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1、第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 第第第第一一一一章章章章 绪绪绪绪论论论论1第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 一、服装材料概述一、服装材料概述2第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 二、服装面料性能与服装设计二、服装面料性能与服装设计二、服装面料性能与服装设计二、服装面料性能与服装设计何谓服装设计？何谓服装设计？服装设计是以面料为材料，以人体为骨架的雕塑艺术。服装设计是以面料为材料，以人体为骨架的雕塑艺术。服装设计是以人体为对象，以衣料作为素材的研究工服装设计是以人体为对象，以衣料作为素材
2、的研究工作。作。夸张多变的造型层次、丰富万千的肌理对比、富丽夸张多变的造型层次、丰富万千的肌理对比、富丽高贵的线条结构、绚烂迷人的色彩图案高贵的线条结构、绚烂迷人的色彩图案3第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 二、服装面料性能与服装设计二、服装面料性能与服装设计二、服装面料性能与服装设计二、服装面料性能与服装设计何谓服装面料？何谓服装面料？服装面料为服装的皮肤服装面料为服装的皮肤.组织结构、质地、肌理（纹理）和特征，组织结构、质地、肌理（纹理）和特征，最直接最直接给予我们视觉感受的表层。给予我们视觉感受的表层。能够包裹人体的平面物均可称为服装面料能够包裹人体的
3、平面物均可称为服装面料它是服它是服装设计师诠释流行主题和个性风格的主要载体装设计师诠释流行主题和个性风格的主要载体。4第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 二、服装面料性能与服装设计二、服装面料性能与服装设计二、服装面料性能与服装设计二、服装面料性能与服装设计服装面料要求服装面料要求风格性、外观性、舒适性和耐用性；风格性、外观性、舒适性和耐用性；美学性、实用性、经济性；美学性、实用性、经济性；5第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 (一一)服装与面辅料在发展中密切联系服装与面辅料在发展中密切联系二、服装面料性能与服装设计二、服装面
4、料性能与服装设计二、服装面料性能与服装设计二、服装面料性能与服装设计时装大师皮尔时装大师皮尔卡丹卡丹(Pierre Cardin)(Pierre Cardin)：“在服装与纺织面料的历史发展的过在服装与纺织面料的历史发展的过程中，它们之间总是保持着千丝万缕、程中，它们之间总是保持着千丝万缕、难以分割的联系难以分割的联系”6第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 （一）（一）（一）（一）服装与面辅料在发展中密切联系服装与面辅料在发展中密切联系服装与面辅料在发展中密切联系服装与面辅料在发展中密切联系1服装理念的变革促成面辅料的革新服装理念的变革促成面辅料的革新面面料料
5、特特性性、剪剪裁裁式式样样等等通通过过服服装装风风格格得得以以表表现现出出来来。服服装装材材料料的的改改进进和和创创造造性性的的把把握是时装设计的关键。握是时装设计的关键。7第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 三宅一生三宅一生（Issey MiyakeIssey MiyakeIssey MiyakeIssey Miyake ）与服装解构主义与服装解构主义1.1.服装理念的变革促成服装理念的变革促成服装理念的变革促成服装理念的变革促成面辅料的革新面辅料的革新面辅料的革新面辅料的革新“我要褶皱”“百料魔术师”8第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料
