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1、(小丑）影片主人公亚瑟的人格分析,心理学论文本篇论文目录导航：【】【】【】 (小丑影片主人公亚瑟的人格分析【】【】 人格分析论文范文：(小丑影片主人公亚瑟的人格分析 内容摘要：弗洛伊德精神分析学理论从人本体来研究人格、精神状态等，在弗洛伊德的心理动力论中，意识所分为的三部分，即本我，自我，超我构成了人的完好的人格。人的一切心理活动都能够从他们之间的联络中得到合理的解释。电影(小丑中刻画的自私、自利、暴力的人物群像以及构建具有诸多社会矛盾的美国社会是现代美国现实社会的缩影。影片主人公亚瑟在这种病态的社会影响下，人格呈现出了阶段性的变化。潜意识与人格密切相关，亚瑟内在的小丑意识引诱着其本我的释放，
2、引导着其自我的建构，最终致使其超我消亡。 本文关键词语：小丑；叙事；人格；身份； 作者简介：易小斌 湖南工业大学文学与新闻传播学院教授，博士，研究方向：影视与传播；蒋志敏 湖南工业大学文学与新闻传播学院硕士研究生，研究方向：广播电视编导与制作。； 电影(小丑是由美国导演托德菲利普斯导演、杰昆菲尼克斯主演，具有当代性批判性意义的作品，电影从人物的人格变化反映出美国如今存在的宏大的社会问题，影片中人们社会性的病态让勤勤恳恳的亚瑟饱受欺凌。托德菲利普斯从1994年拍摄处女作(仇恨开场，一直以来都拍摄喜剧为主，托德菲利普斯导演的影片带有强烈的社会批判性，他的影片所构建出来的社会都是具有病态性的。 (小
3、丑这部影片与之前的表现形式有所不同，一开场就给人压迫感，整部影片充斥着罪恶，用 小丑 这个特殊的符号，代表着不同的社会阶层，揭示出西方社会阶级矛盾和社会犯罪。电影(小丑主人公亚瑟面临着失业、遭受歧视等一系列问题，社会中对亚瑟的打击直接扭曲了亚瑟的精神世界。如巴赞所讲： 电影是现实的渐近线 1,电影里展示出来的社会与当下的美国社会现在状况高度一致，失业率增加、中产阶级萎缩导致贫富差距进一步加大，枪支泛滥导致犯罪率居高不下。 在美国，小丑常年稳居美媒票选的top100漫画反派角色第一名的位置，而这部影片以 小丑 为名，在美国电影市场还未上映就备受观众等待。在影片中，现实中的小丑是小丑，内心深处的小
4、丑也是一个小丑，这无疑为(小丑这部影片增加了很多得看点。(小丑以个体时间进行叙事，不同时间段的亚瑟代表着不同的人格的具象模型，每次小丑妆容的出现都代表着不同的意义。 一、小丑意识引诱本我释放 一社会身份认同的缺失 在美国，由于人与人之间的不信任、种族歧视、贫富差距的存在，极容易造成个体或群体无法对自个的社会身份产生认同感，当个体对本身身份无法产生认同感时便会陷入迷茫，而当群体对相互间的身份认同产生偏差时则极易生发矛盾冲突2.正如影片(小丑中的亚瑟，他去街上扮演小丑赚取微薄的工资，却遭到一群小孩子的侮辱殴打，却不还手；在车上想发挥他的诙谐哄一个哭泣的小孩子开心，却遭到对方母亲的白眼；在被对方黑人
5、母亲拒绝后他止不住的狂笑根据他自个的讲法这是一种狂笑病；此后出于 好心 的兰道尔送给他一把手枪用于防身，在福利院不慎掉落枪支，却惨遭兰道尔陷害亚瑟在他这里存心故意购买枪支丢掉难得珍贵工作；在丢掉工作的当天又被韦恩公司富人公司的三个白领在地铁欺负，工作完还未卸下小丑妆容的亚瑟枪杀了他们。在零视觉角度第三人称角度呈现出来的这些片段客观真实的展示出了亚瑟所处的窘境和别人格变化的心路历程，正如上文所提到的 当群体对相互间的身份认同产生偏差时则极易产生矛盾冲突 ,在别人固定的视角中的隐含叙事具体表现出为：小孩子视角下对大人身份的不在意、黑人视角下对白人的漠视、同事视角下对于其别人仇视等等，(小丑中完全颠
