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1、概念色彩构成(Interaction 0f color)，即即将将两两个个以以上上的的色色彩彩，根根据据不不同同的的目目的的性性按按照照一一定定的的原原则则，重重新新组组合合搭搭配配，在在互互相相作作用用下下构构成成新新的的和和美美的的色色彩彩关关系系。色色彩彩构构成成，是是在在色色彩彩科科学学体体系系的的基基础础上上，将将复复杂杂的的视视觉觉表表现现还还原原成成最最基基本本的的要要素素研研究究符符合合人人们们知知觉觉和和心心理理原原则则的的构构成成，并并能能发发现现、把把握握尽尽可可能能美美的的配配色色创创造造。第1页/共26页色彩构成色彩构成第一节第一节 色彩的表示法及色彩体系色彩的表示法
2、及色彩体系第二节第二节 配色美的形式原理配色美的形式原理第三节第三节 色彩构成色彩构成第四节第四节 色彩的应用色彩的应用第2页/共26页一、色彩的表示方法(一一)自然表示法自然表示法 (1)(1)以自然景色命名的色彩：天蓝、湖蓝、海蓝、曙红、以自然景色命名的色彩：天蓝、湖蓝、海蓝、曙红、雪青、土黄、土红、翠绿等。雪青、土黄、土红、翠绿等。(2)(2)以金属矿物质命名的色彩：金黄、银灰、古铜色、铁以金属矿物质命名的色彩：金黄、银灰、古铜色、铁灰、铁锈红、石绿、石青、宝石蓝、宝石绿、翡翠、钻蓝、灰、铁锈红、石绿、石青、宝石蓝、宝石绿、翡翠、钻蓝、赭石、铬黄、煤黑等。赭石、铬黄、煤黑等。(3)(3)
3、以植物命名的色彩：草绿、茶绿、橄榄绿、柠檬黄、以植物命名的色彩：草绿、茶绿、橄榄绿、柠檬黄、橘黄、杏黄、米黄、紫藤、栗色、咖啡色、茶色、橘红、橙橘黄、杏黄、米黄、紫藤、栗色、咖啡色、茶色、橘红、橙红等。红等。(4)(4)以动物命名的色彩：孑以动物命名的色彩：孑L L雀绿、猩红、象牙白、蛋黄、雀绿、猩红、象牙白、蛋黄、蛋青、鼠灰、驼灰、鹰灰等。蛋青、鼠灰、驼灰、鹰灰等。(二二)系统化表示法系统化表示法自然色表示法只能表达色彩的一般性质，精确度较低。自然色表示法只能表达色彩的一般性质，精确度较低。系统化色命名法则在色相加修饰语的基础上，又加上了明度系统化色命名法则在色相加修饰语的基础上，又加上了明
4、度和纯度的修饰语，从而能比较精确地形容该颜色的形象。如和纯度的修饰语，从而能比较精确地形容该颜色的形象。如红色系，包括黄味红、淡黄味红、极淡黄昧红、明灰黄味红、红色系，包括黄味红、淡黄味红、极淡黄昧红、明灰黄味红、灰黄味红、暗灰黄味红、极暗黄味红、浊黄味红、鲜黄味红灰黄味红、暗灰黄味红、极暗黄味红、浊黄味红、鲜黄味红等色名。这些颜色名称标定系统虽然精确程度仍不很高，但等色名。这些颜色名称标定系统虽然精确程度仍不很高，但在一般场合下使用，有一定的实用价值。在一般场合下使用，有一定的实用价值。第3页/共26页二、色彩体系(一)孟塞尔色彩体系 孟塞尔(A l h e r t H_Munsell)是是
5、美美国国色色彩彩学学家家、美美术术教教育育家家。他他创创立立的的孟孟塞塞尔尔颜颜色色系系，用用三三维维空空间间的的近近似似球球状状的的模模型型，把把色色彩彩的的色色相相、明明度度、纯纯度度 这这3 3种种视视觉觉特特征征全全部部表表示示出出来来,如如图图。第4页/共26页(二)奥斯特瓦德色彩体系 奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系：奥斯华奥斯华德色相以德色相以8 8色相为基础，每一色相为基础，每一色相再分色相再分3 3色，共色，共2424色相，色相，明度阶段由白到黑，并以无明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐一顶点，每边长依黑白量渐变