6、服装与服装面料 服装解构主义服装解构主义服装解构主义服装解构主义著名的服装理论研究家凯洛林里诺滋米尔布克在时装，伟大的创造者们一书中讲到：“Issey Miyake是通过服装款式与面料设计的变革努力发掘出服装后面的潜在精神”。9第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 服装风格：结构服装风格：结构服装风格：结构服装风格：结构-解构解构解构解构 服装风格服装风格服装风格服装风格,一方面是指由造型、结构、工艺、面料、一方面是指由造型、结构、工艺、面料、一方面是指由造型、结构、工艺、面料、一方面是指由造型、结构、工艺、面料、色彩等服装的表现方式所综合反映出的色彩等服装的表
7、现方式所综合反映出的色彩等服装的表现方式所综合反映出的色彩等服装的表现方式所综合反映出的审美特征与审美特征与审美特征与审美特征与审美认知审美认知审美认知审美认知;另一方面另一方面另一方面另一方面,是在一定时代社会文化背景下是在一定时代社会文化背景下是在一定时代社会文化背景下是在一定时代社会文化背景下,外观效果与内在形制的外观效果与内在形制的外观效果与内在形制的外观效果与内在形制的统一体现统一体现统一体现统一体现,具有一定的可辨具有一定的可辨具有一定的可辨具有一定的可辨认的差别。概括地讲认的差别。概括地讲认的差别。概括地讲认的差别。概括地讲,“,“,“,“服装风格是任何已知时期服装风格是任何已知
8、时期服装风格是任何已知时期服装风格是任何已知时期或文化中服装的或文化中服装的或文化中服装的或文化中服装的主导式样主导式样主导式样主导式样”。10第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 结构主义结构主义服装风格服装风格,也可被称为建筑主义或也可被称为建筑主义或构成主义服装风格构成主义服装风格,它以人的肢体造型为基它以人的肢体造型为基础础,强调服装造型的立体感、扩张感、比例强调服装造型的立体感、扩张感、比例感与层次感感与层次感,并具有极强的秩序感并具有极强的秩序感,充分反映充分反映了西方传统服装的审美理念。了西方传统服装的审美理念。结构、形体与空间之美的追求结构、形体
9、与空间之美的追求为特征。为特征。结构主义服装风格结构主义服装风格结构主义服装风格结构主义服装风格11第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 结构主义服装结构主义服装结构主义服装结构主义服装风格内涵风格内涵风格内涵风格内涵：对于结构、形体与空：对于结构、形体与空：对于结构、形体与空：对于结构、形体与空间之美的追求间之美的追求间之美的追求间之美的追求,是其显著特征。西方美学领域所是其显著特征。西方美学领域所是其显著特征。西方美学领域所是其显著特征。西方美学领域所提出的以数为基点、按固定比例的黄金分割提出的以数为基点、按固定比例的黄金分割提出的以数为基点、按固定比例的黄
10、金分割提出的以数为基点、按固定比例的黄金分割,运运运运用排列、分割、比例和秩序等形式的美学要素用排列、分割、比例和秩序等形式的美学要素用排列、分割、比例和秩序等形式的美学要素用排列、分割、比例和秩序等形式的美学要素,对结构主义风格产生着积极的影响。注重严谨对结构主义风格产生着积极的影响。注重严谨对结构主义风格产生着积极的影响。注重严谨对结构主义风格产生着积极的影响。注重严谨的结构设计，醉心于服装三维空间效果的表现；的结构设计，醉心于服装三维空间效果的表现；的结构设计，醉心于服装三维空间效果的表现；的结构设计，醉心于服装三维空间效果的表现；强调服装造型变化。对形势过分追求给人体造强调服装造型变化
11、。对形势过分追求给人体造强调服装造型变化。对形势过分追求给人体造强调服装造型变化。对形势过分追求给人体造成了一定的束缚。服装的立体效果是结构服装成了一定的束缚。服装的立体效果是结构服装成了一定的束缚。服装的立体效果是结构服装成了一定的束缚。服装的立体效果是结构服装设计风格的最终目标。设计风格的最终目标。设计风格的最终目标。设计风格的最终目标。结构主义服装风格结构主义服装风格结构主义服装风格结构主义服装风格12第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 解构主义服装风格解构主义服装风格解构主义服装风格解构主义服装风格解构主义服装风格解构主义服装风格不再强调服装的适体、塑