6、倒了正常的社会关系，亚瑟无法从这个社会的任何地方得关于他任何身份的认同，进而爆发了接下来亚瑟与个人、亚瑟代表的群体与其他群体之间的剧烈冲突，当亚瑟带着小丑的妆容第一次杀人，也代表着 小丑 形象话语权的初步建构。 二本我意识的冲动 对于影片社会现象的有意放大，是为了强化突出社会个体遭遭到的社会挤压，进而导致人物人格的扭曲，引诱 本我 的外放。弗洛伊德以为： 本我是人格中最早，也是最原始的部分，是生物性冲动和欲望的储存库 3,正如孔子所言： 人之初，性本善 ,亚瑟在初始被小孩子欺负、去好心的取悦别人、对同事的充分信任，他把他的好心释放在这个社会上，得到的却是恶意的回应。种种不幸积压在亚瑟的心里，十
7、分是在别人的陷害下丢失了以此为生工作后，冲动和欲望膨胀了亚瑟的潜意识，麻木了亚瑟的正常考虑能力。在小孩、黑人母亲、同事的恶意行径下，亚瑟的本我冲动被韦恩公司富人公司三位白领欺负时爆发了出来，在带着小丑的妆容下将他们枪杀。这是影片 小丑 第一次登场，也暗示着亚瑟人物心理的第一次裂变。在这之后，亚瑟在封闭的卫生间里单独开心的舞蹈了起来，卫生间这样封闭的环境使得亚瑟处于一个精神结界中，在这里我把亚瑟自个独处的封闭环境称之为 精神结界 ,意思为在封闭的独处环境中释放自个精神源动力的场所，如厕所、心理辅导室。在厕所，亚瑟的主观心理叙事时间与客观心理叙事时间重叠，在时间维度上虚实难辨，这样的处理方式通常表
8、现人物的幻觉或精神分裂下的心理活动4,亚瑟的双重角色一直在不断地构建，双重角色弗洛伊德解释中是指： 所有那些我们仍然在梦幻想象中抱定不放的还未实现但有可能实现的将来，所有那些已被恶劣外部条件的自我追求，所有那些滋养我们的自由意志的幻觉，但却遭到压抑的冲动行为 5,也就讲明了亚瑟内心还是处于一个混沌的状态。亚瑟的开心是源于内心 本我小丑 的快乐，他完成了心底里原始欲望，第一次享遭到了突破自我的快感，得到了精神上的释放，但是亚瑟的冲动行为已经无法被压抑，本我的冲动欲望开场占据着亚瑟的意识。 二、小丑意识引导自我建构 一人物形象多元发展 在叙事学中，人物性格或者心理活动的开展将会推动情节的发展，人物
9、心理叙事自然成了影片作为起承转合的重要环节，人物心理叙事一般为两种：内心独白和场景叙事。(小丑中导演为亚瑟布置了一个心理辅导师，里面的心理辅导室与正常心理辅导室在光线上截然相反，整个房间只要微弱的光线，这如同自我内心沟通的状态，只是亚瑟好心的 另外一个我 被心理辅导师这个可视化形象替代了。影片中亚瑟与心理辅导师一共只要三次沟通，亚瑟第一次杀人前是向心理辅导师倾诉他的喜怒哀乐；在冲动杀人后他告诉心理辅导师他在报纸和新闻报道中找到了别人对于他 小丑 身份的认同；最后一次则是心理辅导师告诉亚瑟即将关闭这样的福利咨询机构，亚瑟出来时镜头给到了走廊上亚瑟带血的脚印。(小丑中导演用场景叙事方式把亚瑟的心理
10、变化完好的叙述了出来，从 心理性 人物观上来对亚瑟本来扁平单一的形象做了圆形化处理，十分是在亚瑟杀人后越来越多的人带着小丑的面具去模拟他，在这种社会身份认同感下他内心越发认同自个的新身份，代表着 另一个他 的心理辅导师作用已经逐步地消失，最终被亚瑟在第三次交谈时抹杀了。作为人物心理叙事的外在表现，正在家里化着小丑妆容的亚瑟把想要借机嘲讽他的兰道尔的残忍的杀害，但是并没有杀害患有侏儒症的同事盖瑞，这是亚瑟带着小丑妆容的第二次出现，同样这也是亚瑟善恶圆形化人格形象的构成的表现。 二自我防线的崩溃 在心理学中： 自我从本我中逐步分化出来的，位于人格构造的中间层。其作用主要是调节本我与超我之间的矛盾，
