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1、(无人区）在情节和人物上给人的思考,电影论文一部电影能给人们带来很多的反思与共鸣，由于影视具有综合性，详细具体表现出在三个方面：一是它吸收各门艺术的精华要髓，二是科学和艺术的有机结合，三是集合多种艺术的美学特征于一身。电影(无人区也不例外。(无人区是导演宁浩继(疯狂的石头(疯狂的赛车之后的就是荒漠的场景，在这部影片里，荒漠就是一种意境。无人的荒漠，突显出事件发生的环境，在无人区里却在讲人的事情，这就让人脱离了社会的约束，电影中发生的一切才会如此自然。电影开端只字未提 人 的问题，而是讨论了一个哲学性的问题，人和动物的区别究竟在哪，由猴子讲到那只引发整个故事的鹰隼，最后得出的结论是由于人会用火。
2、影片的开篇为影片定了一个基调，这部电影不是在讨论 人性 ，而是在讨论 兽性 。脱离了社会的人实际上跟野兽没有什么区别，这是影片的情节带给人们最大的震撼。 电影的发展部分 在电影的开端部分表露环境和故事背景之后，影片进入了发展部分，这一部分也是影片线索最丰富的部分。律师潘肖的出现，警察败诉，让老大顺利地躲过了牢狱之灾；正由于老大的出狱，让潘肖走上了一条不归路，这一切都是在向利益看齐。由于钱的缘故，老大要求老二在路上干掉潘肖；而又由于潘肖根本无法适应这里的生存法则，惹到了无人区居民刘三和刘四，车的挡风玻璃被砸坏了，意外地躲过了一死。这一切的偶合都是心中的欲望造成的。潘肖撞到了老二，以为老二死了，为
3、了保住自个的名利，决定用汽油将老二烧了，于是，他来到无人区中的服务区加油，却由于一个非常挖苦的捆绑经营认识了妓女。在这段情节中，很多戏份充满了戏谑的成分，加一箱油要 一千五 ，不看表演不给加油，帮你修了个车玻璃要 一千五 ，不给钱就不许走，社会中人们坚持的文明在这里一分钱都不值，这里就是一个原始世界，比的是谁拳头硬。妓女跟着潘肖的车跑了，却意外地发现潘肖车上浑身是血的老二，并以为潘肖杀了人；而潘肖也在努力地解释：自个是个律师，不是个坏人。好人和坏人的分界限在这一段戏中消失不见，人本无好坏之分，都是为了自个心中的欲望去做事情罢了。老二从昏迷中醒来，要杀掉潘肖，而妓女却开场为潘肖求情，最终老二干掉
4、了过来找潘肖的刘三后带着妓女逃跑了，潘肖假死躲过一劫，并且救了被打伤的刘四。整段戏节拍非常快，面对死亡，每个人都收起了自个的 虚伪 ，取而代之的是恐惧，枪在这里就代表一切。可笑的是，手里拿枪的老二却被一个傻子用锤子锤死了，也许只要傻子才敢在这样一个兽性充斥的世界里对着一个拿枪的人挥起锤子。老二死了，老大似乎根本不去考虑老二的死活，仅仅仅是想着自个的鹰隼，老大与潘肖达成协议，潘肖帮助他找到鹰隼，而他带潘肖出去，可是，在找到鹰隼后，潘肖被老大关进了车里，制造一氧化碳中毒的假象，信誉在这里被践踏。老大扬长而去。警察的出现拯救了潘肖的性命，潘肖却决然地弄翻了警察的车去救妓女，这些看似想不到的情节在影片
5、中显得合情合理，潘肖跟妓女之间没有爱情，有的只是在这样一个兽性泛滥的世界里两人共存的良知。在影片的发展部分，主要是用种种事件建立社会中的人和脱离社会的野兽之间的对抗，这种对抗解读了人性最重要的一方面，当脱离了约束的时候，人性究竟还存在吗？ 电影的高潮部分 在故事进行到这里的时候，高潮部分随之而来，在发展部分所设置的大量悬念和线索将在这一部分完全解开。高潮的进入能够讲是从主人公潘肖骑上马带着导航开场的，潘肖骑着马看着导航，一种古代和当代交通方式的结合凸显了故事的荒唐性。在潘肖找到妓女时，却发现老大在交易鹰隼。这样的情节布置使得之前的所有线索集合到一起，老大最终得到了鹰隼，并想要将妓女活埋。在这一