6、化排成变化排成8 8色，形成等色相的色，形成等色相的正三角形。由于奥斯华德表正三角形。由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。极方便的表色系统。奥斯特瓦德色立体奥斯特瓦德色相环第5页/共26页(三)日本色研配色体系 PCCS(Practical C0lor Cp一0rdinate-Svstem)简称日本色研配色体系。简称日本色研配色体系。该体系的色相环由该体系的色相环由2424个个色相组合，每一色前标有色相组合，每一色前标有一个数字，如：一个数字，如：1 1紫味红紫味红2 2红红3 3黄昧红黄昧红4 4红味红味橙橙5 5橙等。为了保持色橙等。为了保持色相
7、环上的色相差均匀，经相环上的色相差均匀，经过直径两端的色相并非绝过直径两端的色相并非绝对补色对补色。第二节 配色美的形式原理一、美的定义一、美的定义 柏拉图柏拉图:美从韵律的均衡中产生美从韵律的均衡中产生 费西纳费西纳 :美是复杂中的秩序美是复杂中的秩序 赫伯特赫伯特里德里德 :美是五官知觉到的各种关系在形式上的统一美是五官知觉到的各种关系在形式上的统一 什么是美什么是美:美就是表现于知觉与形式之间变化中的统一，或复杂中的秩序美就是表现于知觉与形式之间变化中的统一，或复杂中的秩序 。第7页/共26页二、美的构成形式(一)均衡(平衡)均衡的概念表现在色彩造型方面，是指将各种配置的要素(色彩面积的
8、分布、色的强弱和轻重)在视觉上产生一种稳定的构图形式。均衡的要素：（1）色彩的面积、属性是影响配色均衡的主要因素。（2）不同形状、冷暖、动静给人的重量感是不同的，与配色的均衡具有直接的关系。（3）色彩均衡的感觉与构图的经营位置也有一定的关系。第8页/共26页（二)强调 色是为了强调画面的效果，弥补整体画面的贫乏单调感。在色彩配列中，以适当的比例关系合理利用色彩的明暗、大小、软硬、冷暖、鲜浊等对比，都能够突显所要表达的主题，以达到画龙点睛的效果，从而构成整体中的强调。强调的方法：（1)一般以极小面积的色为强调色，强调的主题要恰当，以形成视觉中心，提高注目性。（2)采用与画面调子倾向一致的鲜明色，
9、是主色调强调；采用与整个色调对照的小块对比色称之为对比色强调。（3)采用对比性质作为强调色时须注意：整体色调为高明色时，用暗色来强调；整体色调为无彩色时，用有彩色强调。（4)强调色的位置和比例关系，都必须考虑配色的平衡。第9页/共26页（三（三)节奏节奏 节节奏奏具具有有时时 间间的的因因素素。在在不不具具有有时时间间过过程程的的配配色色中中，通通过过色色相相、明明度度、纯纯度度三三属属性性的的变变化化而而造造成成的的强强 弱弱、轻轻 重重、冷冷暖暖、软软 硬硬等等不不同同质质的的因因素素相相互互组组合合，或或局局部部的的某某种种间间隔隔配配列列，使使之之产产生生色色的的抑抑扬扬格格调调或或某
10、某种种方方向向性性的的移移动动、反反复复变变化化，视视觉觉上上会会感感觉觉到到动动的的连连续续和和相相互互关关联联的的韵韵律律，使使单单调调的的色色彩彩活活泼泼化化。节奏包括节奏包括 ：1 1、渐渐变变节节奏奏：按按色色相相、明明度度、纯纯度度依依一一定定秩秩序序作作色色相相推推移移、明明 度度 推推 移移、纯纯 度度 推推 移移，呈呈 阶阶 梯梯 式式 逐逐 渐渐 变变 化化 或或 循循 环环 反反 复复。2 2、重重复复节节奏奏：将将色色相相、明明暗暗、纯纯度度、强强弱弱等等两两个个以以上上的的同同一一要要素素进进行行配配列列，交交替替反反复复，造造成成具具有有动动势势的的抑抑扬扬调调子子
11、，可可以以得得 到到 井井 然然 有有 序序 的的 和和 丰丰 富富 多多 彩彩 的的 重重 复复 节节 奏奏。第10页/共26页(四四)主从主从 对比色即异质色彩的对立，但并非各不相干，对比色即异质色彩的对立，但并非各不相干，这种对比关系中有时一方占优势，起支配作用，即为这种对比关系中有时一方占优势，起支配作用，即为主色。主色一般用在重要的主体部分，配以对比的鲜主色。主色一般用在重要的主体部分，配以对比的鲜艳色，形成画面的高潮，以增强画面的感染力。而另艳色，形成画面的高潮，以增强画面的感染力。而另一方处于从属地位称为从色一方处于从属地位称为从色(辅色、宾色辅色、宾色)，从属主，从属主色。色。
