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1、我们国家微纪录片的特点,艺术硕士论文本篇论文目录导航：【第1部分】【第2部分】【第3部分】【第4部分】【第5部分】 我们国家微纪录片的特点【第6部分】【第7部分】【第8部分】 第四章 我们国家微纪录片的特点 回溯中国纪录片的发展历史，在传统媒体中包含的时长较短的微型纪录片也有不少，但无论是传统媒介的微型纪录片，还是早期网民们自发创作的纪实短片，它们都没有能够让微纪录片成为一种独立的形式存在。直到 2018 年凤凰视频正式推知名为 微纪录片 的新内容产品， 微纪录片 这一概念才被真正独立提出并逐步遭到公众的认可。而中国的微纪录片在发展的经过中也有着自个的特点。 一、多元、个性、简练的艺术特征 早
2、前传统媒介中的微型纪录片固然时间也较短，具备 微型 的特征，但它与后来网络上真正意义的微纪录片还是有所区别。微纪录片作为一种新型的纪录片样态，在兼具传统纪录片元素的同时，也具有众多基于新媒介环境下的独有特性。比方讲，网络环境下的平台具有互动的独特传播方式，在传播渠道方面也有着独立的载体，这些差异就为微纪录片的创作奠定了特定的技术基础。同时，传播的对象也不仅仅是能够收看电视的普通观众，而是兼具多种个性的形形色色的人群。不同的传播渠道需求的是与之相匹配的内容和形式，而不同的传播客体所关注的内容也会呈现出各自的倾向性，因而，微纪录片与传统纪录片相较，还是呈现出一些差异化的艺术特征，以适应其特殊的传播
3、渠道和传播对象。 二、选题内容平民化、多样化 从制作和传播渠道来看，微纪录片主要依靠新媒介为传播介质及制作手段，手机、平板电脑以及后期制作系统的简约化极大的节约了资金，在制作技术方面也简化不少，能够用微投资来选择的微纪录片内容在选题上得以突破传统媒介的众多限制。在新媒介的世界里，每个人都可能成为导演和创作者，每个人都能够成为片中人，生活的每个片段也都能够获得被表现的时机，每个生活点滴都得以成为被记录的对象，所以，如今的微纪录片选题能够不再那么主旋律，而是趋向愈加平民群众化，走向社会的方方面面来进行全景化的记录。 就拿 2020 年首届 凤凰视频纪录片大奖 为例，参赛的微纪录片主中有很多涵盖了传
4、统纪录片难以牵涉的领域，入围的几部影片都在选题上各有特色，包括关注同性恋者的(彩虹伴我心、记录罹患职业尘肺病的民工们走向生命终点的(尘埃、关注杂技小演员的(花朵，这些片中的人物都是极具争议性和话题性的边缘人群，在传统媒介环境下，这些边缘人群几乎不可能登上银幕，走入寻常观众的视野，而微纪录片由于播出平台、审核机制不再局限，创作者也不被规则框住，所以他们能够将关注的视角转向这些本不被人注意的人群及事件，使纪录片选题更为多元与平民。与第一届入围作品相比拟，第二届凤凰视频纪录片大奖入围最佳微纪录片的 5 部作品在选题内容上愈加趋向于多样化，华而不实包括记录经历雅安地震后的女性身心伤痛的(女人和、讲述海
5、外华人的(有福的人、关注市井小民生活的(甜蜜的街头探戈、以大城市中群租青年为记录对象的(2306、关注城市青少年成长经历的(吾家有女，这些入围作品在保持对社会底端人群持续关注的同时，选题中也包含了些许主流事件、主流人群的内容。可见，微视频不是只要 怪 才能引人注意，只要题材新颖并感动人，就已经成功了一半。 讲到这里，可能有些观众注意到各大视频网站上都有一些选材视角新颖但点击量却很少的视频，或许是由于那些影片太过边缘化，无法合适大部分观众的欣赏角度，可以能由于题材异常导致内容在表示出上让人摸不着头脑。总之，在多样化的选题范围内，合适平民观赏也是特别重要的标准。 三、个性化的影像风格 新媒介的开放