12、不再强调服装的适体、塑型。它建立在东方及现代服装审美理念的基型。它建立在东方及现代服装审美理念的基础上础上,以逆向思维进行服装设计构思以逆向思维进行服装设计构思,将服装将服装造型的基本构成元素进行拆分、组合造型的基本构成元素进行拆分、组合,形成形成奇突的外形结构特征。奇突的外形结构特征。关注人与自然的和谐性，给穿着者二次创造关注人与自然的和谐性，给穿着者二次创造的空间。将审美主体与审美对象合二为一。的空间。将审美主体与审美对象合二为一。13第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 解构主义服装风格解构主义服装风格解构主义服装风格解构主义服装风格“用最短的缝纫线用最短
13、的缝纫线能完成一件成衣的能完成一件成衣的设计是最优秀的设设计是最优秀的设计计”。直直线线裁裁剪剪手手段段，缝缝制制省省事事，便便于于批批量量生生 产产，降降 低低 成成 本本。14第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 三宅一生三宅一生三宅一生三宅一生(IsseyMiyake)(IsseyMiyake)、山本耀司、山本耀司、山本耀司、山本耀司(YohjiYamamoto)(YohjiYamamoto)、川久保玲川久保玲川久保玲川久保玲(ReiRawakubo)(ReiRawakubo)、高田贤三、高田贤三、高田贤三、高田贤三(KenzoTakada)(KenzoT
14、akada)、森、森、森、森英惠英惠英惠英惠(HanaeMori)(HanaeMori)等等等等 “体形造就服装体形造就服装,服装改变体形服装改变体形”,是川久保玲重新为服装是川久保玲重新为服装视觉空间下的定义视觉空间下的定义.“给我褶裥给我褶裥给我褶裥给我褶裥”倡导无结构设计模式，取代西方传统结倡导无结构设计模式，取代西方传统结倡导无结构设计模式，取代西方传统结倡导无结构设计模式，取代西方传统结构主义设计风格。构主义设计风格。构主义设计风格。构主义设计风格。解构主义服装风格解构主义服装风格解构主义服装风格解构主义服装风格15第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料
15、 解构主义服装风格解构主义服装风格解构主义服装风格解构主义服装风格16第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 2.2.新兴面料的出现带动了服装风格的转变新兴面料的出现带动了服装风格的转变新兴面料的出现带动了服装风格的转变新兴面料的出现带动了服装风格的转变（一）服装与面辅料在（一）服装与面辅料在（一）服装与面辅料在（一）服装与面辅料在发展中密切联系发展中密切联系发展中密切联系发展中密切联系莱卡、牛仔布、聚四氟乙烯防水透气复合面料等莱卡、牛仔布、聚四氟乙烯防水透气复合面料等莱卡、牛仔布、聚四氟乙烯防水透气复合面料等莱卡、牛仔布、聚四氟乙烯防水透气复合面料等 17第一章
16、第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 1.1.服装面料促成服装风格的形成服装面料促成服装风格的形成服装面料促成服装风格的形成服装面料促成服装风格的形成服服服服装装装装的的的的造造造造型型型型、色色色色彩彩彩彩及及及及工工工工艺艺艺艺都都都都必必必必须须须须依依依依附附附附于于于于服服服服装装装装的的的的面面面面料料料料而而而而存存存存在在在在。不不不不同同同同种种种种类类类类的的的的面面面面料料料料具具具具有有有有不不不不同同同同的的的的外外外外观观观观效效效效果果果果，面面面面料料料料特特特特征征征征对对对对服服服服装装装装风风风风格格格格的的的的形形形形成成成成起
