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1、西周时期玉凤鸟纹特征,工艺美术论文西周是中国奴隶社会发展的第三个朝代，在奴隶社会的整个进程中，应该是相当成熟的一个阶段。西周在公元前 1046 年开场建都称周，后东迁，迁都之前称为西周。 在商灭亡以后，西周建立。西周的制度相比拟商而言略有不同，西周尊崇宗法制，在这里基础上建立了一套完好的礼仪制度和严格的等级制度。这里的礼制，包含了上层建筑及经济基础的各个方面。在(周礼 大宗伯中有记载： 以吉礼事邦之鬼神抵，以凶礼哀邦国之忧，以宾礼亲邦国，以军礼同邦国，以嘉礼亲万民。 除此之外，西周还遵循严格的宗法制度，西周的宗法以周天子尊为大宗，与周天子同姓的诸侯即周天子的叔伯兄弟被称为小宗，以此构成了从天子
2、到诸侯、卿、大夫、士的等级制度。也是以上制度的建立使西周奴隶社会发展到了顶峰时代。 西周社会除了传统的农业发展以外，还建立了以工业、手工业和商业为主的经济形式。工业是周朝社会生产关系的基础，同时也是周贵族赖以生存的经济基础。周朝的手工业分工已经较为复杂，包括制陶业、玉石业、铸铜业等等。在商代的基础之上，商业也愈加丰富，有了专门从事贸易活动的商人。玉石也进一步发展，在发现的周代遗址中，就存在很多玉器作坊遗址。在周代礼仪中，各项礼仪活动更是离不开玉器。在(周逸书 世俘中记载： 凡武王俘商旧宝玉万四千，旧玉佩有百万。 在这里能够反映出周人对玉器的高度重视。 4.1.2 西周玉文化与凤文化。 从考古来
3、看，西周挖掘出土了大量的玉器。从挖掘出土的玉器来看，不仅地域广、数量大，而且往往一个墓中就有数百件精致华美玉器。当前，西周时期遗址保存最完好同时也是规模最大的是徐国墓地，在墓中出土的玉器数量达 4000 多件，不仅数量多，同时品种齐全全、玉质较好、制作工艺精良，非常罕见。 西周时期，周王朝尚礼制，玉器成为其礼制的一种外在表现形式。周朝的统治者遵从 宗法礼仪 ,在这里基础上稳固江山，凡事都要符合礼仪规范，对玉器的制作要求和礼仪应用都特别重视。从东周成书的(周礼记载来看，西周在对不同等级和身份的人们及在祭祀和其他典庆的重大活动中，使用玉器的数量、质地、规格都有严格的规定。华而不实最为严格的是对祭祀
4、天地、四方及神灵所用的玉礼器。从(周礼 春官 大宗伯的记载能够看出其重视程度： 以玉作六器，以礼天地四方，以苍璧礼天，以黄琼礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白唬礼西方，以玄璜礼北方。 二是对王和公、侯、伯、子、男五个等级的封国国君所使用的玉礼器种类和规格也有严格的规定。在(周礼 春官中有记载讲： 以玉作六瑞，以等邦国，王执镇圭，公执桓，侯执信圭，伯执躬圭，子执谷璧，男执薄璧。镇圭，尺二寸。桓圭，九寸。信圭，七寸。躬圭，五寸。谷璧，蒲璧，皆五寸。 除此之外，西周时期森严的等级观念在殉葬品中也得以充分具体表现出。这一点详细具体表现出在出土的墓葬品上，出土玉器的品种越多，制作越精致华美则越能讲明
5、墓主人的地位之高。 西周对凤鸟的崇拜虽不如商代，但从出土的总体文物上来看，其盛行却在西周时期。周人把鹑火鸟星宿在天空的运行情况作为自个大事活动日程的征兆。周人的旗帜都以鹑火宿为主，周文王授命的符瑞就是赤鸟，(墨子 非攻下： 赤鸟衔珪，降周之岐社，曰：天命周文王伐殷有国。(国语 周语上曰： 周之兴也，鸑鷟鸣于岐山。 从中都能够看出，周人对于凤鸟的崇拜是建立在凤鸟对于周王朝的建立和兴隆之上的，进而构成了凤鸟崇拜的文化现象。 总之，西周玉器所具有的不仅仅仅是装饰和美化生活，更多的是作为神权和王权的缩影而存在。在西周礼仪制度的基础之上，也渐渐构成了中国传统的礼仪制度，周人的君子形象和以玉石表示出等级观
