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1、一、色彩的基本概念一、色彩的基本概念第1页/共40页色相明度彩度色彩三属性：第2页/共40页图形色与背景色图形色与背景色（图底关系）辨认图形色的规律：（1）小面积比大面积机会多；（2）被围绕的色彩机会多；（3）静止比动态机会多（相对）（4）简单而规律的比复杂而不规律的机会多。第3页/共40页可读性 /注目性室内设计室内设计和背景有关明视度促进第4页/共40页二、材质色彩与照明二、材质色彩与照明第5页/共40页质感质感1粗糙和光滑粗糙和光滑2软与硬软与硬3冷与暖冷与暖4光泽与透明度光泽与透明度5弹性弹性6肌理肌理第6页/共40页在用色时应注意不同材料质感，质地在不同光照下的效果：在用色时应注意不
2、同材料质感，质地在不同光照下的效果：1不同的光色，对于不同的色彩的影响；加强或改变色彩的效果。2不同的光照位置，对质地、色彩的影响；正面个光，侧面光时，在背光时。3对光滑坚硬的材料，应注意其反映周围环境的镜面效应，有时会产生对视觉不利的影响。第7页/共40页第8页/共40页三、色彩的物理，生理心理效应三、色彩的物理，生理心理效应第9页/共40页1物理效应：温度感距离感质量感尺度感暖色、明度高的色彩具有扩散作用，物体显得大；冷色、明度低的色彩具有内聚作用，物体显得小。色温：热色、温色、冷色（红紫、红、橙、黄、黄绿）（紫、绿）（青紫、青、青绿）暖色系、明度高有前进、突出、接近效果冷色系、明度低有后
3、退、凹进、远离效果纯度、明度高轻；纯度、明度底重第10页/共40页2生理心理效应：色彩治疗疾病方面的对应关系：紫色神经错乱靛青视力混乱蓝色甲状腺和喉部疾病绿 心脏病和高血压黄 胃、胰腺和肝病橙 肺、肾病红 血脉失调、贫血第11页/共40页四、室内色彩的基本要求四、室内色彩的基本要求第12页/共40页1、空间的使用目的。、空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。2、空间的大小、形式。、空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。3、空间的方位。、空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也
4、有差别，因此，可利用色彩来进行调整。4、使用空间的人的类别。老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。第13页/共40页5、使用者在空间内的活动及使用时间的长短。、使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲劳。6、该空间所处的周围情况。、该空间所处的周围情况。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。同时，不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。7、使用者对于色彩的偏爱、
5、使用者对于色彩的偏爱。一般说来，在符合原则的前提下，应该合理地满足不同使用者的爱好和个性，才能符合使用者心理要求。在符合色彩的功能要求原则下，可以充分发挥色彩在构图中的作用。第14页/共40页二、室内色彩的设计方法二、室内色彩的设计方法第15页/共40页1、色彩的协调问题、色彩的协调问题室内色彩设计的根本问题是配本问题。色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，这是色彩所特有的敏感性和依存性。色彩与人的心理、生理有密切的关系。色彩协调的基本概念是由白光光谱的颜色，按其波长从紫到红排列的，这些纯色彼此协调，在纯色中加进行等量的黑或白所区分出的颜色也
6、是协调的，但不等量时就不协调。在色环上处于相对地位并形成一对补色的那些色相是协调的，将色环三等分，造成一种特别和谐的组合。色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的，近似协调固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐和关系却更能动人心魄，关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律。和谐就是秩序，一切理想的配色方案，所有相邻光色的间隔是一致的，在色立体上可以找出7种协调的排列规律。第16页/共40页2、室内色彩构图、室内色彩构图色彩在室内构图中常可以发挥特别的作用。）可以使人对某物引起注意，或使其重要性降低。）色彩可以使目的物变得最大或最小。）色彩可以强
