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1、歌剧(风流寡妇）的剧情与音乐美学表现,音乐论文 (风流寡妇创作于 1905 年，是由雷哈尔在维也纳时期创作的一部三幕轻歌剧，在轻歌剧发展史上有着非常重要的地位，它是维也纳轻歌剧的一个分水岭，是维也纳乃至世界轻歌剧发展史上的一座里程碑，它开启了维也纳轻歌剧的银色时代，创始了维也纳轻歌剧发展的新纪元，推进了维也纳轻歌剧向着愈加多元化的当代轻歌剧方向发展。同时，它在美国的广泛传播也为美国音乐剧的诞生和发展起到了一定的指引和促进作用。 这部作品的剧本是根据法国著名剧作家麦雅克的滑稽喜剧(使馆武官改编的，是雷哈尔根据维可托 里昂和利奥 斯坦的脚本创作的，剧情取材于法国著名剧作家梅亚克的喜剧(大使馆随员。
2、雷哈尔的歌剧在艺术风格上以乐队部分的交响乐处理、音乐同戏剧动作的协调、通俗流畅的旋律而著称于世。在(风流寡妇这部歌剧中，雷哈尔采用了不同民族的音乐风格，善用小提琴的技法，为这部歌剧的创作增添了很多新的特色。 二、滑稽而又戏剧性的剧情 歌剧通过年轻美貌而又富有的寡妇汉娜的风流韵事，展现了 20 世纪初期欧洲上层社会的生活风貌。 第一幕：美貌艳丽的汉娜嫁给了一位银行家，结婚 8 天后丈夫就逝世了，于是两千万的财产就遗留给了汉娜，这使她成为巴黎社交上的名媛，巴黎众单身汉们追逐的对象。在彭特威德罗国为国王庆祝生日的浩大生日舞会上，为了保卫全国不会面临破产的窘境，国王指派驻巴黎大使馆的达尼洛伯爵去追求汉
3、娜。原来达尼洛与汉娜过去曾是一对情侣，后由于贵族达尼洛的家庭反对他娶平民女汉娜，达尼洛无力挣脱家族的制约而来到巴黎，而汉娜则成为富翁的妻子。从此，二人便相互憎恶，汉娜觉得达尼洛没有男人的勇气，而达尼洛则以为汉娜把自个出卖给了金钱。 第二幕：在汉娜的府邸花园。由波兰舞曲拉开场，汉娜讲希望重温故土生活。于是一段优美的巴尔干风格的芭蕾过后，汉娜向客人献唱了优美动听富有诗意的故土民歌(维利亚之歌。原来达尼洛还真心地爱着汉娜，但又怕人们以为他是看重了汉娜的财富.所以躲避汉娜 汉娜告诉客人们晚餐即将开场后进屋。汉娜为了维护有奸情的卡米耶与大使夫人法伦西娜，当众公布，卡米耶是她未婚夫。达尼洛受打击后，终于唱
4、出： (古时有一对王子和公主向汉娜表示出真心，自个前往马克西姆酒吧，汉娜终于知道了达尼洛的心情而欣慰，在(维利亚之歌的旋律中翩翩起舞。第三幕：在汉娜的住宅，为了使达尼洛高兴，汉娜将室内装成马克西姆酒店的样式，在马克西姆旋律下舞女们唱歌跳舞，汉娜坦诚地对达尼洛讲明了，自个讲要嫁给卡米耶是为了掩饰一位已婚夫人的私情而为。达尼洛听了汉娜解释后决心与她结婚。不料汉娜又讲： 据亡夫遗言，假如我再婚，就会丧失全部财产。 达尼洛听到后，迫不及待地讲， 这样最好 ,他仍请求汉娜嫁给他，汉娜答应他的求婚后公布， 不过再婚后，所有遗产都属于我的新丈夫。 剧情几经曲折，最终有情人终成眷属。以写作戏剧性歌剧而出名的普
5、契尼曾经讲 :戏里有永远不变的原则，那就是要吸引人，摄住人心和感动人心. 在(风流寡妇这部歌剧中，弯曲复杂离奇的故事，一波三折的剧情，无不吸引人们去探个究竟。所以，戏剧性的情节往往是一部歌剧能够成功的关键，而雷哈尔做到了。 三、歌剧(风流寡妇的音乐美学具体表现出 1、旋律美 声乐曲在旋律的创造与表现上有着丰富多彩的音响形态，从基础音调的动机乐句到主题旋律发展的构造成章，有着独到的创作方式方法与技巧。普遍来讲，声乐的旋律构成有其塑造性、抒情性、动力性、叙述性与戏剧性的特征。而就(风流寡妇这部歌剧来讲，旋律的艺术特点也同样表现得淋漓尽致。 就声乐旋律的造型性与抒情性来讲，歌唱性的语调是生活语调的夸
