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1、汉魏六朝赋汉魏六朝赋赋是一种介于诗歌和散文之间的文体，在文体特征上较接近今天的散文，但它押韵。所以现代有人称赋为带韵的散文。现代文体分类有四种。然而古代传统中国的文体分类只有两种：散文、韵文。赋恰恰属于与散文相对应的韵文。赋的黄金时代是汉魏六朝。要写出一篇赋很难，文学家有时会花十年、二十年扬雄的时间雕章琢句、润色辞章，写出来的作品还不一定会被认可。一篇文做得好，万岁称赞。文学家靠一篇赋写得好而获得官爵、盛名的很多。例如：司马相如子虚上林，左思三都赋司马相如左思王勃初唐四杰，16岁滕王阁，江南四大名楼之首其它三个黄鹤楼与崔颢、岳阳楼和范仲淹、谢脁楼与李白赋赋l一、赋的文体特点l二、赋体的发展与演
2、变l三、对赋体的评价o总体特征：赋者，铺铺陈排比也；铺采摛文，体物写志。（晋 陆机文赋）o（一）内容o以叙事、咏物、说理为主。常采用虚拟人物的主客问答形式。典型的大赋，题材以颂扬帝王的声威、景物的壮阔和都市的繁荣为主，所谓润色鸿业盛世风采。先谀后讽劝百讽一，曲终奏雅。（二）风格o文章句式整齐，多四六字句。大量用排比句、押韵。辞采华丽。（三）艺术表现o铺陈文辞，排比事类。重气势，重堆砌，重夸饰。o“拟诸形容，则务言纤密”。言辞详细o“写物图貌，蔚以雕画”。修饰繁复o司马相如子虚赋：o云梦者方九百里，其中有山焉。其山则盘纡岪郁，隆崇峍崒，岑崟参差，日月蔽亏。交错纠纷，上干青云。罢池陂陀，下属江河。
3、其土则丹青赭垩，雌黄白坿，锡碧金银。众色炫耀，照烂龙鳞。其石则赤玉玫瑰，琳琘昆吾，瑊玏玄厉，碝石碔砆。其东则有蕙圃：蘅兰芷若，芎藭菖蒲，江蓠蘼芜，诸柘巴苴。其南则有平原广泽其高燥，则生 其埤湿，则生其西则有涌泉清池外内其北则有阴林其上其下先秦：赋的萌芽先秦：赋的萌芽l班固说：赋者，古诗诗经现实主义之流也。l赋也者，体类于骚离骚浪漫主义而义取乎诗者也。赋何始乎？曰宋玉。清 程廷祚l代表作品：荀子赋篇（包括“礼、知、云、蚕、箴”5篇小赋），宋玉高唐赋、神女赋、风赋、对楚王问等。l内容、风格、艺术表现上都与瑰丽浪漫的楚文学更为接近汉代：蔚为大观汉代：蔚为大观l第一阶段：骚体赋的兴起。l如贾谊吊屈原赋
4、、鵩鸟赋等，尚有楚辞韵味。l第二阶段：大赋形成和繁荣。l代表作品：枚乘七发，司马相如子虚赋、上林赋、长门赋、大人赋、美人赋，东方朔答客难、非有先生论，杨雄甘泉赋、羽猎赋，班固两都赋、张衡二京赋等。l第三阶段：抒情小赋的崛起。l作品如张衡归田赋，蔡邕述行赋，赵壹刺世嫉邪赋，弥衡鹦鹉赋，王粲登楼赋、征思赋，曹植鹞雀赋、洛神赋水月洛神舞剧等六朝：骈赋（俳赋）的风行六朝：骈赋（俳赋）的风行l除押韵外，更强调平行、对称的句式。l代表作品：陆机文赋，左思三都赋，鲍照芜城赋，江淹恨赋、别赋，庾信哀江南赋等。唐代：以诗赋取士唐代：以诗赋取士l考试内容之一为赋，要求行文不仅要句式对称，还要在音律上遵循律诗的平庂
5、规范。故称“律赋”。l这一时期有影响的作品如韩愈的进学解，但并非严格的律赋。王勃的滕王阁序是一篇大赋的神作。宋代：赋的转向宋代：赋的转向文赋（散文赋）文赋（散文赋）l开始向散文回归，突破对仗，平庂等形式规范，甚至对押韵的要求也不再那么严格。l代表作品：欧阳修秋声赋，苏轼赤壁赋等。诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫。赋能体万物之情状，而比兴之义缺矣。赋家之心，苞括宇宙，总览人物，斯乃得于内，不可得而传。西京杂记赋促进了文学语言的华丽典雅，发展了文学语言的修辞技艺。奠定了美文学与近体诗的语言基础。别 赋 江江 淹淹创作情况江淹的作品包括诗、文和辞赋三部分。他的诗在南朝诗人中显得比较古奥遒劲，稍近鲍照，
6、所以合称“江鲍”，但从反映生活的广度说，则远不如鲍，笔力也见纤弱。江淹在诗歌方面的一个特长是拟古，有的拟作达到了乱真的地步。如陶徵君田居，曾被人误为陶渊明归园田居的第六首。江淹的辞赋多属江淹的辞赋多属抒情小赋抒情小赋，擅长写，擅长写人们的心理活动，其中最有名的是人们的心理活动，其中最有名的是恨赋和别赋恨赋和别赋。恨赋写的是人生短促，志不获骋恨赋写的是人生短促，志不获骋的感慨。其中写冯衍的怀才不遇和昭的感慨。其中写冯衍的怀才不遇和昭君的远嫁匈奴，尤为哀惋动人；君的远嫁匈奴，尤为哀惋动人；别赋主要写各种不同类型人物的别赋主要写各种不同类型人物的离愁别恨，历代为人传诵。被誉为离愁别恨，历代为人传诵。