11、它一方面调节着本我，一方面又受制于超我。它遵循现实原则，以合理的方式来知足本我的要求 6.亚瑟第一次杀人后， 小丑 意识逐步在亚瑟的心中蔓延开来，最底层的躁动不断冲击着亚瑟 自我 的关口。但亚瑟并没有彻底的陷落， 自我 一直在约束着 本我 的冲动，他还是想成为一个著名的戏剧演员，他努力去学习，参加各种比赛。亚瑟和他妈妈在看莫瑞的节目时，他梦幻想象着被莫瑞称赞，并且邀请亚瑟上台有了亲密的互动，他也梦幻想象着跟女邻居有着一段美妙的爱情故事，为什么讲亚瑟是梦幻想象呢？在影片的中后期，提到了亚瑟的妈妈有妄想症和自恋型人格障碍，同时亚瑟也患有妄想症。剧情也交代了在莫瑞见到亚瑟时并不认识他，当亚瑟想在女邻
12、居家寻找安心抚慰时，女邻居也是一脸惊讶，种种现象表示清楚，上述全是亚瑟的自我梦幻想象罢了，并没有真实发生。这就是亚瑟的一个 梦 ,根据弗洛伊德书中所讲 有这样一种思维迁移现象，他非常接近于心灵感应并且被以为就是心灵感应也不显冒昧 7,梦不是偶尔构成的联想，就是由于亚瑟在爱情和工作中遭到的挫败而产生的，而是压抑的欲望，在现实中无法得到所有，所以亚瑟他只能活在他自个梦里，在自个的梦境中寻找未曾获得过的快感来平衡生活中的苦闷。 上文中所提及的亚瑟与心理辅导师的交谈，能够理解为亚瑟的自我与本我的较量，福利辅导机构即将关闭，暗示着亚瑟的自我防线将要崩塌，也代表着亚瑟小丑意识自我化的开场。在第三次心理辅导
13、完后，一行行带血的鞋印讲明了亚瑟将心理辅导师杀害，他将再也无法获得心理咨询，这也就暗示着亚瑟内心已经 小丑 自我意识建构的完成。 三、小丑意识致使超我消亡 一象征下的人物塑造 电影人物是通过可视化形象来作用于观众的，正如米特里所讲： 电影中的每一个抽象概念都必须以观众的真实感觉为基础 8,电影中必须运用可视化的具象符号在观众头脑中构成概念，然后再由观众自行产生感觉。在电影中每一个象征都必须呈现可见的联络，而不能依靠观众的表象直觉联想能力。在(小丑中对人物表象进行心理活动转向时，导演把 象征 手法运用得非常巧妙，影片中亚瑟无法控制的狂笑病象征着不满；手枪象征着暴力；心理辅导师象征着亚瑟的自我意识
14、；母亲、父亲、偶像象征着好心；小丑则象征着新身份。从家、社会、工作任何地方都找不到对于他的一点好心，母亲、父亲、偶像的形象逐一被颠覆、自我意识的破碎，亚瑟被动的被大环境塑造成一个彻彻底底对这个世界失望的人，他只能用笑来宣泄他的不满，用暴力来改变这个社会，用小丑的妆容来重铸自个的人格。 二小丑意识的集体化 小丑 ,是现实社会中不被准许的存在，它与社会的道德构成了对立面。 本我 和 超我 的存在也同样如此，超我是社会道德的最高阶段，亚瑟的 本我 小丑在 超我 看来完全是不正确的行为。那么本不应该在社会中合理存在的东西，亚瑟的小丑意识怎么就几乎成为哥谭市的集体无意识呢？在弗洛伊德的精神分析中，有一种
15、以本能冲动力为核心的欲望，被称之为 俄狄浦斯情结 ,也叫 恋母情结 .其实在亚瑟 小丑 意识自我化后，在亚瑟身上还留存着对社会认同的等待和对父爱的渴求。亚瑟相信患有梦幻想象症母亲的话语跑去想韦恩求证，得到的却是毒打，并且韦恩告知亚瑟一些关于他母亲的过往。亚瑟特意去精神病院查看他母亲以前的资料，查出了母亲确实患有妄想症，同时也记录了亚瑟童年被养父和他母亲残忍的虐待，能够讲母亲正面形象的存在是维持亚瑟正常的精神支柱。海灵格曾讲过： 你和母亲的关系，决定了你和世界的关系 .假如讲在亚瑟没有知晓童年被母亲虐待之前，还相信这个世界还仅存的一丁点好心是来自于母亲的话，那么在这一刻，在亚瑟心中唯一的火烛却被