7、化室内空间形式，也可破坏其形式。例如：为了打破单调的六面体空间，采用超级平面美术方法，它可以不依天花、墙面、地面的界面区分和限定，自由地、任意地突出其抽象的彩色构图，模糊或破坏了空间原有的构图形式。）色彩可以通过反射来修饰。第17页/共40页 不同色彩在不同的空间背景上所处的位置，对房间的性质、对心理知觉和感情反应可以造成很大的不同，一种特殊的色相虽然完全适用于地面，但当它用于天棚上时，则可能产生完全不同的效果。现将不同色相用于天棚、墙面、地面时，作粗浅分析：第18页/共40页 红色红色 天棚：干扰，重；墙面：进犯的，向前的；地面：留意的，警觉的。纯红除了当作强调色外，实际上是很少用的，用得过
8、分会增加空间复杂性，应 对其限制更为适合。第19页/共40页粉红色 天棚：精致的，愉悦舒适的，或过分甜蜜，决定于个人爱好；墙面：软弱，如不是灰调则太甜；地面：或许过于精致，较少采用。第20页/共40页褐色 天棚：沉闷压抑和重；墙面：如为木质是稳妥的；地面：稳定沉着的。褐色在某些情况下，会唤起糟粕的联想，设计者需慎用。第21页/共40页橙色 天棚：发亮，兴奋；墙面：暖和与发亮的；地面：活跃，明快。橙色比红色更柔和，有更可相处的魅力，反射在皮肤上可以加强皮肤的色调。第22页/共40页黄色 天棚：发亮，兴奋；墙面：暖，如果彩度高引起不舒服；地面：上升、有趣的。因黄色的高度可见度，常用于有安全需要之处
9、，黄比白更亮，常用于光线暗淡的空间。第23页/共40页绿色绿色 天棚：保险的，但反射在皮肤上不美；墙面：冷、安静的、可靠的，如果是眩光引起不舒服；地面：自然的，柔软、轻松、冷。绿色与蓝绿色系，为沉思和要求高度集中注意的工作提供了一个良好的环境。第24页/共40页蓝色 天棚：如天空，冷、重和沉闷；墙面：冷和远，促进加深空间；地面：引起容易运动的感觉，结实。蓝色趋向于冷、荒凉和悲凉。如果用于大面积，淡浅蓝色由于受人眼晶体强力的折射，因此使环境中的目的物和细部受到变模糊的弯曲。第25页/共40页紫色 天棚：除了非主要的面积，很少用于室内，在大空间里，紫色扰乱眼睛的焦点，在心理上它表现为不安和抑制。第
10、26页/共40页 灰色灰色 天棚：暗的；墙面：令人讨厌的中性色调；地面：中性的。象所有中性色彩一样，灰色没有多少精神治疗作用。白色白色 天棚：空虚的；墙面：空，枯燥无味，没有活力；地面：似告诉人们，禁止接触。注意：在白色和高彩度装饰效果的对比，需要极端的从亮至暗的适应变化，会引起眼睛疲倦。低彩度色彩与白色相对布置看来很乏味和平淡，白色对老年人和恢复中的病人都是一种悲惨的色彩。黑色黑色 天棚：空虚沉闷得难以忍受；墙面：不祥的，象地牢；地面；奇特的，难于理解的。第27页/共40页白色白色 天棚：空虚的；墙面：空，枯燥无味，没有活力；地面：似告诉人们，禁止接触。注意：在白色和高彩度装饰效果的对比，需
11、要极端的从亮至暗的适应变化，会引起眼睛疲倦。低彩度色彩与白色相对布置看来很乏味和平淡，白色对老年人和恢复中的病人都是一种悲惨的色彩。第28页/共40页黑色黑色 天棚：空虚沉闷得难以忍受；墙面：不祥的，象地牢；地面；奇特的，难于理解的。第29页/共40页（2）装修色彩。如门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁柜等，它们常和背景色彩有紧密的联系。（3）家具色彩。各类不同品种、规格、形式、材料的各式家具，如橱柜、梳妆台、床、桌、椅、沙发等，它们是室内陈设的主体，是表现室内风格、个性的重要因素，它们和背景色彩有着密切关系，常成为控制室内总体效果的主体色彩。（4）织物色彩。包括窗帘、帷幔、床罩、台布、地毯、沙
