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1、【蝶恋花【蝶恋花-出塞】出塞】今古山河无定据。画角声中，牧马频来去。今古山河无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。纳兰性德（纳兰性德（16551685），），满族满族人，字容若，是人，字容若，是清代清代最最为著名的词人之一。他的为著名的词人之一。他的诗词诗词不但在清代词坛享有很高不但在清代词坛享有很高的声誉，在整个中国文学史上，也以的声誉，在整个中国文学史上，也以“纳兰词纳兰词”在词坛在词坛占有光采夺
2、目的一席之地。他生活于满汉融合的时期，占有光采夺目的一席之地。他生活于满汉融合的时期，其贵族家庭之兴衰具有关联于王朝国事的典型性。他虽其贵族家庭之兴衰具有关联于王朝国事的典型性。他虽侍从帝王，却向往平淡的经历。这一特殊的生活环境与侍从帝王，却向往平淡的经历。这一特殊的生活环境与背景，加之他个人的超逸才华，使其诗词的创作呈现独背景，加之他个人的超逸才华，使其诗词的创作呈现独特的个性特征和鲜明的艺术风格。特的个性特征和鲜明的艺术风格。这首出塞词是纳兰性德到关外巡察时所写。这首出塞词是纳兰性德到关外巡察时所写。词的上片写词的上片写眼前之景眼前之景，景象广袤空阔，荒凉凄冷，景象广袤空阔，荒凉凄冷，情感
3、凄婉哀怨。情感凄婉哀怨。词人一开篇就感慨古往今来的兴亡盛衰，从古到词人一开篇就感慨古往今来的兴亡盛衰，从古到今，山河是没有定数的，此时姓觉罗氏，彼时有今，山河是没有定数的，此时姓觉罗氏，彼时有可能姓叶赫那拉氏，江山的轮回是不以人的意愿可能姓叶赫那拉氏，江山的轮回是不以人的意愿而发生逆转的。这句写意气势博大，字里行间流而发生逆转的。这句写意气势博大，字里行间流露出一种无法言语的无奈。从纳兰性德的身世来露出一种无法言语的无奈。从纳兰性德的身世来看，他虽然贵为皇族，但也没有主宰江山的机会，看，他虽然贵为皇族，但也没有主宰江山的机会，然而跟从皇帝出行的经历，使他对国家的理解更然而跟从皇帝出行的经历，使
4、他对国家的理解更为深刻，使他对时局的变迁更为敏感。作者并没为深刻，使他对时局的变迁更为敏感。作者并没有沉溺于伤感，而是把思绪从对历史拉回到了现有沉溺于伤感，而是把思绪从对历史拉回到了现实，在眼前，他看到了塞外营训的场景。实，在眼前，他看到了塞外营训的场景。“画角声中，牧马频来往画角声中，牧马频来往”，此句看似平淡，却，此句看似平淡，却让人浮想联翩。军营中，号角声起，只见战士们让人浮想联翩。军营中，号角声起，只见战士们横刀立马，神情严峻，将帅一声令下，他们便在横刀立马，神情严峻，将帅一声令下，他们便在马背上来来回回地操练，拼杀，好一幅壮观的场马背上来来回回地操练，拼杀，好一幅壮观的场面。可是，此
5、时的威武严整，并不一定能够使一面。可是，此时的威武严整，并不一定能够使一个国家长久持续下去，它也许会在一夕之间烟消个国家长久持续下去，它也许会在一夕之间烟消云散，这怎能不让人伤感？一代一代的王朝不都云散，这怎能不让人伤感？一代一代的王朝不都是这样轰轰烈烈而来，又这样失魂落魄而去？战是这样轰轰烈烈而来，又这样失魂落魄而去？战场上的厮杀声，似乎也暗藏着几份悲伤。从结构场上的厮杀声，似乎也暗藏着几份悲伤。从结构上来说，第一句是后两句的一个概括，而后两句上来说，第一句是后两句的一个概括，而后两句又是第一句的具体展现。又是第一句的具体展现。虽然塞外的景象广袤壮美，作者并没有因此而心虽然塞外的景象广袤壮美
6、，作者并没有因此而心情愉悦，在他眼中，弥望的仍是一片情愉悦，在他眼中，弥望的仍是一片荒凉荒凉，这满，这满目的荒凉又能给谁诉说呢？目的荒凉又能给谁诉说呢？“荒凉荒凉”一词，既是一词，既是自然景象的真实写照，又是作者心绪的如实昭示。自然景象的真实写照，又是作者心绪的如实昭示。秋天，万物凋零，落叶满地，一派衰败之象，可秋天，万物凋零，落叶满地，一派衰败之象，可谁又能说这不是作者心境凄凉的抒写呢？谁又能说这不是作者心境凄凉的抒写呢？作者贵作者贵为皇族，虽然没有出生入死的经历，但仍然心存为皇族，虽然没有出生入死的经历，但仍然心存忧患，多少王朝就是在这起起落落中淹没于历史忧患，多少王朝就是在这起起落落中淹