17、起起起着着着着至至至至关关关关重重重重要要要要的的的的作作作作用用用用，两两两两者者者者有有有有着着着着密密密密切切切切的的的的联系。联系。联系。联系。（二）设计过程中服装与面料互动性（二）设计过程中服装与面料互动性（二）设计过程中服装与面料互动性（二）设计过程中服装与面料互动性CHANELCHANEL、DOIR DOIR、VERSACE VERSACE、ONLY ONLY 18第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 2 2服装设计使面料特征得以表现服装设计使面料特征得以表现服装设计使面料特征得以表现服装设计使面料特征得以表现（二）设计过程中服装与面料互动性（二）
18、设计过程中服装与面料互动性（二）设计过程中服装与面料互动性（二）设计过程中服装与面料互动性柔软、光泽、柔和绸缎柔软、光泽、柔和绸缎柔软、光泽、柔和绸缎柔软、光泽、柔和绸缎轻盈飘逸、亮丽绚烂视觉效果的晚装；轻盈飘逸、亮丽绚烂视觉效果的晚装；轻盈飘逸、亮丽绚烂视觉效果的晚装；轻盈飘逸、亮丽绚烂视觉效果的晚装；透明的乔其纱透明的乔其纱透明的乔其纱透明的乔其纱追求性感、充分显示出人体优美自然曲线的服装风格；追求性感、充分显示出人体优美自然曲线的服装风格；追求性感、充分显示出人体优美自然曲线的服装风格；追求性感、充分显示出人体优美自然曲线的服装风格；毛料质地挺括、平整，毛料质地挺括、平整，毛料质地挺括、
19、平整，毛料质地挺括、平整，表现大方得体、高贵稳重的职业服装；表现大方得体、高贵稳重的职业服装；表现大方得体、高贵稳重的职业服装；表现大方得体、高贵稳重的职业服装；皮革质地紧密、韧性好，皮革质地紧密、韧性好，皮革质地紧密、韧性好，皮革质地紧密、韧性好，塑造粗犷、豪放、坚强性格的服装风格；塑造粗犷、豪放、坚强性格的服装风格；塑造粗犷、豪放、坚强性格的服装风格；塑造粗犷、豪放、坚强性格的服装风格；棉布面料质地坚韧、透气、无光泽棉布面料质地坚韧、透气、无光泽棉布面料质地坚韧、透气、无光泽棉布面料质地坚韧、透气、无光泽朴实、简约的服装风格；朴实、简约的服装风格；朴实、简约的服装风格；朴实、简约的服装风格
20、；涤纶面料质地坚牢、弹性优异，涤纶面料质地坚牢、弹性优异，涤纶面料质地坚牢、弹性优异，涤纶面料质地坚牢、弹性优异，免烫、耐磨、潇洒等特性。免烫、耐磨、潇洒等特性。免烫、耐磨、潇洒等特性。免烫、耐磨、潇洒等特性。19第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 2 2服装设计使面料特征得以表现服装设计使面料特征得以表现服装设计使面料特征得以表现服装设计使面料特征得以表现香奈儿（香奈儿（香奈儿（香奈儿（CHANELCHANEL）与）与）与）与CHANELCHANEL斜纹软呢斜纹软呢斜纹软呢斜纹软呢 例：例：例：例：CHANELCHANEL斜纹软呢套装的八个准则斜纹软呢套装的
21、八个准则斜纹软呢套装的八个准则斜纹软呢套装的八个准则1 1、采用斜纹软呢缝制，经久不易变形；滚边的比例恰到好处，缝制均匀考究。、采用斜纹软呢缝制，经久不易变形；滚边的比例恰到好处，缝制均匀考究。、采用斜纹软呢缝制，经久不易变形；滚边的比例恰到好处，缝制均匀考究。、采用斜纹软呢缝制，经久不易变形；滚边的比例恰到好处，缝制均匀考究。2 2、遵照欧洲古法制作高级定制服的扣子，在树脂原料中加入了牛奶，从而使、遵照欧洲古法制作高级定制服的扣子，在树脂原料中加入了牛奶，从而使、遵照欧洲古法制作高级定制服的扣子，在树脂原料中加入了牛奶，从而使、遵照欧洲古法制作高级定制服的扣子，在树脂原料中加入了牛奶，从而使
22、纽扣颜色与布料完全吻合，并不易掉色。纽扣颜色与布料完全吻合，并不易掉色。纽扣颜色与布料完全吻合，并不易掉色。纽扣颜色与布料完全吻合，并不易掉色。3 3、所有夹克均以、所有夹克均以、所有夹克均以、所有夹克均以CHANELCHANEL标志提花丝绸做衬衫里，一件套装内外的裁片多达标志提花丝绸做衬衫里，一件套装内外的裁片多达标志提花丝绸做衬衫里，一件套装内外的裁片多达标志提花丝绸做衬衫里，一件套装内外的裁片多达五十余片。五十余片。五十余片。五十余片。4 4、将金属链固定在夹克下摆，让其看起来更加平整，这也是品牌独特的制作、将金属链固定在夹克下摆，让其看起来更加平整，这也是品牌独特的制作、将金属链固定在