12、第11页/共26页(五五)呼应呼应 呼应是配色平衡的桥梁和手段，任何色呼应是配色平衡的桥梁和手段，任何色块在布局时都不应孤立出现它需要同种或同类块在布局时都不应孤立出现它需要同种或同类色块在上下、前后、左右诸方面彼此互相照应，色块在上下、前后、左右诸方面彼此互相照应，以保持画面的色彩平衡。同时，还能够起到调节以保持画面的色彩平衡。同时，还能够起到调节和满足视觉神经的适应作用。和满足视觉神经的适应作用。色彩呼应的方法有两种形式：色彩呼应的方法有两种形式：1 1局部呼应局部呼应 2 2色彩的全面呼应色彩的全面呼应第12页/共26页(六六)层次层次 色色 彩彩 的的前前 进进、后后 退退感感觉觉影影
13、响响着着色色彩彩的的层层次次变变化化。暖暖色色、纯纯色色、亮亮色色、大大面面积积色色一一般般具具有有前前进进感感；冷冷色色、含含灰灰色色、暗暗色色、小小面面积积色色具具有有后后退退感感。但但这这仅仅是是一一般般的的概概念念，而而更更多多的的时时候候，色色彩彩的的层层次次受受色色彩彩的的明明度度对对比比和和纯纯度度变变化化的的影影响响。(七七)点缀点缀 点缀是指小面积重点部位的配色，是面积对比的一点缀是指小面积重点部位的配色，是面积对比的一种形式。点缀色具有醒目、活跃的特点，应十分慎重、珍种形式。点缀色具有醒目、活跃的特点，应十分慎重、珍惜地将最鲜明、最生动的色彩用到最关键的地方，让点缀惜地将最
14、鲜明、最生动的色彩用到最关键的地方，让点缀色起到色起到“画龙点睛画龙点睛”的作用。的作用。点缀要领：点缀要领：（）点缀色在面积对比上要恰到好处，把握主色调（）点缀色在面积对比上要恰到好处，把握主色调与点缀色之间的比例关系。与点缀色之间的比例关系。（）点缀色应灵活地运用纯度的对比变化。（）点缀色应灵活地运用纯度的对比变化。第13页/共26页(八八)衬托衬托 色彩的衬托是指图色与底色色彩的衬托是指图色与底色(或背景色或背景色)的映衬的映衬关系。衬托依赖于面积对比关系。衬托依赖于面积对比衬托主要有下列几种形式衬托主要有下列几种形式：1 1明暗衬托明暗衬托：利用色彩的明度对比，用较大面积的亮色：利用色
15、彩的明度对比，用较大面积的亮色(或暗色或暗色)衬托较小部分的暗色衬托较小部分的暗色(或亮色或亮色)。如浅色底配深色图，。如浅色底配深色图，深色底配浅色图。深色底配浅色图。2 2冷暖衬托冷暖衬托：利用色彩的冷暖对比，用较大部分的冷色：利用色彩的冷暖对比，用较大部分的冷色(或或暖色暖色)衬托较小部分的暖色衬托较小部分的暖色(或冷色或冷色)。如冷色底上配暖色图，暖。如冷色底上配暖色图，暖色底上配冷色图。色底上配冷色图。3 3灰艳衬托灰艳衬托：利用色彩的纯度对比，用较大面积的灰色：利用色彩的纯度对比，用较大面积的灰色(或或艳色艳色)衬托较小部分的艳色衬托较小部分的艳色(或灰色或灰色)。如灰色底上配鲜艳
16、的图，。如灰色底上配鲜艳的图，在鲜艳的底色上配灰色的图。在鲜艳的底色上配灰色的图。4 4繁简衬托繁简衬托：大面积单纯的底色上配以小面积的多彩纹样，：大面积单纯的底色上配以小面积的多彩纹样，或以多彩的背景上配以单纯纹样称为色彩的繁简衬托。如黑底或以多彩的背景上配以单纯纹样称为色彩的繁简衬托。如黑底上的五彩小花。上的五彩小花。第14页/共26页(九)渐变色彩渐变是指一种颜色按照一定的比例递增或递减，有规律地逐渐转变到另一种颜色的连续过程。渐变构成能产生由强到弱、由明到暗、由艳到灰、由冷到暖的节奏感，柔和而优美，变化而统一。色彩渐变有以下几种形式：1明暗渐变：无彩色由黑一灰一白的渐变；同种色由明一暗
17、的渐变：按色环顺序由黄一蓝紫色的渐变。2色相渐变：类似色相系列渐变、对比色相系列渐变、互补色相系列渐变、全色相系列渐变和色相混合渐变等。3纯度渐变：由灰一艳的渐变。4冷暖渐变：由冷一暖的渐变。第15页/共26页第三节 色彩构成一、色彩构成的方法(一一)以无彩色变化为基础的构成以无彩色变化为基础的构成1 1无彩色构成无彩色构成 (1)(1)黑白构成：对比强烈、分明、眩目、刺激，具有阴阳互补的配黑白构成：对比强烈、分明、眩目、刺激，具有阴阳互补的配色效果。色效果。(2)(2)黑灰构成：深沉、模糊，具有神秘感。黑灰构成：深沉、模糊，具有神秘感。(3)(3)灰白构成：轻飘、软弱，具有暧昧感。灰白构成：