7、被誉为“千秋绝调千秋绝调”。o江淹一生经历了宋、齐、梁三朝，而今天流传的作品，大都作于宋末和齐初。o典故：梦笔生花 江郎才尽见下页 江郎才尽江郎才尽 o南朝梁钟嵘诗品南朝梁钟嵘诗品齐光禄江淹：齐光禄江淹：“初，淹罢宣城郡，遂宿冶亭，梦一美初，淹罢宣城郡，遂宿冶亭，梦一美丈夫，自称郭璞，谓淹曰：丈夫，自称郭璞，谓淹曰：我有笔我有笔在卿处多年矣，可以见还。在卿处多年矣，可以见还。淹探怀淹探怀中，得五色笔以授之。尔中，得五色笔以授之。尔后后为诗，不为诗，不复成语，故世传江淹才尽。复成语，故世传江淹才尽。”o梁书江淹传说他“晚节才思微退，时人皆谓之才尽”。o原因：文学风尚、身份、忙背背 景景l南朝宋时
8、，江淹从京口（今镇江）南朝宋时，江淹从京口（今镇江）被贬至建安吴兴（今福建浦城）做被贬至建安吴兴（今福建浦城）做县令。作者流落江南，四顾苍茫，县令。作者流落江南，四顾苍茫，形影相吊，亲朋别离，所以心烦意形影相吊，亲朋别离，所以心烦意乱，乱，对人间离别感同身受对人间离别感同身受，写下了，写下了别赋。别赋。主主 旨旨这是一篇著名的抒情小赋。文章以浓这是一篇著名的抒情小赋。文章以浓郁的抒情笔调，通过对郁的抒情笔调，通过对富豪、侠客、富豪、侠客、戍人、游宦、夫妻、道士、情人戍人、游宦、夫妻、道士、情人七种七种别离的描写，生动具体地反映出社会别离的描写，生动具体地反映出社会动乱的侧影。动乱的侧影。课文录
9、音课文录音下节课讲下节课讲 结结 构构一、概述离愁之苦。一、概述离愁之苦。1 1、全文情感基调。、全文情感基调。黯然销魂者，唯别而已矣。黯然销魂者，唯别而已矣。2 2、从行子、居人两方面加以描写。、从行子、居人两方面加以描写。行子断肠，百感凄恻。行子断肠，百感凄恻。居人愁卧，居人愁卧，怳怳若有亡。若有亡。二、描写各种人的离愁别绪。二、描写各种人的离愁别绪。以以“故别虽一绪，事乃万族故别虽一绪，事乃万族”为转为转折，引出各种别离之情状。折，引出各种别离之情状。1、富贵之别、富贵之别场景奢华，含泪伤神。场景奢华，含泪伤神。车马、地点、琴声、美人车马、地点、琴声、美人2、剑客之别、剑客之别少年报士，
10、泣血而别。少年报士，泣血而别。聂政、豫让、专诸、荆轲聂政、豫让、专诸、荆轲 3 3、从军之别、从军之别边塞遥远，妻离子散。边塞遥远，妻离子散。边塞：边塞：辽水、雁山辽水、雁山 家乡：家乡：深闺、田间、太阳、露珠深闺、田间、太阳、露珠4 4、绝国之别、绝国之别秋日诀别，相见无期。秋日诀别，相见无期。景色：景色：树木、桥头树木、桥头 人物：人物：亲人、仆从、朋友亲人、仆从、朋友 举止：举止：班荆、赠诗、留饮班荆、赠诗、留饮 时节：时节：秋雁南飞、白露降下秋雁南飞、白露降下 5 5、夫妻之别、夫妻之别分居两地，独守空眠。分居两地，独守空眠。丈夫丈夫妻子妻子淄水西淄水西黄河北黄河北同琼佩、共金炉同琼佩
11、、共金炉结绶千里结绶千里虚度青春虚度青春6 6、求仙之别、求仙之别仙道未成，世间重别。仙道未成，世间重别。仙界：仙界：暂游万里，少别千年。暂游万里，少别千年。人间：人间：重视别离，无限依恋。重视别离，无限依恋。7 7、情人之别、情人之别光阴易逝，徘徊不去。光阴易逝，徘徊不去。芍药之诗、佳人之歌。芍药之诗、佳人之歌。美女、春色美女、春色缠绵悱恻、不忍分离缠绵悱恻、不忍分离 三、结三、结 尾尾总结全文，说明离别之情是难以用文总结全文，说明离别之情是难以用文字表述的。字表述的。别方不定，别理千名，有别必怨，别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊。有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊。评评 价价 赋家至齐梁，变态已尽，至文通已几几赋家至齐梁，变态已尽，至文通已几几乎唐人之律赋矣。特其秀色，非后人之乎唐人之律赋矣。特其秀色，非后人之所及也。（清所及也。（清-何焯义门读书记）何焯义门读书记）“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！如之何！”取诸目前，不雕琢而自工，取诸目前，不雕琢而自工，可谓天然之句。（明可谓天然之句。（明-杨慎升庵诗话）杨慎升庵诗话）课堂练习1、赋产生的年代是_。2、汉代以赋闻名的文学家有_ _。3、赋的种类有_。4、与江淹有关的文学典故有_。