23、夹克下摆，让其看起来更加平整，这也是品牌独特的制作、将金属链固定在夹克下摆，让其看起来更加平整，这也是品牌独特的制作技术。技术。技术。技术。5 5、每件套装的打版都非常精确，每个裁片均预留缝份以备修改，并以知名的、每件套装的打版都非常精确，每个裁片均预留缝份以备修改，并以知名的、每件套装的打版都非常精确，每个裁片均预留缝份以备修改，并以知名的、每件套装的打版都非常精确，每个裁片均预留缝份以备修改，并以知名的覆盖缝而闻名。覆盖缝而闻名。覆盖缝而闻名。覆盖缝而闻名。6 6、货真价实的口袋是、货真价实的口袋是、货真价实的口袋是、货真价实的口袋是ChanelChanel女士为女士为女士为女士为“解放女
24、性双手解放女性双手解放女性双手解放女性双手”、使她们行动自由而一、使她们行动自由而一、使她们行动自由而一、使她们行动自由而一直坚持的设计。直坚持的设计。直坚持的设计。直坚持的设计。7 7、“活活活活”扣眼设计，不但彰显缝制水准，还让穿脱更方便。扣眼设计，不但彰显缝制水准，还让穿脱更方便。扣眼设计，不但彰显缝制水准，还让穿脱更方便。扣眼设计，不但彰显缝制水准，还让穿脱更方便。8 8、每件套装都有双、每件套装都有双、每件套装都有双、每件套装都有双C C标识，这既是最高品质的象征，又是对售后服务的承诺。标识，这既是最高品质的象征，又是对售后服务的承诺。标识，这既是最高品质的象征，又是对售后服务的承诺
25、。标识，这既是最高品质的象征，又是对售后服务的承诺。20第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 （三）服装设计过程中需考虑面料因素（三）服装设计过程中需考虑面料因素（三）服装设计过程中需考虑面料因素（三）服装设计过程中需考虑面料因素风格对于服装而言就象性格对于人一样。面料可风格对于服装而言就象性格对于人一样。面料可风格对于服装而言就象性格对于人一样。面料可风格对于服装而言就象性格对于人一样。面料可以说是服装设计风格的基调，好的服装设计师本以说是服装设计风格的基调，好的服装设计师本以说是服装设计风格的基调，好的服装设计师本以说是服装设计风格的基调，好的服装设计师本身
26、也应该是好的面料设计师，用材料去思考，把身也应该是好的面料设计师，用材料去思考，把身也应该是好的面料设计师，用材料去思考，把身也应该是好的面料设计师，用材料去思考，把握其特性，并用审美的眼光对面料的材质、肌理握其特性，并用审美的眼光对面料的材质、肌理握其特性，并用审美的眼光对面料的材质、肌理握其特性，并用审美的眼光对面料的材质、肌理和图案等方面进行开发和再造，创造出和图案等方面进行开发和再造，创造出和图案等方面进行开发和再造，创造出和图案等方面进行开发和再造，创造出“能引起能引起能引起能引起诗意反映的物品诗意反映的物品诗意反映的物品诗意反映的物品”，无疑对服装风格的实现提供，无疑对服装风格的实
27、现提供，无疑对服装风格的实现提供，无疑对服装风格的实现提供了更为广阔的物质条件和创意空间。了更为广阔的物质条件和创意空间。了更为广阔的物质条件和创意空间。了更为广阔的物质条件和创意空间。二、服装面料性能与服装设计二、服装面料性能与服装设计二、服装面料性能与服装设计二、服装面料性能与服装设计21第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 1.1.设计的形式感、色彩感、面料风格与工艺手段的协调统一设计的形式感、色彩感、面料风格与工艺手段的协调统一设计的形式感、色彩感、面料风格与工艺手段的协调统一设计的形式感、色彩感、面料风格与工艺手段的协调统一。在其中在其中在其中在其中面