6、个事件的基础上，主人公潘肖应该作何选择。当潘肖最终站出来时，能够讲他完成了自个的一次蜕变，巧妙的离间计为自个和妓女博得了生存的时间。人在面临生死抉择的时候会想明白很多事情，主人公潘肖也不例外，他在这一刻放弃了他一直坚持的名利和一直坚持的好人形象。在潘肖和妓女被老大开车追杀的时候，刘四的忽然出现似乎结束了整个故事，老大被刘四的车撞倒，人性的美妙一面刚刚开场展现，却又是由于老大一枪结果了刘四而匆匆结束。这种高潮部分的布置充满了戏剧突转，这种突转是建立在人性转变的基础之上的，老大到最后都没有放弃自个心中的恶念，潘肖却改变了自个对人生的看法，放弃了自个非常珍惜的生命，真正做了一件有意义的事情。 电影的
7、结尾部分 老大杀人不眨眼，却死在了潘肖的打火机之下，人类与动物的区别就是人会用火。在结尾，妓女顺利地逃脱无人区，进入有人的世界，对于妓女的人生也是一大转变，潘肖用死来拯救了一个真正有意义的生命。这里不得不提及 火 这个元素的存在， 火 的存在是故事的戏剧性的具体表现出，是一种戏剧悬念。戏剧悬念源自心理学中人由持续性的疑虑不安而产生的等待心理，悬念给观众造成了一种惴惴不安的心理感受，是一种情感起伏跌宕的经过。影片开篇出现 火 ，给观众留下了一个悬念，在结尾处又用火结束一切，完美地解开悬念。而 火 在故事中也是一种象征，象征着仅存的良知。这部影片的情节由人性而起，由人性而终。 人物 对于人性的解剖
8、 再来讲讲人物。在社会中，审美活动是人类的一种重要的精神活动，甚至是不可或缺的精神活动。人是最富有感情的，而人又处于丰富多彩的大自然和纷繁复杂的社会关系中，难免会被深深触动。这里不难看出，人的本质是美的，人追求的东西也是美的，放弃美而仅仅追求利益的可能只要野兽。本片的人物完全脱离了现实社会，他们的世界毫无美感可言，这也就是为什么影片一直在强调人和动物的区别。影片将人物与动物划成一类，影片中的人物眼中只要利益。 男一号潘肖的人性特征 先讲影片中的男一号：潘肖。潘肖是一个律师，来到无人区是为了帮撞死警察的老大打官司，这里导演构思非常巧妙，将潘肖的人物职业设定为律师，这个职业在社会中是社会秩序的履行
9、者，而在影片里，他却是个外来者。由于是外来者，他已经习惯了正常社会的一切秩序，而在无人区里，所有的社会秩序都不存在，潘肖一直到死才弄明白这一点。在潘肖要钱不成的时候，他提出拿车抵押，因而给老大一个干掉他的理由，在路上由于挨了刘四一巴掌，导致挡风玻璃被砸坏，因而撞到了老二。在撞人之后，他满脑子想得都是老二死了会毁了自个的前途，却根本没想过假如老二醒过来自个的命就没了。潘肖是个律师，他所信仰的法律在这里根本没有用，在无人区潘肖完成了自个人生的蜕变。整个故事都是根据潘肖这个人物的线索进行的，在这个世界里除了人的善良，没有任何东西再需要他履行。能够讲，潘肖就是日常生活中的贵族，辛辛苦苦地工作，安牢固稳
10、地挣钱，在任何情况下都要保卫自个的面子。这样一个人上人在无人区的世界里注定走不到最后，杀人越货、强买强卖 这些行为在常人的世界观里都是要遭到法律制裁的，可是在没有道理可讲的地方，人们应该做什么呢？是眼睁睁地看着，还是对抗？潘肖选择了眼睁睁地看着，由于对抗就意味着会伤害人的性命。潘肖最后用死来证明人与动物的区别是人会用火，用死来扞卫自个心中的良知。 女一号妓女的人性特征 再讲讲女一号。这部影片里的女一号是一个妓女，她在无人区里靠跟别人发生关系赚钱，自个只能分得很少的一部分，还要遭受毒打，所以她爱钱，她在任何时刻都没有忘记自个放钱的小玩偶。妓女就是生活中的 工薪阶层 ，在压迫中工作，眼睛里只要自个
11、的积蓄。假如没有潘肖的出现，妓女可能不会想逃跑，可潘肖的出现带来了外面世界的气息，就像一个辛辛苦苦工作的人猛然间得到了一个看似不可能的晋升时机到了，她努力地去争取了，而她选择出逃的原因可能是为了在外面的世界赚到更多的钱，使自个的积蓄更多。当潘肖用生命拯救了她的时候，她才体会到逃出来究竟意味着什么，她放弃了赚钱，有了梦想，成为了这个事件中唯一的幸存者。因而讲，只要当人失去了某种东西的时候，才会明白珍惜，无人区的人最后都死去的时候，也意味着所有丑恶人性被消灭，妓女开场珍惜这仅存的善良。 男二号老大的人性特征 接下来该讲到男二号老大。老大杀人不眨眼，是个强硬的角色，潘肖帮他打赢了官司，他却不想付钱，
