种椭圆与箭头交替排列的装饰线条。最初涡形装一种椭圆与箭头交替排列的装饰线条。
16、最初涡形装饰位于同一个平面，后来在角落上它们被安排呈角度突出。爱奥饰位于同一个平面，后来在角落上它们被安排呈角度突出。爱奥尼柱式的这个特点使得它在前尼柱式的这个特点使得它在前4 4世纪挑剔的眼光中比多利克柱世纪挑剔的眼光中比多利克柱式更为多变适用，同时在角落将它扭转也使得不论在正面或式更为多变适用，同时在角落将它扭转也使得不论在正面或侧面观察，它们都呈同样的宽度。侧面观察，它们都呈同样的宽度。1616世纪文艺复兴建筑师和世纪文艺复兴建筑师和神学家斯卡默基设计了这种完美排列的四边爱奥尼柱头的一个神学家斯卡默基设计了这种完美排列的四边爱奥尼柱头的一个版本，它是如此成功以至于成为了当时的标准，而当希
17、腊的爱版本，它是如此成功以至于成为了当时的标准，而当希腊的爱奥尼柱式在奥尼柱式在1818世纪世纪希腊复兴希腊复兴式风格中重新被介绍回来的时候，式风格中重新被介绍回来的时候，人们重新发现它是如此古朴和原始。人们重新发现它是如此古朴和原始。第20页，本讲稿共26页第21页，本讲稿共26页n n科林斯柱式是产生于古典文化末期的希腊科林斯，后来被罗马人学习和继承了去，并进行了发展变化。科林斯柱式的柱头是倒钟的形状，并且倒钟的四周有装饰性的锯齿状叶片，一般用的是忍冬草的叶子，有时中间还有成对的卷涡。细长比和横截面与爱奥尼柱式相同，但是看起来比爱奥尼柱式更加修长，装饰更加丰富，所以也显得更教高贵和奢华。第
18、22页，本讲稿共26页第23页，本讲稿共26页n n其优点是，在华丽美观之余还可置于建筑物的任何部位，柱头图案呈环绕状，因而适应各种观赏角度，从而在日后的希腊化时期和罗马时期倍受欢迎，成为三大柱式之一。爱奥尼亚式柱头原先只为正面设计，并没有考虑要从任何方向来观看；然而科林斯柱式却以围绕芼茛叶的方式来表现柱头，使它能够从各个方向被欣赏。因此，科林斯柱式特殊的地方并非在于构造上之方便性，而是在于其装饰性的效果。第24页，本讲稿共26页第25页，本讲稿共26页n n或许是因为科林斯柱式太过于虚饰虚饰，或许是因为希腊人太过于保守，以致于科林斯柱式在希腊并没有多大的影响力，反而到了罗马时期，被罗马人加以大大的利用。罗马人将希腊多利克柱式改良，去掉凹槽，加上柱基，成为托斯坎那柱式，同时又采取爱奥尼亚柱式的涡卷与科林斯柱式的芼茛叶，结合而成为复合式柱式。第26页，本讲稿共26页