28、料风格面料风格面料风格面料风格可以说是服装设计风格的基调，可以说是服装设计风格的基调，可以说是服装设计风格的基调，可以说是服装设计风格的基调，它是服装设计的基本要素。从某种程度上讲服装它是服装设计的基本要素。从某种程度上讲服装它是服装设计的基本要素。从某种程度上讲服装它是服装设计的基本要素。从某种程度上讲服装设计实际上是对面料的运用和把握，对服装材料设计实际上是对面料的运用和把握，对服装材料设计实际上是对面料的运用和把握，对服装材料设计实际上是对面料的运用和把握，对服装材料的选择不仅直接影响到服装整体的知觉表象，还的选择不仅直接影响到服装整体的知觉表象，还的选择不仅直接影响到服装整体的知觉表象
29、，还的选择不仅直接影响到服装整体的知觉表象，还影响到观者的情感和心理态度，应该说好的服装影响到观者的情感和心理态度，应该说好的服装影响到观者的情感和心理态度，应该说好的服装影响到观者的情感和心理态度，应该说好的服装设计师本身也应该是好的面料设计师，对面料的设计师本身也应该是好的面料设计师，对面料的设计师本身也应该是好的面料设计师，对面料的设计师本身也应该是好的面料设计师，对面料的材质、肌理和图案等方面的开发，无疑为众多独材质、肌理和图案等方面的开发，无疑为众多独材质、肌理和图案等方面的开发，无疑为众多独材质、肌理和图案等方面的开发，无疑为众多独到而有创意设计的实现提供了更大的可能性。到而有创意
30、设计的实现提供了更大的可能性。到而有创意设计的实现提供了更大的可能性。到而有创意设计的实现提供了更大的可能性。（三）服装设计过程中需考虑面料因素（三）服装设计过程中需考虑面料因素（三）服装设计过程中需考虑面料因素（三）服装设计过程中需考虑面料因素22第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 KENZOKENZO（高田贤三）服装设计风格（高田贤三）服装设计风格（高田贤三）服装设计风格（高田贤三）服装设计风格自由空间：自由空间：自由空间：自由空间：他设计的首要原则是他设计的首要原则是他设计的首要原则是他设计的首要原则是“自然流畅、活自然流畅、活自然流畅、活自然流畅、活动
31、自如动自如动自如动自如”，这是指结构，追求对于身体的尊重，这是指结构，追求对于身体的尊重，这是指结构，追求对于身体的尊重，这是指结构，追求对于身体的尊重，高田贤三是第一位采用传统和服式的直身剪裁技高田贤三是第一位采用传统和服式的直身剪裁技高田贤三是第一位采用传统和服式的直身剪裁技高田贤三是第一位采用传统和服式的直身剪裁技巧，不需打折，不用硬身质料，却又能保持衣服巧，不需打折，不用硬身质料，却又能保持衣服巧，不需打折，不用硬身质料，却又能保持衣服巧，不需打折，不用硬身质料，却又能保持衣服挺直外型的时装设计师。他说：挺直外型的时装设计师。他说：挺直外型的时装设计师。他说：挺直外型的时装设计师。他说
32、：“通过我的衣服，通过我的衣服，通过我的衣服，通过我的衣服，我在表达一种自由的精神，而这种精神，用衣服我在表达一种自由的精神，而这种精神，用衣服我在表达一种自由的精神，而这种精神，用衣服我在表达一种自由的精神，而这种精神，用衣服来说就是简单、愉快和轻巧。来说就是简单、愉快和轻巧。来说就是简单、愉快和轻巧。来说就是简单、愉快和轻巧。”（设计的形式感）（设计的形式感）（设计的形式感）（设计的形式感）1.1.设计的形式感、色彩感、面设计的形式感、色彩感、面设计的形式感、色彩感、面设计的形式感、色彩感、面料风格与工艺手段的协调统一料风格与工艺手段的协调统一料风格与工艺手段的协调统一料风格与工艺手段的协
33、调统一。23第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 KENZOKENZO（高田贤三）服装设计风格（高田贤三）服装设计风格（高田贤三）服装设计风格（高田贤三）服装设计风格异域风情：异域风情：异域风情：异域风情：他的灵感从南美印地安人，蒙古公主、他的灵感从南美印地安人，蒙古公主、他的灵感从南美印地安人，蒙古公主、他的灵感从南美印地安人，蒙古公主、中国传统图案与字样土耳其宫女到西班牙骑士，中国传统图案与字样土耳其宫女到西班牙骑士，中国传统图案与字样土耳其宫女到西班牙骑士，中国传统图案与字样土耳其宫女到西班牙骑士，就像跟他经历一段令人难忘的旅程，里面承载着就像跟他经历一段