12、潘肖拿走了他的车，他就想干掉潘肖，人命在老大心中不值钱。老大就是规则制定者，无人区里的一切规则是他制定的，一切事情都是由他来裁决，他就是无人区里的专制者。老大是个贩鹰隼的，他的一切目的都是为了鹰隼，可以以讲是为了钱。老大能够很好地适应无人区的生活，一切干扰他赚钱的人都被干掉了，甚至连警察都没有放过。在这样一个没有秩序的世界里，老大肆意地做着他想做的事情，而潘肖可能是这个世界里为数不多的敢跟老大叫板的人。由于鹰隼，老大跟潘肖达成协议，在找到鹰隼之后，老大仍然要干掉潘肖，社会中的一切道义在这里都是空话，而老大最后却是死在潘肖的火机下，潘肖这个外来人用这个社会的方式成功告诉老大： 你永远不会懂的，由
13、于你不是人。 老大这个角色的出现就是一个典型的反面形象，比起潘肖害怕撞死人危害自个的前途而准备毁尸灭迹这样的行为而言，老大的行为愈加残暴，这里导演用最直观的方式展现了人与动物的区别：人做事有原因，动物全凭爱好。这种人性与兽性的对抗，最终人性获得了胜利，固然结局是同归于尽。 男三号老二的人性特征 还有一个小人物也不得不提，那就是黄渤饰演的老二。老二在戏中是个典型的底层人物的形象，在社会中看不起一切，自个却没有任何能力，他的死活完全不能自个做主。老大为了鹰隼，直接撞了警车，根本没有考虑过老二还在车里，下车之后先看鹰隼，没有顾及老二。老二在老大心中就是一条人命，远没有鹰隼值钱。他要干掉潘肖，却被潘肖
14、撞了个半死。在他手里握着枪的时候，他以为自个能够做一个人上人了，能够做一个规则的制定者，却被一个傻子打死了，这种情节都在反映一个底层生活者的哀伤痛苦。老二悲惨的命运终结在锤子上，在兽性的世界里，他无法生存的原因就是他还不够有 兽性 。老二这个角色完全合适宁浩之前的作品风格，小人物却有着大命运，不是老二被撞就激发不出潘肖的兽性；不是老二清醒，就激发不出潘肖的善性。老二是一个命运的改变者，假如在正常社会，老二可能不会死，但是在无人区，规则不能被人改变。 人物关系与人性的联络 影片的四个主要形象各自代表了一种社会阶层，不同阶层的人在无人区里有着最大的共性 生存。欲望在这四个阶层里来回穿梭，不断地用最
15、残忍的方式毁坏灭亡一个阶层。在故事中，潘肖、老大和老二三人的关系完全是被利益连在一起，潘肖为了钱帮助老大，老大为了车要干掉潘肖，潘肖撞了老二，老二醒来要弄死潘肖，老大由于鹰隼跟潘肖合作，老二由于鹰隼死在锤下，这种种的利益将这三个人完美结合，唯一脱离这个利益圈的就是妓女。妓女跟潘肖之间没有爱情，是共存的良知建立起两人的关系，这样一种关系比利益来得更牢靠，不管什么情况他们都不会放弃对方。这里不得不提及人物关系带来的考虑，单纯地依靠利益建立起的关系是不牢固的，唯有共同的信仰建立的关系才是牢不可摧的。 结束语 影片(无人区对于人性的解读是透彻的，杀戮、金钱、欲望在无人区里显得愈加赤裸裸。失去了社会的约
16、束，人性的丑恶面被不断放大，而在丑恶之下，良知显得那么难得珍贵。影片中的几位演员也非常棒，荧幕上的人物形象最终是要通过演员的创作与观众见面的，无论剧作的文学形象、导演的表演处理和观念都是通过演员的表演来具体表现出的。演员徐铮、黄渤、多布杰、余男将片中的几个人物塑造得饱满形象，使得观众对于人性的感悟更为强烈。唯一美中缺乏的是，(无人区的结尾有些让人意外，忽然从无人区跳回了有人区，影片的色调和气氛转折生硬，这一点可能是影片唯一的失误，是能够加以修改的。最好能够贴合题目，让妓女这一人物也丧命于无人区，这样的话，无人区就真得成了无人区，所有的丑恶人性在无人区都被消灭了。但是，这点小失误并不影响其成为一部优秀的作品。总而言之，影片(无人区对人性的讨论实在值得让人深思。 以下为参考文献： 彭吉象影视鉴赏北京：高等教育出版社， 鲍黔明，廖向红，丁如如，等导演学基础教程北京：文化艺术出版社，： 王光祖，黄会林，李亦中影视艺术教程北京：高等教育出版社，： 周家群摄影艺术论北京：中国财政经济出版社，： 李建平戏剧导演本科教程北京：中国戏剧出版社，： 吴家荣美学与美育合肥：北京师范大学出版集团，安徽大学出版社，： 林洪桐表演艺术教程演员学习手册北京：中国传媒大学出版社，：