16、至亲的人给掐灭了。 超我位于人格构造的最高层，是道德化的自我，由社会规范、伦理道德、价值观念内化而来，其构成是社会化的结果 9.超我遵循道德原则，它有三个作用：一是抑制本我的冲动，二是对自我进行监控，三是追求完善的境界。亚瑟世界观崩塌的开场也是他新的世界观重建的开场，他在医院毫不犹豫地弑母，把跟他只要一面之缘的女邻居杀了，把在节目中嘲讽他的偶像暴力杀害。他在上节当前特意画上小丑的妆容，这是小丑第三次出现，也是亚瑟主动带着小丑的妆容，这次亚瑟的本我 小丑 与自我完全融为一体， 小丑 就是亚瑟，亚瑟就是 小丑 .亚瑟的遭遇好像哥谭市很多人的缩影，他的对抗也带动了大面积的暴乱，他成为了很多人心中的偶
17、像。弗洛伊德讲过： 目的及对象的改变有一种更富有社会意义的价值，我们能够称之为 升华 10.一个社会规则的瓦解也代表着现代的到来，等他醒来，很多带着小丑面具的人围绕着他，簇拥着他，他开心地在车顶跳起了舞。人德性的堕落，道德精神与自制力荡然无存，整个哥谭市的社会被亚瑟的 小丑 意识覆盖，道德的 超我 意识在这里时已经完全被 小丑 意识所替代。 四、结束语 (小丑这部影片用立体的叙事方式塑造圆形化的人物形象，脸谱化的人物形象来带动整个故事的变化，使得人物为情节服务，加强了人物叙事带来的真实感受，使得观众暂时性忽略了导演视角下的引导性考虑，给观众留下更多独立的考虑空间，从他者方面加深了对电影本体的讨
18、论。 在中国电影高度工业化和专业化的体系下，剧烈的观感冲突和强烈的情感共鸣貌似成了惯用的手法，并未从人物关系和情节设计上做宏观的把握，观众总是在导演的视域中进行有引导性的考虑，给观众留下的自主想象空间几乎没有。西方电影的在叙事方面的创新性是国产电影应该多多学习的地方，不管是悬疑片还是社会问题片，它总能给观众二刷、三刷的冲动去了解华而不实的某个点。(小丑中人物关系，其实就像大树，亚瑟就是树干，其别人物就是树枝，所有的人物都是为亚瑟服务，打破以往对多个人物的形象描绘，集中精神打造唯一人物。多点独立人物作用于主要人物的叙事方式才才能使得人物推动电影情节的发展，完好叙述出人物人格、心理、形象等多方面主
19、要人物的深层次形态变化。 注释 11法安德烈巴赞。电影是什么？M.北京：中国电影出版社，1987:8. 22陈慧芬，马元曦。现代中国女性文学文化批评文选M.桂林：广西师范大学出版社，2007:第35. 33奥西格蒙德弗洛伊德著。自我与本我M张艳华，译。北京：清华大学出版社，2021:122-123. 44康梦影。电影叙事中人物心理时间的建构方式J.现代电影，202203：44. 55奥弗洛伊德。论文学与艺术M.常宏等，译。北京：国际文化出版公司，2001:283. 66曾帅。从弗洛伊德人格构造理论视角解读电影(深夜加油站遇见苏格拉底中Dan Millman人物形象J.电影评介，202021：57-58. 77奥弗洛伊德。论自我意识M.石磊，译。北京：中国商业出版社，2021:79. 88邵牧君。电影美学随想纪要J.电影艺术，198411：27. 99彭吉象。影视美学M.北京：北京大学出版社，2018:97-99. 1010弗洛伊德。精神分析引论新编M.高觉致，译。北京：商务印图书馆，2002:76.