34、令人难忘的旅程，里面承载着就像跟他经历一段令人难忘的旅程，里面承载着就像跟他经历一段令人难忘的旅程，里面承载着各国绚烂夺目的民族之光，等待人们的发掘，尤各国绚烂夺目的民族之光，等待人们的发掘，尤各国绚烂夺目的民族之光，等待人们的发掘，尤各国绚烂夺目的民族之光，等待人们的发掘，尤其是他对于东方瑰丽而神秘色彩的偏爱，使得他其是他对于东方瑰丽而神秘色彩的偏爱，使得他其是他对于东方瑰丽而神秘色彩的偏爱，使得他其是他对于东方瑰丽而神秘色彩的偏爱，使得他能够将不同的民族特色融合在一起。（观者的情能够将不同的民族特色融合在一起。（观者的情能够将不同的民族特色融合在一起。（观者的情能够将不同的民族特色融合在一
35、起。（观者的情感和心理态度）感和心理态度）感和心理态度）感和心理态度）24第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 虹彩色调：虹彩色调：虹彩色调：虹彩色调：他把四季都想象成夏天，在颜色上变他把四季都想象成夏天，在颜色上变他把四季都想象成夏天，在颜色上变他把四季都想象成夏天，在颜色上变换着扣人心弦的戏法。具民族特色的深葡萄酒红、换着扣人心弦的戏法。具民族特色的深葡萄酒红、换着扣人心弦的戏法。具民族特色的深葡萄酒红、换着扣人心弦的戏法。具民族特色的深葡萄酒红、艳紫、案茄子色、卡基和油蓝，是他经常使用的，艳紫、案茄子色、卡基和油蓝，是他经常使用的，艳紫、案茄子色、卡基和油
36、蓝，是他经常使用的，艳紫、案茄子色、卡基和油蓝，是他经常使用的，这些构成了流泻着温暖感觉的五彩缤纷的组合，这些构成了流泻着温暖感觉的五彩缤纷的组合，这些构成了流泻着温暖感觉的五彩缤纷的组合，这些构成了流泻着温暖感觉的五彩缤纷的组合，而且是又令结合成更强烈的效果，燃放开来。而且是又令结合成更强烈的效果，燃放开来。而且是又令结合成更强烈的效果，燃放开来。而且是又令结合成更强烈的效果，燃放开来。（色彩感（色彩感（色彩感（色彩感-面料元素之一）面料元素之一）面料元素之一）面料元素之一）KENZOKENZO（高田贤三）服装设计风格（高田贤三）服装设计风格（高田贤三）服装设计风格（高田贤三）服装设计风格2
37、5第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 快乐花朵：快乐花朵：快乐花朵：快乐花朵：KENZOKENZO的图案往往取自大自然，他的图案往往取自大自然，他的图案往往取自大自然，他的图案往往取自大自然，他喜欢猫、鸟、蝴蝶、鱼等美丽的小生物，尤其倾喜欢猫、鸟、蝴蝶、鱼等美丽的小生物，尤其倾喜欢猫、鸟、蝴蝶、鱼等美丽的小生物，尤其倾喜欢猫、鸟、蝴蝶、鱼等美丽的小生物，尤其倾心于花。包括大自然的花、中国的唐装与日本和心于花。包括大自然的花、中国的唐装与日本和心于花。包括大自然的花、中国的唐装与日本和心于花。包括大自然的花、中国的唐装与日本和服的传统花样等，他使用上千种染色及组
38、合方式，服的传统花样等，他使用上千种染色及组合方式，服的传统花样等，他使用上千种染色及组合方式，服的传统花样等，他使用上千种染色及组合方式，包括祖传手制印花蜡染等方法来表达花，从而使包括祖传手制印花蜡染等方法来表达花，从而使包括祖传手制印花蜡染等方法来表达花，从而使包括祖传手制印花蜡染等方法来表达花，从而使他的面料总是呈现新鲜快乐的面貌。（图案他的面料总是呈现新鲜快乐的面貌。（图案他的面料总是呈现新鲜快乐的面貌。（图案他的面料总是呈现新鲜快乐的面貌。（图案-面面面面料元素之一）料元素之一）料元素之一）料元素之一）KENZOKENZO（高田贤三）服装设计风格（高田贤三）服装设计风格（高田贤三）服