6、性、平民性，分享性，给纪录片创作的选题和内容以更多的拓展空间，同时也使其在影像风格上的个性化表示出拥有了更大的自由与可能。从创作者的角度来看，这种自由的创作能够充分发挥一个编导的个性，这与传统纪录片中规中矩的形式构成鲜明反差。从传播对象的角度来讲，个性化的影像风格也恰好知足了一些网民对于新媒体产品个性化的需求。 与传统媒介纪录片相比，很多微纪录片在影像语言技巧上固然还很稚嫩，但大胆的个人化色彩都为影片增色不少。以第二届凤凰视频纪录片大奖入围最佳微纪录片的 5 部作品为例，(甜蜜的街头探戈平本质朴，通过白描影像用真实的气力感动观众。(吾家有女影像话语则更为大胆前卫，一些刻意夸大变形的画面能够让观
7、众清楚明晰体会到创作者的情绪感受。而诸多民间草根创作者们的微纪录片则有更多突破性的尝试，比方由一群 90 后的学生们拍摄的反映广州纹身文化的(纹化，影像语言固然不成熟，但却非常富有想象力，甚至还在片中参加了暴走漫画等很多有趣的娱乐元素，这些元素凸显出创作者对于这个事件的看法，个性化的表示出让观众耳目一新。 经常关注网络微纪录片的观众其实能够看出，在各大传统媒体也陆续参与新媒介运营的背景下，即便是传统媒体作为创作主体拍摄的微纪录片，往往也比之前在传统媒介这个平台制播出来的纪录片要活泼大胆很多。就以央视推出的微纪录片(故宫 100与之前同样题材的大型历史纪录片(故宫相比，后者严谨大气，而以新媒介为
8、主要传播渠道，每集仅 6 分钟时长的(故宫 100风格则更为轻快活泼，例如它使用了分集包装、前后片花的方式，片中的一些讲解还采用了卡通形式，就连全片的开场都以镜子作为了叙事道具，以镜中影像来映照历史、现实与将来，这样的风格变化在带给观众新鲜感的同时也起到了传播文化的作用，丝毫没有动摇 纪录 的本质。个性化的风格已经成为微纪录片区别于传统纪录片创作的鲜明特征之一，这是新媒介传播渠道与传播对象的变化所带来的必然结果，能够收看到更多风格悬殊的纪录片，观众在这一改变中无疑是受益的。 四、简洁紧凑的叙事 当前微纪录片的长度固然没有一个固定的标准，但从整体上来看，大多数微纪录片还是控制在 25 分钟之内。
9、要在这样的短时间内构成一部具有完好情节或构造的作品，对于创作者讲故事的能力还是有很高的要求。语言要尽可能简练，情节要愈加紧凑，构造也不能拖沓。创作者所讲的故事要相对集中，不能要求面面俱到，因而，微纪录片合适选择比拟简单易表示出的事件，碰到十分宏大的题材能够做分集处理。 现有的大多数微纪录片都是采用开门见山点明主题的方式，几乎没有像(探寻求索 发现栏目中的纪录片那样设有多重悬念，层层提问向下开展故事情节。互联网上由个人创作的微纪录片大多表现的是单一主题，就连专业制作机构也同样更为青睐这样的叙事方式方法。就拿(故宫 100为例，每集 6 分钟的长度，既包容不下过多的悬念和铺陈，也无法表示出太多的主
10、题，因而，它每集都只讲述一个建筑物或是一个典故，在叙事上也多采用微视角切入，开场直指主题，很好地契合了微纪录片的 微 特性，简洁洗练。 五、碎片时间的重复收看 新媒介在接收渠道上的便捷自由，也是微纪录片产生和发展的催化剂。在传统媒介的传播语境下，内容的传播通常是一次性传播，比方看电视或电影，观众在看完一遍后无法马上重复收看，并且观众接收信息往往也是在相对固定的时间和空间内完成。而在新媒介传播中，内容能够进行屡次重播，受众的观看也不局限在同一个时间和空间里，各种碎片时间和移动空间加以利用就能够完成信息的接收。微纪录片契合了这样的碎片时间和移动空间要求，能够恰到好处地整合受众的碎片化时间。因而，能够讲，微纪录片是传统纪录片为适应新媒介特征和新媒介受众需求而产生的新形态，是以技术变革为先导引领文化变革，在这里基础上衍生出来的新型媒介产品。