12、发、坐椅等蒙面织物。室内织物的材料、质感、色彩、图案五光十色，千姿百态，和人的关系更为密切，在室内色彩中起着举足轻重的作用，如不注意可能成为干扰因素。织物也可用于背景，也可用于重点装饰。第30页/共40页（5）陈设色彩。）陈设色彩。灯具、电视机、电冰箱、热水瓶、烟灰缸、日用器皿、工艺品、绘画雕塑，它们体积虽小，常可起到画龙点睛的作用，不可忽视。在室内色彩中，常作为重点色彩或点缀色彩。（6）绿化色彩。）绿化色彩。盆景、花篮、吊篮、插花、不同花卉、植物，有不同的姿态色彩、情调和含义，和其他色彩容易协调，它对丰富空间环境，创造空间意境，加强生活气息，软化空间肌体，有着特殊的作用。第31页/共40页根
13、据上述的分类，常把室内色彩概括为三大部分：1、作为大面积的色彩，对其他室内物件起衬托作用的背景色；2、在背景色的衬托下，以在室内占有统治地位的家具为主体色；3、作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点或称强调色。注意：以什么为背景、主体和重点，是色彩设计首先应考虑的问题。同时，不同色彩物体之间的相互关系形成的多层次的背景关系。图形色和青景色也会相互转化，必须予以重视。第32页/共40页色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。所采取的一切色彩的统一与变化，是色彩构图的基本原则。所采取的一切方法，均为达到此目的而做出选择的决定，应着重考虑以下方法，均为达到此目的而做出选择的决定，应着重考虑以
14、下问题问题：（1）主调。）主调。室内色彩应有主调或基调，冷暖、性格、气氛都通过主调来体现。对于规模较大的建筑，主调更应贯穿整个建筑空间，在此基础上再考虑局部的、不同部位的适当变化。第33页/共40页苏州新博物馆 由世界著名建筑大师贝聿铭设计的苏州博物馆新馆，以“中而新,苏而新”选用黑白为主的无彩色色调。第34页/共40页（2）大部位色彩的统一协调。）大部位色彩的统一协调。主调确定以后，就应考虑色彩的施色部位及其比例分配。作为主色调，一般应占有较大比例，而次色调作为与主调色，只占小的比例。分类可以简化色彩关系，但不能代替色彩构思，因为，作为大面积的界面，在某种情况下，也可能作为室内色彩重点表现对
15、象。因此，可以根据设计构思，采取不同的色彩层次或缩小层次的变化。选择和确定图底关系，突出视觉中心，例如：1）用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具；2）用统一墙面、地面来突出顶棚、家具；3）用统一顶棚、墙面来突出地面、家具；4）用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。注意：如果家具和周围墙面较远，如大厅中岛式布置方式，那么家具和地面可看作是相互衬托的层次。这二层次可用对比方法来加强区别变化，也可用统一办法来削弱变化或各自结为一体。在作大部位色彩协调时，有时可以仅突出一二件陈设。色彩的统一，还可以采取选用材料的限定来获得。第35页/共40页（3）加强色彩的魅力。）加强色彩的魅力。处理背景色、主体色、强调
16、色三者之间的色彩关系这就需要用下列三个办法：1）色彩的重复或呼应。即将同一色彩用到关键性的几个部位上去，从而使其成为控制整个室内的关键色。这种在色彩上图底的互换性，既是简化色彩的手段，也是活跃图底色彩关系的一种方法。第36页/共40页2）布置成有节奏的连续。色彩的有规律布置，容易引起视觉上的运动，或称色彩的韵律感。色彩韵律感不一定用于大面积，也可用于位置接近的物体上。从而使室内空间物与物之间的关系，象“一家人”一样，显得更有内聚力。第37页/共40页3）用强烈对比。色彩由于相互对比而得到加强，一经发现室内存在对比色，也就是其他色彩退居次要地位，视觉很快集中于对比色。通过对比，各自的色彩更加鲜明，从而加强了色彩的表现力。色相上的对比明度的对比彩度的对比清色与浊色对比彩色与非彩色对比第38页/共40页总之，解决色彩之间的相互关系，是色彩构图的中心。室内色彩可以统一划分成许多层次，色彩关系随着层次的增加而复杂，随着层次的减少而简化，不同层次之间的关系可以分别考虑为背景色和重点色。通过色彩的重复、呼应、联系，可以加强色彩的韵律感和丰富感，使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间有主有从有中心，形成一个完整和谐的整体。第39页/共40页感谢您的观看！第40页/共40页