6、大，强调生活语调的表情性，扩展它的表情幅度。而旋律的抒情性，则是音乐更为显著的审美具体表现出。整部歌剧都在以舞曲的性质的旋律为基础，不管是序曲还是华而不实的唱段，将人们带入了一种轻松的气氛中，同时也衬托了喜剧性的结局。例如：第三幕将近尾声时，安娜和达尼洛消除了误会，两个人唱起了那首著名的(风流寡妇圆舞曲，全场的气氛到达了高潮。而此时，这种三拍子轻松的语调抒情而优美，衬托了主人公相互爱慕的心境。 2、节拍美 作为曲调构成的节拍因素，人们把它看成是 音乐的头等源泉，头等因素之一，他对音乐艺术来讲永远是十分重要的 .假如讲音乐旋律是 血肉 的话，那么节拍就是 骨骼 ,他是支撑旋律的骨架，没有节拍的依
7、托，就谈不上旋律的表现.而歌剧(风流寡妇中最显著特征就是富有民族特色的舞蹈节拍。各民族的舞蹈节拍在整部歌剧中成为音乐进行的灵魂。浓郁的维也纳色彩华尔兹、进行曲、法国的康康舞、波兰的波罗涅兹、南斯拉夫的克罗舞、波兰的马祖卡等等在这里互相结合，互相衬托。仍以圆舞曲为例：这首圆舞曲的旋律在第一幕的时候就曾经出现，强烈的华尔兹节拍带动整部歌剧的始终，让人们沉浸在三拍子的旋律中，轻快而沉醉. 部能够作为一个单独的部分，制作成很多个口型,然后根据需要贴到脸上,定格动画的拍摄中经常会有一些物体或人物的悬空镜头，这时通常会使用吊线的拍摄方式方法,假如拍摄完成了在画面上留下痕迹，那还需要在后期中将线擦除，这是一
8、件极其繁重的体力劳动。在(考古王子奇遇记中 考古王子与教师的对话，就是用简单的纸片，不停的贴换，做出表情动画的，在第一集的最后时，就是显而易见的半身动画了。 总结 材料动画是一项高度综合、要求复杂，牵涉面很广的创作活动，它结合了动画创作、电影拍摄、材料工艺等诸方面的要素，同时形式多样变化多端，需要我们具备非常全面的素质和技术准备，甚至在很多方面的要求都是近乎苛刻的 . 第一，我们平常要多观察周围的事物。喜好材料动画制作的人，要做到平常生活中多一双眼睛，时时刻刻去寻找、去发现、去想象事物可发生的故事，假如挤出的牙膏不愿意在嘴里粉身碎骨会怎么样；假如冰箱里咸鸡、咸鱼、火腿聚在一起会发生什么故事；假
9、如用复印机复印实物的方式做部动画片效果怎么样. 第二，逐步培养自个的设计感觉和能力。材料动画同样需要任何动画前期都需要的造型设计能力，但是这种造型能力不仅仅局限于平面的线条，而是要拓展到实际的三维空间，或者根据材料的不同设计独特的画面风格.显然造型能力在这里显得更为重要，创造者需要在三维空间中考量造型、背景的形态比例、色彩关系、空间穿插等，同时还要考虑到灯光、摄影等因素。 第三，综合的技术能力。材料动画固然不需要太复杂的电脑软件技术，但它对创造者需要更安全的从手工到电脑的技术能力. 即便动画能够分工合作，但主创人员仍需要了解作品的各个制作环节，而作为学生或者个人创造者则需要充分熟悉各工序，由于
10、在资金紧张的情况下一个人担当多项工作是在正常不过的事情.而从另外一个角度讲，学习材料动画能够帮助学生全面锻炼各项动画创作的基本技能，拓宽思维，毕竟动画远不只是坐在电脑面前捣鼓软件。 第四，极大的耐心。材料动画是个精细的工作，它的每个环节都需要极大的耐心去完成，且不讲烦琐费事的骨架和人偶制作，单是一帧帧的逐格摆拍就需要很大的毅力。这样可以以锻炼我们的定力以及耐心。 总而言之，要想在材料动画领域真正成功仍然需要做好故事功底，做足创意，寻找妥帖新鲜的形式相配合，这才是将来材料动画的真正出路. 以下为参考文献： 1金辅堂编著(。动画艺术概论。中国人民大学出版社，2006 年 10月，第一版 2聂欣如编著(。动画概论。复旦大学出版社，2006 年 12 月，第一版 3张迅，黄天来，孙峰编著(。材料动画。江苏美术出版社，2006 年8月，第一版 4北京电影学院。偶片工作室。