18、轻飘、软弱，具有暧昧感。(4)(4)黑灰白构成：如果等级间隔适当，是最具层次感和明快感的构黑灰白构成：如果等级间隔适当，是最具层次感和明快感的构成。成。2 2以无彩色为主、点缀有彩色的构成以无彩色为主、点缀有彩色的构成这这种种构构成成主主要要指指黑黑白白主主调调点点缀缀有有彩彩色色、黑黑白白灰灰主主调调点点缀缀有有彩彩色色等等。无无彩彩色色与与任任何何有有彩彩色色搭搭配配都都能能取取得得调调和和感感很很强的、有着特殊格调的配色效果。强的、有着特殊格调的配色效果。第16页/共26页(二)以色相变化为基础的构成 1 1同一色相构成同一色相构成在色立体中，所有与中心轴平行的色相面上所包在色立体中，所
19、有与中心轴平行的色相面上所包含的各种色调间的组合含的各种色调间的组合2 2类似色相构成类似色相构成2424色相环上间隔色相环上间隔1515度度6060度之间色相的配色。度之间色相的配色。3 3对比色相构成对比色相构成2424色相环上问隔色相环上问隔120120度一度一150150度的色相彼此间的配度的色相彼此间的配色色 4 4互补色相构成互补色相构成2424色相环上直径两端互成色相环上直径两端互成180180度的色彩间的配色度的色彩间的配色 第17页/共26页(三)以明度变化为基础的构成 1等明度差的配色等明度差的配色2 2低明度差的配色（短调）低明度差的配色（短调）3 3中明度差的配色（中调
20、）中明度差的配色（中调）4 4高明度差的配色（长调）高明度差的配色（长调）第18页/共26页(四)以纯度变化为基础的构成 1 1弱纯度对比配色弱纯度对比配色2 2强纯度对比配色强纯度对比配色3 3纯度与其他配色因素的关系纯度与其他配色因素的关系(1)(1)色相差与纯度差成正比关系：色相差小，纯度差也要小：色相差与纯度差成正比关系：色相差小，纯度差也要小：色相差大，纯度差也要大。色相差大，纯度差也要大。(2)(2)纯度差与明度差成反比关系：纯度差大，明度差要小：纯度差与明度差成反比关系：纯度差大，明度差要小：纯度差小，明度差要大。纯度差小，明度差要大。(3)(3)纯度差与面积差成反比关系：高纯度
21、面积小，低纯度面纯度差与面积差成反比关系：高纯度面积小，低纯度面积大。积大。第19页/共26页(五)以冷暖变化为基础的构成 在色环中，以绿、紫色为界，将其分为两个区域：冷色区与暖色区。橙色为暖极色蓝色为冷极色；凡偏青蓝色调的组合为冷调，偏红橙色调的组合为暖调；纯度愈高愈趋向暖和感，明度愈高愈趋于凉爽感。暖色易产牛紧张、激动、兴奋等情绪，并具有积极、热情、活力、外向特征；冷色具有寒冷、沉着、寂寞、深远、理智、消极、冷静、清爽、内向的特点。第20页/共26页第21页/共26页第四节 色彩的应用色彩在视觉艺术中具有特殊的美感魅力和十分色彩在视觉艺术中具有特殊的美感魅力和十分重要的美学价值。现代色彩生
22、理、心理实验表明，重要的美学价值。现代色彩生理、心理实验表明，色彩不仅能引起人们对物体的大小、轻重、冷暖、色彩不仅能引起人们对物体的大小、轻重、冷暖、膨胀、收缩、后退等心理感觉，而且还能引起不同膨胀、收缩、后退等心理感觉，而且还能引起不同的心理活动，唤起各种不同的情感联想。如：红色的心理活动，唤起各种不同的情感联想。如：红色象征热血献身，黄色象征智慧文明，绿色象征丰收象征热血献身，黄色象征智慧文明，绿色象征丰收的希望，白色象征无暇和洁白，蓝色象征精神的召的希望，白色象征无暇和洁白，蓝色象征精神的召唤，粉色象征少女的丰润紫色象征权利的威严等唤，粉色象征少女的丰润紫色象征权利的威严等等。不同的配色能形成热烈兴奋、欢快喜悦、雍容等。不同的配色能形成热烈兴奋、欢快喜悦、雍容华丽、文静典雅、质朴大方等不同的情调。华丽、文静典雅、质朴大方等不同的情调。第22页/共26页色彩在广告设计中的应用 _广告欣赏 第23页/共26页色彩在服装设计中的应用_服装欣赏第24页/共26页设计在家庭装修中的应用_室内设计欣赏第25页/共26页感谢您的观看！第26页/共26页