7、没于历史的长河中，清王朝也不例外。西风，即秋风。枫的长河中，清王朝也不例外。西风，即秋风。枫叶经霜会更红艳，越红离凋谢就越近。季节地逝叶经霜会更红艳，越红离凋谢就越近。季节地逝去，风干了自然界的一切，但却风干不了作者满去，风干了自然界的一切，但却风干不了作者满腹的忧愁。在此，作者借景烘托，把幽深的情愫腹的忧愁。在此，作者借景烘托，把幽深的情愫收藏在深秋的枫叶里收藏在深秋的枫叶里。词的上片，无论写景抒情，都没有雕琢的痕迹，词的上片，无论写景抒情，都没有雕琢的痕迹，以复杂的思绪引出眼前的景象，片末看似以景收以复杂的思绪引出眼前的景象，片末看似以景收束，却景中带情。景中情感的流露，水到渠成，束，却景
8、中带情。景中情感的流露，水到渠成，不事雕饰。不事雕饰。词的下片抒发自己的报国志向无法实现的幽怨，词的下片抒发自己的报国志向无法实现的幽怨，景象气势磅礴，纵横驰骋，情感婉约深沉。景象气势磅礴，纵横驰骋，情感婉约深沉。“幽怨从前何处诉幽怨从前何处诉”，应为从前幽怨何处诉，古，应为从前幽怨何处诉，古人作词，为了韵律的需要，往往在词序上作以调人作词，为了韵律的需要，往往在词序上作以调整。整。“从前幽怨从前幽怨”到底指的是什么幽怨呢？就下到底指的是什么幽怨呢？就下文文“铁马金戈铁马金戈”而言，应该指的是不能报效国家，而言，应该指的是不能报效国家，纵横沙场的幽怨。纳兰性德是康熙帝的御前侍卫，纵横沙场的幽怨
9、。纳兰性德是康熙帝的御前侍卫，按理说，他有条件也有能力领兵打仗，但作为一按理说，他有条件也有能力领兵打仗，但作为一个封建帝王的臣子，做事是不能随心所欲的，其个封建帝王的臣子，做事是不能随心所欲的，其所作所为还得服从皇帝的安排。所作所为还得服从皇帝的安排。“何处诉何处诉”一语，一语，就道出了他内心深深的孤独，也许是英才盖世，就道出了他内心深深的孤独，也许是英才盖世，也许是位高权重，才使他的周围变得冷清。也许是位高权重，才使他的周围变得冷清。作者虽然志向高远，可又能如何呢？最后不也是作者虽然志向高远，可又能如何呢？最后不也是像王昭君那样像王昭君那样“独留青冢向黄昏独留青冢向黄昏”？王昭君曾经？王昭
10、君曾经因为没有贿赂画工毛延寿而被汉元帝错选作单于因为没有贿赂画工毛延寿而被汉元帝错选作单于呼韩邪的妻子。为了汉与匈奴的和好，她远离家呼韩邪的妻子。为了汉与匈奴的和好，她远离家乡，可是最终还不是变成了一堆黄土，有什么用乡，可是最终还不是变成了一堆黄土，有什么用呢？自己空有一腔铁马金戈，气吞万里的报国之呢？自己空有一腔铁马金戈，气吞万里的报国之志，可拥有这样的志向不也是徒劳的吗？志，可拥有这样的志向不也是徒劳的吗？作者心情沉重，他自我叩问：如果有人问我对理作者心情沉重，他自我叩问：如果有人问我对理想的情意有多深？那就去看看深山中的夕阳与深想的情意有多深？那就去看看深山中的夕阳与深秋中的细雨。秋中的
11、细雨。“深山深山”“夕阳夕阳”“深秋深秋”“雨雨”这几个意象悲凉凄冷，让人生发出一种挥之不去这几个意象悲凉凄冷，让人生发出一种挥之不去又无法形容的伤感。从这些诗句中可以看出，作又无法形容的伤感。从这些诗句中可以看出，作者对理想的追求是很执着的，但却没有一个实现者对理想的追求是很执着的，但却没有一个实现的途径，所以他的心头淤积着太多的郁闷。但这的途径，所以他的心头淤积着太多的郁闷。但这种情感的表达不是直接的，而是通过对景象的具种情感的表达不是直接的，而是通过对景象的具体描绘展现出来的，婉约深沉，耐人寻味。体描绘展现出来的，婉约深沉，耐人寻味。这首词从整体上来说，景象博大磅礴，情这首词从整体上来说，景象博大磅礴，情感凄婉幽怨，自然流畅。面对塞外景象，感凄婉幽怨，自然流畅。面对塞外景象，作者以景写情，又以情带景，使情与景、作者以景写情，又以情带景，使情与景、形与意融为一体。而上片写眼前之景，下形与意融为一体。而上片写眼前之景，下片写从前之志，虚实形成对比。就整首词片写从前之志，虚实形成对比。就整首词来看，手法娴熟而精到。来看，手法娴熟而精到。