6、念的方式也成为春秋时期儒家赋予玉石道德含义的主要思想源泉。 4.2 西周玉凤纹。 从出土的西周玉器来看，并没有出现典型的具有实际造型的玉凤，但是在继承商代玉器造的基础之上，西周的凤纹可以以凭借和龙纹一起出现作为划分根据。 图 31的龙凤玉佩呈灰白色，上面为一龙，菱形目，长嘴吻鸟顶，高角身躯下倾，一足站立捉住凤冠，足上刻有三爪，长尾向下垂，尾尖向上翘。龙下方为一蹲状凤，圆眼，短喙向下勾起，冠羽修长向下垂，在末端上卷，屈足，短尾向下分开呈双叉，鸟尾以阴线装饰。 图 32是一件龙凤合体佩，此玉佩龙在上凤在下。龙体卷曲使首尾相连，嘴微张上翘，头有齿脊，圆眼，向下延伸至凤体。凤尖嘴下勾，圆眼，单足站立，
7、尾部上翘与龙连为一体。通体采用双阴线雕刻。 图 33为龙凤纹玉柄形器，此器凤在上龙在下。凤占主体，凤尖嘴，圆眼，头部上扬，翅羽向上延伸反转过头顶至嘴部。龙屈身盘于下方。其身装饰线条呈内细外粗之状，且非常灵动。 4.3 西周玉凤鸟纹。 从西周开场，凤鸟纹更为活泼，逐步摆脱了商代那种严谨、规矩的直线，多以流畅的弧形塑造凤鸟的形象。从出土的商代器物中来看，凤鸟纹开场大量出现。 根据凤鸟纹的整体造型形状，可将其分为三类。 其一，凤鸟造型呈长方形图 34、35、36。这类凤鸟纹常依附于玉柄形器，西周玉柄形器一般光素无文，唯有高等级玉质的少量精品柄形器上刻有凤鸟图像。 图 34 双凤鸟纹梯形玉牌饰，此件应
8、为西周王室级别的收藏玉器。整体呈梯形，玉佩饰正面用双阴线雕琢一对背向，圆眼，尖钩喙，昂首，头上有冠，长尾卷曲的凤鸟纹。 图 35为凤鸟纹玉柄形器，此器呈长方形，内以凤鸟纹装饰。凤鸟纹勾喙，圆眼，头上扬，头顶带水滴形冠，单足站立，体态优美高贵，其纹样以内细外粗的阴线装饰。 其二，凤鸟造型呈圆盘形图 37、38。这类凤鸟纹依附于圆形玉器中，以玉璧造型出现，其身体围绕玉璧内环环绕。 图 37为凤鸟纹玉璧，玉璧整体以凤鸟纹装饰，凤鸟造型围绕玉璧内环环绕，勾嘴，圆眼，其嘴和尾相连，整体造型流畅。 图 38也是凤鸟纹玉璧，其凤鸟造型整体和图 37 类似，但是纹饰相对简单，内孔直径相对较大。 其三，在玉琮上
9、呈方形图 39。这类凤鸟纹依附于玉琮而存在，在玉琮的四个平面图案一样。 图 39 为凤鸟纹玉琮，玉琮四个平面均雕琢出同样的凤鸟纹，凤鸟纹的整体造型、纹样都和以上两种类似。此玉琮经考古学者研究发现此件玉琮是齐家文化遗物，上面的凤鸟纹是西周时期补琢而成。 4.4 西周玉鸟纹。 西周出土了大量的玉鸟器，其造型丰富多彩，相比拟商代而言，西周的鸟纹以写实为主，有些造型还可见其写实的对象。根据玉鸟的造型可分为俯卧式、翱翔式、复合式三个类型。 其一，俯卧式图 40、41、42。俯卧式的玉鸟鸟嘴前端宽平，向下成钩状，圆眼，头与身体上侧平齐，冠羽贴身向后上卷，尾部后摆下垂成左右分叉。身体以斜刀阴刻线性纹装饰，造
10、型优美，生动流畅。其不同点：图 40玉鸟头部前伸，向远方探望；图 41玉鸟身体弯曲，头部上扬；图 42 玉鸟头部后缩，尾羽宽大。 其二，翱翔式图 43、44。翱翔式的玉鸟双目呈圆形，双翅展开立于身体两侧，尾羽以阴线装饰呈下垂状，其身体以简单的线纹作为划分为鸟首、身躯、翅膀及尾部。其不同点：图 43玉鸟的翅羽以阴线和大斜刀纹装饰，整体造型类似猫头鹰；玉鸟造型简单，双翅光素无纹，嘴向上突出成尖状。 其三，复合式图 45。此复合式玉鸟呈弧形，鸟首居中，左右成对称各有一只鸟侧立，两鸟头顶相连，嘴角前端有穿孔，以阴线和大斜刀纹装饰。 4.5 本章小结。 西周和商代固然同属于封建社会，且都有凤鸟崇拜的文化
11、背景，但其玉凤、玉凤鸟纹造型却有所不同，详细总结如下： 其一，和商代相比拟，西周凤纹的造型开场具体表现出出鸟的写实形态，在整个龙凤佩中的比例缩小，并且出现了凤在上龙在下的构图方式和龙凤同身的造型，凤圆眼，尖嘴，体态相对较为轻盈，其整体的威严和神秘气息也有所下降。 其二，西周玉凤鸟纹的造型出如今重要的玉礼器上，其凤鸟形象的雕琢风格形式大同小异，显示出近乎统一的西周国家标准。西周时期的玉凤鸟纹形象相比拟于商代而言有很大的转变，一改前期粗拙的风格，整体造型优美而又轻盈，以圆眼为主。在雕琢技法上，擅长采用细阴线和撤刀法、粗阴线相结合的双勾法来刻画主题，线条优美刚毅，形象生动。？ 其三，西周玉鸟脱离了商代玉鸟庄严肃穆的造型特点，相对以写实和简单造型出现，鸟的造型相对展现也比拟完好，且以圆眼为主。其纹饰以阴线和大斜刀纹共用，使鸟的造型愈加生动富有活力。？