39、装设计风格（高田贤三）服装设计风格26第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 2.2.面料是设计成功的物质保障，面料是设计成功的物质保障，面料是设计成功的物质保障，面料是设计成功的物质保障，也是设计中的精神因素之一也是设计中的精神因素之一也是设计中的精神因素之一也是设计中的精神因素之一。面料的光泽、肌理可以带给人以视觉与触觉的不同感受，面料的光泽、肌理可以带给人以视觉与触觉的不同感受，面料的光泽、肌理可以带给人以视觉与触觉的不同感受，面料的光泽、肌理可以带给人以视觉与触觉的不同感受，从而引起不同的心理联想。从而引起不同的心理联想。从而引起不同的心理联想。从而引起不
40、同的心理联想。棉质面料温润而有骨感，体现了朴素、平和又不卑不亢的棉质面料温润而有骨感，体现了朴素、平和又不卑不亢的棉质面料温润而有骨感，体现了朴素、平和又不卑不亢的棉质面料温润而有骨感，体现了朴素、平和又不卑不亢的特质；丝绸含蓄而华丽，带着浓郁的雍容、优雅的贵族气特质；丝绸含蓄而华丽，带着浓郁的雍容、优雅的贵族气特质；丝绸含蓄而华丽，带着浓郁的雍容、优雅的贵族气特质；丝绸含蓄而华丽，带着浓郁的雍容、优雅的贵族气息；纱质面料轻盈而飘逸，表现朦胧和浪漫非它莫属；牛息；纱质面料轻盈而飘逸，表现朦胧和浪漫非它莫属；牛息；纱质面料轻盈而飘逸，表现朦胧和浪漫非它莫属；牛息；纱质面料轻盈而飘逸，表现朦胧和浪
41、漫非它莫属；牛仔面料粗犷而豪放，是野性、不羁和现代的最好代言物，仔面料粗犷而豪放，是野性、不羁和现代的最好代言物，仔面料粗犷而豪放，是野性、不羁和现代的最好代言物，仔面料粗犷而豪放，是野性、不羁和现代的最好代言物，这些都是面料的基本风格，亦即原始风格。这些都是面料的基本风格，亦即原始风格。这些都是面料的基本风格，亦即原始风格。这些都是面料的基本风格，亦即原始风格。27第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 设计师要在作品中表明自己的独特审美观和创作设计师要在作品中表明自己的独特审美观和创作设计师要在作品中表明自己的独特审美观和创作设计师要在作品中表明自己的独特审美
42、观和创作个性，创立自己的思维形象和表达方式，对面料个性，创立自己的思维形象和表达方式，对面料个性，创立自己的思维形象和表达方式，对面料个性，创立自己的思维形象和表达方式，对面料重新塑造重新塑造重新塑造重新塑造的可行性进行审视和探索，无疑是十分的可行性进行审视和探索，无疑是十分的可行性进行审视和探索，无疑是十分的可行性进行审视和探索，无疑是十分必要的必要的必要的必要的。“面料再造面料再造面料再造面料再造”28第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 “面料再造面料再造面料再造面料再造”“三宅一生褶三宅一生褶”面料再造的经典与永恒面料再造的经典与永恒原始再造原始再造复合
43、再造复合再造感观型再造感观型再造p平凡再造平凡再造平凡再造平凡再造由性能到感观由性能到感观由性能到感观由性能到感观p价值再造价值再造价值再造价值再造昂贵的资本昂贵的资本昂贵的资本昂贵的资本p设计再造设计再造设计再造设计再造留给设计师的空间留给设计师的空间留给设计师的空间留给设计师的空间p如何再造如何再造如何再造如何再造要想的和要学的要想的和要学的要想的和要学的要想的和要学的“文化文化文化文化”29第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 （二）（二）服装面辅料评价体系服装面辅料评价体系2 2、面料风格评价、面料风格评价（1 1）心理评价）心理评价）心理评价）心理评价（2 2）物理评价）物理评价）物理评价）物理评价（3 3）生理评价）生理评价）生理评价）生理评价30第一章第一章服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料服装与服装面料 小小 结结 两个问题：两个问题：一是服装与服装面辅料的关一是服装与服装面辅料的关系问题；一个是面料评价体系。系问题；一个是面料评价体系。要求掌握：要求掌握：服装与面辅料在发展中密切服装与面辅料在发展中密切联系；设计过程中服装与面料的互动；了联系；设计过程中服装与面料的互动；了解面辅料评价体系如何构成。解面辅料评价体系如何构成。31